क्या घटनाएं आपके साथ हुईं, जब रूसी क्लासिक्स के कार्यों को पढ़ते हुए, आपको समझ में नहीं आया कि वे किस बारे में लिखते हैं? सबसे अधिक संभावना है, यह काम की साजिश के लिए आपके अयोग्यता के कारण नहीं हुआ, लेकिन लेखन शब्दांश के कारण, सहित पुराना शब्द, द्विभाषीवाद।

वी। रसपुतिन, वी। अस्थफेव, एम। शोलोकोव, एन नेक्रसोव, एल। टॉल्स्टॉय, ए चेखोव, वी। शुक्शिन, एस। यसीनिन इस प्रकार के शब्दों से प्यार करता था। और यह केवल उनका एक छोटा सा हिस्सा है।

द्विभाषीवाद: यह क्या है और कितनी प्रजातियां मौजूद हैं

बोलीभाषाओं को शब्द कहा जाता है, वितरण और उपयोग जिसका उपयोग कुछ क्षेत्र द्वारा सीमित है। वे ग्रामीण आबादी के लेक्सियन में व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं।

रूसी में डायलक्टिज़्म के उदाहरण दिखाएं कि वे अजीब हैं व्यक्तिगत विशेषताएंफोनेटिक्स, मॉर्फोलॉजी, शब्दावली से संबंधित:

1. फोनेटिक द्विपक्षीयता।

2. मोर्फोलॉजिकल डायलेक्टिज़्म।

3. लेक्सिकल:

• वास्तव में लेक्सिकल;
• lexico-semantic;

4. नृवंशविज्ञान द्विभाषीवाद।

5. गठन द्विभाषीवाद।

डायलक्टिम्स सिंटेक्टिक, वाक्यांशिक स्तर पर पाए जाते हैं।

मूल रूसी लोगों की कुछ विशेषताओं के रूप में द्वंद्ववाद के प्रकार

रूसी लोगों की बोली की विशिष्ट विशेषताओं को जानने के लिए, आपको बोलियों को अधिक विस्तार से विचार करने की आवश्यकता है।

द्विभाषीवाद के उदाहरण:

• शब्द में एक या एक से अधिक अक्षरों का प्रतिस्थापन फोनेटिक द्विभाषीवाद के लिए विशिष्ट है: प्रोमोको - बाजरा; हिल्वोर - फेडरर।
• शब्दों में परिवर्तन जो वाक्यों में मिलान करने वाले शब्दों के संदर्भ में मानक नहीं हैं, वे रूपांतोलॉजिकल द्विभाषियों की विशेषता हैं: मुझ पर; मैंने ... से बात की स्मार्ट लोग (मामलों, एकाधिक और एकवचन के मामलों की प्रतिस्थापन)।
• शब्द और अभिव्यक्ति केवल एक निश्चित क्षेत्र में पाए गए, फोनेटिक और वर्ड-फॉर्मिंग अनुरूप नहीं हैं। जिन शब्दों के मान को केवल संदर्भ से समझा जा सकता है, को लेक्सिकल बोलीभाषा कहा जाता है। आम तौर पर, एक प्रसिद्ध शब्दावली में, उनके पास समकक्ष, समझने योग्य और सभी को ज्ञात होते हैं। रूस के दक्षिणी क्षेत्रों के लिए, निम्नलिखित द्विभाषीवाद (उदाहरण) की विशेषता है: बूरीक - बीट; Tsibulya - प्याज।
• शब्द केवल एक विशिष्ट क्षेत्र में उपयोग किए जाते हैं जिनके पास आबादी के जीवन की विशिष्टताओं के साथ सहसंबंध के कारण भाषा में कोई अनुरूपता नहीं है, जिसे "एथ्नोग्राफिक द्विभाषीवाद" कहा जाता है। उदाहरण: शांग, शांग, शानेश, शेनेचका - डायलेक्टिसिज्म निरूपण परिभाषित दृश्य ऊपरी आलू परत के साथ कुकीज़। डेटा डेटा केवल एक निश्चित क्षेत्र में व्यापक रूप से व्यापक है, एक शब्द को समग्र उपयोग के एक शब्द में वर्णित नहीं किया जा सकता है।
• विशेष प्रत्यारोपण डिजाइन के कारण उत्पन्न डायलक्टिम्स को वर्ड-फॉर्मिंग कहा जाता है: गुस्क - हंस, पेक - अब तक।

