Porovnávacie charakteristiky postáv hrubé a tenké. Analýza "Hrubý a tenký" Čechov

V Čechovovom diele „Thick and Thin“ je analýza nemožná bez určitých znalostí o dobe, v ktorej spisovateľ žil a pracoval. V 6. ročníku žiaci ešte nie sú dostatočne oboznámení s dielom A.P.Čechova a na hodinách literatúry môžu byť potrebné ďalšie informácie pri rozbore diela. Všetky potrebné informácie sú obsiahnuté v našom článku: kompozícia, téma a nápad, dej a žáner, história tvorby a kritika.

Stručná analýza

Rok písania- 1883.

História stvorenia- príbeh bol napísaný koncom 19. storočia „na tému dňa“, dotýka sa najakútnejších problémov spoločnosti. Dej je spisovateľom prevzatý zo situácie či histórie blízkeho prostredia, premyslený a umelecky prepracovaný.

Téma- služobníctvo, služobníctvo, otrocké myslenie a svetonázor.

Zloženie- Čechovov "Thick and Thin" má klasickú kompozíciu s malým rysom: dej a vývoj udalostí sú objemnejšie, vrchol a rozuzlenie lakonické, dynamické a najmä expresívne.

Žáner- príbeh.

Smer- kritický realizmus.

História stvorenia

V roku 1883 napísal Anton Pavlovič Čechov poviedku „Hustý a tenký“. Samotný názov diela dáva tušiť beztvárnosť, a teda zovšeobecňovanie obrazov hlavných postáv. Čo slúžilo ako základ zápletky, nie je s určitosťou známe, možno udalosť zo života spisovateľa alebo neoficiálna situácia rozprávaná v literárnych kruhoch. Je dôležité, aby bol realizmus zápletky plne opodstatnený. Čechov ako lekár videl všetky choroby súčasnej spoločnosti a snažil sa problémy odhaliť a zverejniť, čím ľudí vyliečil z tých najhorších nerestí.

Je známe, že v draftovej verzii bol tučný priamym šéfom tenkého a náhodou ho urazil. Vo finálnej verzii bývalých priateľov detstvo nesúvisiace servisné vzťahyštíhly sa však rúca nad hrubým „zo zvyku“, a nie z núdze. Kritici tento príbeh prijali pozitívne, bol priaznivo prijatý a označený ako hodný „umelecký odraz nerestí spoločnosti“. Názov príbehu je postavený na protiklade, antonymá-prídavné mená vyjadrujú absolútny opak hrdinov diela nielen fyzicky, ale aj duchovne. Námet a nápad v príbehu sú vzájomne prepojené a takmer totožné: otroka, ktorý žije v každom z nás, musíme poraziť sami. To je podľa literárnych kritikov podstatou Čechovovej tvorby.

Téma

Analýza diela nám umožňuje vyvodiť tieto závery: autor konvenčne označuje spoločnosť „tenkých“ a „hustých“. „Jemní“ sa plazia pred vysokými hodnosťami, to je ich obvyklý systém vzťahov so svetom, nepredstavujú žiadnu inú interakciu s ľuďmi. Podstatou ich života je delenie ľudí na nadradených a podradených.

„Tuční“ ľudia sú zvyknutí žiť jednoducho a ľahko, nepozerať sa späť na ostatných, nevšímať si hodnosti a pozície, vidia ľudí. Život bol k nim príliš láskavý a vybudoval si zdravý vzťah k spoločnosti. Čechov zdôrazňuje, že akonáhle boli obaja hlavní hrdinovia deťmi, žili bezstarostne a boli si navzájom rovní. Hrali žarty, bavili sa a mali rovnaké príležitosti v spoločnosti.

Bola to hierarchia služieb, ktorá urobila z chudého muža morálne „nezdravého“ človeka. A vychoval svoje dieťa a vštepil svojej žene svoje otrocké názory. Aby ste pochopili, čo príbeh učí, stačí venovať pozornosť ukončeniu príbehu. Základná myšlienka- spôsobiť znechutenie servilnosti a servilnosti ako najnižšej ideológii na svete. Logický záver sa navrhuje: všetci ľudia sú iní, ale sebaúcta je základom osobnosti.

Zloženie

Kompozícia príbehu je tradičná pre malý žáner. Analýza textu „Hrubý a tenký“ z hľadiska kompozičnej štruktúry nie je náročná, má však niekoľko významných bodov.

Charakteristickým rysom kompozície je, že dej a vývoj udalostí zaberajú veľkú časť objemu rozprávania a vyvrcholenie a rozuzlenie sú dynamické ako výstrel.

Všetky práce sú postavené na opozície a nielen obrazy hlavných postáv. Ak na začiatku autor hovorí o chutných raňajkách Tolstého, tak na konci sucho komentuje stav postavy (z výrazu chudučkej tváre mu bolo zle). Dielo je založené na dialógu dvoch súdruhov popretkávanom opismi mimiky postáv. Občas sa objavia obrazy manželky a syna Subtlea, ktorí menia svoje správanie v súlade s novými skutočnosťami, ktoré sa objavia v priebehu rozhovoru.

hlavné postavy

Žáner

Čechovov príbeh je niečo viac ako štandardný text malého objemu s jedným dejová línia. Bol to Anton Pavlovič, ktorý urobil tento žáner legendárnym. Čechovov príbeh je navyše prekvapivo poučný žáner, morálka je vždy na povrchu, nie skrytý význam. Na pochopenie diela stačí prečítať si text.

Analýza Čechovovho príbehu „Hustý a tenký“.

