कलात्मक विवरण। कलात्मक विवरण और काम में उनका विश्लेषण

भाषण सामग्री का विश्लेषण करते समय, न केवल शब्द और वाक्य प्रासंगिक होते हैं, बल्कि भाषा की मार्शलिंग इकाइयाँ(स्वनिम, morphemes, आदि)। छवियां केवल . में पैदा होती हैं मूलपाठ... कलाकार में सबसे महत्वपूर्ण शैलीगत प्रवृत्ति। लिट-री-म्यूटिंग सामान्य अवधारणाएंऔर पाठक के मन में उदय प्रतिनिधित्व.

वस्तुगत जगत की सबसे छोटी इकाई कहलाती है कलात्मक विवरण... आइटम को संदर्भित किया जाता है मेटा-मौखिककाम की दुनिया के लिए: "साहित्यिक कार्य के आलंकारिक रूप में 3 पक्ष शामिल हैं: वस्तु चित्रण के विवरण की एक प्रणाली, रचना तकनीकों की एक प्रणाली और एक भाषण प्रणाली।" आमतौर पर, विवरण में रोजमर्रा की जिंदगी, एक परिदृश्य, एक चित्र आदि का विवरण शामिल होता है। लिटरे में वस्तुनिष्ठ दुनिया का विवरण देना अनिवार्य है, यह सजावट नहीं है, बल्कि छवि का सार... लेखक अपनी सभी विशेषताओं में वस्तु को फिर से बनाने में सक्षम नहीं है, और यह विस्तार और उनकी समग्रता है जो पाठ में संपूर्ण को "प्रतिस्थापित" करता है, जिससे लेखक को पाठक में संघों की आवश्यकता होती है। ऐसे "अपूर्ण निश्चितता के स्थानों का उन्मूलन" इंगार्डनकॉल उभारना... कुछ विवरणों का चयन करते हुए, लेखक वस्तुओं को एक निश्चित दिशा में पाठक की ओर मोड़ता है। छवि mb के विवरण की डिग्री पाठ में कथाकार / कथाकार / चरित्र, आदि के स्थानिक और / या लौकिक दृष्टिकोण से प्रेरित होती है। एक फिल्म में "क्लोज-अप" की तरह, विवरण की जरूरत है " सामान्य योजना". साहित्यिक आलोचना में छोटा सन्देशघटनाओं के बारे में, वस्तुओं का सारांश पदनाम अक्सर कहा जाता है सामान्यकरण... विस्तार और सामान्यीकरण का विकल्प बनाने में शामिल है तालइमेजिस। उनका कंट्रास्ट प्रमुख शैलियों में से एक है।

विवरण का वर्गीकरण घटनाओं, कार्यों, चित्रों, मनोवैज्ञानिक और भाषण विशेषताओं, परिदृश्य, आंतरिक, आदि से बना वस्तुनिष्ठ दुनिया की संरचना को दोहराता है। ए.बी. एसिन 3 प्रकारों में अंतर करने का प्रस्ताव: विवरण भूखंड, वर्णनात्मकतथा मनोवैज्ञानिक... एक प्रकार या किसी अन्य की प्रबलता शैली की संगत संपत्ति को जन्म देती है: " भूखंड"(" तारस बुलबा ")," वर्णनात्मकता" ("मृत आत्माएं"), " मनोविज्ञान" ("अपराध और दंड")। महाकाव्य कार्यों में, पात्रों के शब्दों पर कथाकार की टिप्पणी अक्सर उनकी प्रतिकृतियों की मात्रा से अधिक हो जाती है और 2 की छवि की ओर ले जाती है, अशाब्दिक संवाद... इस तरह के संवाद की अपनी संकेत प्रणाली होती है। यह है काइनेसिक्स(हावभाव, चेहरे के भाव और पैंटोमाइम के तत्व) और पारभाषाई तत्व(हँसी, रोना, भाषण दर, विराम, आदि)। एमबी का विवरण विपक्ष में दिया गया है, या वे एक पहनावा बना सकते हैं।

ई. एस. डोबिनमानदंड के आधार पर अपनी टाइपोलॉजी का प्रस्ताव रखा विलक्षणता / भीड़, और इसके लिए अलग-अलग शब्दों का इस्तेमाल किया: " विस्तारबहुसंख्यक प्रभावित करता है। विस्तारविलक्षणता की ओर जाता है।" उनके बीच का अंतर निरपेक्ष नहीं है, संक्रमणकालीन रूप भी हैं। " अपवादक»(श्लोकोव्स्की के अनुसार) विस्तार, अर्थात्। छवि में असंगति लाना महान संज्ञानात्मक मूल्य का है। विवरण की दृश्यता, सामान्य पृष्ठभूमि के विपरीत, रचना तकनीकों द्वारा सुगम होती है: दोहराव, " क्लोज़ अप", मंदबुद्धि, आदि। दोहराए जाने और अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करने, विवरण बन जाता है प्रेरणा (लैत्मोटिव), अक्सर में बढ़ता है प्रतीक... पहले तो वह आश्चर्यचकित हो सकती हैं, लेकिन फिर वह चरित्र की व्याख्या करती हैं। एमबी का प्रतीकात्मक विवरण काम के शीर्षक ("आंवला", "हल्का श्वास") में शामिल है। विस्तार (डोबिन की समझ में) करीब है संकेत, पाठ में इसकी उपस्थिति मान्यता के आनंद को उद्घाटित करती है, संघों की एक स्थिर श्रृंखला को उत्तेजित करती है। विवरण - संकेत पाठक की अपेक्षा के एक निश्चित क्षितिज के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, एक विशेष सांस्कृतिक कोड को समझने की उसकी क्षमता के लिए। एक क्लासिक से अधिक, विवरण - संकेतों की आपूर्ति की जाती है उपन्यास.

प्रश्न 47. लैंडस्केप, इसके विचार। लैंडस्केप सेमियोटिक्स।

एक परिदृश्य एक साहित्यिक कार्य की दुनिया के घटकों में से एक है, बाहरी दुनिया के किसी भी संलग्न स्थान की एक छवि।

तथाकथित जंगली परिदृश्य के अपवाद के साथ, प्रकृति के विवरण में आमतौर पर मनुष्य द्वारा बनाई गई चीजों की छवियां शामिल होती हैं। किसी विशेष परिदृश्य के साहित्यिक विश्लेषण में, विवरण के सभी तत्वों को समग्र रूप से माना जाता है, अन्यथा विषय की अखंडता और उसके सौंदर्य बोध का उल्लंघन होगा।

विभिन्न प्रकार के साहित्य में परिदृश्य की अपनी विशेषताएं हैं। नाटक में उनका सबसे कम प्रतिनिधित्व किया जाता है। इस "अर्थव्यवस्था" के कारण, परिदृश्य का प्रतीकात्मक भार बढ़ जाता है। महाकाव्य कार्यों में विभिन्न प्रकार के कार्यों (कार्रवाई के स्थान और समय को निर्दिष्ट करना, साजिश प्रेरणा, मनोविज्ञान का एक रूप, लेखक की उपस्थिति के रूप में परिदृश्य) को प्रस्तुत करने के लिए बहुत अधिक अवसर हैं।

गीतों में, परिदृश्य सशक्त रूप से अभिव्यंजक है, अक्सर प्रतीकात्मक: मनोवैज्ञानिक समानता, व्यक्तित्व, रूपक और अन्य ट्रॉप व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं।

विषय, या विवरण की बनावट के आधार पर, वे ग्रामीण और शहरी परिदृश्य (वी। ह्यूगो द्वारा "नोट्रे डेम कैथेड्रल"), एन.वी. गोगोल द्वारा स्टेप ("तारास बुलबा", ए.पी. चेखव द्वारा "स्टेप"), वन के बीच अंतर करते हैं। ("नोट्स ऑफ़ ए हंटर", "ए ट्रिप टू पोलेसी" आईएस तुर्गनेव द्वारा), सी ("मिरर ऑफ़ द सीज़" जे. कॉनराड द्वारा, "मोबी डिक" जे. मेकविले द्वारा), माउंटेन (उनकी खोज से संबंधित है) दांते के नाम, .-जे। रूसो), उत्तरी और दक्षिणी, विदेशी, एक विपरीत पृष्ठभूमि जिसके लिए लेखक की जन्मभूमि की वनस्पतियां और जीव हैं (यह सामान्य रूप से पुराने रूसी "चलने" की शैली के लिए विशिष्ट है। "यात्रा" का साहित्य: "फ्रिगेट" पलास "आईए गोंचारोवा द्वारा), आदि।

साहित्यिक प्रवृत्ति के आधार पर, 3 प्रकार के परिदृश्य हैं: आदर्श, नीरस, तूफानी परिदृश्य।

परिदृश्य की सभी किस्मों में, इसके सौंदर्य मूल्य के मामले में पहला स्थान आदर्श परिदृश्य को दिया जाना चाहिए, जिसे प्राचीन साहित्य में बनाया गया था - होमर, थियोक्रिटस, वर्जिल, ओविड द्वारा, और फिर साहित्य में कई शताब्दियों में विकसित हुआ। मध्य युग और पुनर्जागरण।

एक आदर्श परिदृश्य के तत्व, जैसा कि प्राचीन और मध्ययुगीन यूरोपीय साहित्य में बनाया गया था, को निम्नलिखित माना जा सकता है: 1) एक नरम हवा, बहने वाली, कोमल, सुखद गंध लाने वाली; 2) एक शाश्वत वसंत, एक ठंडी धारा जो आपकी प्यास बुझाती है; 3) एक विस्तृत कालीन के साथ जमीन को ढकने वाले फूल; 4) पेड़, जो एक विस्तृत तम्बू में फैले हुए हैं, छाया देते हैं; 5) शाखाओं पर गाते पक्षी।

शायद उनके पैरोडिक अपवर्तन में सुखद जीवन के परिदृश्य रूपांकनों की सबसे संक्षिप्त सूची पुश्किन ने अपने संदेश "टू डेलविग" में दी है। "तुकबंदी" का बहुत लेखन पहले से ही उनमें "आदर्श प्रकृति" की उपस्थिति का अनुमान लगाता है, जैसे कि काव्य के सार से अविभाज्य:

"इसे स्वीकार करें," हमें बताया गया था,

आप तुकबंदी लिखते हैं;

क्या आप उन्हें नहीं देख सकते?

