Príbeh diela. Krátke rozprávky pre deti

PRÍBEH. Výraz "R." vo svojom žánrovom význame sa zvyčajne vzťahuje na akúkoľvek malú výpravnú prózu. literárne dielo s realistickým sfarbením, ktoré obsahuje podrobné a úplné rozprávanie o akomkoľvek konkrétnom ... ... Literárna encyklopédia

Príbeh- PRÍBEH. V ruskej literatúre sa označenie viac-menej určitého naratívneho žánru pod podtitulom „príbeh“ schvaľuje pomerne neskoro. N. Gogoľ a Puškin uprednostňujú názov "príbeh", kde by sme mohli povedať ... ... Slovník literárnych pojmov

Pozrite si anekdotu, knihu, rozprávku založenú na príbehoch ... Slovník ruských synoným a výrazov podobných významom. pod. vyd. N. Abramova, M .: Ruské slovníky, 1999. anekdota, kniha, rozprávka; rozprávanie, opis, história, epos, príbeh, esej; podobenstvo... Slovník synonym

- [opýtajte sa], príbeh, manžel. 1. Akcia podľa Ch. povedať povedať (zriedkavo). "Začalo sa pitie čaju, rozhovory, príbehy provinčných správ." Leskov. 2. Slovný opis, prezentácia nejakého druhu udalostí. Výpoveď očitého svedka. "Môj príbeh bude smutný." ... ... Vysvetľujúci slovník Ushakova

príbeh- a, m. rasscasse f. Škorpión. Poppy. 1908. Od priateľa rybára som dostal pol vedra červenej ryby, miestny príbeh sa volá, šušky s morskými okuliarmi, okrem toho som si vzal morského mastného úhora a päť živých homárov. C. Čierna Pravá bouillabaisse. // Ch.… … Historický slovník galicizmov ruského jazyka

PRÍBEH, malá forma epická próza, korelujúca s príbehom ako rozšírenejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórne žánre(rozprávka, podobenstvo); ako sa žáner izoloval v písanej literatúre; často na nerozoznanie od románu a z 18. stor. a esej....... Moderná encyklopédia

Malá forma epickej prózy, korelujúca s príbehom ako rozšírenejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávka, podobenstvo); ako sa žáner izoloval v písanej literatúre; často na nerozoznanie od románu a z 18. stor. a esej. Niekedy…… Veľký encyklopedický slovník

PRÍBEH, a, manžel. 1. Malá forma epickej prózy, výpravné dielo malého rozsahu. Rozprávková kniha. 2. Slovné podanie ľubovoľného n. diania. R. očitý svedok. Vysvetľujúci slovník Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 ... Vysvetľujúci slovník Ozhegov

Malá forma epickej prózy, korelujúca s príbehom ako rozšírenejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávka, podobenstvo); ako sa žáner izoloval v písanej literatúre; často na nerozoznanie od románu. Veľký slovník na…… Encyklopédia kultúrnych štúdií

Časové číslo. Jarg. hovoria Kyvadlová doprava. O nepravdepodobnom posolstve. Smirnov 2002, 184. Zostaňte pri príbehoch. Novg. Železo. Nedostávate to, čo chcete. NOS 7, 29. Rozprávajte príbehy. Kar. Klamať, klamať. SRGC 5, 467 ... Veľký slovník Ruské výroky

PRÍBEH- PRÍBEH. 1. Druh monologickej reči, ktorej verbálny prejav l. udalosti, príbeh o tom, čo rečník videl, počul alebo zažil. St prednáška, správa, prejav, vystúpenie. 2. Jedna z verbálnych vyučovacích metód (všeobecná didaktická koncepcia), ... ... Nový slovník metodických pojmov a pojmov (teória a prax vyučovania jazykov)

Zdieľa s nami päť krásnych príbehov od známych spisovateľov. Ak nemáte čas začať s objemným dielom alebo sa chcete zoznámiť s dielom autora, dôrazne vám odporúčame začať s nimi.

Čo môže byť magickejšie ako ponoriť sa na niekoľko hodín do bezhraničného sveta rozprávania obľúbeného autora? Stáva sa však, že okolnosti sa vyvinú tak, že nie je vytúžený čas na čítanie, ale túžba, aj keď na chvíľu, preniknúť realitou, ktorú vymyslel cudzí génius, zostáva. Alebo ste napríklad práve dokončili objemnú knihu a ešte nie ste pripravení vydať sa na ďalšiu rovnako dlhú cestu. Pre takéto situácie a pre prípad, že by ste chceli ľahké decentné čítanie, som pre vás zozbieral 10 poviedok dlhších ako 100 strán, ktoré zanechajú príjemnú pachuť a chuť spoznať autorovu tvorbu podrobnejšie.

