Kombinácia farieb v interiéri. Kombinácia farieb v interiérovom dizajne Niektoré vlastnosti miešania a prekrývania fotoluminiscenčných a fluorescenčných farieb

miešanie farieb

Miešanie farieb je jedným z najdôležitejších problémov v teórii a praxi počiatočnej fázy výučby maľby. Existujú tri základné zákony optického miešania farieb.

Prvý zákon:Hlavnou črtou akéhokoľvek farebného kolieska je pomer opačných (vzhľadom na stred kruhu) farieb, ktoré po zmiešaní poskytujú achromatickú farbu. Tieto farby sú tzvdodatočné.Doplnkové farby sú striktne definované: dočervená - zelená, žltá - modrá atď.

Druhý zákonmá praktický význam a naznačuje, že miešanie farieb, ktoré ležia blízko seba na farebnom kruhu, dáva pocit novej farby ležiacej medzi zmiešanými farbami. Takže napríklad zmes červenej a žltej dáva oranžovú, žltú a modrú - zelenú. Takže zmiešaním troch základných farieb (červenej, žltej a modrej) v rôznych pomeroch môžete získať akúkoľvek Farebný tón„subjunktívny“ optický efekt.

Tretí zákon:rovnaké farby dávajú rovnaké zmesi. Máme na mysli aj tie prípady, keď sa miešajú farby rovnaké v odtieni, ale rozdielne v sýtosti, ako aj chromatické farby s achromatickými - "subtraktívne" optický efekt.

Pri maľovaní je možné získať požadovanú farbu rôzne cesty. Napríklad dajte farbu v čistej forme bez miešania s ostatnými alebo získajte požadovanú farbu zmiešaním dvoch alebo viacerých farieb.

Miešanie farieb medzi sebou môže byť mechanické alebo optické (viď tab. 1-2). V tomto prípade môžu zmiešané farby zmeniť svoj farebný odtieň, sýtosť a svetlosť.

Stôl 1. Výsledky optického miešania farieb.

Tabuľka 2 Výsledky mechanického miešania farieb.

Existuje určitý rozdiel medzi výsledkami optického a mechanického miešania farieb v dôsledku fyzikálnej povahy farieb. Aby sme si lepšie predstavili rozdiel v konečnom výsledku optického a mechanického miešania farieb a farieb, môžeme uviesť nasledujúci príklad: na rotujúcom kotúči žltá a modrá dávajú sivú zmes achromatickej farby, pričom mechanické miešanie rovnakej farby farby na palete poskytnú zelenú farbu.

Pri miešaní farieb musíte mať na pamäti nielen farebnú charakteristiku, ale aj tri spôsoby, ako ich skladať:

1) metóda mozaikového spájania malých ťahov (optické miešanie farieb);

2) metóda jednoduchého mechanického miešania farieb na palete;

3) metóda zasklenia - postupné nanášanie niekoľkých vrstiev farby na seba.

Zmesi farieb chemické zloženie môžu byť homogénne alebo heterogénne. V rámci tej istej skupiny, brané samostatne - zasklenie, polosklo alebo korpus, sú homogénne: poskytujú rovnomerné výplne a postupné prechody svetlosti a farebných odtieňov. Heterogénne zmesi sa získavajú zmiešaním lazúrovacích farieb s farbami na karosérie; zároveň sa výplne stávajú nerovnomernými, so šmuhami a rozpadmi a ich svetlostálosť často klesá. Farby zahrnuté v skupine pololazúry poskytujú uspokojivé výplne ako s lazúrou, tak aj s farbami na karosériu.

Dôležitou okolnosťou, ktorú by mal začiatočník akvarel vziať do úvahy, je špecifickosť farieb, keď schnú.zosvetliť a viac či menej stratiť sýtosť farieb.

Pre získanie výraznej, sýtej farby sa odporúča použiť farby s vyššou farbou.

Optické miešanie farieb.
Optické miešanie farieb je založené na vlnovej povahe svetla. Dá sa získať veľmi rýchlou rotáciou kruhu, ktorého sektory sú natreté požadovanými farbami. Spomeňte si, ako ste v detstve otáčali kolovrátkom a s prekvapením sledovali magické premeny farieb.
Vo vede "Color Science" (koloristika) sa farba považuje za fyzikálny jav. Optické a priestorové miešanie farieb sa líši od mechanického miešania farieb. Optické miešanie farieb
Primárne farby v optickom miešaní sú červená, zelená a modrá.
Primárne farby pri mechanickom miešaní farieb sú červená, modrá a žltá.
Doplnkové farby (dve chromatické farby), keď sa opticky zmiešajú, dávajú achromatickú farbu (sivá).
Spomeňte si, ako ste boli v divadle alebo cirkuse a užívali ste si sviatočnú náladu, ktorú vytvára farebné osvetlenie. Ak budete pozorne sledovať tri lúče reflektorov: červený, modrý a zelený, všimnete si, že v dôsledku optického zmiešania týchto lúčov sa získa biela farba.

Optické miešanie farieb

Takýto experiment môžete vykonať aj na získanie viacfarebného obrazu optickým miešaním farieb: vezmite tri projektory, vložte na ne farebné filtre (červený, modrý, zelený) a súčasne prekrížením týchto lúčov získajte takmer všetky farby na bielej obrazovke. , niečo ako v cirkuse.
Oblasti obrazovky osvetlené modrou farbou a zelené kvety, bude modrá. Keď sa pridá modré a červené svetlo, na obrazovke sa získa fialová farba a keď sa pridá zelené a červené, vznikne celkom neočakávane žltá farba.
Porovnaj: ak zmiešame farby, dostaneme úplne iné farby.

Mechanické miešanie farieb

Pridaním všetkých troch farebných lúčov dostaneme biele. Ak sú v projektoroch nainštalované čiernobiele diapozitívy, môžete sa ich pokúsiť zafarbiť pomocou farebných lúčov. Bez takýchto skúseností je ťažké uveriť, že zmiešaním troch lúčov: modrej, zelenej a červenej možno dosiahnuť rôzne farebné odtiene.
Samozrejme, existujú aj sofistikovanejšie zariadenia na optické miešanie farieb, ako napríklad televízor. Každý deň, keď zapnete farebný televízor, získate na obrazovke obraz s mnohými farebnými odtieňmi a je založený na zmesi červeného, ​​zeleného a modrého žiarenia.

Priestorové miešanie farieb.
Priestorové miešanie farieb sa dosiahne pohľadom z určitej vzdialenosti na malé farebné škvrny, ktoré sa navzájom dotýkajú. Tieto škvrny sa spoja do jedného pevného bodu, ktorý bude mať farbu získanú zmiešaním farieb malých plôch.

J. SERA. Cirkus

Fúzia farieb na diaľku sa vysvetľuje rozptylom svetla, štrukturálnymi vlastnosťami ľudského oka a vyskytuje sa podľa pravidiel optického miešania.
Pre umelca je dôležité, aby pri vytváraní akéhokoľvek obrázka bral do úvahy vzory priestorového miešania farieb, pretože to bude nevyhnutne vidieť z určitej vzdialenosti. Zvlášť je potrebné pamätať na získanie možných efektov miešania farieb v priestore pri vykonávaní obrazov značnej veľkosti, ktoré sú určené na vnímanie z veľkej vzdialenosti.
Túto vlastnosť farby dokonale využili vo svojej tvorbe impresionistickí umelci, najmä tí, ktorí používali techniku ​​samostatných ťahov a maľovali drobnými farebnými škvrnami, čo dalo dokonca názov celému trendu v maľbe – pointilizmu (z francúzskeho slova „pointe “ – bod).
Pri pohľade na obrázok z určitej vzdialenosti sa malé viacfarebné ťahy vizuálne spájajú a spôsobujú pocit jednej farby.