Anton Pavlovič Čechov začal svoju tvorivú kariéru veselým a štipľavým posmechom, humoreskami, v ktorých sa veľmi skoro ukázal najsilnejší satirický náboj. V krátkych a vtipných príbehoch A.P.Čechova sa ako v zrkadle zrkadlia mnohé ľudské neresti a nedostatky. Autor nás akoby pozýva zastaviť sa a bližšie sa pozrieť nielen na druhých, ale aj na seba. Umelecký talent spisovateľa sa formoval v ére hluchej nadčasovosti 80-tych rokov, keď došlo k bolestivým zmenám v svetonázore ruskej inteligencie, práve v týchto rokoch oficiálne vzťahy medzi ľuďmi prenikli do všetkých oblastí spoločnosti, „ malý muž“ sa zmenil na malého muža, stratil svoje humánne vlastnosti. Čechov tieto zmeny skvele ilustroval vo svojej poviedke „Thick and Thin“.

Čechovov príbeh „Thick and Thin“ je napísaný v žánri paródie. Dielo je objemovo veľmi malé, napísané veľmi obsiahle a koncentrovane. V ňom v otázke o stretnutí na železničnej stanici dvoch kamarátov – bývalých spolužiakov: tučného a chudého. Nevieme, ako vyzerali, čo mali oblečené, či boli pekné alebo škaredé – autor to neuvádza. Ale napriek tomu sa Čechovovi pomocou niekoľkých ťahov podarí vytvoriť plnokrvný obraz. Malé, zdanlivo nezmyselné detaily zázračne vytvárajú vzhľad postáv.

Aké funkcie tomu prideľuje Čechov umelecký detail? Po prvé, s jej pomocou sa Čechovovi darí dosiahnuť maximálnu výstižnosť svojich diel, o čo sa usiloval počas celej svojej tvorby, správne veril, že „stručnosť je sestrou talentu“. V príbehu a príbehu by podľa samotného spisovateľa "nemalo byť nič nadbytočné, rovnako ako na palube vojnovej lode." A Čechov vynecháva všetky dlhé opisy a pripisuje ich jedným krátkym, ale významným ťahom.

Tak napríklad útly autor kreslí muža voňajúceho „šunkou a kávovou usadeninou“, zatiaľ čo hustý – muža voňajúceho pomarančom „sherry a fleur-d.“ Už tieto ťahy ukazujú, že druhý hrdina je viac prosperujúci a bohatší ako ten prvý.Takéto drobné detaily sa dajú vystopovať v celom príbehu, práve pomocou nich Čechov „socháruje“, skladá, stavia obrazy postáv, ukazuje nám miesto každého hrdinu v živote.

Po druhé, umelecký detail dodáva rozprávaniu spisovateľa konvexnosť, jas a realistickú autentickosť. Faktom je, že zrelý Čechov nikdy nezobrazoval mimoriadne postavy a situácie, ako napríklad Dostojevskij. Pre Čechova sa to zdalo príliš jednoduché, primitívne a ani zďaleka nie skutočný život kde sú výnimočné typy a výskyty mimoriadne zriedkavé. Spisovateľ vykreslil, verný zásadám kritického realizmu Obyčajní ľudia a udalostiach každodenného života a snažil sa vybrať krátke, no najcharakteristickejšie epizódy z každodennej existencie hrdinov, cez ktoré by sa zvýraznil obraz ich života ako celku.

Čechov vykreslil svoje postavy cez prizmu detailov a detailov. Veľký nakukuje cez malé, „cez nezmysly“. Ak to zhrnieme, môžeme povedať, že zosnulý Čechov nevykreslil „životnú tragédiu“, ale „životnú tragédiu“.

Po tretie, na to, aby spisovateľ vyjadril svoj autorský postoj, je potrebný umelecký detail, ktorý je nevyhnutne prítomný v každom umeleckom diele ako osobné hodnotenie autora jeho postáv a ich činov. Explicitne alebo implicitne môže byť vyslovené len také hodnotenie, ak autor chce, aby čitatelia dospeli k určitým záverom na základe prečítaného.

Pozícia autora v tomto príbehu Čechov nie je akcentovaný. Vytvára sa ilúzia „objektívnosti“, zdanlivá „neutralita“ autora – rozprávača. Čechov nepripúšťa priame hodnotiace charakteristiky postáv, to však neznamená, že sa úplne vyhýba vyjadreniu svojho pohľadu. Spisovateľ si uvedomil neefektívnosť starej, „hodnotiacej“ metódy, ktorá hrešila priamočiarosťou, vnucujúc čitateľovi autorove názory na zobrazované. Dospel k paradoxným, na prvý pohľad, záverom: „čím objektívnejší, tým silnejší dojem“, „človek musí byť pri písaní patetických príbehov ľahostajný“. Zahalená povaha autorovho pohľadu vytvára zvláštny umelecký efekt: mnohorozmernosť výklad príbehu sa zdá nielen prijateľný, ale aj absolútne správny pre skutočné pochopenie zmyslu diela. Text Čechovovho príbehu dáva čitateľovi vlastný asociačný rad.

Teraz prejdeme k analýze štruktúry práce. názov Čechovov príbeh je jedinečný, pretože plne odráža obsah príbehu. Je postavená na opozícii, to sú antonymá. Už z názvu poviedky je jasné, že dve postavy sa budú v texte porovnávať a nielen porovnávať, ale kontrastovať. Táto technika v umeleckom diele sa nazýva antitéza. Podstata postáv, zdôraznená v názve, je vtipne redukovaná na črtu ich vzhľadu, motivovaného spoločenskými podmienkami života, a ešte viac klišé „nízkeho“ komiksového žánru: „tučný“ pre čitateľov 19. a prvá polovica 20. storočia je spravidla prosperujúca a bohatá, „tenký“, ak nie chudobný, má nepochybné materiálne ťažkosti.

V diele chýba predslov, čo je celkom prirodzené pre žáner fiktívneho príbehu, kde je rozprávač najčastejšie skrytý a akoby odcudzený opisovaným udalostiam.