Jeden z najjasnejších, no zároveň smutných a dojímavých príbehov, aké som čítala. Autor nám opäť odkrýva nejasný závoj, ktorý zahaľuje život jeho nemenných hrdinov – dojemných snílkov nútených žiť v realite. existujúci svet. Kniha je o vrúcnom priateľstve. malý chlapec a žena v strednom veku, jeho vzdialená príbuzná, ktorá s ním žije pod jednou strechou. Toto dielo si určite prečítajte, kým ešte leží sneh, potom určite ako ja budete počuť zvučný štekot Kingleta, pocítite vôňu korenia a horúcich vianočných koláčov. Stalo sa pre mňa dobrou tradíciou znovu si prečítať túto knihu na Štedrý večer. A zakaždým s ňou byť smutný, žasnúť nad takou jemnou a krehkou krásou slabiky, so zatajeným dychom rátať spolu s hrdinami nahromadené úspory, zarábať šarkana, dostávajte darčeky v najúžasnejšie ráno v roku a ozdobte si rozľahlý smrek, ktorý zaplní každý kút domu vôňou ihličia. A zakaždým žasnúť, koľko krásy sa zmestí na niečo vyše 20 strán, ak zvolíte tie správne slová.

"Nielenže nikdy nechodila do kina, nikdy nešla do reštaurácie." nepohol viac ako päť míľ od domova, neprijal ani neodoslal telegramy; nikdy nečítaj nič okrem komiksov a Biblie, nikdy nepoužil kozmetika, nenadával, nikomu nepraje zle, neklamal s úmyslom, neklamal nechať prejsť hladného psa, aby ho nenakŕmil. Tu sú niektoré z jej prác: najväčšieho zabila motykou štrkáč niekedy videný v náš okres (šestnásť krúžkov na chvoste); šnupe tabak (tajne od domáce); krotí kolibríky (skúste to! a ona ich naháňa prst); rozpráva príbehy o duchoch (obaja veríme na duchov), až tak strašné, že z nich aj v júli mráz trhá kožu; rozprávanie sama so sebou; chodí na prechádzky v daždi; rastie najkrajšie mesto japonských dulí…”

Ďalší skvelý kúsok, ku ktorému sa rada vraciam. A ten druhý, pri ktorom som pocítil takú srdcervúcu ľútosť, že keď som už otočil poslednú stranu, stále sa nedokážem vyrovnať so svojimi emóciami. Autor rozpráva príbeh jedného krátkeho výletu nútených spolucestujúcich, ktorý prerušili nepredvídané ťažkosti. Uvidíme v koči na kolesách v snehu a dve mníšky v priestranných šatách, ktoré si šepkajú „Pater“ a „Ave“ a niekoľko páry v zadnej časti koča zosobňujúci blahobyt a moc a ryšavého dobromyseľného demokrata Cornudeta a, samozrejme, Hlavná postava- ryšavá bacuľatá "dievča ľahkej cnosti" prezývaná Puffy. A spolu s hrdinami musíme žiť krátky príbeh plný dobra aj krutosti. Príbeh o ľudských predsudkoch, o súcite, o podlosti a sebaobetovaní. Ak máte v rukách zbierku spisovateľových príbehov, prečítajte si aj slečnu Harriet, ak máte náladu počuť o čistej a smutnej láske, alebo Rogerovu nápravu, ak chcete niečo ľahšie a s nádychom humoru.

„Sneh bol tvrdší a dostavník sa teraz valil rýchlejšie. A celú cestu, až do Dieppe, počas dlhých, bezútešných hodín cesty, na všetkých výmoľoch, najprv v súmraku a potom v úplnej tme, Cornudet pokračoval so zúrivou tvrdohlavosťou vo svojom monotónnom a pomstychtivom pískaní, ktoré mu spôsobilo unavení a podráždení susedia mimovoľne sledujú pieseň od začiatku do konca, aby si každé jej slovo pripomenuli v rytme melódie. Ale Pyška stále plakala a občas sa v tme medzi strofami Marseillaisy ozývali vzlyky, ktoré nedokázala zadržať.

Fitzgerald, jeden z najznámejších predstaviteľov „stratenej generácie“ v americkej literatúre, tvorca „doby jazzu“, odhaľuje v uvedenom diele úplne inú stránku svojho literárneho talentu. A aj keď už poznáte filmové spracovanie príbehu, kde hlavné úlohy stvárnili Brad Pitt a Cate Blanchett, knihu si určite prečítajte. Je plná úplne inej osobitej nálady, jemnej irónie a veľmi ľahko sa číta. Na veľmi malom počte strán (čo vás po zhliadnutí rovnomenného filmu prekvapí) sa odkrýva úžasný krúžok rozprávania o živote, smrti, mladosti a starobe a, samozrejme, o láske.