PAUL SIGNAC. Pápežský palác v Avignone

Zaujímavý experiment s rozkladom farby na zložky uskutočnil umelec Giacomo Balla. Nielen farbu, ale aj pohyb rozložil na jednotlivé fázy na princípe postupnej fixácie pohybu ako pri okamžitej fotografii. V dôsledku toho sa zrodil úžasný obraz „Dievča vybieha na balkón“, ktorý až pri pohľade z diaľky na základe priestorovo-optického miešania farieb prezrádza autorkin zámer.


J. BALLA. Dievča, ktoré vybehlo na balkón

Mechanické miešanie farieb.
K mechanickému miešaniu farieb dochádza, keď farby miešame napríklad na palete, papieri, plátne. Tu treba jasne rozlíšiť, že farba a náter nie sú to isté. Farba má optickú (fyzikálnu) povahu, zatiaľ čo farba má chemickú povahu.
V prírode je oveľa viac kvetov, ako je farieb vo vašej súprave.
Farba náterov je oveľa menej nasýtená ako farba mnohých predmetov. Najsvetlejšia farba (biela) je len 25-30-krát svetlejšia ako najtmavšia (čierna). Vzniká zdanlivo neriešiteľný problém – sprostredkovať do maľby všetko bohatstvo a rôznorodosť farebných vzťahov prírody takými skromnými prostriedkami.
Ale umelci úspešne riešia tento problém pomocou znalostí vedy o farbách, výberom určitých tonálnych a koloristických vzťahov.
Pri maľovaní rôznymi farbami, v závislosti od ich kombinácií, môže byť prenášaná jedna a tá istá farba a naopak s jednou farbou - rôzne farby.
Zaujímavé efekty možno dosiahnuť pridaním trochy čiernej farby do každej farby.

Mechanickým miešaním farieb sa niekedy dajú dosiahnuť výsledky podobné optickému miešaniu farieb, ale spravidla sa nezhodujú.
Pozoruhodný príklad- zmiešaním všetkých farieb na palete nevzniká biela, ako pri optickom miešaní, ale špinavá sivá, hnedá, hnedá alebo čierna.

Na lekciu bol použitý text E. Stasenka „Kurz imitácie“.
Zasklenie nazývaný spôsob nanášania akvarelu priehľadnými ťahmi (spravidla tmavšími na svetlejšie), jednou vrstvou na druhú, pričom spodná časť musí byť vždy suchá. Farba v rôznych vrstvách sa teda nemieša, ale pôsobí cez svetlo a farba každého fragmentu je tvorená farbami v jeho vrstvách. Pri práci v tejto technike môžete vidieť hranice ťahov. Ale keďže sú priehľadné, obraz to nepokazí, ale dodá mu zvláštnu textúru. Ťahy sa robia opatrne, aby nedošlo k poškodeniu alebo rozmazaniu už vysušených malebných oblastí.



Azda hlavnou výhodou je možnosť vytvárať obrazy v štýle realizmu, t.j. čo najpresnejšie reprodukuje konkrétny fragment životné prostredie. Takéto diela majú navonok určitú podobnosť, napríklad s olejomaľbou, na rozdiel od nej si však zachovávajú transparentnosť a zvukovosť farieb, a to aj napriek prítomnosti niekoľkých vrstiev farby.
Svetlé, svieže lazúrovacie farby dodávajú akvarelovým dielam zvláštnu zvukovosť farieb, ľahkosť, nežnosť a žiarivosť farby.
Glazovanie je technika sýtych farieb, hlbokých tieňov vyplnených farebnými odleskami, technika jemných vzdušných rovín a nekonečných vzdialeností. Tam, kde je úlohou dosiahnuť intenzitu farby, je na prvom mieste viacvrstvová technika.
Zasklenie je nevyhnutné v zatienených interiéroch a vzdialených panoramatických plánoch. Jemnosť šerosvitu interiéru v pokojnom rozptýlenom svetle s množstvom všemožných odrazov a komplexnosť celkového obrazového stavu interiéru dokáže sprostredkovať len technika zasklenia. V panoramatickej maľbe, kde je potrebné sprostredkovať najjemnejšie letecké gradácie perspektívnych plánov, nemožno použiť techniky tela; tu môžete dosiahnuť cieľ iba pomocou zasklenia.
Pri písaní touto technikou je umelec relatívne nezávislý z hľadiska chronologického rámca: netreba sa ponáhľať, je čas na premýšľanie bez náhlenia. Prácu na obraze je možné rozdeliť do niekoľkých relácií, v závislosti od možností, potreby a vlastne túžby autora. Toto je obzvlášť dôležité pri práci s veľkoformátovými obrázkami, keď je možné vykonávať rôzne fragmenty budúceho obrázka oddelene od seba s ich následným konečným spojením.
Vzhľadom k tomu, že zasklenie sa vykonáva na suchom papieri, je možné dosiahnuť vynikajúcu kontrolu nad presnosťou ťahov, čo vám umožní realizovať váš plán na maximum. Postupným nanášaním jednej vrstvy akvarelu za druhou je jednoduchšie zvoliť správny odtieň pre každý prvok v kresbe a získať ten správny. farebný roztok.

Ako prax nakreslíme list stromu. Je vhodný absolútne akýkoľvek list, nižšie uvediem príklady fotografií, z ktorých môžete list nakresliť.
Príklad nákresu listu krok za krokom si môžete pozrieť na odkaze

Vo vede o farbách sú stanovené tri zákony optického miešania farieb, ktorých znalosť je pre umelcov nevyhnutná praktická práca. Malé bodky, ťahy alebo prúžky rôznych farieb nanesené na povrch sa z určitej vzdialenosti zdajú byť monofónne a rôzne farby zlúčiť do jednej farby. Prvý zákon optického posunu je nasledovný: pre akúkoľvek chromatickú farbu si môžete vybrať chromatickú farbu, ktorá po optickom zmiešaní s prvou v určitom kvantitatívnom pomere dáva achromatickú farbu. Farby, ktoré môžu poskytnúť achromatickú farbu v optických zmesiach, sa nazývajú doplnkové farby. Môže ísť len o striktne definované farby.

K ultramarínovej je doplnková farba citrónovo žltá, ku karmínovočervenej - modrozelená (farba smaragdovej zelenej), k citrónovo žltej - ultramarínová a k modrozelenej - karmínová - červená farba. Druhým zákonom optického miešania je, že pri optickom miešaní nekomplementárnych farieb sa získajú farby vo svojom farebnom tóne medzi zmiešanými farbami. Keď zmiešate žltú s červenou, dostanete oranžová farba, pri zmiešaní žltej so zelenou modrou atď. Tretím zákonom optického miešania je, že farby, ktoré vyzerajú rovnako v optických zmesiach, poskytujú rovnaké výsledky, bez ohľadu na to, aké je fyzické zloženie svetelných tokov, ktoré tieto farby spôsobujú. „Napríklad jednofarebná oranžová rovnakej farby, ktorej vlnová dĺžka je 610 mikrónov. a rovnaký tón oranžovej, zložený z vĺn 590 a 630 mikrónov. v optických zmesiach s inými farbami dávajú presne rovnaké výsledky, hoci v jednom prípade je farba monochromatická a v druhom je zložitá. Výsledky optického miešania farieb sa však líšia od výsledkov miešania farieb, ktoré umelci využívajú v praxi maľby. Výsledky optického miešania farieb sú uvedené v tabuľke 1, výsledky miešania farieb - v tabuľke 2.