आपने उनमें चित्रित किया,

बेशक, धाराएं

बेशक, कॉर्नफ्लावर,

छोटा जंगल, हवा,

मेमने और फूल ... "

विशेषता एक आदर्श परिदृश्य के हर शब्द से जुड़े निराशाजनक और दुलार करने वाले प्रत्यय हैं - "idylléme"। पुश्किन परिदृश्य के सभी मुख्य तत्वों को बेहद संक्षिप्त तरीके से सूचीबद्ध करता है: फूल, धाराएं, हवा, जंगल, झुंड - केवल पक्षी गायब हैं, लेकिन उनके बजाय - भेड़ के बच्चे।

एक आदर्श परिदृश्य का सबसे महत्वपूर्ण और स्थायी तत्व पानी में उसका प्रतिबिंब होता है। यदि परिदृश्य की अन्य सभी विशेषताएं आवश्यकताओं के अनुरूप हैं मानवीय भावनाएं, तो जल में परावर्तन के द्वारा प्रकृति स्वयं के अनुरूप होती है, पूर्ण मूल्य प्राप्त करती है, आत्मनिर्भरता प्राप्त करती है।

ज़ुकोवस्की, पुश्किन, बारातिन्स्की के आदर्श परिदृश्य में, हम इसे परिपक्व सुंदरता के संकेत के रूप में आत्म-दोगुना पाते हैं:

और पानी की गोद में, जैसे कांच के माध्यम से,

(वी। ज़ुकोवस्की। "स्वर्ग है

और पानी साफ है! .. ")

मेरा ज़खारोवो; यह

लहरदार नदी में बाड़ के साथ,

एक पुल और एक छायादार ग्रोव के साथ

पानी का दर्पण परिलक्षित होता है।

(ए। पुश्किन। "यूडिन को संदेश")

क्या ताजा डबरोवा

दूसरे के किनारे से दिखता है

उसके आनंदमय गिलास में!

(ई। बारातिन्स्की। "अंश")

18 वीं शताब्दी में, आदर्श परिदृश्य अपने आप में महत्वपूर्ण था, प्रकृति के काव्यात्मक प्रतिनिधित्व के रूप में, पहले रूसी साहित्य के सौंदर्य मूल्यों की प्रणाली में बिल्कुल भी शामिल नहीं था। इसलिए, लोमोनोसोव, डेरझाविन, करमज़िन के लिए, इस परिदृश्य का अपने आप में एक कलात्मक मूल्य था, वास्तविकता के उस हिस्से के काव्यीकरण के रूप में, जिसे पहले, मध्ययुगीन साहित्य में काव्यात्मक नहीं माना जाता था: प्राचीन, सामान्य यूरोपीय कला में महारत हासिल करने के संकेत के रूप में। परिदृश्य। प्रति जल्दी XIXसदी, यह सामान्य कलात्मक कार्य पहले ही पूरा हो चुका है, इसलिए, ज़ुकोवस्की, पुश्किन, बारातिन्स्की, टुटेचेव, नेक्रासोव में, आदर्श परिदृश्य दुनिया की वास्तविक स्थिति के साथ टकराता है जैसे कि एक कठिन के संबंध में कुछ काल्पनिक, असंबद्ध, दूर या आक्रामक भी। , बदसूरत, पीड़ित मानव जीवन।

भावुकता के युग के साथ नीरस परिदृश्य कविता में आ गया। अन्यथा, इस परिदृश्य को लालित्य कहा जा सकता है - यह उन दुखद-सपने के उद्देश्यों के परिसर से निकटता से संबंधित है जो बनाते हैं शैली विशेषतालालित्य। नीरस परिदृश्य, जैसा कि यह था, आदर्श (प्रकाश, शांतिपूर्ण) और तूफानी परिदृश्य के बीच एक मध्यवर्ती स्थान पर कब्जा कर लेता है। कोई स्पष्ट दिन का उजाला नहीं है, फूलों से जगमगाते हरे कालीन, इसके विपरीत, सब कुछ मौन में डूबा हुआ है, एक सपने में आराम कर रहा है। यह कोई संयोग नहीं है कि एक कब्रिस्तान विषय कई सुस्त परिदृश्यों के माध्यम से चलता है: ज़ुकोवस्की का ग्रामीण कब्रिस्तान, स्वीडन में बट्युशकोव का एक महल के खंडहर पर, मिलोनोव की निराशा, पुश्किन की ओस्गर। मन में उदासी गेय नायकपरिदृश्य विवरण की एक प्रणाली में बदल जाता है:

दिन का एक विशेष घंटा: शाम, रात या वर्ष का एक विशेष समय - शरद ऋतु, जो सूर्य से दूरी, जीवन के स्रोत से निर्धारित होती है।

देखने और सुनने के लिए अभेद्यता, एक प्रकार का घूंघट जो धारणा को अस्पष्ट करता है: कोहरा और मौन।

मृतकों के राज्य की चांदनी, विचित्र, रहस्यमय, भयानक, पीली चमकदार: "सोचकर चंद्रमा पतली भाप से दिखता है", "कोहरे के माध्यम से केवल एक महीने में एक क्रिमसन चेहरा सेट होगा", "पीले बादलों के माध्यम से चुपचाप भाग गया उदास चंद्रमा", "लहराती धुंध के माध्यम से चंद्रमा अपना रास्ता बनाता है" - परावर्तित प्रकाश, इसके अलावा, कोहरे से विसरित, आत्मा पर उदासी डालता है।

क्षय, क्षय, क्षय, खंडहर की एक तस्वीर - चाहे वह बट्युशकोव के पास एक महल के खंडहर हो, ज़ुकोवस्की के पास एक ग्रामीण कब्रिस्तान, मिलोनोव के पास "कब्रों की एक ऊंची पंक्ति", एक जर्जर पुल फ्रेम या बाराटिन्स्की के पास एक क्षयकारी मंडप ("वीरानी" ")।

उत्तरी प्रकृति की छवियां, जहां रूसी कवियों ने ओसियन परंपरा का नेतृत्व किया। उत्तर दुनिया का एक हिस्सा है जो दिन या शरद ऋतु के हिस्से के रूप में रात से मेल खाता है, सर्दियों के लिए मौसम के रूप में, यही कारण है कि उदास सुस्त परिदृश्य में उत्तरी प्रकृति का विवरण शामिल है, मुख्य रूप से ऐसी विशेषता, आसानी से पहचानने योग्य काई और चट्टानों के रूप में ("ग्रेनाइट दांतों के साथ काई के गढ़", "गीले काई के साथ उगी हुई चट्टान पर", "जहां केवल काई ताबूत के पत्थरों पर धूसर हो गई है", "एक ठोस, काई की चट्टान के ऊपर")।

आदर्श परिदृश्य के विपरीत, दुर्जेय, या तूफानी, काव्यात्मक परिदृश्य के घटक भागों को उनके सामान्य स्थान से स्थानांतरित कर दिया जाता है। नदियाँ, बादल, वृक्ष - सब कुछ एक जुनूनी, हिंसक, विनाशकारी शक्ति से अपनी सीमा से परे फटा हुआ है।

हम ज़ुकोवस्की ("द ट्वेल्व स्लीपिंग मेडेंस", "द स्विमर"), बट्युशकोव ("द ड्रीम ऑफ़ वॉरियर्स", "ड्रीम"), पुश्किन ("लैंडफॉल", "डेमन्स") में एक तूफानी परिदृश्य के सबसे उज्ज्वल उदाहरण पाते हैं।

बीहड़ परिदृश्य के संकेत:

ध्वनि संकेत: शोर, गर्जना, गर्जना, सीटी, गड़गड़ाहट, हॉवेल, एक आदर्श परिदृश्य की चुप्पी और नरम सरसराहट से बहुत अलग ("जन कराह", "एक सीटी के साथ सांस, हॉवेल, गर्जना", "लहरों के द्रव्यमान के साथ दौड़ा एक दहाड़", "हवा की सरसराहट और ग्रोव में सीटी", "तूफान गर्जना, बारिश सरसराहट" "," चील मेरे ऊपर चिल्लाती है और देवदार के जंगल बड़बड़ाते हैं "," देवदार के जंगल की दहाड़ "," पानी की आवाज और बवंडर हॉवेल "," जहां हवा सरसराहट करती है, गरज गरजती है ")।

काली धुंध, शाम - "सब कुछ काली धुंध में तैयार है", "मेरे सामने अंधेरे में रसातल।"

हवा - उग्र, तेज, अपने रास्ते में सब कुछ दूर कर रहा है: "और हवाओं ने जंगलों में हंगामा किया।"

लहरें, गहराई - उबलना, गर्जना - "बर्फ और पहाड़ियों के जंगलों के बीच भंवर, झाग और चीख़।"

घना जंगल या चट्टानों का ढेर। उसी समय, लहरें चट्टानों से टकराती हैं ("उदास चट्टानों, शाफ्ट सरसराहट और झाग के खिलाफ कुचल"), हवा पेड़ों को तोड़ती है ("देवदार उल्टा गिर गया", "बवंडर खोदने वाले खेतों की तरह, जंगलों को तोड़ते हुए")।

कांपना, ब्रह्मांड का कांपना, अस्थिरता, सभी समर्थनों का पतन: "पृथ्वी, पोंटस (समुद्र) की तरह हिलती है", "ओक के जंगल और खेत कांपते हैं", "लेबनान ने चकमक पत्थर को तोड़ दिया।" "एक रसातल" का मकसद, एक विफलता स्थिर है: "यहाँ रसातल जमकर उबलता है", "और चट्टानों के तूफान के ढेर में"।

यह अशांत परिदृश्य में है कि कविता का ध्वनि पैलेट अपनी सबसे बड़ी विविधता तक पहुँचता है:

तूफान ने आकाश को अँधेरे से ढक लिया है,

बर्फ़ीला तूफ़ान बवंडर;

वह कैसे एक जानवर होगा

यह बच्चों की तरह रोएगा ...