एक अलग समूह के रूप में लेक्सिकल डायलक्टिस

इसकी विषमता के कारण, लेक्सिकल डायलेक्टिज़्म निम्नलिखित प्रकारों में विभाजित हैं:

• वास्तव में लेक्सिकल: डायलेक्टिज़्म, जो ओवरप्रेसर के साथ है सामान्य मूल्यलेकिन लिखकर उनके साथ फैलाओ। उन्हें पारंपरिक और प्रसिद्ध शब्दों के विशिष्ट समानार्थी शब्द कहा जा सकता है: बीट - बटात; सिलाई - ट्रैक।
• लेक्सिको-अर्थपूर्ण। वास्तव में लेक्सिकल डायलेक्टिज़्म के लगभग पूर्ण विपरीत: हालांकि, एक सामान्य लेखन और उच्चारण है। उन्हें याद करते हुए उन्हें एक-दूसरे के रूप में नामित किया जा सकता है।

उदाहरण के लिए, देश के विभिन्न हिस्सों में "हंसमुख" शब्द में दो मूल्य हो सकते हैं।

1. साहित्यिक: ऊर्जावान, ताकत से भरा।
2. डायलक्टी वैल्यू (रियाज़ान): सुरुचिपूर्ण, साफ।

रूसी में डायलक्टिस के उद्देश्य पर सोचते हुए, यह माना जा सकता है कि, अतिरंजित शब्दों के अंतर के बावजूद, वे उनके साथ रूसी साहित्यिक शब्द निधि के भंडार को फिर से भरते हैं।

द्विभाषी की भूमिका

रूसी भाषा के लिए द्विभाषी की भूमिका विविध है, लेकिन सबसे पहले वे देश के निवासियों के लिए महत्वपूर्ण हैं।

डायलेक्टिज़्म के कार्य:

1. डायलक्टिम्स एक क्षेत्र में रहने वाले लोगों के लिए मौखिक संचार के सबसे महत्वपूर्ण माध्यमों में से एक हैं। यह मौखिक स्रोतों से है कि वे निम्नलिखित कार्य प्रजनन, लेखन में प्रवेश करते हैं।
2. जिला स्तर पर उपयोग किए जाने वाले द्विपक्षीय, क्षेत्रीय समाचार पत्रों की आपूर्ति की गई जानकारी की एक और सुलभ सेटिंग में योगदान देती है।
3. कलात्मक साहित्य विशिष्ट क्षेत्रों के निवासियों के संवादात्मक भाषण से बोलियों पर जानकारी लेता है और प्रेस से। उनका उपयोग स्थानीय भाषण सुविधाओं को स्थानांतरित करने के लिए किया जाता है, और नायकों के चरित्र के उज्ज्वल गियर में भी योगदान देता है।

कुछ अभिव्यक्ति धीरे-धीरे, लेकिन सही ढंग से बाहर निकलने वाले फंड में आती हैं। वे सभी को ज्ञात और समझे जाते हैं।

शोधकर्ताओं द्वारा डायलेक्टिस कार्यों का अध्ययन

पीजी खाली, Turgenev के काम की खोज, द्विभाषीवादों, शब्दों के उदाहरण और उनके अर्थ पर ध्यान केंद्रित, यह निम्नलिखित कार्यों को कॉल करता है:

• विशेषता;
• संज्ञानात्मक;
• भाषण गतिशीलता;
• संचयी।

वी.वी. N.V के कार्यों के आधार पर Vinogradov। गोगोल कार्यों की निम्नलिखित श्रृंखला आवंटित करता है:

• चरित्र (प्रतिबिंबित) - यह पात्रों के भाषण को धुंधला करने में मदद करता है;
• नामांकित (कॉल) - नृवंशविज्ञान और शाब्दिक द्विपक्षीयता का उपयोग करते समय खुद को प्रकट करता है।

प्रोफेसर एलजी ने कार्यों का पूर्ण वर्गीकरण विकसित किया। समता। Lyudmila Grigorievna ने 7 कार्यों को आवंटित किया जिसके लिए कलात्मक कार्य में द्वंद्ववाद के अनुरूप हैं:

मॉडलिंग;

नामांकित;

भावी;

समानांतर;

सौंदर्यशास्त्र;

फेटिक;

विशेषता।

साहित्य और द्विभाषीवाद: दुरुपयोग को क्या खतरा है?

समय के साथ, द्वंद्ववाद की लोकप्रियता मौखिक स्तर पर भी घट जाती है। इसलिए, लेखकों और संवाददाताओं को मामूली रूप से उनके कार्यों में उनका उपयोग किया जाना चाहिए। अन्यथा, काम के अर्थ की धारणा मुश्किल होगी।

द्विभाषी। अनुचित उपयोग के उदाहरण

काम पर काम करना, प्रत्येक शब्द की प्रासंगिकता के माध्यम से सोचना आवश्यक है। सबसे पहले, आपको डायलेक्टिक शब्दावली के उपयोग की प्रासंगिकता के बारे में सोचना चाहिए।

उदाहरण के लिए, बोली-क्षेत्रीय शब्द "कोक्टेरियल" के बजाय, बकाया "डांट" का उपयोग करना बेहतर है। "सुलिल" के बजाय - "वादा किया।"

मुख्य बात यह है कि डायलेक्ट शब्दों के मध्यम और उचित अनुप्रयोग के किनारे को हमेशा समझना है।

डायलेक्टिम्स को काम की धारणा में मदद करनी चाहिए, और इसे बाधित नहीं करना चाहिए। यह समझने के लिए कि रूसी भाषा के इस आंकड़े का सही ढंग से उपयोग कैसे करें, आप शब्द के स्वामी से सहायता मांग सकते हैं: ए.एस. पुष्किन, एनए। Nekrasova, v.g. रसपुतिना, एनएस Leskova। वे कुशलतापूर्वक, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि द्वंद्ववादों का उपयोग मामूली रूप से किया जाता था।

फिक्शन में द्विदेववाद का उपयोग: I.S. तुर्गनेव और वीजी रासपुतिन

कुछ काम करता है I. TURGENEV को पढ़ना मुश्किल है। उनका अध्ययन, आपको न केवल खत्म होने की जरूरत है सामान्य अर्थ लेखक श्रम की साहित्यिक विरासत, लेकिन लगभग हर शब्द पर भी।

उदाहरण के लिए, कहानी "बेज़िन मीड" में हम इस तरह के एक प्रस्ताव को पूरा कर सकते हैं:

"मैं झाड़ियों के लंबे" वर्ग "में गया, पहाड़ी पर चढ़ गया और, इस परिचित सादे ˂ के बजाय ... ˃ मैंने पूरी तरह से अलग देखा, मैं स्थानों को नहीं जानता"

चौकस पाठक एक तार्किक प्रश्न उठता है: "इवान सर्गेविच ने सामान्य और प्रासंगिक शब्द" वर्ग "की उपस्थिति में ब्रैकेट में क्यों निष्कर्ष निकाला?"

