काम का विश्लेषण "द स्टेशनमास्टर" (ए। पुश्किन)

"द स्टेशनमास्टर" 1830 की शरद ऋतु में बोल्डिनो में ए.एस. पुश्किन द्वारा लिखित "द टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" चक्र में शामिल कहानियों में से एक है। यह ज्ञात है कि कवि के काम में बोल्डिन शरद ऋतु शायद सबसे अधिक उत्पादक अवधि है: एक ही जीवन के साथ भाग लेने का इरादा और सीमित समय की उम्मीद है कि वह अपनी शादी के बाद रचनात्मकता के लिए छोड़ देगा, पुश्किन जितना लिखने की कोशिश कर रहा था उतना ही लिखने की कोशिश कर रहा था संभव। दूसरी ओर, आगामी विवाह, शादी के आयोजन से जुड़े सभी दुखों के बावजूद, कवि को खुश नहीं कर सका, उसका दिल कांप और चिंता नहीं कर सका। वर्ष का मौसम, पुश्किन की पसंदीदा शरद ऋतु, ने भी रचनात्मक प्रेरणा में योगदान दिया। इस अवधि के गीत कवि की आंतरिक स्थिति को यथासंभव गहराई से दर्शाते हैं: हर्षित, चंचल नोट परेशान करने वाले और उदास लोगों के साथ वैकल्पिक होते हैं। हालांकि अच्छा मूडप्रबल होता है। यह पुश्किन को प्रयोग करने, गद्य में खुद को आजमाने के लिए प्रोत्साहित करता है। इस तरह से बेल्किन की दास्तां दिखाई दी, "मन की एक हंसमुख चालाकी" से प्रभावित हुई (ये शब्द एक बार पुश्किन ने आई। क्रायलोव के काम के बारे में कहा था)। पुश्किन की "मन की हंसमुख चालाकी" पर ध्यान नहीं देना मुश्किल था: यह कुछ भी नहीं था कि बारातिन्स्की, कवि के शब्दों में, कहानियों को पढ़ते समय "घबराहट और संघर्ष" करते थे।

हालांकि, साइकिल की सभी कहानियां मनोरंजक और मजेदार नहीं होती हैं। उनमें से कुछ गंभीर और दुखद दोनों हैं। ऐसी है कहानी "द स्टेशनमास्टर", जो भावुक दिशा के सर्वोत्तम कार्यों की भावना में लिखी गई है: एक अपमानित और उदास नायक; अंत समान रूप से शोकाकुल और खुश दोनों है; कहानी करुणा के मार्ग से ओत-प्रोत है। लेकिन यह संघर्ष की विशेष प्रकृति द्वारा पारंपरिक भावुकता से अलग है: कोई नकारात्मक चरित्र नहीं है जो हर चीज में नकारात्मक होगा; यहां कोई प्रत्यक्ष बुराई नहीं है - और साथ ही, एक साधारण व्यक्ति, एक स्टेशन मास्टर का दुःख इससे कम नहीं होता है।

वे स्टेशनमास्टर को दोष नहीं देते: "मौसम असहनीय है, सड़क खराब है, कोचमैन जिद्दी है, घोड़ों को नहीं चलाया जा रहा है - और कार्यवाहक को दोष देना है ..."। गुजरने वालों में से अधिकांश के लिए, स्टेशन मास्टर "मानव जाति के राक्षस" हैं, और यह इस तथ्य के बावजूद कि कई "ये इतने बदनाम स्टेशनमास्टर आम तौर पर शांतिपूर्ण लोग हैं, स्वाभाविक रूप से बाध्य हैं, सामुदायिक जीवन के लिए प्रवण हैं, सम्मान के अपने दावों में विनम्र हैं और ज्यादा लालची नहीं।"

ऐसे थे पुश्किन के नायक - सैमसन विरिन। उनका परिवार छोटा था - वह और दुन्या की खूबसूरत बेटी। बचपन से ही उसे अपने नाजुक कंधों पर महिलाओं के सारे काम करने पड़ते थे: शिमशोन की पत्नी की मृत्यु हो गई। चौदह साल की उम्र में, उनसे बेहतर रात का खाना कोई नहीं बना सकता था, घर की सफाई कर सकता था, राहगीरों की सेवा कर सकता था: दुन्या सभी ट्रेडों का जैक था। और पिता, उसकी चपलता और सुंदरता को देखकर, पर्याप्त नहीं हो सके।

वायरिन खुद, जैसा कि उन्हें कहानी की शुरुआत में प्रस्तुत किया गया है, "ताजा और हंसमुख", मिलनसार और बेदाग हैं, इस तथ्य के बावजूद कि उनके सिर पर अवांछनीय अपमान बरस रहे थे। और दुःख किसी व्यक्ति को कैसे बदल सकता है! कुछ साल बाद, उसी सड़क पर गाड़ी चलाते हुए, लेखक, सैमसन विरिन में रात के लिए रुक गया, उसे पहचान नहीं पाया: "ताजा और जोरदार" से वह एक त्याग किए गए, पिलपिला बूढ़े आदमी में बदल गया, जिसकी एकमात्र सांत्वना एक बोतल थी . और पूरी बात बेटी में है: माता-पिता की सहमति के बिना, दुन्या - उसका जीवन और आशा, जिसके लिए वह रहता था और काम करता था - एक गुजरते हुसार के साथ भाग गया। उसकी बेटी के कृत्य ने शिमशोन को तोड़ दिया, वह इस तथ्य को सहन नहीं कर सका कि उसका प्रिय बच्चा, उसका दुन्या, जिसे वह सभी खतरों से यथासंभव सुरक्षित रखता था, उसके साथ ऐसा करने में सक्षम था और इससे भी बदतर, खुद के साथ - वह बन गई पत्नी नहीं, मालकिन।