Umelci často v maľbe uplatňujú zákony optického miešania farieb. Je známe, že tvorivá práca postimpresionistov Paula Signaca a Georgesa Seurata je založená na zákonoch optického sčítania farieb a zákonoch kontrastu. Paul Signac s odvolaním sa na zákony optického miešania farieb uvedené v Chevrelovej knihe trval na výhodách optického miešania farieb pri maľovaní v porovnaní s bežným miešaním farieb. V programovej knihe postimpresionizmu Paul Signac napísal: „Akákoľvek materiálová zmes vedie nielen k stmavnutiu, ale aj k odfarbeniu, akákoľvek optická zmes naopak vedie k jasnosti a lesku.“ Ale, ako je zrejmé z tabuľky 1, keď sa opticky zmiešajú ďalšie farby a im blízke, dochádza tiež k zmene farby. Zákony optického miešania v praxi umenia poznali nielen postimpresionisti, ale aj majstri starovekej fayumskej maľby, tvorcovia pompejských malieb, majstri benátskej maliarskej školy vrcholnej renesancie Diego Velazquez. a mnohí ďalší umelci.

stôl 1. Výsledky optického miešania farieb

tabuľka 2. Výsledky miešania farieb

Farebné ťahy na miestnej farebnej škvrne na freskách Teofánia Gréka a jeho žiakov svedčia o znalosti zákonitostí priestorového miešania farieb, ktoré oživuje farebnosť v ikonách ruskej školy. V maľbe sa používali a budú používať metódy optického miešania farieb, ale možno ich považovať len za jednu z možných metód konštrukcie farebného systému alebo vyfarbenia obrazu.

NIEKTORÉ VLASTNOSTI MIEŠANIA A PREKRÝVANIA FOTOLUMINESCENTNÝCH A fluorescenčných farbív.

Farby sa delia na chromatické, teda farebné, a achromatické(biely čierny a všetko sivé).

Kvalitatívne charakteristiky chromatická farba - odtieň, svetlosť, sýtosť.

Farebný tón definuje názov farby: zelená, červená, žltá, modrá atď.

Ľahkosť charakterizuje, o koľko je jedna alebo druhá chromatická farba svetlejšia alebo tmavšia ako iná farba, alebo ako blízko je táto farba bielej.

Sýtosť farba charakterizuje stupeň rozdielu medzi chromatickou farbou a achromatickou farbou, ktorá sa jej rovná v svetlosti. Kvalitatívnou charakteristikou achromatickej farby je iba jej svetlosť.

TYPY MIEŠANIA NÁTEROV

Koloristi-umelci zaoberajúci sa airbrushom a profesionálnym maľovaním farbou farby rozdelené na "Spektrálne", ktoré tvoria slnečnú farbu, a "Jednoduché" (zaobídeme sa bez úvodzoviek).

Jednoduché nazývané také farby, ktoré sa nedajú vyrobiť z iných farieb, ale zo zmesi jednoduchých farieb môžete urobiť všetko ostatné.

Tri jednoduché farby:

žltá - citrónovo-žltý odtieň;

červená - ružovo-červený odtieň;

Modrá - modrá glazúra.

V prírode existujú dva typy miešania farieb:konjunktív (aditívum) miešanie a subtraktívne (subtraktívne) miešanie.

Najprv ( konjunktív ) miešanie je súhrnom svetelných lúčov tak či onak.

Štyri typy sú popísané nižšie. aditívne miešanie :

• priestorové miešanie- charakterizované súčasnou kombináciou viacfarebných svetelných tokov v priestore;

• optické vyrovnanie- vnímanie určitej celkovej farby osobou, napriek tomu, že v skutočnosti sú výrazy farby oddelené;

• dočasný zmätok- pozorované pri rýchlom pohybe rôznych farieb ( Maxwellov "gramofón" );

• binokulárne miešanie- tento efekt vzniká, ak sa nosia okuliare so šošovkami rôznych farieb.

Primárne farby miešania aditív sú modré, zelené a červené.

Pravidlá miešania farieb sú pomerne jednoduché:

• pri zmiešaní dvoch farieb, ktoré sa nachádzajú pozdĺž akordu farebného kolieska (10-krokové, vrátane červenej, oranžovej, žltej, žltozelenej, zelenej, zeleno-modrej, azúrovej, modrej, fialovej a purpurovej), farba medziproduktu získa sa farebný tón (ako príklad - pri zmiešaní červenej a zelenej vychádza žltá);

• keď sa z daného kruhu zmiešajú opačné farby, ako výsledok sa získa achromatická farba.

Podstata subtraktívneho miešania spočíva v tom, že zo svetelného toku sa odčítajú akékoľvek farby (to sa stáva v prípadoch kladenia priesvitných vrstiev rôznych farieb na seba, ich miešania)

Prirodzene, v tomto prípade existujú pravidlá pre miešanie farieb, z ktorých hlavné hovorí, že akékoľvek achromatické teleso (rozumej filter alebo náter) prepúšťa alebo odráža lúče svojej farby a absorbuje farbu, ktorá je komplementárna k jeho vlastnej farbe.

Primárne farby presubtraktívny zmätok - žltá, červená, modrá.

Pri farbení sa z vyššie uvedeného používajú iba tri typy miešania farieb, ktoré umožňujú získať potrebný farebný tón alebo odtieň:

1) je možné dosiahnuť požadované farby a odtiene mechanicky pri miešaní farieb na palete,

2) opticky pri nanášaní tenkej vrstvy priesvitnej farby na zaschnutú, predtým nanesenú farbu,

3) a tzv priestorové miešanie , čo je jeden z typov optického miešania.

mechanické miešanie alkydové, olejové, automobilové a nitrianske farby sa vyrábajú vždy na bežnej palete.

mechanické miešanie vodouriediteľné farby sa vyrábajú na bielej smaltovanej palete, na kameninovom tanieri, na bielej plastovej palete, na skle s nalepeným bielym papierom, alebo jednoducho na bielom papieri. Takéto miešanie umožňuje získať skutočné farby farieb, bielené s bielou farbou pozadia palety.
Pre mechanické miešanie farieb sú zákony optického miešania farieb neprijateľné, pretože výsledok získaný mechanickým miešaním farieb je často úplne iný ako pri optickom miešaní rovnakých farieb.

Príklady:

1) S optickým miešaním tri spektrálne lúče - červené, modré a žlté - sa ukáže ako biele a pri mechanické miešanie farby rovnakých farieb vytvárajú sivú farbu;

2) S optickým miešaním červené a modré svetelné lúče vytvárajú žlté a pri mechanické miešanie získajú sa dve farby rovnakých farieb matná hnedá farba.

Na dosiahnutie požadovaného efektu s optickým miešaním farieb používajú sa priesvitné farby, tzv zasklenie.

V palete Luminiscenčných farieb tieto zahŕňajú transparentné počas dňa: svetlo zelená (žlto-zelená), Modrá (alebo tyrkysovo-modro-zelená), fialová, žltá, biela, červená(na dennom svetle má jemne ružovkastú farbu).
V palete Fluorescenčné farby, prevažná väčšina sa týka lazúr, ktoré majú schopnosť po nanesení na papier alebo predtým nanesenú farbu presvitať, bieliť na papieri alebo meniť tón.