Dielo má expozície jeden . Tá tu zohráva veľmi dôležitú úlohu, pretože už v popise postáv je obrovský rozdiel v potenciáloch, čo čitateľa nastavuje na očakávanie nevyhnutného konfliktu. Jeden je tučný, druhý chudý, jeden spokojný, druhý vyčerpaný, jeden ľahký, bez spoločníkov, druhý je zaťažený na veci aj rodinu. Smutne komický efekt navyše umocňuje skutočnosť, že za „kufríkmi, zväzkami a kartónovými krabicami“ sa spomína manželka a syn útleho muža. Nie je to len kontrast, je to protiklad. Antitéza je založená na juxtapozícii kontrastných alebo protikladných obrazov, konceptov, situácií a iných prvkov v umeleckom diele. Tu môžeme ľahko uhádnuť antagonistov (hrdinov stojacich proti sebe).

Ešte by som rád poznamenal, že Nikolaevskaja železnica spájala Moskvu a Petrohrad a väčšina jej pasažierov patrila k zamestnancom, „úradným“ ľuďom. Takže už prvým drobným detailom, konkrétnym názvom železničnej trate, autor nastavuje čitateľské očakávanie, nadchádzajúci konflikt vykresľuje v „oficiálnych tónoch“.

natiahnutý diela (začiatok konfliktu) je stretnutie dvoch priateľov. Tento blažený moment návratu do detského, zabudnutého stavu, okamžitý návrat pred mnohými rokmi. Pred nami sa zrazu objavia nie dvaja úctyhodní muži, ale dvaja malí chlapci - Porfiry a Misha. Ďalej sa zápletka končiaca významnou frázou „Obaja boli príjemne ohromení“ rozvinie do hlavnej akcie príbehu.

Vývoj akcie( rast konfliktu, intenzita použitých prostriedkov konfrontácie. ) začína po prvej úprimnej radosti z rozpoznania priateľa. Ten štíhly je presvedčený, že ten tučný, ako bol on, zostal tým istým „miláčikom“ a „dandym“. Thin nepochybne vždy závidel svojmu priateľovi. A v tomto prvom momente stretnutia si Porfiry uvedomí, že aj teraz, po mnohých rokoch, stojí pred mužom, ktorý v živote uspel viac ako on sám. Prvým inštinktívnym zámerom je zistiť, či je to pravda alebo nie („No, čo si? Bohatý? Ženatý?“), sám potláča (čo ak je to presne tak?!) a nedovolí partnerovi, aby otvoril jeho ústa, ide do útoku , predvádza svoje akvizície (manželka-luterán, syn-žiak školy). Skrytá a s najväčšou pravdepodobnosťou až do konca nevedomá samotným tenkým, agresivita je aj v ďalších spomienkach - že silná dráždil Herostratus. Prečo si okamžite spomenie na svoju prezývku – Ephialtes („za to, že rád rozprával rozprávky“)? - Možno zo zotrvačnosti, ale skôr preto, že naozaj máme pred sebou dvoch starých priateľov, ktorí pred sebou nemajú čo skrývať - ​​("boli to deti!"). A tá rivalita bola a je – to je v poriadku, medzi priateľmi sa to stáva. Čitateľ preto verí v úprimnosť radosti hrdinov.

Ďalej sa zvyšuje tlak Thin. V odpovedi na otázku o svojich úspechoch uvádza: slúži ako kolegiálny hodnotiteľ (v tabuľke hodností je to hodnosť, ktorej bola udelená osobná šľachta - to je dôvod víťazného tónu Porfiry!), má rádu (Stanislav tretieho stupňa, teda najnižšie vyznamenanie za dlhoročnú službu), jeho manželka mesiačiky ako hodiny hudby, a aby sa uživil, vyrába cigaretové puzdrá doma na predaj takmer vo veľkom - („vychádzame spolu Ak sa pozriete pozorne, potom je tu obrátená gradácia (degradácia) - od vysokých predmetov po predmety nízke (od posudzovateľa - po obaly na cigarety). Ale očividne intonácia, s ktorou sa toto všetko hovorí, veľkolepá (ktorá je obzvlášť komická), je na vzostupe a smeruje k vyvrcholeniu.

A nakoniec vyvrcholenie (najvyšší bod zápasu, vrchol konfliktu, keď je jeho výsledok jasný) - Thin (s hodnosťou kolegiálneho posudzovateľa po mnohých rokoch služby) zistí, že jeho kamarát z detstva ho nielenže prekonal („predpokladám, je už civilista?"), ale veľmi, veľmi silno ho predčil a skončil v hodnosti tajného radcu. Preto je reakcia subtílneho, vychovaného v tradíciách ruského rytierstva, úplne prirodzená. Ako sa hovorí, na jeho mieste by to urobil každý. normálny človek v normálnej hierarchickej spoločnosti.

rozuzlenie ( nový stav prostredia a postáv po vyriešení konfliktu), ktorý prichádza po „bode zlomu“ dramaticky mení priebeh rozhovoru. Dojímavý obrázok stretnutia dvoch kamarátov, kamarátov z detstva, je hneď prečiarknutý. Pred nami nie dvaja ľudia - tučný a chudý, ale dve hodnosti - veľký a malý, súkromný radca a kolegiálny posudzovateľ. Jeden je na najvyššej priečke podnikového rebríčka, druhý je niekde dole. Sú to ľudia, medzi ktorými sa otvorila neprekonateľná priepasť. Tučný sa snaží stavať mosty, no ten tenký si už nedokáže udržať odstup. Jeho ďalšie činy sú diktované pudom sebazáchovy: priateľstvo s nadriadenými nevedie k dobru. Priateľ nemôže byť šéf a šéf nemôže byť priateľom. Odtiaľto vedie priama cesta k najvýznamnejšej autorovej myšlienke o znetvorujúcej, ochromujúcej sile spoločenskej hierarchie, prekrúcaní ľudskej podstaty, o potrebe vnútorného odporu voči tejto sile, o neustálom vzdelávaní a udržiavaní sebaúcty. . Posledná veta „Všetci traja boli príjemne omráčení“ odzrkadľuje podobnú frázu z úvodu, vďaka čomu sa čitateľ zamyslí nad výrazom „príjemne omráčený“ a pocíti jeho druhý, ironický význam.