पुश्किन अपने नायक के प्रति सहानुभूति रखते हैं और उनका गहरा सम्मान करते हैं: निम्न वर्ग का एक व्यक्ति, जो जरूरत में बड़ा हुआ, कड़ी मेहनत करता है, यह नहीं भूलता कि शालीनता, विवेक और सम्मान क्या है। इसके अलावा, वह इन गुणों को भौतिक वस्तुओं से ऊपर रखता है। शिमशोन के लिए गरीबी आत्मा के खालीपन की तुलना में कुछ भी नहीं है।

यह व्यर्थ नहीं है कि लेखक कहानी में इस तरह के विवरण का परिचय देता है जैसे कि वेरिन के घर में दीवार पर विलक्षण पुत्र की कहानी को चित्रित करने वाले चित्र। उड़ाऊ पुत्र के पिता की तरह शिमशोन क्षमा करने को तैयार था। लेकिन दुन्या वापस नहीं आई। पिता की पीड़ा इस तथ्य से बढ़ गई थी कि वह अच्छी तरह से जानता था कि ऐसी कहानियां अक्सर कैसे समाप्त होती हैं: "सेंट पीटर्सबर्ग में उनमें से बहुत से युवा मूर्ख हैं, आज साटन और मखमल में, और कल, आप देखते हैं, वे सड़क पर झाड़ू लगा रहे हैं बंजर सराय के साथ। जब आप कभी-कभी सोचते हैं कि दुन्या, शायद, तुरंत गायब हो जाती है, तो आप अनजाने में पाप करते हैं और उसकी कब्र की कामना करते हैं ... "। विशाल पीटर्सबर्ग में एक बेटी को खोजने का प्रयास कुछ भी नहीं समाप्त हुआ। यहीं पर स्टेशन मास्टर ने हार मान ली - उसने पूरी तरह से शराब पीना शुरू कर दिया और थोड़ी देर बाद अपनी बेटी की प्रतीक्षा किए बिना उसकी मृत्यु हो गई।

इस चक्र में कई लघु कथाएँ शामिल हैं, जो एक कथाकार - इवान पेट्रोविच बेल्किन द्वारा परस्पर जुड़ी हुई हैं।

यह चरित्र काल्पनिक है, जैसा कि पुश्किन ने लिखा, बुखार से पीड़ित और 1828 में उसकी मृत्यु हो गई।

पाठक कथाकार के भाग्य के बारे में तब सीखता है जब वह कहानियों के चक्र से परिचित होना शुरू करता है जिसे ऑनलाइन पढ़ा जा सकता है। लेखक अपने काम में एक प्रकाशक के रूप में कार्य करता है और "प्रस्तावना" में स्वयं कथाकार बेल्किन के भाग्य के बारे में बात करता है। पुश्किन की कहानियों का यह चक्र 1831 में छपा। इसमें निम्नलिखित कार्य शामिल थे:

1. "अंडरटेकर"।

कहानी के निर्माण का इतिहास

अलेक्जेंडर पुश्किन ने एक काम पर काम किया 1830 में बोल्डिनो में रहना. कहानी कुछ ही दिनों में जल्दी से लिखी गई थी, और पहले से ही 14 सितंबर को समाप्त हो गई थी। यह ज्ञात है कि कुछ पैसे के मामलों ने उन्हें बोल्डिन एस्टेट में लाया, लेकिन हैजा की महामारी ने उन्हें भटकने के लिए मजबूर कर दिया।

इस समय, कई सुंदर और अद्भुत रचनाएँ लिखी गईं, जिनमें से सबसे उत्कृष्ट है द स्टेशनमास्टर, जिसका संक्षिप्त विवरण इस लेख में पाया जा सकता है।

कहानी की साजिश और रचना

यह उन आम लोगों की कहानी है जो अपने जीवन में खुशी और त्रासदी दोनों पलों का अनुभव करते हैं। कहानी के कथानक से पता चलता है कि प्रत्येक व्यक्ति के लिए खुशी अलग होती है और यह कभी-कभी छोटे और साधारण में छिपी होती है।

नायक का पूरा जीवन पूरे चक्र के दार्शनिक विचार से जुड़ा है। सैमसन विरिन के कमरे में विलक्षण पुत्र के प्रसिद्ध दृष्टांत से कई तस्वीरें हैं, जो न केवल पूरी कहानी की सामग्री को समझने में मदद करती हैं, बल्कि इसके विचार को भी समझने में मदद करती हैं। उसने अपने दुन्या के उसके पास लौटने का इंतजार किया, लेकिन लड़की वापस नहीं आई। पिता को अच्छी तरह पता था कि उसकी बेटी को परिवार से दूर ले जाने वाले को उसकी जरूरत नहीं है।

काम में कथा एक नाममात्र सलाहकार के दृष्टिकोण से आती है जो दुन्या और उसके पिता दोनों को जानता था। कुल मिलाकर, कहानी में कई मुख्य पात्र हैं:

1. कथावाचक।
2. दुन्या।
3. सैमसन विरिन।
4. मिन्स्की।

कथाकार कई बार इन स्थानों से गुजरा और अपनी बेटी की प्रशंसा करते हुए कार्यवाहक के घर में चाय पी। उनके मुताबिक, वायरिन ने खुद उन्हें यह पूरी दुखद कहानी सुनाई। पूरी दुखद कहानी का कथानक उस समय घटित होता है जब दुन्या चुपके से हुसरो के साथ घर से भाग जाती है.