„Benjamin Button“, ako ho volali, opustil veľmi vhodné, ale príliš provokatívne meno Matuzalem, hoci bol zhrbený ako starý muž, meral päť stôp osem palcov. Nezakrývalo to ani jej oblečenie, ani krátky strih a nafarbené obočie jej matné, vyblednuté oči. Opatrovateľka, ktorá bola k dieťaťu vopred odvedená, rozhorčene odišla z domu, len čo ho uvidela.
Ale pán Button sa pevne rozhodol: Benjamin je dieťa a malo by ním byť. V prvom rade oznámil, že ak Benjamín nebude piť teplé mlieko, nedostane vôbec nič, no potom ho presvedčili, aby si dal pokoj na chlebe s maslom a dokonca ovsené vločky. Jedného dňa priniesol domov hrkálku a dal ju Benjaminovi a jednoznačne požiadal, aby na nej zahral, ​​a starý muž, vyzerajúc unavene, ju vzal a z času na čas ňou poslušne zatriasol.

Kniha má okolo 120 strán a hoci svojou veľkosťou trochu prekračuje hranice, ktoré som naznačil, nedalo mi nezaradiť ju do zoznamu. Je to prekvapivo jasné a ľahké dielo napísané krásnym štýlom. Kniha rozpráva o živote 13-ročného Gregoira, o snoch, o tom, čo napĺňa každodenný život hlavného hrdinu, čo je pre neho ľahké a čo nie. A je aj o detstve a o Skutočnom dedovi. Očami malého chlapca sa pozeráme na úplne nedetské otázky a nachádzame na ne úžasné odpovede. Určite stojí za prečítanie, kniha vás neraz vynúti úsmev a zamyslenie zároveň.

„Do svojich troch rokov môžem s istotou povedať, že som žil šťastne. Nepamätám si to dobre, ale tak sa mi to zdá. Hral som sa, desaťkrát za sebou som si pozrel karikatúru o medvedíkovi, kreslil obrázky a vymýšľal milión dobrodružstiev pre Grodudu – toto bolo moje obľúbené plyšové šteniatko. Mama mi povedala, že som celé hodiny sedela sama vo svojej izbe a nenudila som sa a neustále som sa rozprávala, ako keby som bola sama so sebou. Takže si myslím: Musel som žiť šťastne.“

Veľa krásnych diel malého rozsahu napísali naši domáci spisovatelia a určite ich dobrá polovica z nás pozná zo školských osnov. Ale práve Asya som chcel zoznam doplniť, pretože ľahkosť rozprávania, nepolapiteľná vôňa horského vzduchu malého mesta a prístup, ktorý autor zvolil k dielu ako spomienke hlavného hrdinu, spolu vytvárajú samotnú atmosféru to je svojím spôsobom vlastné všetkým vyššie uvedeným knihám. Všetko je tu krásne: krajina a krátke opisy života obyvateľov mesta a smútok, s ktorým hrdina spomína na staré časy, a veterný, divoký charakter Asyi. Letmý príbeh nenaplnenej lásky, ktorá zanechala svetlé spomienky a výčitky, vám na svojich stránkach poskytne nádherné momenty.

„Rád som sa vtedy túlal po meste; zdalo sa, že mesiac naňho hľadí z jasného neba; a mesto zacítilo tento pohľad a stálo citlivo a pokojne, celé zaliate jej svetlom, týmto pokojným a zároveň ticho vzrušujúcim svetlom. Kohút na vysokej gotickej zvonici sa blysol bledým zlatom; potoky sa trblietali tým istým zlatom nad čiernym leskom rieky; skromne sa mihali tenké sviečky (nemec je šetrný!). úzke okná pod bridlicovými strechami; vinič záhadne vyčnieval svoje kučeravé úponky spoza kamenných plotov; niečo bežalo v tieni pri starej studni na trojuholníkovom námestí, zrazu sa ozval ospalý hvizd nočného strážnika, dobromyseľný pes mrmlal podtónom a vzduch ťa hladil po tvári a lipy tak sladko voňali, že tvoja hruď mimovoľne dýchala hlbšie a hlbšie a slovo: "Gretchen" - nie výkrik, nie otázka - len prosila, aby bolo na perách.

Spisovateľský cheat sheet:

PRÍBEH - stavebné pravidlá.

Príbeh- malá forma epickej prózy, korelujúca s príbehom ako podrobnejšia forma rozprávania. Alebo podľa „Literárneho encyklopedického slovníka“ od V.M. Kozhevnikov a P.A. Nikolaev: „Malá epická žánrová forma fikcia- objemom zobrazovaných životných javov, a teda objemom textu neveľké, prozaické dielo.

Príbeh vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávka, podobenstvo); ako sa žáner izoloval v písanej literatúre; často na nerozoznanie od románu a z 18. storočia. - a esej. Niekedy sa poviedka a esej považujú za polárne odrody. príbeh.