लेखक व्यक्तिगत रूप से इसे "होरेरिंग और कालिनिच" में जवाब देता है: "" वर्ग "को ओरोल प्रांत में झाड़ियों के बड़े ठोस द्रव्यमान कहा जाता है।"

यह स्पष्ट हो जाता है कि यह शब्द केवल ओरियो क्षेत्र में व्यापक है। इसलिए, इसे समूह "द्विभाषीवाद" के लिए सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

रूस के व्यक्तिगत क्षेत्रों के निवासियों के भाषण में उपयोग किए गए एक संकीर्ण स्टाइलिस्ट अभिविन्यास के नियमों का उपयोग करके प्रस्तावों के उदाहरण सैकड़ों वीजी में देखे जा सकते हैं। Rasputin। वे उसे चरित्र की पहचान दिखाने में मदद करते हैं। इसके अलावा, नायक की पहचान, इसके चरित्र को इस तरह के अभिव्यक्तियों के माध्यम से पुन: उत्पन्न किया जाता है।

Rasputin के कार्यों से डायलक्टिम के उदाहरण:

• ठंडा ठंडा।
• गुलावेन - उग्र।
• अटेल - जबकि।
• इसे ले लो - संपर्क।

यह उल्लेखनीय है कि संदर्भ के बिना समझने के लिए कई द्विप्तीकरण का मूल्य असंभव है।

रूसी साहित्य के कलात्मक कार्यों में द्वंद्ववाद और उनकी विविधता: रचनात्मक कार्य Kogach और कांटे (कांटा) के शब्द यूक्रेनी परामर्श में व्यापक हैं; साहित्यिक
द्विभाषीवाद और आर्टवर्क में उनकी विविधता रूसी साहित्य, बोली शब्दों के काम करता है
रूसी साहित्य के कलाकृति कार्यों में द्वंद्व और उनकी विविधता

रूसी साहित्य के कलाकृति कार्यों में द्वंद्व और उनकी विविधता

प्रकार: रचनात्मक कार्य

Kogach और कांटे (कांटा) के शब्द यूक्रेनी परामर्श में व्यापक हैं; यूक्रेनी भाषा में साहित्यिक rogach का नाम है।

एक आधुनिक शहरी स्कूली बच्चों के लिए, कविता से एसईएनएन की पंक्तियों की पंक्तियां "झोपड़ी में" पूरी तरह से रहस्यमय तरीके से हैं।

ढीले ड्रैकर्स के साथ बदबू आ रही है,

Dejka Kvass में दहलीज पर,

ऊपर के काम तेज हैं

Cockroaches नाली में चढ़ते हैं।

फ्लैप पर sozhaza हवाओं,

थ्रेड फ्रिंज के स्टोव में,

और सोलोनकोय के लिए दुकान पर -

कच्चे अंडे का भूसी।

समझ के साथ माँ तैराकी नहीं है,

महोतका चोरी करने वाली पुरानी बिल्ली

युगल दूध पर,

Quorteat कुरा बेचैन

सोया के कूलर

यार्ड में लंच पतला

और बर्फ की आसमान पर खिड़की में,

गुरुत्वाकर्षण से

कोनों पिल्ले कुडले से

क्लैंप मुर्गा।

एसए। यूननिन, समकालीन लोगों की गवाही के अनुसार, 1 915-1916 में इस कविता को पढ़ना पसंद किया। जनता के सामने। साहित्यिक छात्र वी। चेर्न्यावस्की याद करते हैं: "... उन्हें अपने शब्दकोश को स्पष्ट करना पड़ा," विदेशियों "" विदेशियों "थे, और न तो" नाली ", न ही" डिजका ", न ही" अध्ययन ", न ही" स्केट "को समझा नहीं गया था । " कवि - कॉन्स्टिनोवो रियाज़ान प्रांत के गांव का एक मूल - अक्सर अपने स्वयं के, रयज़ान शब्दों और रूपों का उपयोग करता था, जो साहित्यिक भाषा से परिचित लोगों के लिए शहर के निवासियों के लिए समझ में आता है। उनके चेर्नयावस्की ने "विदेशियों" को कॉल किया। विदेशियों में हम में से अधिकांश शामिल हैं। इसलिए, चयनित शब्दों के मानों की व्याख्या करें। कविता के पाठ में न केवल रयज़ान शब्द, अर्थात्, यानी सीधे द्विभाषीवाद, लेकिन ऐसे अभिव्यक्तियां जो किसी भी गांव (संघर्ष, सोहा, एक स्टबल, डैपर) के जीवन को दर्शाती हैं।