काम का अंतिम दृश्य कब्रिस्तान में होता है, जहां सैमसन विरिन अब विश्राम करते हैं। वह इस कब्र और दुन्या पर क्षमा मांगता है, जो अब गहरा पश्चाताप कर रहा है।

कहानी का मुख्य विचार

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन लगातार अपनी कहानी में जोर देते हैं: सब कुछ माता-पिता चाहते हैं कि उनके बच्चे खुश रहें. लेकिन दुन्या दुखी है, और उसका पापी प्रेम उसके पिता के लिए पीड़ा और चिंताएँ लाता है।

दुन्या और मिन्स्की का व्यवहार वीरिन को कब्र में ले जाता है।

सैमसन वीरिन की मृत्यु हो जाती है, क्योंकि अपनी बेटी से प्यार करना जारी रखते हुए, उसने विश्वास खो दिया है कि वह उसे फिर कभी देखेगा।

ऐसा लगता है कि दुन्या ने अपने पिता को अपने जीवन से हटा दिया है, और यह कृतघ्नता और जीवन के अर्थ की हानि, जो उसकी बेटी में थी, कहानी का ऐसा दुखद अंत करती है।

कहानी की संक्षिप्त रीटेलिंग

प्रत्येक व्यक्ति सड़क पर उतरते हुए कार्यवाहकों से मिला। आमतौर पर ऐसे लोग केवल क्रोध और अशिष्टता ही पैदा करते हैं। सड़क पर चलने वालों में से कुछ उनका सम्मान करते हैं, उन्हें या तो लुटेरा या राक्षस मानते हैं। लेकिन अगर आप इस बारे में सोचें कि उनका जीवन कैसा है, तो उसमें तल्लीन करें, तो आप उनके साथ अधिक कृपालु व्यवहार करने लगेंगे। कई दिनों तक उनके पास शांति नहीं होती है, और कुछ चिड़चिड़े राहगीर उन्हें पीट भी सकते हैं, अपनी झुंझलाहट और गुस्से को बाहर निकाल सकते हैं जो उन्होंने गाड़ी चलाते समय जमा किया था।

ऐसे कार्यवाहक का घर गरीब और दयनीय होता है। इसमें कभी शांति नहीं होती, क्योंकि मेहमान वहां घोड़ों के इंतजार में समय बिताते हैं। केवल ऐसे कार्यवाहक द्वारा करुणा जगाई जा सकती है, जो मौसम की परवाह किए बिना, घोड़ों की तलाश में है, जो सभी को खुश करने की कोशिश कर रहा है। कथाकार, जो बीस वर्षों से यात्रा कर रहा है, अक्सर ऐसे आवासों का दौरा करता है, और वह अच्छी तरह जानता है कि यह कड़ी मेहनत कितनी कठिन और धन्यवादहीन है।

1816 में कथाकार फिर काम पर चला गया. उस समय वह युवा और गर्म स्वभाव का था और अक्सर स्टेशन मास्टरों से झगड़ा करता था। एक बरसात के दिन, वह सड़क से आराम करने और कपड़े बदलने के लिए एक स्टेशन पर रुक गया। चाय एक प्यारी सी लड़की ने परोसी। उस समय दुन्या की उम्र 14 साल थी। आगंतुक का ध्यान उन चित्रों से भी आकर्षित होता था जो कार्यवाहक के गरीब आवास की दीवारों को सजाते थे। ये उड़ाऊ पुत्र के दृष्टान्त के दृष्टांत थे।

सैमसन वीरिन ताजा और हंसमुख था, वह पहले से ही पचास वर्ष का था। वह अपनी बेटी से प्यार करता था और उसे स्वतंत्र और स्वतंत्र रूप से पाला। उन तीनों ने काफी देर तक चाय पी और मस्ती से बातें की।

कुछ साल बाद, कथाकार ने जल्द ही खुद को फिर से उन्हीं जगहों पर पाया और स्टेशन मास्टर और उसकी प्यारी बेटी से मिलने का फैसला किया। लेकिन सैमसन वीरिन को पहचानना असंभव था: वह बूढ़ा हो गया था, उसके चेहरे पर गहरी झुर्रियाँ थीं, वह कुबड़ा था।

बातचीत में यह पता चला कि तीन साल पहले राहगीरों में से एक ने दुन्या को देखकर बेहोशी और बीमारी का अभिनय किया। दुन्या ने दो दिनों तक उसकी देखभाल की। और रविवार को वह जाने वाला था , लड़की को चर्च मास में लाने की पेशकश. दुन्या ने एक पल के लिए सोचा, लेकिन उसके पिता ने खुद उसे एक युवा और दुबले-पतले हुसार के साथ वैगन में बैठने के लिए मना लिया।

जल्द ही सैमसन उत्तेजित हो गया और बड़े पैमाने पर चला गया, लेकिन यह पता चला कि दुन्या वहां कभी नहीं दिखाई दिया। लड़की शाम को भी नहीं लौटी, और शराबी कोचमैन ने कहा कि वह एक युवा हुस्सर के साथ चली गई थी। कार्यवाहक तुरंत बीमार पड़ गया, और जब वह ठीक हो गया, तो वह तुरंत सेंट पीटर्सबर्ग गया और कैप्टन मिन्स्की को खोजने और अपनी बेटी को घर ले आया। जल्द ही वह हुसार के स्वागत में था, लेकिन उसने बस उसे भुगतान करने का फैसला किया और मांग की कि वह फिर कभी अपनी बेटी के साथ मुलाकात न करे और उसे परेशान न करे।

लेकिन शिमशोन ने एक और कोशिश की और उस घर में घुस गया जहाँ दुन्या रहता था। उसने उसे विलासिता के बीच देखा, खुश. लेकिन जैसे ही लड़की ने अपने पिता को पहचाना वो तुरंत बेहोश हो गई। मिन्स्की ने वीरिन को बेनकाब करने और उसे इस घर में फिर कभी नहीं आने देने की मांग की। उसके बाद, घर लौटते हुए, स्टेशन मास्टर बूढ़ा हो गया और उसने फिर कभी दुन्या और मिन्स्की को परेशान नहीं किया। इस कहानी ने कथाकार को मारा और कई वर्षों तक प्रेतवाधित रहा।

जब, थोड़ी देर बाद, उसने फिर से खुद को इन हिस्सों में पाया, तो उसने यह पता लगाने का फैसला किया कि सैमसन वायरिन कैसे कर रहा था। लेकिन यह पता चला कि एक साल पहले उसकी मृत्यु हो गई और उसे स्थानीय कब्रिस्तान में दफनाया गया। और उसके घर में शराब बनाने वाले का परिवार रहता था। शराब बनाने वाले का बेटा कथावाचक के साथ कब्र पर गया। वंका ने कहा कि गर्मियों में तीन बच्चों वाली कोई महिला आई और उसकी कब्र पर चली गई। जब उसे पता चला कि सैमसन वीरिन की मृत्यु हो गई है, तो वह तुरंत रोने लगी। और फिर वह खुद कब्रिस्तान गई और अपने पिता की कब्र पर बहुत देर तक लेटी रही।