V 40. rokoch 19. storočia, keď sa v ruskej literatúre úplne črtala bezvýhradná prevaha prózy nad veršom, už V. G. Belinskij vyznamenal príbeh a esej ako malé žánre prózy z románu a príbeh ako väčšie. V druhej polovici 19. storočia, keď sa v ruskej demokratickej literatúre rozvinula esejistická tvorba, sa verilo, že tento žáner bol vždy dokumentárny, príbehov sú vytvorené na základe tvorivej fantázie. Podľa iného názoru, príbeh sa od eseje líši v konflikte zápletky, pričom esej je dielom najmä opisným. Príbeh obsahuje malý počet postáv a tiež má najčastejšie jednu dejovú líniu.Inherentná príbeh vzory:

Jednota času. Čas akcie v príbeh obmedzené. Nie nevyhnutne - jedného dňa, ako klasika. Avšak, príbehov, ktorých dej pokrýva celý život postavy, nie sú príliš časté. Objavujú sa ešte menej často príbehov v ktorom akcia trvá stáročia.

Časová jednota je podmienená a úzko spätá s inou – s jednotou konania. Dokonca príbeh pokrýva významné obdobie, stále sa venuje vývoju jednej akcie, presnejšie jedného konfliktu (pre blízkosť príbeh Na drámu upozorňujú, zdá sa, všetci znalci poetiky).

Jednota konania je spojená s jednotou udalostí. Ako napísal Boris Tomaševskij, „poviedka má zvyčajne jednoduchý dej, s jednou dejovou niťou (jednoduchosť výstavby zápletky sa ani v najmenšom netýka zložitosti a zložitosti jednotlivých situácií), s krátkym reťazcom meniacich sa situácií, resp. skôr s jednou centrálnou zmenou situácií.“ Inými slovami, príbeh buď sa obmedzuje na opis jedinej udalosti, alebo sa v nej jedna či dve udalosti stávajú hlavnými, vrcholiacimi, významotvornými. Preto jednota miesta. Akcia príbeh vyskytuje na jednom mieste alebo na prísne obmedzenom počte miest. V dvoch-troch ešte môže, v piatich je to málo pravdepodobné (môže ich uviesť len autor).

jednota charakteru. Vo vesmíre príbeh, spravidla existuje jeden Hlavná postava. Niekedy sú aj dve. A veľmi zriedka - niekoľko. To znamená, že v zásade môže byť pomerne veľa vedľajších postáv, ale sú čisto funkčné. Úlohou vedľajších postáv v príbeh- vytvárať pozadie, pomáhať alebo brániť hlavnej postave. Nikdy viac.

Tak či onak, všetky vymenované jednoty spejú k jednej veci – k jednote stredu.

Príbeh nemôže existovať bez nejakého centrálneho, definujúceho znaku, ktorý by „ťahal dokopy“ všetky ostatné. V konečnom dôsledku je jedno, či sa týmto centrom stane vrcholná udalosť alebo statický popisný obraz, či výrazné gesto postavy, či samotný vývoj akcie. V hocijakom príbeh to by malo byť hlavný obrázok, vďaka čomu sa drží celá kompozičná štruktúra, ktorá určuje tému a určuje zmysel príbehu.

Praktický záver z úvahy o „jednotách“ sa naznačuje: základný princíp kompozičnej konštrukcie príbeh„spočíva v hospodárnosti a účelnosti motívov“ (Tomaševskij nazval motív najmenšou jednotkou štruktúry textu – či už ide o udalosť, postavu alebo akciu – ktorú už nemožno rozložiť na zložky). A preto najstrašnejším hriechom autora je presýtenosť textu, prílišná podrobnosť, hromada zbytočných detailov.

Takéto veci sa stávajú neustále. Napodiv, táto chyba je veľmi typická pre ľudí, ktorí sú mimoriadne svedomití v tom, čo píšu. V každom texte je túžba rozprávať na maximum. Presne to isté robia mladí režiséri pri inscenovaní absolventských predstavení alebo filmov (najmä filmov, kde fantázia nie je limitovaná textom hry). O čom sú tieto diela? O všetkom. O živote a smrti, o osude človeka a ľudstva, o Bohu a diablovi atď. Najlepšie z nich obsahujú množstvo nálezov, množstvo zaujímavých obrázkov, ktoré ... by celkom vystačili na desať predstavení či filmov.

Autori s rozvinutou výtvarnou fantáziou veľmi radi vnášajú do textu statické popisné motívy. Svorka kanibalských vlkov môže prenasledovať hlavného hrdinu, ale ak v rovnakom čase začne svitať, opíšu sa červené oblaky, zamračené hviezdy a dlhé tiene. Akoby autor povedal vlkom a hrdinovi: "Stop!" - obdivoval prírodu a až potom dovolil pokračovať v prenasledovaní.