ड्रेकोन (डोलक) - इसलिए मोटी लानत, अक्सर गेहूं के आटे से, एक अंडे, या आलू के पेनकेक्स के साथ स्नेहन। ये रियाज़ान क्षेत्र के गांवों में सबसे आम हैं। अन्य रूसी बोलियों में, दिया गया शब्द एक पूरी तरह से अलग कुशनी को नामित कर सकता है।

Dejka - दक्षिणी क्रियाविशेषण में शब्द बहुत व्यापक है। यह लकड़ी का टब बॉन्डारी द्वारा बनाई गई थी, खेत में कई लोग थे, उनका उपयोग खीरे, कवक, और पानी, क्वास, और परीक्षण को पकाने के लिए और परीक्षण करने के लिए किया जाता था। जैसा कि आप देख सकते हैं, इस डीटर में kvass है।

क्यूबस आधुनिक युवा शब्द "लिटिल स्टोव" के रूप में समझता है। वास्तव में, स्टबल छोटी वस्तुओं को सुखाने और भंडारण के लिए भट्ठी की बाहरी या साइड दीवार में एक छोटा सा हटाने है।

Popelitsa - डायलेक्टिक शब्द फिक्स्ड - राख से शिक्षित।

जिपल एक उपकरण है, जिसकी सहायता से हम भट्ठी से बर्तन लेते हैं (चित्रा देखें), एक धातु घुमावदार प्लेट है - एक स्लिंगशॉट जो हैंडल को बांधा जाता है - एक लंबी लकड़ी की छड़ी। शब्द हालांकि विषय को इंगित करता है किसान जीवनलेकिन साहित्यिक भाषा में प्रवेश करता है, और इसलिए शब्दकोशों में क्षेत्र रखने के बिना दिया जाता है। (क्षेत्रीय) या डायल। (बोली)।

महोतका एक मिट्टी का बर्तन है।

कम, चोरी - ये शब्द डायल्टी तनाव के साथ दिखाए जाते हैं।

दोष (दोहन के तत्व) के शब्द, जैसे सोक (आदिम कृषि उपकरण), साहित्यिक भाषा में शामिल हैं, हम उन्हें किसी भी स्पष्टीकरण शब्दकोश में पाएंगे। वे अभी नहीं सुनते हैं, क्योंकि वे आम तौर पर पुराने से जुड़े होते हैं जिन्होंने अतीत को गांव, पारंपरिक किसान खेत से छोड़ा था। और स्केट के शब्दों के बारे में (शायद कम किया गया) और जानकारी का स्लाइड (शोर) बोल्ट शब्दकोशों में नहीं है। और विशेष शोध के बिना डायलेक्टोलॉजिस्ट यह नहीं कह सकता कि क्या रयज़ान में ऐसे शब्दों को बोली लगती है या वे कवि के आविष्कार हैं, यानी लेखन okkazionalism।

तो, डायलक्ट शब्द, वाक्यांश, डिजाइन में शामिल किया गया है जो गांव के जीवन का वर्णन करते समय स्थानीय स्वाद के हस्तांतरण के लिए कलाकृति में शामिल है भाषण विशेषताएं पात्रता, जिसे द्विभाषीवाद कहा जाता है।