(ए। पुश्किन। "विंटर इवनिंग")

इसके अलावा, अगर भगवान की छवि (एन। करमज़िन, एम। लेर्मोंटोव) एक आदर्श परिदृश्य के माध्यम से गीतात्मक विषय के लिए खुलती है, तो तूफानी एक राक्षसी ताकतों का प्रतिनिधित्व करता है जो हवा को बादल देती हैं, बर्फ को बवंडर में उड़ा देती हैं। हम पुश्किन के राक्षसों में एक राक्षसी विषय के साथ संयुक्त एक तूफानी परिदृश्य पाते हैं।

परिदृश्य के लाक्षणिकता। साहित्यिक प्रक्रिया में विभिन्न प्रकार के परिदृश्य लाक्षणिक हैं। लैंडस्केप कोड का एक संचय है, प्रकृति के वर्णन के पूरे प्रतिष्ठित "फंड" बनाए गए हैं - ऐतिहासिक कविताओं के अध्ययन का विषय। साहित्य के धन की रचना करते हुए, वे एक ही समय में लेखक के लिए अपना रास्ता, उसकी छवियों और शब्दों की तलाश में खतरा पैदा करते हैं।

एक साहित्यिक कार्य में एक परिदृश्य का विश्लेषण करते समय, एक विशेष परंपरा के निशान देखने में सक्षम होना बहुत महत्वपूर्ण है, जिसका लेखक उपयोग में आने वाली शैलियों की अचेतन नकल में होशपूर्वक या अनजाने में अनुसरण करता है।

कलात्मक भाग के कार्य

एक विवरण महत्वपूर्ण वैचारिक और अर्थ संबंधी कार्य कर सकता है और पूरे पाठ को भावनात्मक भार दे सकता है। विवरण के कार्य मनोवैज्ञानिक, कथानक और वर्णनात्मक हो सकते हैं। एक कलात्मक विवरण न केवल आवश्यक जानकारी व्यक्त करने में सक्षम है। एक साहित्यिक कार्य में विवरण की सहायता से, आप चरित्र, उसकी उपस्थिति, मनोवैज्ञानिक स्थिति या नायक के आसपास के वातावरण का सबसे विशद विचार प्राप्त कर सकते हैं।

विवरण आलंकारिक अभिव्यंजना के साधन के रूप में भी कार्य कर सकता है। उदाहरण के लिए:

"जंगल स्थिर खड़ा था, अपनी सुस्त गहनता में शांत, बिल्कुल दुर्लभ, अर्ध-नग्न, पूरी तरह से शंकुधारी। केवल यहाँ और वहाँ विरल पीले पत्तों के साथ कमजोर सन्टी देखे जा सकते थे।" (वी.पी. एस्टाफ़िएव)

इस वाक्य में, उदाहरण के लिए, विशेषण एक कलात्मक विवरण है, जिसकी मदद से एक असहज जंगल की तस्वीर खींची जाती है। उनके उपयोग की भूमिका एक भयभीत, तनावग्रस्त स्थिति पर जोर देना है। साहित्यिक नायक... यहाँ, उदाहरण के लिए, जब वसुतुका अपने अकेलेपन का एहसास करता है, तो अस्तफिव की कहानी में प्रकृति को कैसे देखता है।

"... टैगा ... टैगा ... अंतहीन रूप से वह सभी दिशाओं में फैल गई, चुप, उदासीन ..."।

"ऊपर से, यह एक विशाल अंधेरे समुद्र की तरह लग रहा था। आकाश तुरंत नहीं टूटा, जैसा कि पहाड़ों में होता है, लेकिन दूर, दूर तक फैला हुआ, जंगल की चोटियों के करीब कभी भी चिपक गया। उपर के बादल दुर्लभ थे, लेकिन वस्युत्का ने जितना आगे देखा, वे उतने ही घने होते गए, और अंत में नीले रंग के उद्घाटन पूरी तरह से गायब हो गए। संकुचित कपास के बादल टैगा पर गिरे, और वह उनमें घुल गया।"

परिदृश्य लड़के की महान आंतरिक चिंता को इंगित करता है और इस चिंता का कारण भी बताता है। वह एक "मौन" और "उदासीन" टैगा देखता है, एक अंधेरे समुद्र के समान, एक कम आकाश जो लगभग जंगल में ही उतरा है। विशेषण और तुलना ("दबाए गए रूई"), व्यक्तित्व और रूपक ("लेट लेट", "डिसोल्व") के पाठ में संयोजन, जो एक कलात्मक विवरण है, पाठक को अधिक स्पष्ट रूप से लटके हुए भारी आकाश की कल्पना करने में मदद करता है डार्क टैगा और साथ ही इस विचार को व्यक्त करता है कि प्रकृति मनुष्य के भाग्य के प्रति उदासीन है। और यहाँ भाग का कार्य अर्थपूर्ण है।

लेखक वी.पी. के पाठ के विवरण के एक अन्य उदाहरण पर विचार करें। एस्टाफ़िएवा: "एक डूबते हुए दिल के साथ, वह अपने हाथ से राल की बूंदों के साथ निशान को महसूस करने के लिए पेड़ के पास गया, लेकिन इसके बजाय उसे छाल की एक खुरदरी तह मिली।" यह वर्णनात्मक और कथानक विवरण उस स्थिति के नाटक को बढ़ाता है जिसमें कहानी का नायक खुद को पाता है।

पाठ में भी कलाकृतिएक ध्वनि वर्णनात्मक विवरण या एक रूपक विवरण हो सकता है। उदाहरण के लिए, यह उसी काम से एक मकड़ी के जाले के जाल में फंसी एक असहाय मक्खी का वर्णन है:

"एक अनुभवी शिकारी - एक मकड़ी एक मरे हुए पक्षी के ऊपर एक वेब फैलाती है। मकड़ी अब नहीं है - यह सर्दियों में किसी खोखले में गई होगी, और जाल को फेंक दिया। एक अच्छी तरह से खिलाई गई, बड़ी थूकने वाली मक्खी उसमें गिर गई और कमजोर पंखों से धड़कती, धड़कती, भिनभिनाती। अपने फंदे में फंसी एक असहाय मक्खी को देखकर वासुतुका को कुछ परेशान करने लगा। और फिर उसे दस्तक देने लगा: क्यों, वह खो गया!"।

इसी उद्देश्य के लिए, अपने नायक की आंतरिक बेचैनी को व्यक्त करने के लिए, लेखक पाठ में एक से अधिक बार आंतरिक एकालाप की तकनीक का उपयोग करता है, और यह भी एक ज्वलंत कलात्मक विवरण है। उदाहरण के लिए:

"- फ्फू-तुम, लानत है! छेद कहाँ हैं? - वसुत्का का दिल डूब गया, माथे पर पसीना आ गया। - यह सब सपेराकैली! मैं एक भूत की तरह दौड़ा, अब सोचिए कि कहाँ जाना है, ”वसुत्का ने आने वाले डर को दूर भगाने के लिए जोर से कहा। - कुछ नहीं, अब मैं इसका पता लगाऊंगा और रास्ता ढूंढूंगा। सो-अक ... स्प्रूस के लगभग नंगे हिस्से का मतलब उस दिशा में उत्तर है, और जहां अधिक शाखाएं हैं - दक्षिण। सो-अक..."।

कलात्मक विवरण - एक छवि का एक सूक्ष्म तत्व (परिदृश्य, आंतरिक, चित्र, चित्रित चीजें, क्रिया, व्यवहार, कार्य, आदि), जो अन्य सूक्ष्म तत्वों की तुलना में सामग्री को व्यक्त करने के लिए अधिक महत्वपूर्ण है। एक काम की आलंकारिक दुनिया (देखें: सामग्री और रूप) अलग-अलग डिग्री के लिए विस्तृत है। इस प्रकार, कार्रवाई पर मुख्य ध्यान देने के साथ, पुश्किन का गद्य अत्यंत विस्तृत रूप से विस्तृत है। "उस समय विद्रोही हमारे पास दौड़े और किले में घुस गए। ढोल खामोश है; गैरीसन ने अपनी बंदूकें नीचे फेंक दीं; मेरे पैर पटक गए, लेकिन मैं उठा और विद्रोहियों के साथ किले में प्रवेश किया ”- यह व्यावहारिक रूप से“ कप्तान की बेटी ” में हमले का पूरा विवरण है। लेर्मोंटोव का गद्य बहुत अधिक विस्तृत है। इसमें, यहां तक ​​​​कि भौतिक विवरण भी मुख्य रूप से पात्रों के पात्रों और मनोविज्ञान को प्रकट करते हैं (उदाहरण के लिए, ग्रुश्नित्सकी का मोटा सैनिक का ओवरकोट, एक फारसी कालीन, जिसे राजकुमारी मैरी के बावजूद पेचोरिन द्वारा खरीदा गया था)। गोगोल का विवरण रोजमर्रा की जिंदगी पर अधिक केंद्रित है। भोजन बहुत मायने रखता है: मेनू " मृत आत्माएं"हमारे समय के एक नायक" के मेनू की तुलना में बहुत अधिक प्रचुर मात्रा में है - उस ध्यान के अनुपात में जो पात्र उसे इधर-उधर देते हैं। गोगोल अपने नायकों के अंदरूनी, चित्रों और कपड़ों के प्रति भी अधिक चौकस हैं। मैं एक। गोंचारोव, आई.एस. तुर्गनेव।

एफ.एम. डोस्टोव्स्की, लेर्मोंटोव से भी अधिक, पात्रों के मनोवैज्ञानिक अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अपेक्षाकृत कम, लेकिन आकर्षक, अभिव्यंजक विवरण पसंद करते हैं। ऐसे, उदाहरण के लिए, बहुत अधिक ध्यान देने योग्य पुरानी गोल टोपी या रस्कोलनिकोव की खूनी जुर्राब हैं। एल.एन. युद्ध और शांति जैसे बड़े काम में, टॉल्स्टॉय लेटमोटिफ्स का उपयोग करते हैं - विवरण जो पाठ में अलग-अलग स्थानों पर दोहराए जाते हैं और अलग-अलग होते हैं, जो छवियों को "एक साथ पकड़ते हैं", अन्य आलंकारिक योजनाओं से बाधित होते हैं। तो, नताशा और राजकुमारी मरिया की उपस्थिति में, आँखें बार-बार प्रतिष्ठित होती हैं, और हेलेन की उपस्थिति में - नंगे कंधे और एक निरंतर मुस्कान। डोलोखोव अक्सर अभद्र व्यवहार करता है। कुतुज़ोव में, पहले खंड में भी, एक से अधिक बार दुर्बलता पर जोर दिया गया है, अर्थात। 1805 में, जब वह बहुत बूढ़ा नहीं था (टॉल्स्टॉय में एक दुर्लभ अतिशयोक्ति, हालांकि, निहित), अलेक्जेंडर I में - सभी प्रकार के प्रभावों का प्यार, नेपोलियन में - आत्मविश्वास और मुद्रा।

विवरण का विरोध करने के लिए विवरण तार्किक है (में बहुवचन) - लंबा स्थिर विवरण। ए.पी. चेखव विस्तार का एक मास्टर है (कुत्ते द्वारा काटे गए ख्रुकिन की उंगली, "गिरगिट" में ओचुमेलोव का ओवरकोट, बेलिकोव के "केस", दिमित्री इयोनिच स्टार्टसेव के बदलते रंग और खुद को व्यक्त करने का तरीका, उन लोगों के हितों के लिए "प्रिय" की प्राकृतिक अनुकूलन क्षमता जिस पर वह अपना सारा ध्यान देती है), लेकिन वह विवरण का दुश्मन है, वह छोटे स्ट्रोक में, प्रभाववादी चित्रकारों की तरह लिखता है, जो, हालांकि, एक ही अभिव्यंजक चित्र को जोड़ता है। उसी समय, चेखव हर विवरण को एक प्रत्यक्ष, सार्थक कार्य के साथ लोड नहीं करता है, जो उसके तरीके की पूर्ण स्वतंत्रता की छाप पैदा करता है: "एक अधिकारी की मृत्यु" में चेरव्याकोव का उपनाम महत्वपूर्ण है, "बोलना", लेकिन उसका नाम और मध्य नाम साधारण, यादृच्छिक हैं - इवान दिमित्रिच; द स्टूडेंट के समापन में, इवान वेलिकोपोलस्की ने आग में प्रेरित पीटर के साथ प्रकरण के बारे में सोचा, सच्चाई और सुंदरता के बारे में जिसने मानव जीवन को हर समय और सामान्य रूप से निर्देशित किया, - सोचा, "जब वह नौका से नदी पार कर रहा था और फिर, पहाड़ पर चढ़कर, अपने पैतृक गाँव को देखा ... ”- वह स्थान जहाँ महत्वपूर्ण विचार और भावनाएँ आती हैं, उन पर निर्णायक प्रभाव नहीं पड़ता है।