Všetky motívy v príbeh by mal pracovať na zmysle, odhaliť tému. Pištoľ opísaná na začiatku jednoducho musí vystreliť na konci príbehu. Motívy, ktoré vedú na stranu, je lepšie jednoducho vyblednúť. Alebo hľadajte obrázky, ktoré by načrtli situáciu bez prílišných detailov. Pamätajte si, že Treplev hovorí o Trigorinovi (v Čajke Antona Čechova): „Na hrádzi sa trblieta hrdlo rozbitej fľaše a tieň mlynského kolesa sčernie – teraz je mesačná noc pripravená a ja mám chvejúce sa svetlo, a tiché trblietanie hviezd a vzdialené zvuky klavíra, blednúce v ešte voňavom vzduchu... Je to bolestivé.“

Tu však musíme vziať do úvahy, že porušenie tradičných spôsobov konštrukcie textu sa môže stať veľkolepým umeleckým nástrojom. Príbeh môžu byť postavené na takmer rovnakých popisoch. Bez akcie sa však nezaobíde. Hrdina musí urobiť aspoň krok, aspoň zdvihnúť ruku (teda urobiť výrazné gesto). Inak sa nezaoberáme príbeh, ale s náčrtom, miniatúrou, s básňou v próze. Iné výrazná vlastnosť príbeh- Významný koniec. Romantika môže v skutočnosti pokračovať donekonečna. Robert Musil nikdy nedokázal dokončiť svoj „Muž bez vlastností“. Hľadanie strateného času môže byť veľmi, veľmi dlhé. Hru so sklenenými perlami od Hermanna Hesse je možné doplniť ľubovoľným počtom textov. Román nie je rozsahom vôbec obmedzený. To ukazuje jeho vzťah k epickej básni. Trójsky epos alebo „Mahabharata“ má tendenciu do nekonečna. V ranom gréckom románe, ako poznamenal Michail Bachtin, môžu hrdinove dobrodružstvá pokračovať tak dlho, ako sa mu páči, a koniec je vždy formálny a vopred určený.

Príbeh postavené inak. Jeho koniec je veľmi často nečakaný a paradoxný. Práve s týmto paradoxným koncom spájal Lev Vygotskij vznik katarzie v čitateľovi. Dnešní vedci (napríklad Patrice Pavie) považujú katarziu za akúsi emocionálnu pulzáciu, ku ktorej dochádza pri čítaní. Význam koncovky však zostáva nezmenený. Môže to úplne zmeniť význam príbehu, prinútiť vás prehodnotiť, čo je v ňom uvedené príbeh.

Mimochodom, nemusí to byť jedna záverečná fráza. V "Kohinore" od Sergeja Paliyho je koniec roztiahnutý do dvoch odsekov. Avšak posledných pár slov je najsilnejších. Autor akoby hovoril, že v živote jeho postavy sa prakticky nič nezmenilo. To je len... "teraz už jeho hranatá postava nebola vosková." A táto malá okolnosť sa ukazuje ako najdôležitejšia. Ak by táto zmena nenastala u hrdinu, nebolo by treba písať príbeh.

Takže jednota času, jednota akcie a udalosti jednota, jednota miesta, jednota charakteru, jednota stredu, významný koniec a katarzia – to sú zložky príbehu. Samozrejme, toto všetko je približné a nestále, hranice týchto pravidiel sú veľmi svojvoľné a možno ich porušiť, pretože v prvom rade je potrebný talent a znalosť zákonov výstavby. príbeh alebo iný žáner nikdy nepomôže naučiť brilantne písať, práve naopak – porušenie týchto zákonov vedie niekedy k úžasným efektom, stáva sa novým slovom v literatúre.

Dnešný článok bude akýmsi sprievodcom pre všetkých nováčikov v dielni písania, vášnivo túžiacich, no ešte nepoznajúcich, ako napísať príbeh. Pokúsil som sa v nej načrtnúť dôležité etapy a dať zásadné odporúčania, ktoré umožnia novo razeným spisovateľom vyhnúť sa nepríjemným a hrubým chybám pri práci na svojom prvom literárnom texte.

Nie je žiadnym tajomstvom, že keď si človek prvýkrát sadne k písaniu a vidí pred sebou prázdny list, spravidla v jeho hlave vládne chaos a zmätok. Často má len malú predstavu o tom, čo a ako bude robiť, kam príbeh povedie a ako sa skončí; v drvivej väčšine prípadov si začínajúci autor ani nepredstavuje jasný sled akcií. Keďže som to vedel z prvej ruky, pripravil som článok, ktorého jediným cieľom je vysvetliť každému, ako napísať svoj prvý príbeh.

Ako sa to zvyčajne deje?

Svoj prvý príbeh som napísal za večer. Áno, áno, trvalo mi jeden jediný večer, kým som sa odhodlala k téme, na nič poriadne nemyslela, sadla si a napísala svoj prvý príbeh.