डायलेक्टिम्स को हमारे द्वारा साहित्यिक भाषा के बाहर कुछ माना जाता है जो इसके मानकों को पूरा नहीं करता है। वे किस सुविधा को प्रतिबिंबित करते हैं, इसके आधार पर डायलक्टिम अलग-अलग होते हैं। स्थानीय शब्द जो साहित्यिक भाषा द्वारा अज्ञात हैं उन्हें लेक्सिकल बोलीभाषा कहा जाता है। इनमें देजका, मखोत्का, नाट्य, popelitsa के शब्द शामिल हैं। यदि वे शब्दकोशों में दिए जाते हैं, तो कूड़े क्षेत्र (क्षेत्र) के साथ।

हमारे उदाहरण में, स्टेमेकर शब्द प्रकट होता है, जो में साहित्यिक भाषा एक छोटे से स्टोव को इंगित करता है, और बोली में एक पूरी तरह से अलग अर्थ होता है। यह अर्थपूर्ण (अर्थपूर्ण) द्विभाषीवाद (ग्रीक से। Semanticos - denoting) है। शब्द साहित्यिक भाषा के लिए जाना जाता है, लेकिन उसका मूल्य अलग है।

लेक्सिकल डायलेक्टिज़्म की एक भिन्नता नृवंशविज्ञान द्विप्तीकरण हैं। वे केवल एक निश्चित क्षेत्र के निवासियों द्वारा वस्तुओं, खाने, कपड़े, विशेषताओं के नाम इंगित करते हैं, दूसरे शब्दों में हैं, यह स्थानीय व्यक्ति का बोली नाम है। I.S. लिखते हैं, "प्लेड पैनलों में बाबा को अल्पकालिक या बहुत मेहनती कुत्तों में चॉपर किया जाना चाहिए," Turgenev। Panayva (सावधानी) एक स्कर्ट शैली की महिलाओं के कपड़ों का एक दृश्य है, रूस के दक्षिण से किसानों की विशेषता है, इसे यूक्रेन और बेलारूस में ले जाएं। पैनल, स्थान के आधार पर, उनकी सामग्री और रंग में भिन्न होते हैं। वीजी की कहानी से नृवंशविज्ञान का एक और उदाहरण यहां दिया गया है। Rasputin "फ्रेंच के सबक": "मैंने पहले भी देखा, Lydia Mikhailovna मेरे होंठ को क्या देखता है। चिरकी में पूरी कक्षा से केवल मैं चला गया। " साइबेरियाई परिषदों में, चिर्क शब्द का मतलब चमड़े के हल्के जूते, आमतौर पर एक टेप के बिना, किनारे और संबंधों के साथ होता है।

एक बार फिर हम इस तथ्य पर ध्यान देंगे कि कई शाब्दिक और अर्थपूर्ण द्वंद्विता में पाया जा सकता है बुद्धिमान शब्दकोश एक कूड़े क्षेत्र के साथ साहित्यिक भाषा (क्षेत्रीय)। वे शब्दकोशों में क्यों शामिल हैं? क्योंकि अक्सर उपयोग किया जाता है कलात्मक साहित्यसमाचार पत्रों में, पत्रिकाओं में, बातचीत भाषण में, यदि देहाती समस्याओं की बात आती है।

अक्सर नायक क्या कहते हैं, बल्कि यह भी कहने के लिए लेखक महत्वपूर्ण हैं। इस उद्देश्य के लिए, भाषण में द्विभाषी रूप पेश किए जाते हैं। उनके द्वारा पास करना असंभव है। उदाहरण के लिए, आईए। बुनिन - ऑर्लोवशचिना का एक मूल निवासी, अपने मूल स्थानों को जानता था, "कहानी में" परी कथाएं "लिखते हैं:" भट्ठी से यह वान्या, इसका मतलब है, एक फाड़ में, मलहाई खुद को रखकर, उसे रॉक किया गया है, सीवर को खारिज कर दिया गया है , बहन के सीवर में डाल दिया और इस बहुत गार्ड में जाता है। " कुसाचम, क्रासुश्चेका - ओरियोल किसानों के उच्चारण की विशेषताओं को प्रेषित करें।