कहानी का विश्लेषण

यह अलेक्जेंडर पुश्किन का काम हैपूरे चक्र में सबसे कठिन और दुखद। उपन्यास के बारे में बताता है दुखद भाग्यस्टेशन मास्टर और उनकी बेटी की खुशहाली। सैमसन वीरिन, चित्रों से उड़ाऊ पुत्र के बाइबिल दृष्टांत का अध्ययन करने के बाद, लगातार सोचता है कि उसकी बेटी के साथ दुर्भाग्य हो सकता है। वह लगातार दुन्या को याद करता है और सोचता है कि उसे भी धोखा दिया जाएगा और एक दिन उसे छोड़ दिया जाएगा। और यह उसके दिल की चिंता करता है। ये विचार उस स्टेशन मास्टर के लिए विनाशकारी हो जाते हैं, जो अपने जीवन का अर्थ खोकर मर गया।

"स्टेशन मास्टर"कार्य का विश्लेषण - विषय, विचार, शैली, कथानक, रचना, चरित्र, समस्याएं और अन्य मुद्दों का खुलासा इस लेख में किया गया है।

निर्माण का इतिहास

14 सितंबर, 1830 को, अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने शीर्षक के तहत "द टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" चक्र में कहानियों में से एक को समाप्त किया। « » . जिस अवधि में पुश्किन ने कहानी पूरी की उसे बोल्डिन शरद ऋतु कहा जाता है। उन महीनों में, अलेक्जेंडर सर्गेइविच बोल्डिनो में थे, जहां उन्हें वित्तीय मुद्दों को हल करने की आवश्यकता से "नेतृत्व" किया गया था। हैजा की महामारी से पकड़े गए, बोल्डिनो में नियोजित से अधिक समय तक रहने के लिए मजबूर, पुश्किन ने कार्यों की एक पूरी आकाशगंगा बनाई, जिसे बाद में कवि के काम के मोती के रूप में पहचाना गया। कलाकार के काम में बोल्डिन शरद ऋतु वास्तव में सुनहरा हो गया है।

बेल्किन टेल्स पुश्किन का पहला पूर्ण कार्य था। वे काल्पनिक चरित्र इवान पेट्रोविच बेल्किन के नाम से प्रकाशित हुए थे, जो बुखार से बीमार पड़ गए थे और 1828 में उनकी मृत्यु हो गई थी। पुश्किन, एक "प्रकाशक" के रूप में, कहानियों की प्रस्तावना में उनके बारे में बात करते हैं। चक्र ने 1831 की शरद ऋतु के मध्य में प्रकाश देखा। सच्चे लेखकत्व के संकेत के साथ, कहानियाँ 1834 में प्रकाशित हुईं। "स्टेशनमास्टर" ने रूसी साहित्य के विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई, इसमें एक महत्वपूर्ण स्थान लेते हुए, लगभग पहली बार उस "छोटे आदमी" के भाग्य की कठिनाइयों के बारे में बताया, अपमान और कठिनाइयों के बारे में बताया। उसका बहुत। यह "द स्टेशनमास्टर" था जो "अपमानित और आहत" के विषय को संबोधित रूसी साहित्यिक कार्यों की एक श्रृंखला के लिए संदर्भ बिंदु बन गया।

विषय, कहानी, दिशा

चक्र में, कहानी "द स्टेशनमास्टर" रचना केंद्र, शिखर है। यह रूसी साहित्यिक यथार्थवाद और भावुकता की विशिष्ट विशेषताओं पर आधारित है। काम की अभिव्यक्ति, कथानक, विशाल, जटिल विषय इसे लघु रूप में एक उपन्यास कहने का अधिकार देता है। यह, ऐसा प्रतीत होता है, सामान्य लोगों के बारे में एक साधारण कहानी है, हालांकि, रोजमर्रा की परिस्थितियां जो पात्रों के भाग्य में हस्तक्षेप करती हैं, कहानी के शब्दार्थ भार को और अधिक कठिन बना देती हैं। अलेक्जेंडर सर्गेइविच, रोमांटिक विषयगत रेखा के अलावा, शब्द के व्यापक अर्थों में खुशी के विषय को प्रकट करता है। आम तौर पर स्वीकृत नैतिकता, सांसारिक नींव का पालन करते हुए, भाग्य कभी-कभी किसी व्यक्ति को खुशी देता है जब आप इसकी अपेक्षा नहीं करते हैं। इसके लिए परिस्थितियों का एक भाग्यशाली संयोजन और खुशी के लिए बाद के संघर्ष दोनों की आवश्यकता होती है, भले ही यह असंभव प्रतीत हो।

सैमसन विरिन के जीवन का वर्णन कहानियों के पूरे चक्र के दार्शनिक विचार से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। उनके आवास की दीवारों पर जर्मन कविताओं के साथ चित्रों में दुनिया और जीवन की उनकी धारणा परिलक्षित होती है। कथाकार इन चित्रों की सामग्री का वर्णन करता है, जो उड़ाऊ पुत्र की बाइबिल कथा को दर्शाता है। वायरिन अपने आस-पास की छवियों के प्रिज्म के माध्यम से अपनी बेटी के साथ जो हुआ उसे भी देखता और अनुभव करता है। उसे उम्मीद है कि दुन्या उसके पास लौट आएगी, लेकिन वह नहीं लौटी। वीरिन के जीवन का अनुभव उसे बताता है कि उसके बच्चे को धोखा दिया जाएगा और उसे छोड़ दिया जाएगा। स्टेशनमास्टर एक "छोटा आदमी" है जो दुनिया के लालची, भाड़े के बोने वालों के हाथ का खिलौना बन गया है, जिसके लिए आत्मा का खालीपन भौतिक गरीबी से भी ज्यादा भयानक है, जिसके लिए सम्मान सबसे ऊपर है।