Takže rozhovor o kompozícii, začínajúc, zdá sa, formálnymi vecami, nás privádza do hlbšej obsahovej roviny diela.

Toto Čechovovo dielo rozpráva o stretnutí dvoch starých priateľov z detstva, ktorí sa od nečakaného šťastia nielen „pobozkali a upreli na seba oči“, ale aj „príjemne omráčili“. Úprimná radosť starých priateľov netrvá dlho a s radosťou spomínajú na žarty a žarty z detstva. Príjemný rozhovor dvoch bývalých kolegov z praxe je prerušený v momente, keď sa spoznajú ako funkcionári nezlučiteľného postavenia. Zarážajúca je zmena, ktorá sa udiala v jemnom, keď počuje, že jeho priateľ „už dosiahol tajnú úroveň“ a má „dve hviezdy“. Sila dojmu, ktorý táto informácia vytvára na jemnohmotnom, je vyjadrená množstvom dynamických slovies („zbledol, skamenel“, tvár sa skrútila do úsmevu, „iskry padali z očí“; súčasne tri slovesá majú rovnakú predponu „s“: „scvrknutý, zhrbený, zúžený“) Nielen hrdina bol šokovaný, ale aj jeho batožina sa zmenšila („kufre, balíky a kartóny sa scvrkli, zaškerili ...“), čo opäť predchádza rodine , manželkina brada sa ešte predĺžila, syn stredoškoláka sa „natiahol do kila“.

Najzábavnejšie a najsmutnejšie je však to, ako sa mení reč jemnej: „vy“ sa mení na „ty“, „môj drahý“ - „na vašu excelenciu“, objavujú sa prvky „vysokého pokoja“ - „milosrdná pozornosť“, „ životodarná vlhkosť“. Zmena syntaxe nie je o nič menej nápadná: prakticky ani jedna veta nekončí - a je počuť, ako sa dych láme z úcty. Táto diskontinuita a spontánnosť reči zohráva veľmi dôležitú úlohu, pretože hovorí o úprimnosti a sebazabúdaní hrdinu. V Čechovovom príbehu vyvolávajú vtipný (a hrozný) dojem názvy tejto „prirodzenosti“ správania jemnohmotných.

Márne chce tučný muž zastaviť toto úbohé podlievanie bývalého priateľa: "Ty a ja sme priatelia z detstva - a prečo je to servilnosť!" Ale ako presvedčiť muža, na ktorého tvári „bolo napísané toľko úcty, sladkosti a úctivej kyseliny“, že tajný radca „zvracal“.
Majú mená, autor ich aj volá, ale mená tu vôbec nie sú dôležité. Charakteristiky „tučného“ a „štíhleho“ odhaľujú vnútornú podstatu týchto hrdinov oveľa plnšie: spokojný život, úspešný tajný poradca a vychýrený, sotva šoférujúcivyžiť, kolegiálny posudzovateľ. Radostné stretnutie bývalých priateľov sa už nedá zopakovať.

Popis práce

Anton Pavlovič Čechov začal svoju tvorivú kariéru veselým a štipľavým posmechom, humoreskami, v ktorých sa veľmi skoro ukázal najsilnejší satirický náboj. V krátkych a vtipných príbehoch A.P.Čechova sa ako v zrkadle zrkadlia mnohé ľudské neresti a nedostatky. Autor nás akoby pozýva zastaviť sa a bližšie sa pozrieť nielen na druhých, ale aj na seba. Umelecký talent spisovateľa sa formoval v ére hluchej nadčasovosti 80-tych rokov, keď došlo k bolestivým zmenám v svetonázore ruskej inteligencie, práve v týchto rokoch oficiálne vzťahy medzi ľuďmi prenikli do všetkých oblastí spoločnosti, „ malý muž“ sa zmenil na malého muža, stratil svoje humánne vlastnosti. Čechov tieto zmeny skvele ilustroval vo svojej poviedke „Thick and Thin“.

Príbeh „Tlustý a tenký“, napísaný v roku 1883, patrí do skupiny raných humoristických diel Antona Pavloviča Čechova. Napriek tomu sa aj v súčasnosti dotýka vážnej a aktuálnej témy. V tomto článku uvádzame stručná analýza príbeh „Hustý a tenký“, vďaka ktorému lepšie spoznáme hlavné postavy a pochopíme, aké ciele sledoval Čechov pri jeho písaní.

Hlavné postavy príbehu "Tlusté a tenké" - analýza obrázkov

Situácia opísaná v práci je mimoriadne jednoduchá. Na železničnej stanici sa náhodou stretli dvaja spolužiaci: tučný Michail a tenký Porfiry. Nečakané stretnutie spočiatku obom prináša radosť, vymieňajú si vrúcne pozdravy, pýtajú sa jeden druhého na život, rodinu, kariéru. Obaja s láskou spomínajú na detské roky na gymnáziu, hravé prezývky a žarty. Thin hovorí, že má hodnosť kolegiálneho posudzovateľa. Tučný dobromyseľne oznamuje, že už je tajným radcom. Tu náhle prichádza vyvrcholenie a analýza príbehu „Hrubý a tenký“ nám umožňuje pochopiť jeho podstatu.