Najtypickejší druh priestorové miešanie paints je "pointel" maľba, kde bodky alebo malé ťahy umiestnené blízko seba vytvárajú efekt optickej zmesi farieb. Treba si uvedomiť, že na tomto princípe miešania farieb je postavená mozaiková technika, ktorej zostavu tvoria kúsky farebného skla - smalt.

Pre optické miešanie farieb charakteristické sú tieto zákonitosti:

Na akúkoľvek, opticky miešateľnú chromatická farba môžete si vybrať inú, tzv doplnková chromatická farba , ktorý keď sa opticky zmieša s prvým (v určitom pomere), dáva achromatická farba - sivá alebo biela.

Doplnkové farby v spektre sú červená a zelenomodrá, oranžová a azúrová, žltá a modrá, žltozelená a fialová, zelená a purpurová.

Vo farebnom kruhu sú doplnkové farby na opačných koncoch jeho priemeru.
Optické miešanie dvoch nekomplementárnych chromatických farieb dáva nový farebný tón, ktorý je vo farebnom koliesku vždy medzi zmiešaným , nedoplňujúce sa chromatické farby.

Vo všeobecnosti platí, že sýtosť farby získanej optickým zmiešaním dvoch nekomplementárnych farieb bude vždy nižšia ako sýtosť zmiešaných farieb. Čím ďalej od seba sú zmiešané nekomplementárne farby na farebnom koliesku, alebo čím viac sa zmiešané farby približujú k farbám doplnkovým, tým je farba zmesi menej sýta.

PRAKTICKÉ LEKCIE MIEŠANIA FARIEB.

PRINCÍP PIGMENTÁRNEHO MIEŠANIA.

Aby ste prenikli do bohatstva farebného sveta, bolo by dobré urobiť si niekoľko systematických cvičení vo vzájomnom miešaní farieb. Na základe farebnej citlivosti a technické možnosti, pri jednotlivých cvikoch si môžete zvoliť väčší alebo menší počet farieb na miešanie. Každá farba môže byť zmiešaná s čiernou, bielou resp v šedej farbe alebo s akoukoľvek inou farbou chromatického rozsahu. Obrovské množstvo nových farebných útvarov, ktoré vznikajú zmiešaním, tvorí bezhraničné bohatstvo farebného sveta.

Pruhy. Na dva konce úzkeho pásika položíme ľubovoľné dve farby a postupne ich začneme miešať. V závislosti od dvoch pôvodných farieb získame zodpovedajúce zmiešané tóny, ktoré je možné zosvetliť alebo stmaviť.

Trojuholníky. Každú stranu rovnostranného trojuholníka rozdelíme na tri rovnaké časti a výsledné body spojíme čiarami rovnobežnými so stranami trojuholníka.

Ukazuje sa teda deväť malých trojuholníkov, do rohov z ktorých umiestňujeme žltú, červenú a modrú a postupne miešame červenú so žltou, žltú s modrou a červená s modrou, umiestnením týchto zmesí do trojuholníkov umiestnených medzi rohmi. Do každého zo zostávajúcich trojuholníkov umiestnime zmes troch farieb, ktoré sú s ním v kontakte. Podobné cvičenia je možné vykonať aj s inými farbami.

Štvorce. V štyroch rohoch diagramu, ktorý pozostáva z 25 štvorcov, umiestnime Biely ,čierna a hlavný pár ďalších farieb - červená a zelená, potom pokračujte v miešaní farieb. Najprv prejdeme z pôvodných uhlov, potom pristúpime k diagonálnemu miešaniu tónov a nakoniec získame ostatné chromatické tóny, ktoré tu chýbajú. Namiesto čiernej biely,červená a zelená, môžete použiť ďalšie dva páry doplnkových (doplnkových) farieb.

Farebné tóny trojuholníka a štvorca, ktoré sme prevzali, tvoria uzavretý jednotný systém tónov, ktoré spolu súvisia.

Každý, kto chce podrobnejšie preskúmať možnosti miešania farieb, by mal skúsiť zmiešať každú farbu s ktoroukoľvek inou. Za týmto účelom rozdeľte veľký štvorec na 13 x 13 malých štvorcov.

V tomto prípade musí byť prvý štvorec v hornom rade vľavo ponechaný biely.

V štvorcoch horného vodorovného radu umiestnite dvanásť farieb farebného kolieska, počnúc žltou, cez žlto-oranžová do žltozelenej.

Vo štvorcoch prvého zvislého radu musíte postupne dať fialovú farbu a cez modro-fialovú a modrú prísť červeno-fialovej farby.

Štvorce druhého vodorovného radu získaná zmiešaním každej farby prvého horizontálneho radu s fialová farba.

Štvorce tretieho vodorovného radu vyplnená zmesou farieb prvého vodorovného radu s modrofialová.

Keď sa každá farba prvého vertikálneho radu zmieša s farbami prvého horizontálneho radu, potom vo všeobecnej schéme zľava doprava bude jasne viditeľná uhlopriečka šedých tónov, pretože tu dochádza k spojeniu ďalších tónov.

Po dokončení známeho počtu cvičení na miešanie farieb môžete prejsť na presnejšiu reprodukciu tónov, ktoré ste zadali. Ukážky tónových riešení môžu byť prevzaté z prírody, umeleckých diel alebo z akýchkoľvek iných umelecky zmysluplných vecí.

Hodnota takýchto cvičení spočíva v tom, že si tu môžete vyskúšať svoje vnímanie farieb.Je úplne jasné, že tak ako v najkvalitnejších technických postupoch sú merania a výpočty často nedostatočné a želaný výsledok sa dá dosiahnuť len vďaka jemnému inštinktu obzvlášť nadaného pracovníka, tak v umeleckom zmysle sú aj zmesi farieb a farba kompozície možno bezchybne vykonávať len vďaka vysokej citlivosti umelec vyfarbiť.

Vo všeobecnosti vnímanie farieb zodpovedá subjektívnemu vkusu. Ľudia, ktorí sú obzvlášť citliví na modrú, spoznajú mnohé jej odtiene, pričom odtiene červenej pre nich nemusia byť dostupné. Z tohto dôvodu je veľmi dôležité získať skúsenosti s prácou s farbami celého chromatického rozsahu, v súvislosti s ktorými možno skupiny farieb, ktoré sú pre niekoho „cudzie“, hodnotiť podľa ich zásluh.

NIEKOĽKO RECEPTU NA MIEŠANIE FAREB

.

NIEKTORÉ ZNAKY POUŽITIA OPTICKÉHO MIEŠANIA V OPTOELEKTRONIKE, POLYGRAFII A TEXTILNOM PRIEMYSLE.

HLAVNÉ MEDZINÁRODNÉ SYSTÉMY KLASIFIKÁCIE FARIEB A ODTIEŇOV.

Okrem vyššie uvedeného princípy miešania pigmentov , je tu tiež optická metóda miešania farieb . Vychádza z toho, že namiešané čisté farby sú umiestnené vedľa seba v malých ťahoch alebo bodkách.

Keď sa na takto pokrytú plochu začne pozerať v určitej vzdialenosti, vtedy sa všetky tieto farebné body zmiešajú v očiach do jedného farebného vnemu.

Výhodou tohto druhu miešania je, že farby pôsobiace na naše oči sú čistejšie a viac vibrujú.

Rozdelenie farebnej plochy na elementárne rastrové body sa využíva v tlači a najmä v plnofarebnej ofsetovej tlači, kde sa všetky tieto body v očiach vnímateľa spájajú do jednoliatych farebných plôch.