यह कथन एक टाइटैनिक सलाहकार के होठों से आता है, जिसका नाम आद्याक्षर ए जी एन के पीछे छिपा हुआ है, बदले में, यह कहानी खुद वायरिन और एक "लाल बालों वाले और कुटिल" लड़के द्वारा कथाकार को "स्थानांतरित" की गई थी। नाटक का कथानक एक अल्पज्ञात हुसार के साथ पीटर्सबर्ग के लिए दुन्या का गुप्त प्रस्थान है। दुन्या के पिता अपनी बेटी को "मृत्यु" के रूप में देखने से बचाने के लिए समय को पीछे करने की कोशिश करते हैं। नाममात्र के सलाहकार की कहानी हमें सेंट पीटर्सबर्ग ले जाती है, जहां वीरिन अपनी बेटी को खोजने की कोशिश कर रहा है, और शोकाकुल अंत हमें बाहरी इलाके के बाहर कार्यवाहक की कब्र दिखाता है। "छोटे आदमी" की नियति नम्रता है। वर्तमान स्थिति की अपूरणीयता, निराशा, निराशा, उदासीनता कार्यवाहक को समाप्त कर देती है। दुन्या अपने पिता से अपनी कब्र पर क्षमा मांगती है, उसका पश्चाताप देर से होता है।

कहानियों की सूची में, "द केयरटेकर" (जैसा कि उन्हें मूल रूप से नामित किया गया था) को "द अंडरटेकर" और "द यंग लेडी-किसान वुमन" के बाद तीसरे स्थान पर सूचीबद्ध किया गया है। लेकिन इसे "द यंग लेडी-किसान वुमन" से पहले दूसरा लिखा गया था। यह एक "छोटे आदमी" और एक महान समाज में उसके कड़वे भाग्य के बारे में एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कहानी है। "छोटा", साधारण आदमी का भाग्य पहली बार भावनात्मक अशांति के बिना, रोमांटिक अतिशयोक्ति और नैतिकतावादी अभिविन्यास के बिना दिखाया गया है, कुछ ऐतिहासिक परिस्थितियों, सामाजिक संबंधों के अन्याय के परिणामस्वरूप दिखाया गया है।

अपनी शैली में "द स्टेशनमास्टर" अन्य कहानियों से कई मायनों में अलग है। जीवन में अधिकतम सत्य की इच्छा और सामाजिक कवरेज की चौड़ाई ने पुश्किन की शैली के अन्य सिद्धांतों को निर्धारित किया। यहाँ पुश्किन साज़िश के तीखेपन से हटते हैं, जीवन, पर्यावरण और विशेष रूप से अपने नायक की आंतरिक दुनिया के अधिक विस्तृत विवरण की ओर मुड़ते हैं।

स्टेशनमास्टर के परिचय में, पुश्किन ने कथाकार के चरित्र को बनाए रखने का प्रयास किया। टाइटैनिक सलाहकार ए. जी. एन., जो कार्यवाहक के बारे में बोल्डिनो कहानी बताता है, वर्षों और जीवन के अनुभव से अधिक समझदार है; स्टेशन की पहली यात्रा के बारे में, एक "छोटे कोक्वेट" की उपस्थिति से उसके लिए जीवंत हो गया, वह पुराने की बात के रूप में याद करता है; वह नई आँखों से देखता है, समय के साथ लाए गए परिवर्तनों के चश्मे के माध्यम से, दुन्या और उसके द्वारा देखभाल करने वाले दोनों, और खुद को, "जो छोटे रैंकों में था", "लड़ाई के साथ" जो उनकी राय में, लेना चाहिए सही मायने में उसका था, लेकिन कार्यवाहक की बेटी के चुंबन से उत्साहित था। कथाकार स्वयं अपने स्वभाव का वर्णन करते हुए खुद को चित्रित करता है: "युवा और तेज-तर्रार होने के नाते, मैं कार्यवाहक की नीचता और कायरता पर क्रोधित था, जब इसने नौकरशाही सज्जन की गाड़ी के नीचे मेरे लिए तैयार की गई तिकड़ी दी ..." . वह अपनी जीवनी के कुछ तथ्यों की रिपोर्ट करता है ("बीस वर्षों तक मैंने सभी दिशाओं में रूस की यात्रा की; लगभग सभी डाक मार्ग मुझे ज्ञात हैं")। स्टेशन मास्टर और उसके भाग्य के प्रति हार्दिक सहानुभूति के साथ, यह एक शिक्षित और मानवीय व्यक्ति है।

इसके अलावा, वह भाषा और शैली में अपनी स्थिति का पता लगाता है और उसे मजबूत करता है। कथाकार का भाषाई लक्षण वर्णन बहुत ही संयमित स्ट्रोक में दिया गया है। उनकी भाषा पुराने जमाने की किताबी अभिव्यक्तियों की ओर बढ़ती है: "ये इतने बदनाम ओवरसियर आम तौर पर शांतिपूर्ण लोग होते हैं, स्वाभाविक रूप से बाध्य, सहवास के लिए प्रवण, सम्मान के अपने दावों में विनम्र और बहुत लालची नहीं ..."। केवल स्टेशनमास्टर की भाषा में लिपिकीय, पुरातन-आदेशात्मक भाषण की धारा एक अलग, व्यापक शैलीगत परत के रूप में प्रकट होती है; अन्य कहानियों की भाषा में, लिपिकवाद को एक सामान्य के रूप में महसूस किया जाता है सामान्य संपत्तिउस युग की साहित्यिक अभिव्यक्ति। ("स्टेशनमास्टर क्या है? चौदहवीं कक्षा का एक वास्तविक शहीद, केवल पिटाई से अपने रैंक द्वारा संरक्षित ...")।