लेकिन मूल रूप से, एक कलात्मक विवरण सीधे महत्वपूर्ण है, इसके पीछे कुछ है। "क्लीन मंडे" के नायक आई.ए. बनीना, यह नहीं जानते हुए कि उसकी प्रेमिका एक दिन में गायब हो जाएगी, दुनिया छोड़ देती है, तुरंत नोटिस करती है कि उसने सभी काले कपड़े पहने हैं। वे नोवोडेविच कब्रिस्तान के चारों ओर घूमते हैं, नायक पैरों के निशान को प्यार से देखता है "कि नए काले जूते बर्फ में छोड़े गए हैं," वह अचानक यह महसूस करते हुए घूम गई:

सच में, तुम मुझे कैसे प्यार करते हो! उसने चुपचाप सिर हिलाते हुए कहा।" यहां सब कुछ महत्वपूर्ण है: काले रंग का बार-बार संकेत, और परिभाषा जो एक विशेषण बन जाती है, "नया" (यह सब कुछ नए में मृतकों को दफनाने के लिए प्रथागत था, और नायिका खुद को जिंदा दफनाने के लिए तैयार करती है और अंत में चलती है) कब्रिस्तान के माध्यम से); दोनों की भावनाओं और पूर्वाभासों को बढ़ाया जाता है, लेकिन वह सिर्फ प्यार करता है, और वह जटिल भावनाओं के एक जटिल से जब्त कर लिया जाता है, जिसके बीच प्यार मुख्य चीज नहीं है, इसलिए उसकी भावना के सामने घबराहट और उसके सिर को हिलाना, जिसका अर्थ है, विशेष रूप से, उसके साथ असहमति, उसके जैसा बनने की असंभवता ...

"वसीली टेर्किन" एटी में विवरण की भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। टवार्डोव्स्की, ए.आई. की कहानियाँ। सोल्झेनित्सिन "इवान डेनिसोविच का एक दिन" और " मैट्रेनिन ड्वोर"," सैन्य "और" गांव "गद्य: मोर्चे पर, शिविर में, एक गरीब गांव में कुछ चीजें हैं, प्रत्येक मूल्यवान है। "फेयरवेल टू मटेरा" में वी.जी. रासपुतिन, जो कुछ भी बाढ़ के द्वीप के निवासियों के आदी हैं, वे अपने लंबे, लगभग यात्राहीन जीवन के दौरान आदी हैं, ऐसा लगता है कि आखिरी बार।

वी.एम. की कहानी में शुक्शिन "कट" बूढ़ी औरत आगफ्या ज़ुरावलेवा को एक टैक्सी में एक बेटा और उसकी पत्नी, विज्ञान के दोनों उम्मीदवारों से मिलने आया था। "अगफ्या को एक इलेक्ट्रिक समोवर, एक फूलदार बागे और लकड़ी के चम्मच लाया गया था।" उपहारों की प्रकृति, गाँव की बूढ़ी औरत के लिए पूरी तरह से अनावश्यक, इस बात की गवाही देती है कि भाषा विज्ञान के उम्मीदवार अब अपने बचपन और युवावस्था की दुनिया से बहुत दूर हैं, इसे समझना और महसूस करना बंद कर दिया है। वह और उसकी पत्नी किसी भी तरह से बुरे लोग नहीं हैं, लेकिन दुर्भावनापूर्ण ग्लीब कपुस्टिन ने उम्मीदवार को "काट" दिया, भले ही वह लोकतांत्रिक रूप से हो, लेकिन, जैसा कि पुरुष मानते हैं, पूरी तरह से। किसान अनजाने में "गूंगा" ग्लीब की प्रशंसा करते हैं और फिर भी उसे पसंद नहीं करते, क्योंकि वह क्रूर है। ग्लीब एक नकारात्मक चरित्र से अधिक है, कॉन्स्टेंटिन ज़ुरावलेव सामान्य राय में एक सकारात्मक, निर्दोष रूप से घायल है, लेकिन कहानी के विवरण में विवरण से संकेत मिलता है कि यह आंशिक रूप से आकस्मिक नहीं है।

चित्रित दुनिया के चित्र में अलग-अलग शामिल हैं कलात्मक विवरण।एक कलात्मक विवरण से हमारा मतलब सबसे छोटा सचित्र या अभिव्यंजक कलात्मक विवरण है: एक परिदृश्य या चित्र का एक तत्व, एक अलग "चीज, कार्य, मनोवैज्ञानिक आंदोलन, आदि। एक कलात्मक पूरे के एक तत्व के रूप में, एक विवरण ही सबसे छोटी छवि है, एक माइक्रोइमेज। उसी समय, एक विवरण लगभग हमेशा एक बड़ी छवि का हिस्सा बनता है; यह विवरण द्वारा बनता है, "ब्लॉक" में तब्दील होता है: उदाहरण के लिए, चलते समय अपनी बाहों को नहीं लहराने की आदत, अंधेरे भौहें और मूंछें प्रकाश के साथ बाल, आंखें जो हंसती नहीं थीं - ये सभी माइक्रोइमेज एक "ब्लॉक" में जोड़ते हैं एक बड़ी छवि - पेचोरिन का एक चित्र, जो बदले में, एक और भी बड़ी छवि में विलीन हो जाता है - एक व्यक्ति की समग्र छवि।

विश्लेषण की सुविधा के लिए कलात्मक विवरण को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है। विवरण पहले बाहर खड़े हैं बाहरीतथा मनोवैज्ञानिक।बाहरी विवरण, जैसा कि आप उनके नाम से आसानी से अनुमान लगा सकते हैं, हमें लोगों के बाहरी, वस्तुनिष्ठ अस्तित्व, उनकी उपस्थिति और पर्यावरण को चित्रित करते हैं। बाहरी विवरण, बदले में, चित्र, परिदृश्य और सामग्री में उप-विभाजित हैं। मनोवैज्ञानिक विवरण हमें किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को चित्रित करते हैं, ये व्यक्तिगत मानसिक आंदोलन हैं: विचार, भावनाएं, अनुभव, इच्छाएं इत्यादि।

बाहरी और मनोवैज्ञानिक विवरण एक अभेद्य सीमा से अलग नहीं होते हैं। तो, एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक बन जाता है यदि यह कुछ भावनात्मक आंदोलनों को व्यक्त करता है (इस मामले में, हम एक मनोवैज्ञानिक चित्र के बारे में बात कर रहे हैं) या नायक के विचारों और भावनाओं के पाठ्यक्रम में शामिल है (उदाहरण के लिए, एक वास्तविक कुल्हाड़ी और छवि रस्कोलनिकोव के मानसिक जीवन में इस कुल्हाड़ी का)।

कलात्मक प्रभाव की प्रकृति से वे भिन्न होते हैं विवरण-विवरणतथा अंग-प्रतीक।विवरण बड़े पैमाने पर कार्य करते हैं, सभी बोधगम्य पक्षों से किसी वस्तु या घटना का वर्णन करते हैं, एक प्रतीकात्मक विवरण एकल होता है, एक ही बार में घटना के सार को समझने की कोशिश करता है, इसमें मुख्य बात को उजागर करता है। इस संबंध में, आधुनिक साहित्यिक आलोचक ई। डोबिन विवरण और विवरण को अलग करने का सुझाव देते हैं, यह मानते हुए कि विवरण कलात्मक रूप से विस्तार से बेहतर है। हालाँकि, ऐसा कम ही होता है। कलात्मक विवरण का उपयोग करने के दोनों सिद्धांत समान हैं, उनमें से प्रत्येक अपने स्थान पर अच्छा है। यहां, उदाहरण के लिए, प्लायस्किन के घर में इंटीरियर के विवरण में विवरण का उपयोग: "ब्यूरो पर ... सभी प्रकार की चीजें थीं: हरे संगमरमर के प्रेस के साथ कवर किए गए बारीक लिखित कागजात का एक गुच्छा शीर्ष पर अंडकोष, लाल किनारे वाली कुछ पुरानी चमड़े से बंधी किताब, नींबू, सभी सूख गए, हेज़लनट से अधिक नहीं, एक कुर्सी की टूटी हुई भुजा, किसी प्रकार के तरल का एक गिलास और एक पत्र से ढकी तीन मक्खियाँ, ए सीलिंग मोम का टुकड़ा, कहीं उठा हुआ चीर का एक टुकड़ा, स्याही से सना हुआ दो पंख, खपत के रूप में सूख गया, एक टूथपिक पूरी तरह से पीला हो गया। ” यहाँ गोगोल को नायक के जीवन के संवेदनहीन कंजूस, क्षुद्रता और व्यथा की छाप को सुदृढ़ करने के लिए बहुत सारे विवरणों की आवश्यकता है। विवरण-विस्तार भी वस्तुगत जगत् के वर्णनों में एक विशेष प्रेरकता उत्पन्न करता है। विवरण-विस्तार की सहायता से जटिल मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं का भी संचार होता है, यहाँ विवरण के प्रयोग का यह सिद्धांत अपरिहार्य है। प्रतीकात्मक विवरण के अपने फायदे हैं, इसमें किसी वस्तु या घटना के सामान्य प्रभाव को व्यक्त करना सुविधाजनक है, इसकी मदद से सामान्य मनोवैज्ञानिक स्वर को अच्छी तरह से पकड़ लिया जाता है। प्रतीकात्मक विवरण अक्सर लेखक के दृष्टिकोण को बड़ी स्पष्टता के साथ व्यक्त करता है जो चित्रित किया गया है - उदाहरण के लिए, गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव का वस्त्र।