Čechov ako subtílny majster v niekoľkých vetách ironicky opisuje premenu, ku ktorej došlo s Tonkiym, jeho manželkou a dokonca aj jeho synom Nathanaelom. Zdá sa, že Thin nielenže „zbledol, skamenel“, „scvrkol sa, zhrbil sa“, akoby sa zmenšil v porovnaní s dôležitá osoba ako jeho bývalý kamarát. A potom sa jeho tvár „skrivila“ s „najširším úsmevom“. Je príznačné, že tvár bola presne „skrútená“ s úsmevom, a nie „iskrivá“, „hraná“ atď. Slovo nám ukazuje neúprimnosť, tvrdosť a ráznosť tohto úsmevu. Manželke sa ešte viac natiahla brada a syn si zapol uniformu všetkými gombíkmi. Zaujímavé je, že aj Tonyho škatule a kufre sa „zmenšili“ a „škriabali“.

Pokračujme v rozbore príbehu „Thick and Thin“. Od tej chvíle sa správanie Tonyho a jeho rodiny úplne zmení. Charakteristické „-s“ sa v jeho prejave objavujú po slovách: „čo si-s“, „hee-hee-hee-s“. Pred Tolstým ukazujú svoje poníženie. Porfiry sa obráti na svojho bývalého spolužiaka "Vaša Excelencia." O nejakej priateľskej komunikácii nemôže byť ani reči.

Tučný je zobrazený ako tučný, dobromyseľný človek. Je úprimne rád, že vidí kamaráta z gymnázia. V jeho prejave, rovnako ako v Tonyho poznámkach, sa najprv objavujú výzvy: „miláčik“, „drahý“. Frázy oboch pozostávajú z opytačno-zvolávacích viet, demonštrujúcich veselé vzrušenie. Je príznačné, že po správe o vysokej hodnosti Tolstého iba Tenký zmení svoj postoj k svojmu priateľovi. Sám Tolstoj pokračuje v rozhovore v rovnakom duchu. Aj keď Michail vidí, ako sa jeho priateľ snaží blednúť, chce vrátiť starý tón rozhovoru a hovorí, že nie je potrebná servilita. Dokonca sa „vyškľabil“ nad správaním Subtla. Majte túto myšlienku na pamäti, najmä ak analyzujete príbeh „Tučný a tenký“.

Ale autor poznamenáva, že úcta, ktorá bola jasne viditeľná na tvári nižšie postaveného úradníka, „sladkosť“ a „úctivá kyselina“ boli také zrejmé, že Tolstému nezostávalo nič iné, len sa rozlúčiť. Je pozoruhodné, že osoba s vyššou pozíciou sa po prvýkrát nesnaží zdôrazniť svoju nadradenosť. Je úctivý a ústretový. A človek nižšej hodnosti sa ponižuje. Znie to ako nové odhalenie témy „malého človiečika“ v literatúre.

Téma „malého muža“ v Čechovovom príbehu „Hustý a tenký“

Obraz „malého človiečika“ je charakteristický pre ruskú literatúru už od čias Alexandra Puškina. V príbehu " Riaditeľ stanice vidíme autorove sympatie k zbavenému funkcionárovi nižšej triedy. Nikolai Gogol v diele „The Overcoat“ zdôrazňuje súcit s ťažkou situáciou drobného úradníka odsúdeného na večný život.

Sám Čechov koniec XIX storočia ukázal iný pohľad na problém. Často sa človek sám stavia do ponižujúcej pozície. Návyky otrokov človek len veľmi ťažko prekonáva. Spisovateľ demonštruje vznik tejto sociálnej a psychická choroba.

Dúfame, že analýza príbehu „Hustý a tenký“, ktorý napísal Anton Pavlovič Čechov, bola pre vás užitočná. Viac materiálov nájdete v našom literárnom blogu, kde zverejňujeme články o väčšine rôzne témy. Prečítajte si tiež

Príbeh A.P. Čechovov „Tlustý a tenký“ bol napísaný v roku 1883, v roku začiatku vlády Alexandra III. po liberálnych reformách Alexandra II. Toto obdobie sa považuje za éru veľkých reforiem, ako aj za dobu demokratického hnutia, strojov a priemyslu, takže odkazy na ďalšie rovnako bohaté na zmeny nie sú prekvapujúce. verejný život, obdobie - vláda Petra I. s jeho novozavedenou tabuľkou hodností a ukazovateľov technického pokroku.

Myšlienka kolapsu kultúry prechádza ako červená čiara všetkými Čechovovými dielami, takže text je nasýtený kultúrnymi prvkami, ktoré môžu zničiť jeho chápanie. Pri čítaní príbehu teda treba vedieť, kde sa nachádza Nikolaevskaja železnica (medzi Petrohradom a Moskvou, teda na najkľúčovejšom mieste Ruská ríša), čo je fleur-d'orange (kvet pomarančovníka, požičaný z francúzštiny) a luteranizmus (protestantské náboženstvo pochádzajúce zo Saska). Je užitočné pochopiť systém tabuľky hodností a byť civilom.

Presnejšie povedané, znalosti o význame mien a tradíciách, ktoré sa za nimi skrývajú, môžu byť stále potrebné. Napríklad Porfiry (štíhly) je bolestivý a poddajný, mučeník a Michael (tučný) je rovnaký ako Boh. Útla rodina je charakterizovaná nasledovne: Louise rôzne verzie v mene Ľudovíta (slávneho bojovníka, slávna bitka), žiariaceho a jasného, ​​alebo toho, komu pomohol Boh. Natanael je dar od Boha. Čiže na úrovni náboženských „prekladov“ mien sa zdá, že rodina tenkého je závislá od vôle hrubého.