कथाकार की भाषा "लेखक की" भाषा के अधीन है। यह कथाकार और लेखक की छवियों के पदानुक्रम द्वारा निर्धारित किया जाता है। लेखक की छवि कथाकार की छवि के ऊपर है। और अगर कथाकार की छवि के पहलू में, स्टेशनमास्टरों के बारे में प्रवचन काफी "गंभीर" है, तो लेखक की छवि के पहलू में, यह वैज्ञानिक प्रदर्शनी की पैरोडी करता है, जिस पर टाइटैनिक सलाहकार द्वारा अतिक्रमण किया जाता है। इस तकनीक के साथ आने वाली विडंबना "लेखक की" प्रस्तुति की शैली के बाद के स्विच में योगदान करती है। ए.जी.एन. का सरल तर्क। कहावतों में बदल जाते हैं, जिसे लेखक के दृष्टिकोण से केवल विपरीत अर्थों में ही समझा जा सकता है। इसके अलावा, तर्क को एक कथा द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है जो पहले से ही "लेखक के" चैनल में है: "1816 में, मई के महीने में, मैं *** प्रांत से होकर गुजरा, राजमार्ग के साथ अब नष्ट हो गया ..." .

कहानी में, सैमसन वीरिन का भाषण तरीका "लेखक की" भाषा से सबसे अलग है। वीरिन एक पूर्व सैनिक है, जो लोगों का आदमी है। उनके भाषण में, बोलचाल के मोड़ और स्वर अक्सर पाए जाते हैं: "तो आप मेरी दुन्या को जानते थे?" उन्होंने शुरू किया। "उसे कौन नहीं जानता था? आह, दुन्या, दुनिया! वह कैसी लड़की थी! कोई भी निंदा नहीं करेगा। महिलाओं उसे दिया, एक रूमाल के साथ, दूसरा झुमके के साथ। सज्जनों, यात्री जानबूझकर रुक गए, जैसे कि भोजन करना या भोजन करना, लेकिन वास्तव में केवल उसके हेम को देखने के लिए ... "।

पुश्किन कहानी को पूरी तरह से पुन: पेश नहीं करते हैं। इससे कथा-रूप का वर्णन होता, उस संक्षिप्तता का उल्लंघन होता, जो सबसे ऊपर, उनके गद्य की पद्धति की विशेषता है। इसलिए, विरिन की कहानी का मुख्य भाग कथाकार की प्रस्तुति में व्यक्त किया गया है, जिसकी शैली और शैली लेखक के करीब है: "यहाँ उसने मुझे अपना दुख विस्तार से बताना शुरू किया। तीन साल पहले, एक सर्दियों की शाम, जब कार्यवाहक अस्तर था नई पुस्तक, और उसकी बेटी विभाजन के पीछे अपने लिए एक पोशाक सिल रही थी, एक ट्रोइका चला गया, और एक सर्कसियन टोपी में एक यात्री, एक सैन्य ओवरकोट में, एक शॉल में लिपटे, घोड़ों की मांग करते हुए कमरे में प्रवेश किया।

यहां बात केवल कार्यवाहक की कहानी के एक छोटे से प्रसारण में नहीं है, बल्कि इस तथ्य में भी है कि, तीसरे व्यक्ति में उसके बारे में बताते हुए, कथाकार, "ए. और उनकी कहानी के प्रति उनका रवैया, उनके दुखद भाग्य के लिए: "गरीब कार्यवाहक को यह समझ में नहीं आया कि वह खुद कैसे अपने दुन्या को हुसार के साथ जाने की अनुमति दे सकता है ..."। वर्णन का यह रूप न केवल वीरिन की कहानी की प्रस्तुति को संकुचित करने की अनुमति देता है, बल्कि इसे दिखाने के लिए भी, जैसा कि बाहर से, कार्यवाहक की असंगत कहानी की तुलना में अधिक गहरा अर्थपूर्ण था। कथाकार अपनी शिकायतों और असंगत यादों को साहित्यिक रूप देता है: "वह खुले दरवाजे पर गया और रुक गया। खूबसूरती से सजाए गए कमरे में, मिन्स्की विचार में बैठ गया। फैशन की सभी विलासिता में सजे दुन्या अपनी कुर्सी की बांह पर बैठ गए , अपनी अंग्रेजी काठी पर सवार की तरह "उसने मिन्स्की को कोमलता से देखा, उसकी चमकदार उंगलियों के चारों ओर अपने काले कर्ल को घुमाते हुए। बेचारा देखभाल करने वाला! उसकी बेटी उसे कभी इतनी सुंदर नहीं लगी थी; उसने अनजाने में उसकी प्रशंसा की।" स्पष्ट रूप से यह एक सुंदर वर्णन है। ("बैठे ... एक सवार की तरह", "चमकती उंगलियां") कार्यवाहक की नजर से नहीं दिया गया। यह दृश्य एक साथ पिता की धारणा में और कथाकार की धारणा में दिया गया है। इस प्रकार, एक शैलीगत, भाषाई "पॉलीफोनी" बनाई जाती है, जो वास्तविकता की धारणा के इन पहलुओं को व्यक्त करने वाले कई भाषा दलों की कला के काम की एकता में एक संयोजन है। लेकिन कथाकार के अंतिम शब्द: "लंबे समय तक मैंने गरीब दुन्या के बारे में सोचा" - छुपाएं, जैसा कि उसके पिता के शब्दों के समान विचार थे: "उनमें से कई सेंट पीटर्सबर्ग में हैं, युवा मूर्ख, आज साटन और मखमल में, और कल, आप देखेंगे, सड़क पर झाड़ू लगाते हुए सराय का खलिहान।"