Stalo sa tak vďaka knihe. Stephen King Ako písať knihy: Spomienka na remeslo(na blogu "Literárny workshop" je podrobný). Kráľ hororov v ňom ponúka čitateľovi nasledujúce zábavné cvičenie: sadnúť si a bez meškania napísať akčný príbeh o podmienečne zamilovanom páre - Dickovi a Jane. Hlavnou podmienkou cvičenia je, že nemôžete myslieť na nič vopred; dej, rozuzlenie a vzostupy a pády by sa mali zrodiť samy od seba už v procese písania textu (táto metóda sa v bežnom živote spisovateľa nazýva tzv. "spontánne písanie"). Podmienka je podľa mňa dosť náročná, ale podľa Kinga som svoj prvý príbeh napísal len za pár hodín.

Prirodzene, táto práca nebola podrobená žiadnym úpravám, ale bola rýchlo zverejnená na internete a vo svojich otvorených priestoroch bola prijatá veľmi srdečne - dobré recenzie poväčšine rádovo viac nahromadené ako zlé. A to aj napriek tomu, že v priebehu písania som, ako sa hovorí, „uniesol“ a ukázalo sa, že obrovský kus textu bol venovaný minulým udalostiam, ktoré s hlavným konfliktom dejín prakticky nesúviseli. No pamätám si aj ten najšialenejší koniec, v ktorom päťročné dieťa zabilo jedného zo svojich rodičov klerikálnymi nožnicami (teraz už chápete, ako Kingovi takéto momenty napadajú?) Ťažko uveriť, ale niekto sa aj pochválil takým príbeh na internete! Aj keď to bolo napísané v podstate náhodne. V mojej hlave nebol žiadny plán, žiadne jasné pochopenie, ktorým smerom sa príbeh uberá a ako sa vôbec skončí. Na to, aby z tohto dobrodružného počinu vyrástlo aspoň niečo adekvátne a čitateľné, nebol ani najmenší predpoklad. Preto vám úprimne prajem, aby ste k písaniu svojho prvého textu pristupovali s aspoň minimálnou znalosťou procesu. A aby bola vaša prvá literárna skúsenosť úspešná, pokúsil som sa jasne načrtnúť postupnosť akcií, s ktorými musíte začať písať text.

Pri práci na akomkoľvek literárnom diele (vrátane príbehu) možno rozlíšiť tri hlavné fázy: príprava, písanie, úprava. Ak sa niektorá z etáp vynechá alebo nebude správne vypracovaná, je prinajmenšom naivné očakávať, že výstupom bude koláč. Vidieť pred seba a plniť jednoduché miestne úlohy je však celkom možné zdolať krok za krokom aj ten najvyšší a zdanlivo nedosiahnuteľný vrchol. Všetko vo vašich rukách.

Fáza 1. Príprava (plánovanie príbehu)

Príprava je podľa mňa najdôležitejšou a určujúcou etapou v práci na akomkoľvek literárnom diele. Na tom, ako dobre a starostlivo ste si všetko premysleli, a nakoniec bude závisieť od vášho výsledku. Príprava na písanie pozostáva z nasledujúcich prvkov: výber materiálu, vývoj štruktúry textu, vypracovanie plánu. Okrem toho sa všetky tri procesy, ak je to potrebné, môžu vykonávať v mysli, dokonca aj bez použitia notebookov a písacích potrieb: môžete si spomenúť alebo prísť s určitým dejom, rozdeliť ho na scény, zistiť ich postupnosť a potom Po schválení plánu práce vo vašej mysli si sadnite a implementujte ho na papieri. Najprv však dôrazne odporúčam, aby ste si svoj plán zapísali.

Predtým, ako si sadnete k monitoru alebo písaciemu zošitu, mali by ste si dobre premyslieť niektoré body.

• Aký je účel napísania textu? Len pobaviť čitateľa alebo sprostredkovať nejakú myšlienku (morálnu)?
• O čom bude príbeh? Aká je jeho téma? Aká je hlavná myšlienka?
• Kto bude hlavnou postavou?

Tieto otázky vás môžu vystrašiť. Ale dať na ne jasné odpovede znamená nasmerovať myslenie správnym smerom. Na začiatok stojí za to pevne sa rozhodnúť, aký druh vecí píšeme. Ak ide o čisto zábavné čítanie, potom treba klásť dôraz na dej, snažiť sa ho čo najviac nasýtiť zaujímavými a nečakanými epizódami. Ak sa snažíme čitateľovi sprostredkovať nejakú myšlienku, potom treba dôkladne zvážiť, ako ju zrealizovať: vybrať si takú zápletku a také postavy, ktoré nám umožnia myšlienku čo najplnšie a najživšie odhaliť. Ďalej, keď sme sa rozhodli pre cieľ, musíme ho porovnať so zápletkou, ktorú máme na mysli, a rozhodnúť, či zápletka zodpovedá úlohám, ktoré sme si pre ňu stanovili. A ak sa nezhoduje, rozhodnite sa, ako to môžete opraviť.