OPTICKÁ ILÚZIA?

Prečo hneď „podvádzať“? Ako už viete, svetlo je elektromagnetické žiarenie vnímané receptormi v sietnici oka. Receptory sú zase schopné posielať nervové impulzy do mozgu a vytvárať tam vnem akejkoľvek farby.

Ako sa ukázalo, existujú tri typy receptorov a každý z nich reaguje iba na „svoje“, určité vlnové dĺžky zodpovedajúce červenej, zelenej alebo modrá. Pridanie intenzít impulzov z každého z ich typov v rôznych pomeroch dáva určitú strednú farbu. Biely, napríklad sa vytvára súčasne rovnaká úroveň podráždenia všetkých troch typov.

Farba sa delí na vyžarovanú a odrazenú.

S vyžarovaným je myslím všetko jasné - do oka vstupuje priamo z aktívneho zdroja (lampa, oheň).

Ale odrazená vzniká tak, že časť svetelných vĺn, ktoré na ňu dopadli osvetleným povrchom, pohltí a zvyšok odrazí. Takže za denného svetla má objekt Biela farba, ak odráža všetko svetlo, ktoré naň dopadá, čiernu - ak všetko svetlo naopak pohltí a červenú - ak pohltí celý svetelný tok, s výnimkou zložky zodpovedajúcej červenej farbe (odráža sa a zasiahne sietnicu).

Vnímanie farieb sa líši od človeka k človeku. Aby bolo možné nejako matematicky opísať farbu, v roku 1931 Medzinárodná komisia pre osvetlenie (CIE – Commission Internationale de l'Eclairage) bol vyvinutý systém XYZ pokrývajúci všetky farby a odtiene, ktoré človek len vidí. V budúcnosti, po vylepšení XYZ, vzniká model farebného priestoru CIELAb :

na osi hore - zvýšte jas farby; od osi a k ​​osi b pozdĺž obvodu kruhu - zmena odtieňa a pozdĺž polomeru - zmena sýtosti farieb a na jej základe nám známe farebné systémy R G B a C M Y K. Ako výsledok CIELAb umožňuje samostatne pracovať s takými vlastnosťami, ako je farba, odtieň, jas, sýtosť.

Malo by byť zrejmé, že farebný systém popisuje iba niektoré farby zo všeobecného farebného priestoru. Napríklad zmeňte jas na R G B Nemožné!

Pravdepodobne budete namietať: hovoria, v photoshop jednoduché zvýšenie jasu obrazu. Áno, ale nie zvýšením zložiek R G B, pretože to zmení pôvodné farby pixelov, a nie rovnomerne, ale matematickým prevodom farby R G B na priestor Lab. Práve v ňom sa mení jas farby a následne sa prevádza späť na R GB.

Prečo teda vznikli systémy R GB a C M Y K?

Ako viete, zmysel pre farbu človeka sa formuje pomocou troch farebných zložiek: červenej, zelenej a modrej. V zdrojoch žiarenia, najmä v kineskopoch, je ich získanie celkom jednoduché - stačí rozžiariť fosforové body rôznych farieb.

Ak svietiace bodkyčervená, zelená a modrá umiestnené blízko seba, potom ich ľudské oko bude vnímať ako jeden celok - pixel.

Zmenou intenzity ich žiary v rôznych pomeroch získate takmer všetky ostatné farby a odtiene. To znamená, že obrazovka monitora zobrazuje farbu nie jedného prvku obrazu, ale triády farebných komponentov, vďaka čomu naše videnie vytvára v mozgu zmysel pre farbu práve tohto prvku. Táto metóda sa nazýva aditívna. (z angličtiny add - sum up, add up) a systém farieb na ňom založený je RGB.

Ale čo vytlačené obrázky a odrazené svetlo? Koniec koncov, nie je možné vytvoriť farbu triádami a aditívnou syntézou - tu je potrebné získať farbu svetlom odrazeným od povrchu. A keďže na povrch dopadá prevažne slnečné svetlo (teda biele), je potrebné z neho nejako vydolovať potrebnú farbu, odrážať ju a absorbovať všetky ostatné zložky. Vedecká komunita, zmätená touto otázkou, komisiu opäť raz „napínala“. CIE a dostali roztok vo forme systému CM Y (azúrová - modrá, Purpurová - fialová, Žltá - žltá).

Zistilo sa, že azúrová pohlcuje iba červenú, purpurová pohlcuje zelenú a žltá pohlcuje modrú. (Diametrálne odlišné farby sa navzájom pohlcujú - len tak!).

Vďaka tejto vlastnosti boli vytvorené tlačové farby, ktoré fungujú ako svetelné filtre.

Od svetla prechádzajúceho cez ne sa odčítalo všetko nadbytočné a požadovaná farebná zložka prešla a odrazila sa od povrchu papiera.

Akékoľvek iné farby sa získali nanesením základných farieb C MY Y na seba v rôznych pomeroch. Vyskytli sa však problémy s "radikálna čierna", ako Kisa Vorobyaninov z The Twelve Chairs. Mala však odtieň, nie však zelený, ale hnedý. Preto bolo rozhodnuté pridať do systému samostatnú čiernu zložku a aby nedošlo k zámene (B - čierna sa dala interpretovať aj ako modrá - modrá), vzali písmeno K (posledné v slove čierna).

Takúto metódu nazvali subtraktívnou (z angličtiny subtract - odčítať) a systém na nej založený - C M Y K.

Ale keďže C M Y K má menší rozsah farieb ako R G B , pri prevode obrázka z R G B na C M Y K sa niektoré odtiene stratia.

Donedávna bol ofset považovaný za jeden z najrýchlejších a najkvalitnejších spôsobov tlače. Používa sa dodnes a na jej základe kedysi vznikli tlačové technológie pre osobné laserové a atramentové tlačiarne.

Vo všeobecnosti podstata tejto metódy spočíva v tom, že najskôr sa vykoná farebná separácia vytlačeného obrázka, to znamená, že sa rozloží na štyri obrázky, z ktorých každý zodpovedá intenzitám základných farieb. Potom sa tieto obrázky postupne aplikujú na seba.

Pri bežnej štvorfarebnej tlači sa rôzne medové agariky získavajú kombináciami alebo zmesami štyroch štandardných farieb -žltá, modro-zelená, modročervená a čierna.

Je úplne jasné, že tieto štyri zložky a ich zmesi neposkytnú vždy maximálnu vernosť reprodukcie.

V prípadoch, kde sa vyžaduje mimoriadne kvalitná reprodukcia, sa používa sedem alebo aj viac farieb.

FAREBNÉ OTÁZKY

Ak si vezmete lupu a pozriete sa bližšie na výtlačky vyrobené na nejakej lacnej atramentovej tlačiarni, uvidíte tam „farebný odpad“.

Ak vezmeme do úvahy knižné reprodukcie vytlačené ofsetom, dokonca aj so slabým mikroskopom, potom sú tieto body jasne viditeľné.

Tento efekt je viditeľný najmä v jednotných šedých oblastiach pri tlači zo zdroja RGB. Faktom je, že šedá farba by sa mala tlačiť na úkor požadovaného percenta samotného čierneho atramentu. Rovnaká čierna farba v systéme RGB však nie je ekvivalentná čiernej farbe v CMYK, čo je spôsobené zvláštnosťami tvorby farieb vo všeobecnosti: v RGB je to absencia žiary bodov obrazovky (všetky zložky sa rovnajú 0 ) a v CMYK sa čierna farba získa buď zmiešaním základných farieb CMY v určitých pomeroch, alebo presnejšie bez CMY farieb, ale so 100% prekrytím štvrtého špeciálneho (naozaj čierneho) čierneho atramentu. Preto pri prevode obrázka z RGB až C M Y K dostanete kompozit (obr. nižšie). Pri tlači spôsobí, že sa všetky štyri farby navzájom prekrývajú a na papieri sa vytvorí čierna alebo sivá, približne v percentách uvedených na(obr. nižšie).