अब हम कलात्मक विवरणों की किस्मों पर विशेष ध्यान देते हैं।

विषय

परिचय
भाषाविज्ञान विज्ञान में, ऐसी बहुत सी घटनाएं नहीं हैं जिनका विवरण के रूप में इतनी बार और अस्पष्ट रूप से उल्लेख किया गया हो। सहज रूप से, एक विवरण को "कुछ छोटा, महत्वहीन, कुछ बड़ा, महत्वपूर्ण" के रूप में माना जाता है। साहित्यिक आलोचना और शैली में, राय है कि कलात्मक विस्तार का व्यापक उपयोग व्यक्तिगत शैली के एक महत्वपूर्ण संकेतक के रूप में काम कर सकता है और इस तरह की विशेषता है, उदाहरण के लिए, चेखव, हेमिंग्वे, मैन्सफील्ड जैसे विभिन्न लेखकों को लंबे समय से सही तरीके से स्थापित किया गया है। 20वीं शताब्दी के गद्य की चर्चा करते हुए, आलोचक सर्वसम्मति से इसके गुरुत्वाकर्षण के बारे में विस्तार से बात करते हैं, जो किसी घटना या स्थिति का केवल एक महत्वहीन संकेत है, पाठक को चित्र को स्वयं समाप्त करने के लिए छोड़ देता है।
पाठ भाषाविज्ञान और शैलीविज्ञान के विकास के वर्तमान चरण में, एक साहित्यिक कार्य का विश्लेषण उसमें कलात्मक विवरण के कामकाज का अध्ययन किए बिना पूर्ण नहीं माना जा सकता है। इस संबंध में, इस अध्ययन का उद्देश्य समग्र रूप से अध्ययन और विश्लेषण करना है विभिन्न प्रकारकलात्मक विवरण, ई. हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" के निर्माण में उनके महत्व को निर्धारित करने में। इस काम को इस तथ्य के कारण चुना गया था कि ई। हेमिंग्वे द्वारा प्रकट किए गए विषय शाश्वत हैं। ये मानवीय गरिमा, नैतिकता, संघर्ष के माध्यम से मानव व्यक्ति के निर्माण की समस्याएं हैं। दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक गहरा सबटेक्स्ट है, जो कलात्मक विवरणों के विश्लेषण को समझने में मदद करेगा, जिससे आप एक साहित्यिक कार्य की व्याख्या करने की संभावनाओं का विस्तार कर सकते हैं।
कार्य के उद्देश्य ने विशिष्ट अनुसंधान उद्देश्यों की पहचान की:

कार्यों में कलात्मक विवरण की भूमिका के संबंध में आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य प्रावधानों का अध्ययन;
भागों की किस्मों का विश्लेषण;
ई। हेमिंग्वे "द ओल्ड मैन एंड द सी" के दृष्टांत में विभिन्न प्रकार के कलात्मक विवरणों की पहचान;
इस काम में कलात्मक विवरण के मुख्य कार्यों का खुलासा।

अध्याय 1
1.1 कलात्मक विवरण और पाठ में इसकी कार्यप्रणाली
साहित्यिक अध्ययन और शैली में, "कलात्मक विवरण" की अवधारणा की कई अलग-अलग परिभाषाएँ हैं। इस कार्य में सबसे पूर्ण और विस्तृत परिभाषाओं में से एक दी गई है।
तो, एक कलात्मक विवरण (फ्रांसीसी विवरण से - भाग, विवरण) एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण, हाइलाइट किया गया तत्व है, एक काम में अभिव्यंजक विवरण, एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण, वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। एक विवरण एक छोटे से टेक्स्ट वॉल्यूम की मदद से अधिकतम मात्रा में जानकारी देने में सक्षम है, एक या कई शब्दों में विवरण की मदद से, आप चरित्र का सबसे ज्वलंत विचार (उसकी उपस्थिति या मनोविज्ञान) प्राप्त कर सकते हैं। , आंतरिक, सेटिंग। विवरण के विपरीत, जो हमेशा अन्य विवरणों के साथ कार्य करता है, दुनिया की एक पूर्ण और विश्वसनीय तस्वीर बनाता है, विवरण हमेशा स्वतंत्र होता है।
एक कलात्मक विवरण - दुनिया को चित्रित करने के रूपों में से एक - मौखिक और कलात्मक छवि का एक अभिन्न अंग है। चूंकि मौखिक और कलात्मक छवि और समग्र रूप से कार्य संभावित रूप से बहुविकल्पी हैं, उनका तुलनात्मक मूल्य, लेखक की अवधारणा के संबंध में पर्याप्तता या विवाद का माप भी लेखक की चित्रित दुनिया के विवरण की पहचान के साथ जुड़ा हुआ है। वैज्ञानिक अनुसंधानकाम की दुनिया, वस्तुओं की आलंकारिकता को ध्यान में रखते हुए, साहित्य के सिद्धांत में कई विशेषज्ञों द्वारा आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य कार्यों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है।
एक विवरण, एक नियम के रूप में, एक बहुपक्षीय और जटिल घटना के एक तुच्छ, विशुद्ध रूप से बाहरी संकेत को व्यक्त करता है, अधिकांश भाग के लिए यह तथ्यों और प्रक्रियाओं के भौतिक प्रतिनिधि के रूप में कार्य करता है जो उपर्युक्त सतही विशेषता तक सीमित नहीं हैं। कलात्मक विस्तार की घटना का अस्तित्व पूरी तरह से घटना को गले लगाने की असंभवता से जुड़ा हुआ है और इसके परिणामस्वरूप कथित भाग को संबोधित करने वाले को व्यक्त करने की आवश्यकता है ताकि बाद वाले को पूरी तरह से घटना का विचार मिल सके। भावनाओं की बाहरी अभिव्यक्तियों की वैयक्तिकता, इन अवलोकनीय बाहरी अभिव्यक्तियों के लिए लेखक के चयनात्मक दृष्टिकोण का व्यक्तित्व मानव अनुभवों का प्रतिनिधित्व करने वाले अनंत प्रकार के विवरणों को जन्म देता है।
एक पाठ का विश्लेषण करते समय, एक कलात्मक विवरण को अक्सर रूपक के साथ पहचाना जाता है और, सबसे पहले, उस तरह के साथ, जो एक भाग और एक संपूर्ण - सिनेकडोच के संबंध पर आधारित होता है। इसका आधार उनके बीच एक बाहरी समानता की उपस्थिति है: समकालिकता और विवरण दोनों छोटे के माध्यम से बड़े का प्रतिनिधित्व करते हैं, पूरे भाग के माध्यम से। हालांकि, उनकी भाषाई और कार्यात्मक प्रकृति से, ये अलग-अलग घटनाएं हैं। Synecdoche में नाम का एक भाग से पूरे में स्थानांतरण होता है। विवरण शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ का उपयोग करता है। समकालिकता में संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करने के लिए, इसकी आकर्षक, ध्यान खींचने वाली विशेषता का उपयोग किया जाता है, और इसका मुख्य उद्देश्य अभिव्यंजक साधनों की एक सामान्य अर्थव्यवस्था के साथ एक छवि बनाना है। विस्तार से, इसके विपरीत, एक अगोचर विशेषता का उपयोग किया जाता है, बल्कि बाहरी नहीं, बल्कि घटना के आंतरिक संबंध पर जोर दिया जाता है। इसलिए, ध्यान इस पर केंद्रित नहीं है, यह गुजरने में, प्रतीत होता है कि पारित होने में संचार किया जाता है, लेकिन एक चौकस पाठक को इसके पीछे की वास्तविकता की तस्वीर को समझना चाहिए। Synecdoche में जो कहा जाता है उसका अर्थ के साथ एक स्पष्ट प्रतिस्थापन होता है। एक पर्यायवाची शब्द को डिकोड करते समय, वे शाब्दिक इकाइयाँ जो इसे व्यक्त करती हैं, वाक्यांश को नहीं छोड़ती हैं, लेकिन उनके प्रत्यक्ष अर्थ में संरक्षित होती हैं।
विस्तार से, कोई प्रतिस्थापन नहीं है, बल्कि एक उत्क्रमण, एक उद्घाटन है। विवरण को डिकोड करते समय, कोई अस्पष्टता नहीं होती है। इसकी वास्तविक सामग्री को अलग-अलग पाठकों द्वारा उनके व्यक्तिगत थिसॉरस, ध्यान, पढ़ने के मूड, प्राप्तकर्ता के अन्य व्यक्तिगत गुणों और धारणा की स्थितियों के आधार पर गहराई की अलग-अलग डिग्री के साथ माना जा सकता है।
भाग पूरे पाठ में कार्य करता है। इसका पूरा अर्थ शाब्दिक सांकेतिक न्यूनतम द्वारा महसूस नहीं किया जाता है, लेकिन इसके लिए संपूर्ण कलात्मक प्रणाली की भागीदारी की आवश्यकता होती है, अर्थात यह सीधे तौर पर संगति की श्रेणी की कार्रवाई में शामिल होता है। इस प्रकार, वास्तविकता के स्तर के संदर्भ में, विवरण और रूपक मेल नहीं खाते हैं। एक कलात्मक विवरण हमेशा एक संक्षिप्त आर्थिक शैली के संकेत के रूप में योग्य होता है।
यहां आपको और मुझे यह याद रखना चाहिए कि वह आता हैशब्द उपयोग के योग द्वारा मापा गया मात्रात्मक पैरामीटर के बारे में नहीं, बल्कि गुणात्मक के बारे में - पाठक पर सबसे प्रभावी तरीके से प्रभाव के बारे में। और विवरण इस तरह से है, क्योंकि यह चित्रमय साधनों को बचाता है, अपनी तुच्छ विशेषताओं के कारण संपूर्ण की एक छवि बनाता है। इसके अलावा, यह पाठक को लेखक के साथ सह-निर्माण में शामिल होने के लिए मजबूर करता है, उस चित्र को पूरक करता है, जिसे उसने पूरी तरह से नहीं खींचा था। एक संक्षिप्त वर्णनात्मक वाक्यांश वास्तव में शब्दों को बचाता है, लेकिन वे सभी स्वचालित हैं, और एक दृश्यमान, कामुक स्पष्टता पैदा नहीं होती है। विस्तार कल्पना का एक शक्तिशाली संकेत है, पाठक में न केवल लेखक के प्रति सहानुभूति है, बल्कि उसकी अपनी रचनात्मक आकांक्षाएं भी हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि अलग-अलग पाठकों द्वारा एक ही विवरण में बनाए गए चित्र, मुख्य दिशा और स्वर में भिन्नता के बिना, ड्राइंग के विस्तार और गहराई में स्पष्ट रूप से भिन्न होते हैं।
रचनात्मक आवेग के अलावा, विवरण पाठक को बनाई गई प्रस्तुति की स्वतंत्रता की भावना भी देता है। इस तथ्य पर विचार नहीं करते हुए कि कलाकार द्वारा जानबूझकर इसके लिए चुने गए विवरण के आधार पर संपूर्ण बनाया गया है, पाठक लेखक की राय से अपनी स्वतंत्रता में आश्वस्त है। पाठक के विचार और कल्पना के विकास में यह प्रतीत होने वाली स्वतंत्रता कथा को उदासीन निष्पक्षता का स्वर देती है। इन सभी कारणों से, विवरण पाठ की कलात्मक प्रणाली का एक अत्यंत आवश्यक घटक है, जो कई पाठ्य श्रेणियों को साकार करता है, और सभी कलाकार इसके चयन पर विचार और सावधानी से विचार करते हैं।
कलात्मक विवरण का विश्लेषण पाठ के नैतिक, मनोवैज्ञानिक और सांस्कृतिक पहलुओं की समझ में योगदान देता है, जो लेखक के विचारों की अभिव्यक्ति है, जो अपनी रचनात्मक कल्पना के माध्यम से वास्तविकता को बदलकर एक मॉडल बनाता है - उसकी अवधारणा, बिंदु मनुष्य की दृष्टि से।
इसलिए, लेखकों के बीच एक कलात्मक विवरण की लोकप्रियता इसकी संभावित शक्ति से उपजी है, जो पाठक की धारणा को सक्रिय कर सकती है, उसे सह-निर्माण के लिए प्रोत्साहित कर सकती है, और उसकी सहयोगी कल्पना को गुंजाइश दे सकती है। दूसरे शब्दों में, विवरण सबसे पहले पाठ के व्यावहारिक अभिविन्यास और उसके तौर-तरीकों को साकार करता है। विवरण का कुशलता से उपयोग करने वाले लेखकों में ई. हेमिंग्वे का नाम लिया जा सकता है।