Žáner textu je definovaný ako humoristický príbeh, podľa toho je dielo postavené na nečakaných súvislostiach, je písané stručne a výstižne, jednou udalosťou charakterizuje aspoň éru a jej kľúčové trendy. Štylisticky je to podobné ako náčrt: rysy obrazu sú povrchné, v základoch obrazu obrazov hrdinov je metonymia, to znamená, že jedna charakteristika je daná ako stelesnenie celej postavy: „hustá“ a „tenký“.

Charakteristiky postáv by sme chceli nazvať dvoma hlavnými pojmami textu, v podstate sú pojmy v diele rozdelené len na podmienene Vysoký štýl, dôležité, hrubé a nízke, tenké. Takže do prvej kategórie patria napríklad slová sherry, lesk, olej, plný a do druhej - naložený, uzly, kartóny, hustý, tenkosť, škúliť, bozky, dandy, dušička, plížiť sa, zakrivenie, zblednúť, skamenieť , zmenšovať sa, hrbiť sa a iné.

Je zaujímavé, že okolo pojmu tenký sa zhromažďuje oveľa viac slov, línie tejto postavy sú oveľa dlhšie, rodina je väčšia a dokonca aj meno (Porfiry) má vyššiu tradíciu ako meno tučného (Misha). Taktiež pri stretnutí so spojením s jemným sa objavuje pojem široký úsmev a šírka je charakteristická pre hrubé. Čiže tenučký, bezvýznamný sa nafukuje, snaží sa navonok podobať výraznejšiemu, pokryť čo najviac priestoru, stáť v strede sveta. Snaha prikladať si dôležitosť sa prejavuje aj na úrovni reči, najmä jemné začína používať knižné výrazy (životodarná vlhkosť), úvodné slová zvýšiť formálnosť a s ňou aj váhu toho, čo sa hovorí.

Ďalšou pozoruhodnou skutočnosťou je, že frázu „priateľ z detstva“ možno pripísať dvom konceptom, to znamená, že by mali vymazať hranice, zrušiť rozdiely, ale v skutočnosti - čo zdôrazňuje abnormalitu situácie - to nefunguje. Aj hrdinov príbehu spočiatku spája údiv zo stretnutia, no nakoniec ho úplne stiahne ten tenký, ktorý tiež zbaví to, čo malo byť spoločné, o funkciu jednoty.

Porovnanie postáv a konceptov, ktoré predstavujú, im umožňuje mať rôzne predstavy o tej istej veci. Ten štíhly nazýva tučného šľachticom, excelentnosť (téma vysokého oproti nízkemu), tučný o tom hovorí ako o uctievaní hodnosti, to znamená, že neexistuje opozícia, pokiaľ ide o úroveň hodnosti. v jeho mysli. Je tiež možné, že tento znak naznačuje integritu hrubého v protiklade k rozdeleniu vedomia jemného na opozíciu.

Text rozpráva o náhodnom stretnutí dvoch bývalých spolužiakov, dnes kolegiálneho posudzovateľa a dôverníka. V priebehu rokov sa vzdialenosť medzi nimi výrazne zväčšila v očiach tenkých, ale nie tučných. Komický efekt spočíva v tom, že sa človek pokúša nastoliť rovnosť, priazeň, ale v skutočnosti rovnováha je implikovaná od samého začiatku.

Príbeh je postavený na dialógu. Priestor je znázornený jedným bodom, postavy sú opísané jednou čiarou, nedochádza k pohybu – pri pozdrave a lúčení sa postavy nezbiehajú a nerozchádzajú. Existuje len reč a kultúra dialógu. Hneď na začiatku veľa populárne výrazy(koľko rokov, toľko zím), prejav pôsobí celkom slušne. Gradácia, pokles kvality dialógu, je poznačená tromi reprízami, v ktorých ten subtílny znovu predstaví svoju rodinu. V týchto replikách sa počet bodiek zvyšuje (2, 3, 6) a podľa toho dochádza k prestávkam a zlomovým bodom v reči. Začína sa doslova rozpadať na nezreteľné zvuky - chichot a nevoľnosť tučného ako posledné poznámky. Dialóg je navyše uzavretý v kruhu opakovaním frázy o priateľoch z detstva, čo naznačuje stratu témy rozhovoru a nedostatok rozmanitosti v tom, čo sa dá povedať.

Čas sa neodvíja - rozprávanie ide do minulosti a je zamerané na spomienku na minulosť a na druhej strane je fixované konkrétnymi momentmi v nominálnych vetách. V zobrazenej situácii nie je žiadna budúcnosť, nevyhnutná je degradácia, teda návrat k tým štádiám, z ktorých vývoj začal. Fixácia v čase môže odrážať určitý bod, z ktorého niet návratu, po ktorom je pohyb vpred nemožný.

Participiálne a participiálne frázy sa týkajú iba charakteristík tučného muža, zdôrazňujúc jeho postavenie, znižujúce niektoré vedľajšie prvky vedľa jeho činov. Jediný raz to isté platí pre tenkú na konci (tenká sa chichotala, ešte viac sa scvrkla), aby sa posilnil prenášaný zmenšujúci sa efekt. Taktiež vo vzťahu k jemnému vzniká (preložené) pasivita, ktorá vo vzťahu k hrubému nie je prítomná.

V rovine emotívneho priestoru je ťažké text hodnotiť. Pri prvom čítaní sa podmienečne delí na dve časti – obyčajný rozhovor a pochlebovačku, no obe sú určené omráčením, ktoré spočiatku pokrýva polovicu a potom tri štvrtiny účastníkov scény. Pre prvú časť textu je charakteristická emocionálna vyrovnanosť, pretože zároveň znepriatelené strany rovnako prežívajú to isté. V druhej 100% prevahe smerom k tenkým už v zásade nie je šanca na obnovenie rovnováhy. Ale tak sa to priamo nazýva, iné stavy sa čítajú v replikách, ktorým sa, ako už bolo spomenuté, pripisuje väčší význam.