Ďalší dobrý príklad priestorového miešania farieb nájdeme vo tkaní. Rôznofarebná osnova a útok sa kombinujú podľa vzoru látky do viac-menej jedného farebného celku.

Známym príkladom sú tu škótske látky. Na miestach, kde sa farebné osnovné nite pretínajú s útkovými niťami rovnakej farby, sú štvorce čistého svetlá farba. Na tom istom mieste, kde sa prelínajú a miešajú nite zafarbené v rôznych farbách, vzniká látka akoby z rôznofarebných bodiek a jej farba je vnímaná celkom špecificky až v určitej vzdialenosti. Originálne riešenia týchto károvaných látok z jemnej vlny boli heraldickou príslušnosťou jednotlivých škótskych klanov a dodnes z hľadiska ich farebnosti a farebných vzťahov slúžia ako predlohy pre textilné návrhy.

Ak vezmeme pár nekomplementárnych farieb a získame z nich optickú zmes, potom nebudú dávať achromatické farby - sivú, ale nové farby - chromatické. Tento problém priestorového miešania je založený na získaní čisto vizuálneho efektu ako výsledku optickej zmesi dvoch farieb umiestnených blízko seba, ak sa na ne pozeráte z dostatočnej vzdialenosti. veľká vzdialenosť. Pomaľovanú rovinu dvojky neuvidíme rôzne farby, ale iba jedna plná farba - celková, ako výsledok ich zmiešania. Práve táto zmes farieb (sčítanie), získaná vo vhodnej vzdialenosti, sa nazýva priestorová a je jedným z typov optických.

Táto metóda je široko používaná v textilnom priemysle, najmä pri tkaní (bavlna, hodváb, vlna) v tkaninách z viacfarebnej priadze pri tkaní osnovy a útku, pri skrúcaní dvoch tenkých viacfarebných nití do jednej (mulina) alebo pri miešaní jednotlivých farbené elementárne vlákna (melanž).

Typickým príkladom, kde je jasne vidieť efektívne využitie a aplikáciu tohto spôsobu miešania farieb, je rozšírená tartanová károvaná šatová látka, ale aj vlnené deky, šatky, šatky a iné produkty.
Na tomto princípe je založená aj mozaiková monumentálna maľba, teda nástenná alebo stropná maľba, pri ktorej sa farebné roviny vyskladajú z jednotlivých drobných farebných čiastočiek (dlaždíc), splývajúcich vo vzdialenosti jednej farby.

KOMBINÁCIA FARIEB Z POZÍCIE DEKORATÍVNOSTI

Harmónia je vždy vyššia a širšia ako pojem "dekoratívne". Dekoratívnosť možno označiť za určité maximum estetickej kvality. Z pozície dekoratívnosti je tradične harmonickou triádou farieb červená, biela, čierna.

PRAVIDLÁ MIEŠANIA FARIEB V DEKORATÍVNEJ ÚPRAVE

Funkčné vlastnosti dokončovacích materiálov zvyčajne znamenajú kreslenie , faktúra a farba- práve vďaka nim vnímame miestnosť určitým spôsobom: tá istá miestnosť v inom dekoratívnom dizajne sa nám môže zdať veľká alebo malá, teplá alebo studená, útulná alebo úplne nepohodlná.

Ak sa pozriete pozorne na príklady dekorácie miestnosti, je ľahké vidieť, že dekoratívne materiály s nejasným obrysom a malými vzormi vizuálne zväčšujú miestnosť a robia ju priestrannejšou.

Naopak, vnútorná výzdoba stien materiálom, na ktorom je aplikovaný pomerne veľký a jasný vzor, ​​vždy robí miestnosť menšou, ako v skutočnosti je.

Čo sa týka textúry, priestor aj opticky stláča, pričom hladké steny (najmä lesklé) doslova napĺňajú miestnosť vzduchom.

Moderná výzdoba izieb v dome je harmonickou kombináciou farby, vzoru a textúry, aby ste však dosiahli požadovaný efekt, musíte sa dozvedieť čo najviac o vlastnostiach dekoratívnych materiálov. Spravidla sa v tomto prípade venuje najväčšia pozornosť kvitnúť .

V zjednodušenom výklade možno farbu interiéru opísať ako vnem, ktorý sa vyskytuje v našich orgánoch zraku pri vystavení svetlu.

Akákoľvek farba môže byť charakterizovaná určitými parametrami (hovoríme o spektrálnom zložení, jase a iných fyzikálnych veličinách).

Takže napríklad odtiene rovnakej sýtosti rovnakej farby môžu mať rôzne stupne jasu a silný pokles jasu vedie k tomu, že akákoľvek farba sa stane čiernou.

Tu však treba spomenúť, že jas podrobnosti Interiér je trochu subjektívny: napríklad zdobenie stien žltou dekoratívnou farbou rozjasní modrú pohovku vedľa nej.

Odtiene rovnakého tónu sa môžu navzájom líšiť aj stupňom sýtosti. Pokiaľ ide o modrú farbu, ktorú sme spomenuli vyššie, napríklad stojí za zmienku, že znížením sýtosti sa zmení na sivú. Toto treba brať do úvahy pri výbere Stavebný Materiál, pretože ak je príliš vyblednutá, môže dopadnúť veľmi neúspešne ozdobné lemovanie steny . S fotografiami takýchto rozmaznaných interiérov sa musel stretnúť každý, kto si prezerá stránky s príbehmi o nezávislé opravy: Z blízka pôsobí materiál veľmi krásne a pokojne, no konečný povrch stien pri pohľade z diaľky pôsobí nevýrazne.

Ľahkosť je tiež dôležitý parameter charakterizujúci farbu. A čím je farba svetlejšia, tým je bližšie k bielej.

Každá chromatická farba zodpovedá určitému spektrálnemu tónu.

Ako sme spomenuli vyššie, existujú teplé farby(červená, oranžová, žltá a ich odtiene) a chladný(modrá, modrá a fialové odtiene).

Ako sme povedali vyššie, moderná povrchová úprava izby - to je harmonická povrchová úprava vo všetkých ohľadoch a farba tu hrá jednu z primárnych úloh. Aby bol interiér človekom dobre vnímaný, je potrebné vziať do úvahy, ako sú rôzne odtiene navzájom v súlade. Preto výber farby stropu, podlahy, dekorácie stien dekoratívny náter a ďalšie materiály - to všetko by sa malo dôkladne premyslieť.

Pri výbere dokončovacieho materiálu pre budúci interiér by ste sa mali dobre naučiť pravidlá miešania farieb a neustále sa nimi riadiť.

Vnútorná výzdoba stien a iných detailov interiéru sa robí s prihliadnutím na skutočnosť, že chromatické farby sa môžu navzájom výrazne zlepšiť, ak sú vedľa nich umiestnené doplnkové farby.

Takže žltá môže byť zvýraznená fialovou, modrá sa stane jasnejšou, ak je zatienená oranžovou atď.Ak sú farby v interiéri prevzaté z jednej časti farebného kolieska, navzájom sa zjemnia.