1.2 कलात्मक विवरण का वर्गीकरण
लेखक द्वारा चुने गए विवरण या विवरण के सिस्टम को प्रकट करना आधुनिक साहित्यिक आलोचना की तत्काल समस्याओं में से एक है। इसे हल करने में एक महत्वपूर्ण कदम कलात्मक विवरण का वर्गीकरण है।
शैली और साहित्यिक आलोचना दोनों में, विवरणों का एक सामान्य वर्गीकरण काम नहीं आया।
वी। ये। खलिज़ेव ने अपनी पाठ्यपुस्तक "साहित्य का सिद्धांत" में लिखा है: "कुछ मामलों में, लेखक एक घटना की विस्तृत विशेषताओं के साथ काम करते हैं, दूसरों में, वे एक ही पाठ्य एपिसोड में विषम निष्पक्षता को जोड़ते हैं।"
L. V. Chernetz ने कार्य की शैली के आधार पर विवरणों के प्रकारों को समूहबद्ध करने का प्रस्ताव रखा है, जिन्हें पहचानने के सिद्धांत A. B. Esin द्वारा निर्धारित किए गए हैं।
ए बी एसिन विवरण के वर्गीकरण में बाहरी और मनोवैज्ञानिक विवरणों को अलग करता है। बाहरी विवरण लोगों के बाहरी, उद्देश्यपूर्ण होने, उनकी उपस्थिति और पर्यावरण को दर्शाते हैं और इन्हें चित्र, परिदृश्य और सामग्री में विभाजित किया जाता है; और मनोवैज्ञानिक - किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया का चित्रण करते हैं।
वैज्ञानिक इस तरह के विभाजन की पारंपरिकता की ओर ध्यान आकर्षित करता है: एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक बन जाता है यदि यह व्यक्त करता है, कुछ भावनात्मक आंदोलनों को व्यक्त करता है (इस मामले में, एक मनोवैज्ञानिक चित्र का मतलब है) या नायक के विचारों और अनुभवों के पाठ्यक्रम में शामिल है।
गतिकी और स्टैटिक्स, बाहरी और आंतरिक को चित्रित करने के दृष्टिकोण से, वैज्ञानिक "शैली के प्रभुत्व के सेट" के अनुसार इस या उस लेखक की शैली की संपत्ति का निर्धारण करता है। यदि कोई लेखक होने के स्थिर क्षणों (नायकों की उपस्थिति, परिदृश्य, शहर के दृश्य, इंटीरियर, चीजों) पर प्राथमिक ध्यान देता है, तो शैली की इस संपत्ति को वर्णनात्मक कहा जा सकता है। वर्णनात्मक विवरण इस शैली से मेल खाते हैं।
भाग का कार्यात्मक भार बहुत विविध है। प्रदर्शन किए गए कार्यों के आधार पर, कलात्मक विवरणों के प्रकारों का निम्नलिखित वर्गीकरण प्रस्तावित किया जा सकता है: ग्राफिक, स्पष्टीकरण, चरित्र संबंधी, निहित।
सचित्र विवरण को जो वर्णित किया गया है उसकी एक दृश्य छवि बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। अक्सर, यह प्रकृति की छवि और उपस्थिति की छवि में एक घटक तत्व के रूप में शामिल होता है। परिदृश्य और चित्र विवरण के उपयोग से बहुत लाभान्वित होते हैं: यह वह है जो प्रकृति की दी गई तस्वीर या चरित्र की उपस्थिति को व्यक्तित्व और संक्षिप्तता देता है। चित्रात्मक विवरण के चुनाव में लेखक का दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, तौर-तरीकों की श्रेणी, व्यावहारिक अभिविन्यास और निरंतरता का एहसास होता है। कई आलंकारिक विवरणों की स्थानीय-अस्थायी प्रकृति के कारण, हम आलंकारिक विवरण के माध्यम से स्थानीय-अस्थायी सातत्य के आवधिक बोध के बारे में बात कर सकते हैं।
एक स्पष्ट विवरण का मुख्य कार्य किसी तथ्य या घटना के मामूली विवरण को ठीक करके इसकी विश्वसनीयता की छाप बनाना है। स्पष्ट विवरण, एक नियम के रूप में, संवाद भाषण या परी-कथा, आउटसोर्स कथन में उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, रिमार्के और हेमिंग्वे के लिए, नायक के आंदोलन का वर्णन करना विशिष्ट है, जो मार्ग के सबसे छोटे विवरणों को दर्शाता है - सड़कों, पुलों, गलियों आदि के नाम। पाठक को सड़क का अंदाजा नहीं होता है . यदि वह कभी पेरिस या मिलान नहीं गया है, तो उसके पास दृश्य से जुड़े ज्वलंत संबंध नहीं हैं। लेकिन उनके पास आंदोलन की एक तस्वीर है - तेज या अशिक्षित, उत्तेजित या शांत, निर्देशित या लक्ष्यहीन। और यह तस्वीर नायक की मनःस्थिति को दर्शाएगी। चूंकि आंदोलन की पूरी प्रक्रिया उन जगहों से कसकर जुड़ी हुई है जो वास्तव में मौजूद हैं, जिसे अफवाहों या व्यक्तिगत अनुभव से भी जाना जाता है, जो कि पूरी तरह से विश्वसनीय है, इस ढांचे में अंकित नायक की आकृति भी सत्यता को आश्वस्त करती है। रोज़मर्रा की ज़िंदगी के छोटे-छोटे विवरणों पर ध्यान देना 20वीं सदी के मध्य के गद्य की अत्यंत विशेषता है। सुबह की धुलाई, चाय पीने, दोपहर का भोजन, आदि की प्रक्रिया, न्यूनतम लिंक से अलग, सभी के लिए परिचित है (कुछ घटक तत्वों की अपरिहार्य परिवर्तनशीलता के साथ)। और इस गतिविधि के केंद्र में चरित्र भी प्रामाणिकता की विशेषताएं प्राप्त करता है। इसके अलावा, चूंकि चीजें उनके मालिक की विशेषता होती हैं, चरित्र की छवि बनाने के लिए निर्दिष्ट चीज़ विवरण बहुत आवश्यक है। इसलिए, सीधे व्यक्ति का उल्लेख किए बिना, निर्दिष्ट विवरण कार्य के मानव-केंद्रित अभिविन्यास के निर्माण में भाग लेता है।
चरित्र-संबंधी विवरण मानव-केंद्रितता का मुख्य वास्तविककर्ता है। लेकिन यह अपने कार्य को अप्रत्यक्ष रूप से एक सचित्र और स्पष्ट करने वाले के रूप में नहीं करता है, बल्कि प्रत्यक्ष रूप से चित्रित चरित्र की व्यक्तिगत विशेषताओं को ठीक करता है। इस तरहकलात्मक विवरण पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। लेखक चरित्र का विस्तृत, स्थानीय रूप से केंद्रित लक्षण वर्णन नहीं देता है, लेकिन पाठ में मील के पत्थर डालता है - विवरण। उन्हें आम तौर पर कुछ प्रसिद्ध के रूप में पारित करने में प्रस्तुत किया जाता है। पाठ के साथ बिखरे हुए चरित्र संबंधी विवरणों की पूरी रचना को या तो वस्तु के व्यापक लक्षण वर्णन के लिए निर्देशित किया जा सकता है, या इसकी प्रमुख विशेषता को फिर से उजागर करने के लिए निर्देशित किया जा सकता है। पहले मामले में, प्रत्येक व्यक्तिगत विवरण चरित्र के एक अलग पक्ष को चिह्नित करता है, दूसरे में, वे सभी चरित्र के मुख्य जुनून और उसके क्रमिक प्रकटीकरण को दिखाने के अधीन होते हैं। उदाहरण के लिए, ई. हेमिंग्वे की कहानी "फिफ्टी थाउजेंड" में पर्दे के पीछे की जटिल साज़िशों को समझना, जो नायक - बॉक्सर जैक के शब्दों के साथ समाप्त होता है "अगर यह मज़ेदार है तो आप कितनी तेज़ी से सोच सकते हैं जब इसका मतलब इतना पैसा है", है नायक की समान गुणवत्ता में लगातार वापसी करके धीरे-धीरे तैयार किया जा रहा है ... यहाँ एक मुक्केबाज ने लंबी दूरी के फोन पर अपनी पत्नी को फोन किया। सेवारत कर्मचारी नोट करते हैं कि पत्र भेजने से पहले यह उनकी पहली टेलीफोन बातचीत है: "एक पत्र की कीमत केवल दो सेंट है"। इसलिए वह प्रशिक्षण शिविर छोड़ देता है और एक नीग्रो मालिश चिकित्सक को दो डॉलर देता है। अपने साथी के हतप्रभ रूप से देखने पर, वह जवाब देता है कि उसने मालिश के लिए उद्यमी को पहले ही चालान का भुगतान कर दिया है। अब, पहले से ही शहर में, जब उसने सुना कि एक होटल के कमरे की कीमत 10 डॉलर है, तो वह क्रोधित है: "वह" बहुत खड़ी है। सूटकेस: "जैक ने कोई चाल नहीं चली, इसलिए मैंने लड़के को एक चौथाई दिया"। ताश खेलते हुए, वह एक पैसा जीत से खुश है: "जैक ने ढाई डॉलर जीते ... बहुत अच्छा महसूस कर रहा था", आदि। हेमिंग्वे इसे संचय के लिए एक जुनून की एक प्रमुख विशेषता बनाता है। पाठक अंतःकरण के लिए आंतरिक रूप से तैयार हो जाता है: जिस व्यक्ति का लक्ष्य धन है, उसके लिए जीवन स्वयं पूंजी से सस्ता है। लेखक पाठक के निष्कर्ष को ध्यान से और सावधानी से तैयार करता है, इसे पाठ में रखे गए मील के पत्थर-विवरण के साथ मार्गदर्शन करता है। सामान्यीकरण निष्कर्ष का व्यावहारिक और वैचारिक अभिविन्यास पाठक की अपनी राय निर्धारित करने की काल्पनिक स्वतंत्रता के तहत छिपा हुआ है। चरित्र संबंधी विवरण लेखक के दृष्टिकोण को समाप्त करने की छाप बनाता है और इसलिए, विशेष रूप से अक्सर 20 वीं शताब्दी के सशक्त रूप से वस्तुनिष्ठ गद्य में उपयोग किया जाता है। ठीक इस समारोह में।
एक अंतर्निहित विवरण घटना की बाहरी विशेषता को चिह्नित करता है, जिसके द्वारा इसके गहरे अर्थ का अनुमान लगाया जाता है। इस विवरण का मुख्य उद्देश्य, जैसा कि इसके पदनाम से देखा जा सकता है, एक निहितार्थ, एक सबटेक्स्ट बनाना है। छवि का मुख्य उद्देश्य चरित्र की आंतरिक स्थिति है।
एक अर्थ में, सभी नामित प्रकार के विवरण एक उप-पाठ के निर्माण में भाग लेते हैं, क्योंकि प्रत्येक एक तथ्य या घटना के व्यापक और गहन कवरेज को मानता है, जो पाठ में विवरण के माध्यम से दिखाया गया है। हालांकि, प्रत्येक प्रकार की अपनी कार्यात्मक और वितरण विशिष्टताएं होती हैं, जो वास्तव में, हमें उन्हें अलग से विचार करने की अनुमति देती हैं। एक सचित्र विवरण प्रकृति की एक छवि बनाता है, उपस्थिति की एक छवि, इसका उपयोग मुख्य रूप से एकवचन में किया जाता है। स्पष्ट करना - एक भौतिक छवि, स्थिति की एक छवि बनाता है और एक वर्णनात्मक मार्ग में 3-10 इकाइयों के ढेर में वितरित किया जाता है। चरित्र-संबंधी - चरित्र की छवि के निर्माण में भाग लेता है और पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। निहित - पात्रों के बीच या नायक और वास्तविकता के बीच संबंध की एक छवि बनाता है।