Obe ústredné postavy sú spočiatku prekvapené a radostné, zo stretnutia sa tešia, situáciu vnímajú približne rovnako. Ten tenký to najskôr „nevydrží“ - vystraší sa, zavrie sa, ale snaží sa vykresliť bývalé potešenie. To v tučnom mužovi vyvoláva znechutenie, ktoré neskrýva. Objavujeme teda ešte jednu vlastnosť – ten jemný musí svoje stavy maskovať, k nikomu si nedovolí byť úprimný. Okrem toho vo svojom chápaní sveta vykresľuje podmienené hranice, ktorých prekročenie si naliehavo vyžaduje zmenu stavu.

Celým textom sa tiahne línia výkričníkov, zdôrazňujúcich istú hystériu a napätie popisovanej situácie. Možno blízkosť klamstva, inscenovaná scéna alebo hlasný zvuk, ktorý sa mení na neartikulovanú podobu reči, ale nie reči. Menej, ale aj značná koncentrácia otázok ako indícií k odpovediam, čo umožňuje vytvoriť holistický dialóg. Vyplnením otázok sa končí aj stretnutie, fungujú ako hybná sila, kyvadlo rozhovoru a spoznávania. Ak jednej z postáv (v tomto prípade tej chudej, lebo tá tučná sa pýta, prečo taký tón) chýba odvaha kývnuť kyvadlom späť, potom sa interakcia zastaví. Nedôvera vo vlastný význam a vytváranie falošného namiesto neho potláča ducha jemnohmotnosti.

Funkčno-sémantický typ reči príbehu je naratív s mikroprvkami opisu, ktorý provokuje čitateľa k uvažovaniu o situácii, pretože v nej nezaznieva priamy záver zo situácie. Rozprávanie je neutrálne, autor sa akoby vzďaľuje od udalostí, prenáša prvenstvo na hrdinov a tí zase berú veci do svojich rúk, pričom svoj dialóg posúvajú na kľúčové miesto v texte (preto , v tomto texte je ťažké hovoriť o prenose reči niekoho iného).

Existujú dva hlavné syntaktické aktualizátory významu, navzájom sa dopĺňajú. V prvej polovici ide o prepojenie všetkých replík cez opakovanie konca predchádzajúcej (nie vždy úplného) na začiatku ďalšej, teda o ich plynulé prepojenie, vytvorenie celistvého a jednotného prejavu. vzor. Na konci je to množstvo bodiek s opačným významom. Lexikálnym aktualizátorom je používanie prípon charakteristických pre ľudovú reč (otec, dušička, dobro), ktoré zjednodušuje obraz jemného, ​​a knižnú slovnú zásobu, ktorá ten istý obraz redukuje na skostnatenie a banalitu. To nám umožňuje zdôrazniť, že vnímanie jemného života je mnohým veľmi blízke a zamrzlo v mysliach ruského človeka, čo vedie k stagnácii alebo degradácii.

Takže príbeh A.P. Čechovov „Tlustý a tenký“ upriamuje pozornosť čitateľa na problém ruskej spoločnosti. Ani po zrušení poddanstva, v období vonkajšieho pokroku, nemôže odhodiť svoje vnútorné otrocké putá a rozvíjať svoju osobnosť súbežne s mechanizáciou. V opačnom prípade začne osoba strácať technológiu a formálne štruktúry (tabuľka hodností, podľa ktorej je jedna vyššia ako druhá, a to sa považuje za objektívne), najmä stráca svoje vlastnosti a výhody oproti stroju - analyzovať situáciu na úrovni pocitov, rešpektovať jednotlivca, hovoriť súvisle a viesť slobodný dialóg podľa vlastných pravidiel, a nie podľa zákona otázka-odpoveď-otázka. Je dôležité, aby sa čitateľ sám zamyslel nad situáciou a dospel k pochopeniu problému.

Príbeh A.P. Čechovov „Tlustý a tenký“ je z roku 1883 a je jedným z prvých diel autora, ktoré vytvoril na zač. kreatívnym spôsobom. Jeho zvláštnosťou je kapacita a stručnosť prednesu, ako aj absencia jasne akcentovanej autorskej polohy. Čitateľ si musí urobiť vlastný záver na základe toho, čo čítal.

Príbeh patrí do žánru kritického realizmu. Toto dielo možno považovať za skutočný príklad Čechovovho rukopisu, keďže príbeh takmer všetko pohltil charakterové rysy Autorov štýl písania vrátane: krátkej, rýchlej zápletky, presnosti a jasu prezentácie, pozornosti venovanej detailom, ktoré sú najdôležitejšie pre pochopenie myšlienky príbehu.

Hlavným problémom, na ktorý autor upozorňuje, je závislosť ľudí od sociálneho postavenia, ktoré v spoločnosti zaujímajú. Myseľ a správanie človeka sú fixované na stereotypy generované týmto stavom.

Predmetom posmechu v tento príbeh malicherný úradník, ktorý sa vždy zľakne skôr, ako sa objavia najvyššie miesta. Plaví sa, aj keď sa to v skutočnosti nevyžaduje. Čechov názorne a pravdivo demonštruje čitateľovi psychológiu „vychudnutých“ ľudí, ich otrocké myslenie a otrocké správanie. Za ním človek stráca svoje vlastné „ja“ a prestáva byť osobou. Toto je tragédia „štíhlych“ ľudí.

Začiatok príbehu je krátky výklad, zapadajúci doslova do jednej vety. Autor tu využíva jasnú opozíciu dvoch postáv voči sebe – sú dvaja kamaráti, jeden je tučný, druhý chudý. Aj v úvode je jasné, že hovoríme o úradníkoch a zápletkou celého príbehu je stretnutie dvoch starých priateľov.