Pri výbere farby stropu treba pamätať na to, že ak plánujete dokončiť steny tmavým dekoratívnym náterom, povrch nad vašou hlavou bude svetlejší a ak sú steny bližšie k bielej, strop bude vizuálne tmavší.

Aby bolo možné presne určiť farba stavebný materiál, použite špeciálne zariadenia - trojfarebné kolorimetre alebo spektrokolorimetre , ak nie sú dostupné, farba sa hodnotí vizuálne a porovnáva sa s normami v špeciálnych katalógoch.

Lesknite sa meria sa aj dokončovací materiál - na to existuje zariadenie tzv fotoelektrický merač lesku.

Vnímanie farieb je silne ovplyvnené textúra dekoračný materiál.

Existuje niekoľko typov faktúr:

• hladké (jemnozrnné (výškový rozdiel 0,5–2 mm), stredne zrnité (výškový rozdiel 2–35 mm), hrubozrnné (výškový rozdiel 3,5–5 mm));

• hrboľaté (nepravidelnosti 5−12 mm);

• reliéf (povrch má určitý úsek).

Textúra môže byť menej nápadná, keď je povrch natretý studenými tónmi a stáva sa výraznejšou, ak sú použité teplé odtiene.

NIEKTORÉ VLASTNOSTI MIEŠANIA A NANÁŠANIA FARIEB PRI MAĽOVANÍ

Umiestnite farby na paletu v prísnom poradí. Odporúča sa usporiadať čisté farby v poradí spektra. Do stredu farieb môžete dať bielu. V tomto prípade je potrebné dodržať usporiadanie farieb: jedna skupina by mala pozostávať zo zeleno-modrých farieb a druhá z oranžovo-červenej, hnedej a modrofialovej.
Pri odbere farieb na miešanie by ste mali mať na pamäti nielen ich farbu a sýtosť, ale aj štruktúru ťahu. Nemiešajte viac ako tri farby, aby ste zabránili kontaminácii atramentovej zmesi.

Pri miešaní farieb treba brať do úvahy procesy, ktoré vedú k zmene farby spojenej s chemickou interakciou pigmentov pri miešaní niektorých farieb: tmavnutie, vyblednutie, praskanie vrstvy farby.

V palete vyrábaných farieb pre olejomaľbu by ste mali venovať pozornosť tým farbám, ktoré už pozostávajú zo zmesi farieb. Tieto farby zahŕňajú: neapolskú žltú, pozostávajúcu z bieleho olova, kadmia žltej a červeného okru; prírodný umbra vyrába továreň na farby vo forme zmesi troch zemín: volkonskoite, mars brown a feodosia brown.

Špecifikom je svetlý okr, ktorý má tendenciu pri kontakte s oceľou zelenať, čo sa vyskytuje pri olejomaľbe pri práci s paletovým nožom alebo riedení akvarelovej farby v železnom pohári.

V súpravách akvarelové farby Existujú aj farby, ktoré majú svoje vlastné charakteristiky. Tieto farby sú po zriedení vodou náchylné naaglomerácií keď sa častice pigmentu na seba naviažu (zlepia), vytvoria vločky a farby stratia schopnosť rovnomerne sa rozprestierať po papieri. Tieto farby zahŕňajú: kadmiovú červenú, ultramarínovú a v menšej miere kobaltovú modrú.

Na zníženie aglomerácií na riedenie farieb sa odporúča použiť dažďovú (filtrovanú) vodu alebo destilovanú vodu.

S aplikáciou farieb s optickým zasklením, priesvitné farby by sa mali nanášať až po úplnom vyschnutí predtým nanesených farieb. Pri vysokej sýtosti farieb akvarelov sa ich priehľadnosť vytráca, keďže sa stráca priesvitnosť papiera. Ak je potrebné odstrániť priehľadnosť akvarelových farieb, farby sa rozmiešajú s mydlovou vodou alebo sa do nich pridá kvaš.

Pri práci s gvašovými farbami si treba uvedomiť tendenciu týchto farieb pri sušení zosvetľovať. Ako už bolo spomenuté, kvašové farby sú dvoch typov - plagát a umenie. Plagátový kvaš má viskóznejšiu infúziu a niekedy vyžaduje riedenie vodou. Pri aplikácii plagátového kvašu na materiál je potrebné pridať 2-3% roztok lepidla na drevo.

Pri práci s gvašom by ste nemali naberať farbu z plechovky štetcom, pretože navlhčený štetec naberie farbu zakaždým inej hrúbky a keď zaschne, môžu sa na nej objaviť pruhy alebo škvrny. Preto by sa farby mali pred prácou riediť v samostatných pohároch.

Pri "pointe" nanášaní farieb platí, že čím menšie sú ťahy, škvrny alebo bodky farby, tým výraznejší bude efekt priestorovo-otického miešania farieb; z toho môžeme usúdiť, že v procese maľovania treba brať do úvahy vzťah farieb, "keďže farby umiestnené vedľa seba ovplyvňujú kruh. Preto pri začatí práce na maľovaní je potrebné aplikovať všetky základné tóny naraz, aby bolo možné vidieť vzťah medzi nimi.

KTORÉ SVETLO NENARUŠÍ FAREBNÉ ZOBRAZENIE?

Žiaľ, len slnečno, ktoré nám takmer vždy chýba. Všetky zdroje umelého svetla menia farbu. Teplé svetlo žiaroviek teda rozžiari teplé farby, zatiaľ čo studené vyzerajú sivasto a tlmene. Studené žiarivkové svetlo naopak zoslabí teplé farby, no zosilní studené.

Pri oranžovo-červených odtieňoch si treba dávať pozor, najmä pri intenzívnej, modrofialovej a indigovej modrej. V rovnakom priestore môžete použiť rôzne typy svietidiel a každá z nich bude „fungovať“ pre konkrétnu farbu rôznymi spôsobmi. Pri dobre umiestnenom osvetlení môže byť výhodné aj nevyhnutné skreslenie.

METAMORFÓZA PODANIA FAREB PRI ZMENE OSVETLENIA

Zvážte krivky hlavných žiarení (autori teórie Jung, Lomonosov, Goltz) na obr.1.

Všimnite si, že oblasti modrej, zelenej a červenej krivky sú rovnaké.

Obrázok ukazuje, že modrá farba má najvyššiu excitabilitu. To znamená, že keď svetlo ubúda, modrá farba zmizne ako posledná.

Viac: pri bežnom dennom svetle s rozptýleným svetlom sú dobre vnímané všetky farby spektra.

3*

86. J. SERA. Cirkus

a. Tlač fialovým atramentom

b. Potlač žltej farby

v. potlač modrým atramentom

d) Čierna atramentová tlač

e) Štvorfarebná tlač

Poznámky:

§6 Miešanie farieb

Prirodzene viditeľné farby sú zvyčajne výsledkom zmesi spektrálnych farieb.

Existujú tri hlavné spôsoby miešania farieb: optické, priestorové a mechanické.

Optické miešanie farieb je založené na vlnovej povahe svetla. Dá sa získať veľmi rýchlou rotáciou kruhu, ktorého sektory sú natreté požadovanými farbami.

Spomeňte si, ako ste v detstve otáčali kolovrátkom a s prekvapením sledovali magické premeny farieb. Je ľahké vyrobiť špeciálny vrch na experimenty s optickým miešaním farieb a vykonať sériu experimentov (pozri cvičenie 11). Je vidieť, že hranol rozkladá biely lúč svetla na jeho zložky – farby spektra a vrch tieto farby opäť mieša do bielej.