1.3 कलात्मक विवरण और कलात्मक प्रतीक
कुछ शर्तों के तहत, एक कलात्मक टुकड़ा एक कलात्मक प्रतीक बन सकता है। आधुनिक साहित्य के प्रतीकवाद के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है। इसके अलावा, अक्सर अलग-अलग आलोचक एक ही काम में अलग-अलग प्रतीकों को देखते हैं। कुछ हद तक, यह शब्द के बहुरूपी के कारण ही है। प्रतीक एक अवधारणा और उसके विशिष्ट प्रतिनिधियों में से एक के बीच मेट्रोनिक संबंध के प्रतिपादक के रूप में कार्य करता है। प्रसिद्ध शब्द "लेट्स बीट स्वॉर्ड्स इन प्लॉशर", "सेप्टर एंड क्राउन विल टम्बल डाउन" मेट्रोनिक प्रतीकात्मकता के उदाहरण हैं। यहां इस घटना के लिए प्रतीक का एक स्थायी और महत्वपूर्ण चरित्र है, प्रतीक और पूरी अवधारणा के बीच संबंध वास्तविक और स्थिर है, प्राप्तकर्ता की ओर से अनुमान की आवश्यकता नहीं है। एक बार खोजे जाने के बाद, उन्हें अक्सर विभिन्न संदर्भों और स्थितियों में दोहराया जाता है; डिकोडिंग की अस्पष्टता अवधारणा और प्रतीक की स्थिर विनिमेयता की ओर ले जाती है। यह, बदले में, वस्तु के स्थिर नामांकन के कार्य के प्रतीक के लिए लगाव को निर्धारित करता है, जिसे शब्द की शब्दार्थ संरचना में पेश किया जाता है, शब्दकोश में पंजीकृत होता है और प्रतीक और प्रतीक के समानांतर उल्लेख की आवश्यकता को समाप्त करता है। एक पाठ में। एक पर्यायवाची प्रतीक का भाषाई निर्धारण इसकी नवीनता और मौलिकता से वंचित करता है, इसकी कल्पना को कम करता है।
"प्रतीक" शब्द का दूसरा अर्थ उनमें से एक के सार को स्पष्ट करने के लिए दो या दो से अधिक भिन्न घटनाओं को आत्मसात करने से जुड़ा है। आत्मसात श्रेणियों के बीच कोई वास्तविक संबंध नहीं हैं। वे केवल उपस्थिति, आकार, कार्य आदि में एक-दूसरे को याद दिलाते हैं। प्रतीक और अवधारणा के बीच संबंध की सहयोगी प्रकृति वर्णित अवधारणा को संक्षिप्तता देने के लिए प्रतीक-आत्मसात का उपयोग करने के लिए महत्वपूर्ण कलात्मक संभावनाएं पैदा करती है। डिकोडिंग के दौरान प्रतीक-आत्मसात को अंतिम परिवर्तन "प्रतीक (ओं) को मुख्य अवधारणा (सी)" के रूप में कम किया जा सकता है। ऐसा प्रतीक अक्सर किसी कार्य के शीर्षक के रूप में कार्य करता है।
किलिमंजारो की चकाचौंध और अप्राप्य चोटी ई. हेमिंग्वे की कहानी "द स्नोज़ ऑफ़ किलिमंजारो" के नायक की एक असफल रचनात्मक नियति की तरह है। फिजराल्ड़ के इसी नाम के उपन्यास से गैट्सबी की हवेली, पहले विदेशी और परित्यक्त, फिर ठंडी रोशनी की चमक से भर गई और फिर से खाली और गूँज रही थी - जैसे उसका भाग्य अपने अप्रत्याशित उदय और पतन के साथ।
समानता का प्रतीक अक्सर शीर्षक में प्रस्तुत किया जाता है। वह हमेशा एक कार्य की अवधारणा के एक वास्तविककर्ता के रूप में कार्य करता है, व्यावहारिक रूप से निर्देशित होता है, पूर्वव्यापीकरण पर निर्भर करता है। उत्तरार्द्ध की वास्तविकता और पाठ की शुरुआत में लौटने की संबंधित आवश्यकता के कारण, यह पाठ्य समेकन और स्थिरता को मजबूत करता है, अर्थात्, प्रतीक-आत्मसात, मेटनीमी के विपरीत, पाठ स्तर की एक घटना है।
अंत में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, कुछ शर्तों के तहत एक विवरण एक प्रतीक बन जाता है। ये स्थितियां विवरण और उस अवधारणा के बीच सामयिक संबंध हैं जिसका वह प्रतिनिधित्व करती है और दिए गए पाठ के भीतर इसे व्यक्त करने वाले शब्द की बार-बार पुनरावृत्ति होती है। अवधारणा और इसकी अलग अभिव्यक्ति के बीच संबंध की परिवर्तनशील, यादृच्छिक प्रकृति को उनके संबंधों की व्याख्या की आवश्यकता है।
इसलिए प्रतीकात्मक विवरण हमेशा अवधारणा के तत्काल आसपास के क्षेत्र में उपयोग किया जाता है, जिसका भविष्य में यह प्रतीक होगा। दूसरी ओर, दोहराव, आकस्मिक संबंध को वैध बनाता है, मजबूत करता है, कई स्थितियों की समानता घटना के स्थायी प्रतिनिधि के रूप में भाग की भूमिका को ठीक करती है, इसे स्वतंत्र कामकाज की संभावना प्रदान करती है।
ई। हेमिंग्वे के कार्यों में, उदाहरण के लिए, उपन्यास फेयरवेल टू आर्म्स में दुर्भाग्य का प्रतीक! बारिश हो रही है, किलिमंजारो की बर्फ़ में एक लकड़बग्घा; "द शॉर्ट हैप्पीनेस ऑफ फ्रांसिस मैकोम्बर" कहानी में शेर साहस और निडरता का प्रतीक है। कथानक के विकास में अवतार और रक्त का सिंह एक महत्वपूर्ण कड़ी है। "शेर" शब्द की पहली पुनरावृत्ति नायक के साहस के लक्षण वर्णन के करीब है। कहानी में बिखरे हुए शब्द का चालीस गुना दोहराव, धीरे-धीरे एक विशिष्ट जानवर के साथ सहसंबंध के अर्थ को कमजोर करता है, "साहस" के उभरते अर्थ को उजागर करता है। और आखिरी, चालीसवें प्रयोग में, शब्द "शेर" अवधारणा के एक अधिकृत प्रतीक के रूप में कार्य करता है: "मैकोम्बर ने अनुचित खुशी महसूस की जिसे वह पहले कभी नहीं जानता था ..." आप जानते हैं, मैं "एक और शेर की कोशिश करना चाहता हूं," मैकोम्बर ने कहा "। "शेर" का कथानक के बाहरी विकास से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि नायक भैंस का शिकार करते समय इसका उच्चारण करता है। यह एक प्रतीक के रूप में प्रकट होता है, जो मैकोम्ब्रे में हुए परिवर्तन की गहराई को व्यक्त करता है। पराजित होने के बाद साहस की पहली परीक्षा में, वह इसी तरह की स्थिति में जीतना चाहता है, और साहस की यह अभिव्यक्ति उसकी नई अर्जित स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के दावे में अंतिम चरण होगी।
इस प्रकार, एक प्रतीक-विवरण के लिए एक अवधारणा के साथ इसके संबंध की प्रारंभिक खोज की आवश्यकता होती है और समान स्थितियों में पाठ में बार-बार दोहराव के परिणामस्वरूप एक प्रतीक में बनता है। किसी भी प्रकार का पार्ट प्रतीक बन सकता है। उदाहरण के लिए, सूर्य का प्रकाश, द फोर्साइट सागा में गल्सवर्थी के परिदृश्य विवरणों के एक सचित्र विवरण के रूप में कार्य करता है, जो आइरीन और बोस्निया के प्रेम के जन्म और विकास से जुड़ा है: "सूरज में, पूर्ण सूर्य के प्रकाश में, लंबी धूप, धूप में, में गर्म सूरज "... इसके विपरीत, टहलने या व्यापार यात्रा के किसी भी विवरण में सूर्य नहीं है। सूर्य प्रेम का विस्तार-प्रतीक बन जाता है, जिसने नायकों के भाग्य को रोशन कर दिया।
एक प्रतीकात्मक विवरण, इसलिए, अभी तक एक और, पांचवां, प्रकार का विवरण नहीं है, जिसकी अपनी संरचनात्मक और आलंकारिक विशिष्टता है। बल्कि, यह पूरे पाठ में इसके समावेश की ख़ासियत से जुड़े एक विवरण के विकास का एक उच्च स्तर है; यह एक बहुत ही मजबूत और बहुमुखी टेक्स्टुअल रियलाइज़र है। यह अवधारणा की व्याख्या और गहन करता है, पुनरावृत्ति के माध्यम से पाठ को पार कर जाता है, इसकी सुसंगतता, अखंडता और स्थिरता को मजबूत करने में महत्वपूर्ण योगदान देता है, और अंत में, यह हमेशा मानव-केंद्रित होता है।