Vyvrcholenie a rozuzlenie sú postavené na tom, ako veľmi sa zmení postoj „tenkého“ k „hrubému“ po tom, čo sa prvý dozvie o vysokom úradnom postavení druhého. Pozoruje sa tu ešte jeden zaujímavý Čechovov autorský prístroj – nedokončené vety, ktoré akoby ukazovali, ako dych „jemného“ preruší náhly výbuch úcty a servilnosti.

Osobitné miesto v dielach Antona Pavloviča Čechova zaujíma obraz muža obdareného takými vlastnosťami, ako je nadmerná servilita, zbabelosť a poslušnosť voči bohatému človeku. Téma nerovnosti rôznych ľudí sociálne statusy sa rozvíja v príbehu „Hustý a tenký“, kde prejav takýchto nerestí ľudskosti vedie k strate sebaúcty a sebaúcty.

Obmedzený počet postáv v diele zdôrazňuje originalitu tohto žánru. Dej príbehu je jednoduchý. Stretnutie bývalých spolužiakov po dlhých rokoch na území stanice železnice, spájajúca Moskvu a Petrohrad, poteší obe. Sociálna nerovnosť mužov však vedie u jedného k zahanbeniu a u druhého vyvoláva pocit znechutenia.

Príbeh sa vyznačuje skromným využitím detailov pri vytváraní portrétov postáv, no ani takáto stručnosť A.P. Čechova nezasahuje do podávania uceleného obrazu o nich: ich vzhľadu, temperamentu, spôsobov a sociálneho postavenia v spoločnosti.

Úprimnú radosť zo stretnutia s priateľom, chudučký Porfiry (štíhly), ktorý slúžil ako kolegiálny posudzovateľ, srdečne víta Misha (tučná). Ochotne zastupuje svoju rodinu – manželku a syna, ktorí sa navonok podobajú na Porfiryho. Bez skrývania hovorí o nízkych príjmoch, o nedostatku prostriedkov na živobytie. Svedčia o tom tašky a balíky, ktoré musí nosiť sám, ako aj vôňa lacného obeda.

Obraz Michaela predstavuje úplne opačná postava. A. Čechov ho zobrazuje ako úctyhodného muža plnej postavy, ktorý má oveľa vyššie bohatstvo ako starý priateľ. Svedčí o tom jeho hodnosť, drahá vôňa parfumu a východ z reštaurácie, na rozdiel od Porfiryho, ktorý sa objavil z auta.

Na ďalšie rozprávanie príbehu autor naďalej používa jednu z najjasnejších výtvarných techník – antitézu, čím ďalej posilňuje protiklad postáv, zdôrazňuje rozdiel medzi nimi. Krátky dialóg bývalých priateľov sa v určitom momente stáva vrcholom. Porfiry, ktorý nemá potuchy o skutočnom oficiálnom postavení Michaela, hovorí sebavedomým tónom, ale keď sa dozvedel o úspechu v službe, navonok zakopne, akoby sa skracoval. Do popredia sa dostáva strach a podlievanie, zabúda sa na jednoduché ľudské vlastnosti.

Správanie jemných sa dramaticky mení, reč je naplnená frázami z hovorovej slovnej zásoby („milostivá pozornosť“), ktorá sa plynule mení na oficiálnu záležitosť. Autorovo opakované použitie slovies pri opise póz a mimiky pomohlo sprostredkovať vnútorný stav postáv, zintenzívniť emocionálne zafarbenie udalostí v priebehu deja a počas vyvrcholenia (Porfiry sa "chichotá", "skamenel", kufre sa "scvrkli" a uškrnul sa").

A.P. Čechov v príbehu „Tlustý a tenký“ nemilosrdne zosmiešňuje ponižujúcu situáciu ľudí, ktorí vlastnou vinou strácajú ľudský vzhľad. V niečom sa odlišujú od svojho okolia, začínajú pociťovať porušovanie svojich práv vo finančných záležitostiach, stávajú sa závislými od svojich nadriadených, klaňajú sa im a prejavujú im priazeň. Autor vyzýva k prehodnoteniu takýchto prejavov v živote smerom k sebaúcte, pričom zdôrazňuje rovnosť všetkých ľudí.

5., 6., 7. ročník

Niektoré zaujímavé eseje

• Charakteristika a obraz Gavrily v príbehu Chelkash Gorky esej

  Gavrila je jednou z ústredných postáv M.A. Gorky "Chelkash". AT skorá práca Hlavné miesto spisovateľa zaujímajú romantické nálady. Neoddeliteľné puto medzi človekom a prírodou, Osobitná pozornosť k osobnosti

• Zloženie Pimple v histórii jedného mesta Saltykov-Shchedrin

  História jedného mesta je veľmi významným dielom Saltykova-Shchedrina. Toto je druh paródie na históriu Ruska. Saltykov-Shchedrin hovorí o meste Foolov

Každý človek má svoj vlastný postoj k peniazom. Pre niektorých sú peniaze ukazovateľom blahobytu a prijatia všetkých životných požehnaní. Pre iných je to prostriedok na prežitie. Ale každý zarába peniaze tým, čo môže

Moja stará mama ma núti jesť ráno kašu. Hovorí, že raňajky sú pre telo veľmi dôležité. Vďaka raňajkám budem mať veľa síl a energie počas celého dňa.

• Skladba na motívy tragédie Rómeo a Júlia podľa Shakespearových úvah

  Rómeo a Júlia je príbeh o tragickej láske dvoch mladých stvorení. Akcia sa odohráva vo Verone. Najstrašnejšou a najurážlivejšou vecou je, že mladí ľudia, ktorí sa do seba vášnivo zamilovali