Vo vede „Color Science“ (koloristika) sa farba považuje za fyzikálny jav. Optické a priestorové miešanie farieb sa líši od mechanického miešania farieb.

Primárne farby v optickom miešaní sú červená, zelená a modrá.

Primárne farby pri mechanickom miešaní farieb sú červená, modrá a žltá.

Doplnkové farby (dve chromatické farby), keď sa opticky zmiešajú, dávajú achromatickú farbu (sivá).

Spomeňte si, ako ste boli v divadle alebo cirkuse a užívali ste si sviatočnú náladu, ktorú vytvára farebné osvetlenie. Ak budete pozorne sledovať tri lúče reflektorov: červený, modrý a zelený, všimnete si, že ako výsledok optického zmiešania týchto lúčov sa získa biela farba (obr. 84).

84. Optické miešanie farieb

Môžete tiež vykonať takýto experiment na získanie viacfarebného obrazu optickým miešaním farieb: vezmite tri projektory, vložte na ne farebné filtre (červený, modrý, zelený) a súčasne prekrížením týchto lúčov získajte takmer všetky farby na bielej obrazovke. , približne rovnako ako v cirkuse.

Oblasti obrazovky osvetlené modrou aj zelenou farbou sa zobrazia modro. Keď sa pridá modré a červené svetlo, na obrazovke sa získa fialová farba a keď sa pridá zelené a červené, vznikne celkom neočakávane žltá farba.

3* Optika (z gr. optike - náuka o zrakovom vnímaní), odvetvie fyziky, ktoré študuje procesy vyžarovania svetla, jeho šírenie v r. rôzne prostredia a interakcia svetla s hmotou.

85. Mechanické miešanie farieb

Porovnaj: ak zmiešame farby, dostaneme úplne iné farby (obr. 85).

Pridaním všetkých troch farebných lúčov dostaneme biele. Ak sú v projektoroch nainštalované čiernobiele diapozitívy, môžete sa ich pokúsiť zafarbiť pomocou farebných lúčov. Bez takýchto skúseností je ťažké uveriť, že zmiešaním troch lúčov: modrej, zelenej a červenej možno dosiahnuť rôzne farebné odtiene.

Samozrejme, existujú aj sofistikovanejšie zariadenia na optické miešanie farieb, ako napríklad televízor. Každý deň, keď zapnete farebný televízor, získate na obrazovke obraz s mnohými farebnými odtieňmi a je založený na zmesi červeného, ​​zeleného a modrého žiarenia.

86. J. SERA. Cirkus

Priestorové miešanie farieb sa dosiahne pohľadom z určitej vzdialenosti na malé farebné škvrny, ktoré sa navzájom dotýkajú. Tieto škvrny sa spoja do jedného pevného bodu, ktorý bude mať farbu získanú zmiešaním farieb malých plôch.

Fúzia farieb na diaľku sa vysvetľuje rozptylom svetla, štrukturálnymi vlastnosťami ľudského oka a vyskytuje sa podľa pravidiel optického miešania.

Pre umelca je dôležité, aby pri vytváraní akéhokoľvek obrázka bral do úvahy vzory priestorového miešania farieb, pretože to bude nevyhnutne vidieť z určitej vzdialenosti. Zvlášť je potrebné pamätať na získanie možných efektov miešania farieb v priestore pri vykonávaní obrazov značnej veľkosti, ktoré sú určené na vnímanie z veľkej vzdialenosti.

Túto vlastnosť farby dokonale využili vo svojej tvorbe impresionistickí umelci, najmä tí, ktorí používali techniku ​​samostatných ťahov a maľovali drobnými farebnými škvrnami, čo dalo dokonca názov celému trendu v maľbe – pointilizmu (z francúzskeho slova „pointe “ – bod).

Pri pohľade na obrázok z určitej vzdialenosti sa malé viacfarebné ťahy vizuálne spájajú a spôsobujú pocit jednej farby.

87. PAUL SIGNAC. Pápežský palác v Avignone

88. J. BALLA. Dievča, ktoré vybehlo na balkón

Zaujímavý experiment s rozkladom farby na zložky uskutočnil umelec Giacomo Balla. Nielen farbu, ale aj pohyb rozložil na jednotlivé fázy na princípe postupnej fixácie pohybu ako pri okamžitej fotografii. V dôsledku toho sa zrodil úžasný obraz „Dievča vybieha na balkón“ (obr. 88), ktorý až pri pohľade z diaľky na základe priestorovo-optického miešania farieb prezrádza autorkin zámer.

Priestorové miešanie farieb je založené na získavaní obrázkov rôznych farebných odtieňov v polygrafii pri tlači z rastrových foriem. Pri pohľade z určitej vzdialenosti oblasti tvorené malými rozdielne farebnými bodkami nerozlišujete ich farby, ale vidíte farbu ako priestorovo zmiešanú.

Všetky farebné reprodukcie v tejto knihe a mnohých ďalších sú vytlačené pomocou farebných separácií do troch základných farieb (purpurová, žltá a azúrová); pri tlači sa tieto farby miešajú postupným prekrývaním (mechanické miešanie). Čierna sa pridáva ako obrys alebo podľa potreby a nepotlačený biely papier dodáva efekt bielej. Ak sa pozriete na zväčšený fragment štvorfarebnej tlače z blízka aj z diaľky, môžete jasne pozorovať účinky mechanického a priestorového miešania farieb.

89. Etapy tlače ilustrácií v polygrafii

a. Tlač fialovým atramentom

b. Potlač žltej farby

v. potlač modrým atramentom

d) Čierna atramentová tlač

e) Štvorfarebná tlač

90. Zväčšený fragment štvorfarebnej tlače

K mechanickému miešaniu farieb dochádza, keď farby miešame napríklad na palete, papieri, plátne. Tu treba jasne rozlíšiť, že farba a náter nie sú to isté. Farba má optickú (fyzikálnu) povahu, zatiaľ čo farba má chemickú povahu.

V prírode je oveľa viac kvetov, ako je farieb vo vašej súprave.

Farba náterov je oveľa menej nasýtená ako farba mnohých predmetov. Najsvetlejšia farba (biela) je len 25-30-krát svetlejšia ako najtmavšia (čierna). Vzniká zdanlivo neriešiteľný problém – sprostredkovať do maľby všetko bohatstvo a rôznorodosť farebných vzťahov prírody takými skromnými prostriedkami.

Ale umelci úspešne riešia tento problém pomocou znalostí vedy o farbách, výberom určitých tonálnych a koloristických vzťahov.

Pri maľovaní rôznymi farbami, v závislosti od ich kombinácií, môže byť prenášaná jedna a tá istá farba a naopak, rôzne farby môžu byť prenášané jednou farbou.

Zaujímavé efekty možno dosiahnuť pridaním trochy čiernej farby do každej farby (obr. 91).

Mechanickým miešaním farieb sa niekedy dajú dosiahnuť výsledky podobné optickému miešaniu farieb, ale spravidla sa nezhodujú.

Živý príklad - zmiešaním všetkých farieb na palete nevzniká biela, ako pri optickom miešaní, ale špinavá šedá, hnedá, hnedá alebo čierna.

91. Príklad mechanického miešania farieb čiernou farbou

Pozrite sa na kresbu tancujúcich detí a uvidíte, ako sa farby v skutočnosti menia, keď sa jedna priesvitná látka položí na druhú.

92. Tancujúce deti. Miešanie prekryvných farieb