अध्याय दो
2.1 ई. हेमिंग्वे की नवीन शैली
अमेरिकी लेखक अर्नेस्ट हेमिंग्वे (1899 - 1961) के आसपास उनके जीवन काल में महापुरूषों का निर्माण हुआ। अपनी पुस्तकों के प्रमुख विषय को परिस्थितियों के खिलाफ संघर्ष में एक व्यक्ति के साहस, दृढ़ता और दृढ़ता को बनाने के बाद, हेमिंग्वे ने जीवन में अपने नायक के प्रकार को शामिल करने का भी प्रयास किया। एक शिकारी, एक मछुआरा, एक यात्री, एक युद्ध संवाददाता, और जब जरूरत पड़ी, तो एक सैनिक, उसने हर चीज में सबसे बड़े प्रतिरोध का रास्ता चुना, खुद को "ताकत के लिए" परखा, कभी-कभी अपनी जान जोखिम में डाल दी, रोमांच के लिए नहीं, बल्कि क्योंकि एक सार्थक जोखिम, जैसा उसने सोचा था कि यह एक वास्तविक व्यक्ति के लिए उपयुक्त है।
हेमिंग्वे ने 1920 के दशक के उत्तरार्ध में बड़े साहित्य में प्रवेश किया, जब कहानियों की पुस्तक "इन आवर टाइम" (1924) के बाद, उनका पहला उपन्यास सामने आया - "द सन अल्स राइज़", जिसे "द फिएस्टा" के नाम से जाना जाता है। सन भी राइज़, 1926) और ए फेयरवेल टू आर्म्स, 1929। इन उपन्यासों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि हेमिंग्वे को "लॉस्ट जेनरेशन" के सबसे प्रमुख कलाकारों में से एक माना जाता था। 1929 के बाद उनकी सबसे बड़ी किताबें - बुलफाइटिंग "डेथ इन द आफ्टरनून" ("डेथ इन द आफ्टरनून", 1932) और सफारी "ग्रीन हिल्स ऑफ अफ्रीका" ("ग्रीन हिल्स ऑफ अफ्रीका", 1935) के बारे में। 30 के दशक की दूसरी छमाही - उपन्यास "टू हैव एंड हैव नॉट" (1937), स्पेन के बारे में कहानियां, नाटक "द फिफ्थ कॉलम" (1938) और प्रसिद्ध उपन्यास "किसके लिए घंटी बज रही है" (किसके लिए बेल टोल, 1940)।
युद्ध के बाद के वर्षों में, हेमिंग्वे हवाना के पास अपने घर में रहता था। 50 के दशक की पहली कृतियों में उपन्यास "एक्रॉस द रिवर एंड इन द ट्रीज़" (1950) था। लेकिन असली रचनात्मक जीत 1952 में हेमिंग्वे की प्रतीक्षा में थी, जब उन्होंने अपनी कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" प्रकाशित की। नोबेल पुरुस्कारसाहित्य पर।
एक संवाददाता के रूप में, हेमिंग्वे ने अपने कार्यों की शैली, प्रस्तुति के तरीके और रूप पर कड़ी मेहनत की। पत्रकारिता ने उन्हें एक बुनियादी सिद्धांत विकसित करने में मदद की: जो आप नहीं जानते उसके बारे में कभी न लिखें। वह बकवास बर्दाश्त नहीं करता था और सरल शारीरिक क्रियाओं का वर्णन करना पसंद करता था, सबटेक्स्ट में भावनाओं के लिए जगह छोड़ देता था। उनका मानना ​​​​था कि भावनाओं, भावनात्मक अवस्थाओं के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं है, यह उन कार्यों का वर्णन करने के लिए पर्याप्त है जिनमें वे उत्पन्न हुए थे।
उनका गद्य लोगों के बाहरी जीवन का कैनवास है, जिसमें भावनाओं, इच्छाओं और उद्देश्यों की महानता और महत्वहीनता शामिल है। हेमिंग्वे ने कथा को यथासंभव वस्तुनिष्ठ बनाने की कोशिश की, प्रत्यक्ष आधिकारिक आकलन और इसमें से उपदेशों के तत्वों को बाहर करने के लिए, जहां संभव हो, एक एकालाप के साथ संवाद को बदलने के लिए। आंतरिक एकालाप के कौशल में, हेमिंग्वे महान ऊंचाइयों पर पहुंच गया। रचना और शैली के घटक उनके कार्यों में क्रिया के विकास के हितों के अधीन थे। लघु शब्द, सरल वाक्य संरचना, विशद विवरण और तथ्यात्मक विवरण उनकी कहानियों में यथार्थवाद का निर्माण करते हैं। लेखक का कौशल दोहरावदार छवियों, संकेतों, विषयों, ध्वनियों, लय, शब्दों और वाक्य संरचनाओं का उपयोग करने की उनकी सूक्ष्म क्षमता में व्यक्त किया गया है।
हेमिंग्वे द्वारा प्रस्तुत "हिमखंड सिद्धांत" (एक विशेष रचनात्मक तकनीक जब एक लेखक, एक उपन्यास के पाठ पर काम कर रहा है, मूल संस्करण को 3-5 गुना कम कर देता है, यह मानते हुए कि छोड़े गए टुकड़े बिना ट्रेस के गायब नहीं होते हैं, लेकिन संतृप्त होते हैं अतिरिक्त छिपे हुए अर्थ के साथ कथा पाठ) तथाकथित "एक तरफ नज़र के साथ" के साथ संयुक्त है - हजारों छोटे विवरणों को देखने की क्षमता जो सीधे घटनाओं से संबंधित नहीं हैं, लेकिन वास्तव में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं पाठ, समय और स्थान के स्वाद को फिर से बनाना। जिस प्रकार हिमखंड का दृश्य भाग, पानी के ऊपर ऊँचा, समुद्र की सतह के नीचे छिपे उसके मुख्य द्रव्यमान से बहुत छोटा है, उसी तरह लेखक की अल्प, संक्षिप्त कथा केवल उन बाहरी डेटा को पकड़ती है, जहाँ से पाठक प्रवेश करता है लेखक के विचार की गहराई में और कलात्मक ब्रह्मांड की खोज करता है।
ई। हेमिंग्वे ने एक मूल, अभिनव शैली बनाई। उन्होंने कलात्मक प्रतिनिधित्व के विशिष्ट तरीकों की एक पूरी प्रणाली विकसित की: संपादन, विराम देना, संवाद में बाधा डालना। इनमे से कलात्मक साधनकलात्मक विवरण के प्रतिभाशाली उपयोग द्वारा एक आवश्यक भूमिका निभाई जाती है। पहले से ही अपने लेखन करियर की शुरुआत में, ई। हेमिंग्वे ने "अपना संवाद" पाया - उनके पात्र संयोग से कटे हुए तुच्छ वाक्यांशों का आदान-प्रदान करते हैं, और पाठक इन शब्दों के पीछे कुछ महत्वपूर्ण और मन में छिपा हुआ महसूस करता है, कुछ ऐसा जो कभी-कभी व्यक्त नहीं किया जा सकता है सीधे।
इस प्रकार, प्रसिद्ध हेमिंग्वे के संक्षिप्त और सटीक वाक्यांश सहित कलात्मक प्रतिनिधित्व के विभिन्न तकनीकों और साधनों के लेखक द्वारा उपयोग, उनके कार्यों का एक गहरा उप-पाठ बनाने का आधार बन गया, जिसे पांच प्रकार की परिभाषा और विश्लेषण द्वारा प्रकट किया जा सकता है। ई। हेमिंग्वे "द ओल्ड मैन एंड द सी" के दृष्टांत में उनके कार्य को ध्यान में रखते हुए कलात्मक विवरण (चित्रमय, स्पष्ट, चरित्रवान, निहित, प्रतीकात्मक)।

2.2 ई. हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में कलात्मक विवरण
द ओल्ड मैन एंड द सी 1952 में लिखी गई अर्नेस्ट हेमिंग्वे की आखिरी किताबों में से एक है। कहानी का कथानक हेमिंग्वे की शैली की विशेषता है। ओल्ड मैन सैंटियागो प्रतिकूल परिस्थितियों से जूझ रहा है, अंत तक सख्त संघर्ष कर रहा है।
बाह्य रूप से ठोस, वस्तुनिष्ठ वर्णन का एक दार्शनिक निहितार्थ है: मनुष्य और प्रकृति के साथ उसका संबंध। मछुआरे सैंटियागो की कहानी, एक विशाल मछली के साथ उसकी लड़ाई के बारे में, मास्टर की कलम के नीचे एक सच्ची कृति में बदल गई। इस दृष्टांत ने हेमिंग्वे की कला का जादू दिखाया, कथानक की बाहरी सादगी में पाठक की रुचि बनाए रखने की उनकी क्षमता। कहानी बेहद सामंजस्यपूर्ण है: लेखक ने खुद इसे "गद्य की भाषा में अनुवादित कविता" कहा है। नायक क्यूबा के कई मछुआरों की तरह सिर्फ एक मछुआरा नहीं है। वह नियति से लड़ने वाला आदमी है।
यह छोटी मात्रा में, लेकिन अत्यधिक क्षमता वाली कहानी हेमिंग्वे के काम में अलग है। इसे एक दार्शनिक दृष्टांत के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, लेकिन साथ ही इसकी छवियां, प्रतीकात्मक सामान्यीकरण की ओर बढ़ रही हैं, एक सशक्त रूप से ठोस, लगभग मूर्त चरित्र है।
यह तर्क दिया जा सकता है कि हेमिंग्वे के काम में पहली बार नायक एक मेहनती था, जो अपने काम में जीवन में एक व्यवसाय देखता है।
कहानी का मुख्य पात्र, बूढ़ा सैंटियागो, ई. हेमिंग्वे के लिए विशिष्ट नहीं है। वह अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए तत्परता से किसी के सामने नहीं झुकेगा। एक एथलीट की तरह, मछली के साथ अपने वीर संघर्ष से वह दिखाता है कि एक आदमी क्या करने में सक्षम है और वह क्या सहन कर सकता है; कर्मों का दावा है कि "एक आदमी को नष्ट किया जा सकता है, लेकिन उसे हराया नहीं जा सकता" ("लेकिन आदमी हार के लिए नहीं बना है ... एक आदमी को नष्ट किया जा सकता है लेकिन पराजित नहीं।")। हेमिंग्वे की पिछली किताबों के पात्रों के विपरीत, बूढ़े व्यक्ति को न तो कयामत की भावना है, न ही "नाडा" का डर है। वह संसार से स्वयं का विरोध नहीं करता, बल्कि उसमें समाहित होने का प्रयास करता है। समुद्र के निवासी सिद्ध और महान हैं; बूढ़ा उनके आगे न झुके। अगर वह "जिसके लिए पैदा हुआ था उसे पूरा करता है," और अपनी शक्ति में सब कुछ करता है, तो उसे जीवन के महान पर्व में भर्ती कराया जाएगा।
बूढ़ा आदमी कैसे एक बड़ी मछली पकड़ने का प्रबंधन करता है, वह कैसे आगे बढ़ता है, इसकी पूरी कहानी
आदि.................