Napríklad našim príbehom chceme čitateľovi sprostredkovať myšlienku univerzálnej spravodlivosti - dobro vždy zvíťazí nad zlom. Náš dej však pripomína skôr termonukleárny thriller s morom krvi a mŕtvol. Je zrejmé, že toto nie je najlepší príbeh na ilustráciu myšlienok spravodlivosti. Potom sa musíme rozhodnúť – buď píšeme čisto zábavný akčný film, alebo vyberieme pre náš nápad vhodnejšiu zápletku.

Teraz je čas sadnúť si k monitoru alebo k písaciemu zošitu. Začať písať je však priskoro. Je čas načrtnúť aspoň najjednoduchší plán budúceho príbehu. Ako sa to robí? Všetko je veľmi jednoduché. Najprv si zapíšeme hlavnú myšlienku, aby sme ju mali stále na očiach a nižšie stručne popíšeme sled udalostí v našom príbehu. Na začiatok je lepšie držať sa pravidla „čím viac, tým lepšie“. Nebojte sa naplánovať si všetky nápady týkajúce sa textu, potom zahodíte všetko nepotrebné a zanecháte tie najúspešnejšie nápady, ktoré sa stanú pevným základom pre váš príbeh. V budúcnosti, keď nadobudnete skúsenosti a zručnosť, budete môcť zmenšiť objem svojich plánov alebo dokonca prejsť na spontánne písanie, no najskôr je lepšie si všetko vopred namaľovať do detailov, aby ste dej nezviedli do džungľa.

Tu považujem za svoju povinnosť upozorniť vás, že v prípravnej fáze budete mať určite veľa ťažkostí. A to je dobre, lebo je lepšie ich riešiť predtým písanie, a nie trpieť v jeho procese. Hlavnými problémami sú chýbajúce zreteľné prechody medzi scénami, chýbajúce mená postáv, názvy miest a predmetov a mnoho ďalších detailov. Avšak prípravná fáza s cieľom vytvoriť vopred vymyslieť mená a popisy všetkých postáv, zemepisné názvy, vyplňte medzery dejových línií. Čím lepšie teda v tejto fáze pracujete, tým ľahšie a rýchlejšie je napísať svoj príbeh.

V dôsledku vyššie uvedenej práce by ste mali mať vo svojich rukách plán, v ktorom:

• myšlienka príbehu je jasne naznačená;
• stručne, ale dôsledne sú opísané všetky udalosti odohrávajúce sa v histórii;
• mená všetkých postáv boli vymyslené, ich popisy boli uvedené;
• vymyslel názvy všetkých miest spomínaných v histórii.

Súhlas, nie tak veľmi. To je však minimum, ktoré vám umožní prejsť ďalšou etapou čo najpohodlnejšie. Ak máte záujem o podrobnejší algoritmus pre prácu na pláne, prečítajte si článok Pre skúsenejších autorov odporúčam mimoriadne dôležitý článok "", ktorý pojednáva o jemnostiach a tajomstvách prípravné práce nad umeleckým dielom.

2. fáza. Napísanie príbehu

Toto je hlavná, ale nie najdôležitejšia časť. S dobre premysleným plánom sa písanie stáva čisto technickým postupom. Ale aj tu stojí za to dodržiavať niektoré odporúčania.

po prvé, nenaťahujte písanie príbehu. Chápem, že je často nemožné napísať vec za jeden večer, ale osobne sa riadim heslom „ ani deň bez linky". To znamená, že musíte písať každý deň – a čím viac, tým lepšie. Ak máte niekoľkodňovú prestávku, s najväčšou pravdepodobnosťou sa to prejaví v texte a určite nie v lepšia strana. Vo všeobecnosti je vo vašom najlepšom záujme dokončiť písanie čo najskôr.

po druhé, dejovým a rečovým známkam sa treba opatrne vyhnúť. Je dôležité si uvedomiť, že v drvivej väčšine prípadov je jednoduchosť štýlu lepšia ako umelá domýšľavosť. Začínajúci autori veľmi radi zdobia svoje texty rôznymi formami umeleckého vyjadrenia: dlhými opismi plnými epitet a metafor, radi vkladajú verše a epigrafy. Takmer vždy nie je na mieste. A takmer vždy sa mladý autor dostane do pasce klišé a klišé. Opísať celú škálu literárnych klišé v úvodnom článku je nemožné - viac detailné informácie pozrite si v iných blogových článkoch, ako aj na internete. Tu stručne vysvetlím, čo sa pripisuje určitým typom pečiatok.