कार्यवाहक की बेटी का पलायन केवल एक नाटक की शुरुआत है, जिसके बाद समय लेने वाली और एक अवस्था से दूसरी अवस्था में जाने की एक श्रृंखला होती है। पोस्टल स्टेशन से कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में, कार्यवाहक के घर से बाहरी इलाके से परे कब्र तक स्थानांतरित कर दी जाती है। "द्रष्टा" में समय और स्थान अपनी निरंतरता खो देते हैं, असतत हो जाते हैं और साथ ही साथ अलग हो जाते हैं। नायक की आत्म-जागरूकता के स्तर और कथानक संघर्ष के सार के बीच की दूरी को कम करने से सैमसन वीरिन को सोचने और कार्य करने का अवसर मिला। वह घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने में असमर्थ है, लेकिन भाग्य के आगे झुकने से पहले, वह दुन्या को बचाने के लिए इतिहास को पीछे करने की कोशिश करता है। नायक समझता है कि क्या हुआ और अपने स्वयं के अपराध की शक्तिहीन चेतना और दुर्भाग्य की अपूरणीयता से कब्र में उतरता है। ऐसे नायक और ऐसी घटनाओं के बारे में एक कहानी में, पर्दे के पीछे रहने वाले सर्वज्ञ लेखक ने, एक निश्चित दूरी से घटनाओं का अवलोकन करते हुए, पुश्किन द्वारा चुनी गई कथा प्रणाली को प्रकट करने की संभावनाएं नहीं दीं। टाइटैनिक सलाहकार कभी-कभी घटनाओं का प्रत्यक्ष पर्यवेक्षक बन जाता है, कभी-कभी वह चश्मदीदों की कहानियों के अनुसार लापता लिंक को पुनर्स्थापित करता है। यह कहानी की विसंगति और नाटक में प्रतिभागियों और उसके पर्यवेक्षकों के बीच की दूरी में निरंतर परिवर्तन दोनों के लिए एक औचित्य के रूप में कार्य करता है, और हर बार वह दृष्टिकोण जिससे कार्यवाहक के इतिहास की एक या दूसरी जीवित तस्वीर को माना जाता है। अंतिम लक्ष्य के लिए इष्टतम होने के लिए, कहानी को जीवन की सरलता और सरलता प्रदान करता है, वास्तविक मानवता को गर्म करता है।

कथाकार को पुराने कार्यवाहक के प्रति सहानुभूति है। यह "गरीब", "दयालु" बार-बार किए गए विशेषणों से स्पष्ट होता है। अन्य मौखिक विवरणों द्वारा कथाकार के भाषणों को भावनात्मक और सहानुभूतिपूर्ण रंग दिया जाता है, जिसमें कार्यवाहक के दुःख की गंभीरता पर बल दिया जाता है ("उत्तेजनापूर्ण उत्तेजना में, उन्होंने उम्मीद की ...")। इसके अलावा, स्वयं कथावाचक के कथन में, हम भावनाओं की गूँज सुनते हैं, वीरिन के विचार - एक प्यार करने वाला पिता और वीरिन - एक भोला, आज्ञाकारी और शक्तिहीन व्यक्ति। पुश्किन ने अपने नायक में मानवता की विशेषताओं को दिखाया, सामाजिक अन्याय के खिलाफ विरोध, जिसे उन्होंने एक सामान्य व्यक्ति के भाग्य के एक उद्देश्य, यथार्थवादी चित्रण में प्रकट किया। सामान्य में त्रासद, रोजमर्रा में एक मानवीय नाटक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जिसके जीवन में कई हैं।

कहानी पर काम के दौरान, पुश्किन ने नोट्स के पाठ में पहले से मौजूद इसका इस्तेमाल किया नव युवक"व्यंग्य पुत्र की कहानी के साथ चित्रों का विवरण। सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक विचार को अपनाने वाला नया विचार, जो नोट्स के प्रदर्शन में निर्धारित किया गया था, कुछ दिनों में किया गया था। लेकिन नोट्स, विवरण के साथ चित्रों में, मुख्य तंत्रिका को खो दिया जिस पर उनके प्लॉट आंदोलन का विचार आधारित था। यह संभव है कि पुश्किन इसके लिए गए क्योंकि चेर्निगोव रेजिमेंट के विद्रोह में शामिल एक युवक के भाग्य का विषय और जो आत्महत्या के विचार के रूप में स्थिति से बाहर निकलने का एकमात्र तरीका 1830 के सेंसर प्रेस में शायद ही संभव था। विवरण कथा का निर्माण किया गया है: बाइबिल के दृष्टांत में, दुर्भाग्यपूर्ण और परित्यक्त विलक्षण पुत्र खुश पिता के पास लौटता है ; कहानी में, खुश बेटी दुर्भाग्यपूर्ण अकेले पिता के पास नहीं लौटती है।

पुश्किन के "स्टेशनमास्टर" के विश्लेषण में "एम। गेर्शेनज़ोन ने सबसे पहले डाक स्टेशन की दीवार पर चित्रों के विशेष महत्व की ओर ध्यान आकर्षित किया, जो विलक्षण पुत्र की बाइबिल कहानी को दर्शाता है। उसके बाद, एन। बर्कोव्स्की, ए झोलकोवस्की, वी। ट्युप और अन्य लोगों ने वास्तविक कौतुक पुत्र की पुश्किन की लघु कथाओं के नायक में देखा और अपने दुखी भाग्य के लिए खुद को दोषी ठहराया। सैमसन विरिन में एक पिता की विनम्रता और ज्ञान नहीं था सुसमाचार दृष्टान्तजब उसने दुन्या को घर छोड़ने से रोका, जब उसने उसे "खोई हुई भेड़" कहा। उन्होंने उन लोगों की राय का खंडन किया जिन्होंने सामाजिक "जीवन के सामान्य तरीके" द्वारा नायक की त्रासदी की व्याख्या की, नायक और उसके अपराधी मिन्स्की की सामाजिक असमानता में "छोटे आदमी" के दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के कारणों को देखा।

जर्मन स्लाविस्ट डब्ल्यू श्मिड ने इस काम की अपनी व्याख्या दी। डन के बारे में वीरिन की अभिव्यक्ति में - "खोया हुआ भेड़ का बच्चा" और मिन्स्की का क्रोधित उद्गार "... उसने अच्छे चरवाहे, भेड़ और भेड़िये के दृष्टान्त के साथ एक संबंध की खोज की जो उन्हें "लूट" करता है। वीरिन श्मिड में एक इंजील डाकू और चोर की भूमिका में दिखाई देता है, जिसने मिन्स्की के घर में अपना रास्ता बना लिया - "भेड़" के यार्ड को नष्ट करने के लिए, दुन्या की खुशी को चुराने के लिए "(29)।