Plotové známky sú akcie a techniky, ktoré najčastejšie používajú spisovatelia, režiséri a dramaturgovia. Áno, áno, nečudujte sa, ak za základ textu beriete námet (alebo časť zápletky) nejakého známeho filmu, TV seriálu resp. počítačová hra, čitateľ si to všimne. Navyše sú tam také dejové ťahy a celé scény, ktoré sa už tisíckrát opakovali v knihách a filmoch. Ide napríklad o opis postavy cez zrkadlo, početné prípady samovrážd hlavného hrdinu v modernej próze a, samozrejme, kúzelníkov hádzajúcich ohnivé gule. Neznamená to, že takéto veci sú tabu – už len ich použitie v príbehu zvyšuje mieru zodpovednosti za všeobecná úroveň text. Čitateľ, ktorý už predtým zhltol niekoľko desiatok filmov a kníh, kde sa hrdina tak či onak rozhodol vziať si život, očakáva od vášho príbehu niečo výnimočné, čo ešte nevidel, a nebude je ľahké ho prekvapiť! Väčšina svetlé príklady Pokúsil som sa v článku nazbierať známky zápletky " " .

Rečové známky- ide o najčastejšie používané a teda čitateľom známe umelecké vyjadrovacie prostriedky. " olovené oblaky», « Šarlátová krv», « lakomá mužská slza», « otcov prísny pohľad“ a mnoho ďalších - to sú pečiatky reči. Pamätajte, že ak ste sa už zaviazali oplotiť pomocou výrazových prostriedkov, musia byť čerstvé. Preto pred popísaním javu odhadnite, ako často ste v knihách videli formuláciu, ktorou sa chystáte vyjadriť svoju myšlienku. A ak sa vám zdá, že sa to stalo opakovane, skúste frázu prerobiť, pričom zachovajte význam. A iba ak nie je možné preformulovať - ​​vyrezať pečiatku.

po tretie, neboj sa písať! Nesnažte sa kopírovať niečí štýl, nehanbite sa za formulácie, ktoré sa vám točia hlavou - ako ukazuje prax, sú najvhodnejšie (samozrejme, ak to nie sú klišé). Váš príbeh – nech znie akokoľvek pateticky, je súčasťou vašej duše, vašej individuality a je odetý do podoby, ktorú si sami zvolíte. Tento moment je podľa mňa kľúčom k formovaniu autorovho štýlu. Osobne, keď som pri písaní začal počúvať svoje vlastné myšlienky, rýchlo som si všimol zlepšenia v štýle – texty sa stali harmonickejšími. Navrhujem, aby ste boli citlivejší na svojich blízkych.

Fáza 3. Úprava

Veľmi dôležitá časť, ktorá sa však často prehliada.

Keď je príbeh napísaný, musíte mu dať nejaký čas, aby si ľahol (1-2 týždne) a aby sa váš mozog vyvetril. Je to potrebné, aby ste sa pri úpravách pozerali na to, čo je napísané, ako keby to bol text niekoho iného - práve vtedy budete môcť čo najefektívnejšie nájsť a opraviť chyby a nedostatky.

Čo je podstatou procesu úpravy? Premyslene a pomaly čítate text a popri tom opravujete tie chyby a hrubosti, ktoré si všimnete. Nebojte sa niektoré vety a odseky úplne prepísať či dokonca vyhodiť – ak si myslíte, že to textu prospeje, tak je to tak. Pokúste sa čítať pomaly, akoby ste kontrolovali silu každej frázy, potom text čítajte normálnym tempom - venujte pozornosť miestam, kde zablúdite, možno ich treba opraviť kvôli hladkému čítaniu. Potom si prečítajte text nahlas - uistite sa, že je tam viac koktání a ak je to možné, opravte tie, ktoré môžete.

Takýchto pasáží musí byť aspoň päť. Potom, ak je to možné, vytlačte text a prečítajte si ho z papiera. Uisťujem vás, že zistíte, že to vôbec nie je také dobré, ako sa zdalo na obrazovke monitora. Urobte si poznámky a opravy na vytlačenej kópii a potom ich preneste do elektronickej verzie. Keď už nemôžete nič napraviť, dajte príbeh na prečítanie jednému z vašich priateľov, ktorý vás zaujíma. Určite si dá pozor na ďalšie chyby a hrubé hrany.

Hneď poviem: nie je možné opraviť všetky nedostatky, aby bol text absolútne melodický a hladký, pri zachovaní presnosti znenia. Napriek tomu niekde niečo vyskočí. Toto treba brať ako samozrejmosť. A buďte pripravení, že kritici určite poukážu na slabé stránky. Ideálny text v prírode neexistuje; to však vôbec nevyvracia skutočnosť, že vaše texty musia prejsť hutnou a korozívnou úpravou. Až potom možno príbeh považovať za napísaný.

To je v podstate všetko. Zoznámili ste sa s metódou písania príbehu, prišli ste na to, aké etapy existujú a aké akcie každá z nich zahŕňa. Dúfam, že sa už neviete dočkať, kedy nadobudnuté vedomosti prenesiete do praxe. V ktorej vám želám úspech! Ak sa vám tento článok páčil, prihláste sa na odber blogu " Literárny workshop„A rozvíjaj svoju zručnosť v písaní a s novými článkami sa ti pokúsim pomôcť všetkými možnými spôsobmi. Do skorého videnia!