"छोटे आदमी" की "मानवता" का एक और खंडन है जो अपने स्वार्थी प्रेम से मर गया, और लेखक के विचार का पुनर्निर्माण किया गया: दुर्भाग्य और दुःख स्वयं व्यक्ति में निहित हैं, न कि दुनिया की संरचना में। तो कहानी में बाइबिल के संकेतों की खोज (बाइबिल के दृष्टांत से चित्रों के लिए धन्यवाद) इसकी पूर्व धारणा के स्टीरियोटाइप को दूर करने में मदद करती है। और बात यह नहीं है कि पुश्किन बाइबिल की विचारधारा के साथ बहस करते हैं, दृष्टांत की निर्विवादता पर सवाल उठाते हैं, लेकिन यह कि वह जीवन के जीवित सत्य को अस्वीकार करने पर, स्वीकार किए गए क्लिच के लिए नायक के अंधे अनैच्छिक रवैये पर उपहास करता है।

लेकिन वैचारिक "पॉलीफोनी" इस तथ्य में भी प्रकट होता है कि लेखक नायक के नाटक के सामाजिक सार पर भी जोर देता है। मुख्य विशेषतासैमसन विरिन का व्यक्तित्व - पितृत्व। परित्यक्त और परित्यक्त, वह डन के बारे में सोचना बंद नहीं करता है। यही कारण है कि कहानी का विवरण (उऊऊऊ पुत्र के बारे में चित्र) इतना महत्वपूर्ण है, एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर रहा है। यही कारण है कि व्यक्तिगत एपिसोड इतने महत्वपूर्ण हैं, उदाहरण के लिए, मिन्स्की से प्राप्त धन के साथ एपिसोड। वह इस पैसे पर वापस क्यों आया? क्यों "रुका, सोचा ... और लौट आया ..."? हां, क्योंकि उसने फिर से उस समय के बारे में सोचा जब परित्यक्त दुन्या को बचाना आवश्यक होगा।

नायक का पितृत्व किसान बच्चों के साथ उसके संबंधों में भी प्रकट होता है। पहले से ही नशे में, वह अभी भी बच्चों के साथ व्यवहार करता है, और वे उसके प्रति आकर्षित होते हैं। लेकिन कहीं न कहीं उनकी एक प्यारी प्यारी बेटी और पोते-पोतियां हैं, जिन्हें वह नहीं जानते। एक अलग व्यक्ति के लिए, नाराज होना सही है, लेकिन वह अभी भी एक प्यार करने वाला पिता और किसान बच्चों के लिए एक दयालु "दादा" है। परिस्थितियाँ स्वयं उनके मानव स्वभाव को मिटा नहीं सकीं। सामाजिक पूर्वाग्रहों ने सभी अभिनेताओं के मानव स्वभाव को इतना विकृत कर दिया है कि सरल मानवीय संबंधवे दुर्गम हैं, हालांकि मानवीय भावनाएं दुन्या या मिन्स्की के लिए विदेशी नहीं हैं, अपने पिता का उल्लेख नहीं करने के लिए। पुश्किन कहानी की शुरुआत में ही वर्ग संबंधों की इस कुरूपता के बारे में बात करते हैं, विडंबना यह है कि दासता और बिना शर्त "अपमानित और आहत" का पक्ष लेते हैं।

स्टेशनमास्टर में कोई साहित्यिक शैली नहीं है। कार्यवाहक वायरिन के साथ कथाकार की बैठकों का इत्मीनान से वर्णन जीवन की सच्चाई, कहानी की कलाहीनता पर जोर देता है। वास्तविकता, विशिष्ट परिस्थितियाँ अपने प्राकृतिक, अवर्णित रूप में प्रकट होती हैं। कथा प्रणाली में इस तरह के एक कथाकार का आंकड़ा एक बार फिर कहानी के लोकतांत्रिक मार्ग पर जोर देता है - लोगों से एक व्यक्ति के दृष्टिकोण से सामाजिक संरचना के अन्याय के बारे में जागरूकता। हां, पुश्किन वीरिन को आदर्श नहीं मानते, जैसे वह मिन्स्की को खलनायक नहीं बनाते। उनके कथाकार (बेल्किन सहित) एक आकस्मिक कारण से स्टेशन मास्टर के दुर्भाग्य की व्याख्या करने की कोशिश नहीं करते हैं, लेकिन नियमित रूप से, दी गई सामाजिक परिस्थितियों में ऐसी स्थिति की विशिष्टता बताते हैं।

वी। गिपियस ने पुश्किन की कहानी में मुख्य बात देखी: "... लेखक का ध्यान वीरिन पर केंद्रित है, न कि डन पर" (30)। कहानी यह स्पष्ट नहीं करती है कि दुन्या खुश है या नहीं, अपने पिता के घर को छोड़कर, उसने अपना भाग्य पाया या यह भाग्य इतना सफल नहीं था। हम इसके बारे में नहीं जानते हैं, क्योंकि कहानी दुन्या के बारे में नहीं है, बल्कि इस बारे में है कि मिन्स्की के साथ उसके जाने से उसके पिता पर क्या प्रभाव पड़ा।

संपूर्ण कथा प्रणाली दृष्टिकोण की बहुलता, अस्पष्टता की गवाही देती है। लेकिन साथ ही, लेखक की स्थिति को महसूस किया जाता है, वह कहानी और पूरे चक्र की "ईमानदारी का गारंटर" है। बेल्किन्स टेल्स की रचना-वैचारिक और कथात्मक संरचना की इस जटिलता ने यथार्थवादी सिद्धांतों की स्थापना को चिह्नित किया, भावुकता और रूमानियत की एकात्मक विषय की अस्वीकृति।