डायलक्टिम्स रूसी साहित्य के कार्यों में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। डायलेक्टिज़्म सीमित क्षेत्र में शब्दों के शब्दों या संयोजन हैं और साहित्यिक भाषा द्वारा उपयोग किए जाते हैं, लेकिन इसके सिस्टम में शामिल नहीं हैं।

कलाकृति में, डायलेक्टिक शब्दावली मुख्य रूप से भरती है आम लोग और वे एक अनौपचारिक सेटिंग में उपयोग किए जाते हैं, जो मौखिक संचार की शर्तों के कारण होता है, जिसमें एक बड़ी संख्या में संवाददाताओं को सबसे मशहूर चुनते हैं, जिन्हें अक्सर अफवाह से माना जाता है। लोगों के भाषण में, ध्वन्यात्मक, शब्द-निर्माण, बोली की व्याकरणिक विशेषताएं प्रतिबिंबित हो सकती हैं।

पावेल लुकायनोविच याकोवलेव (17 9 6 - 1835), लिसीन के भाई ए.एस. पुशकिन स्थानीय रूसी गवर्नर की मौलिकता को दिखाने के लिए, वैटका क्रियाविशेषणों पर "एक ईलाजीजी" लिखा, जिसकी सामग्री रूसी में "अनुवादित" की आवश्यकता है, क्योंकि कई समझने वाले डायलक्टिस थे। अपने लिए न्यायाधीश, यहां "Vyatka Elegy" और इसके साहित्यिक अनुवाद से एक अंश है:

"हर कोई निराश है कि मैं एक मूक बच्चे हूं, महत्वपूर्ण। जहां मैं, हमेशा हुआ। और अब? मैं एक धागा के रूप में एक नदी नहीं हूँ। ओ जब आप मेरी गेंदों को बंद करते हैं और खाली ... "

"हर किसी ने कहा कि मैं एक लंबा, अच्छी तरह से किया जाता हूं। जहाँ मैं हमेशा वहाँ भीड़ हूँ। और अब? पहले से ही मैं एक पक्षी की तरह नहीं खाऊं! । ओ जब, जब मैं अपनी आंखों पर चढ़ता हूं और एक जूनिपर छिड़क दिया जाएगा! "

किसने सोचा होगा कि विटका शो में गेंदों जैसे चलने वाले ऐसे परिचित शब्द का एक बहुत अलग अर्थ है?

यह, निश्चित रूप से, इसका मतलब यह नहीं है कि बोलीभाषा शब्दों पर सख्त प्रतिबंध लगाया जाता है। नहीं! कलाकार शब्द कुशलतापूर्वक अभिव्यक्तिपूर्ण द्विदेवताओं का उपयोग करते हैं। इस में महान कौशल एम। A. Sholokhov में पहुंच गया " शांत डॉन"," कुंवारी को उठाया "," डॉन कहानियां "। इन कार्यों के लिए, पाठकों ने कई डॉन वास्तविकताओं को सीखा। शोलोकहोव अड्डों, पिचेट, मुस्कुराते हुए और अन्य याद रखें।

द्वंद्विता के लिए लेखकों का हित लोगों के जीवन को सत्यता से प्रतिबिंबित करने की इच्छा से निर्धारित किया जाता है। हम "bezhny luga" Turgenev में अनुचित बोलीभाषा प्रतीत नहीं करते हैं: "आप क्या हैं, वन औषधि, रो रही है?" - मत्स्यांगना के बारे में; "गेब्रियल जमानत, वह आवाज, वे कहते हैं, यह बहुत पतला है"; "हमें हमारे वार्नविट्सा में क्या बनाता है ..."; "वृद्धावस्था घास के मैदान में फंस गई है। उनके यार्ड कुत्ते को इतना लॉन्च किया गया था कि वह एक श्रृंखला के साथ थी, और एक बुने हुए, हाँ कुत्ते में। " आग से एकत्रित लड़कों के भाषणों में स्थानीय शब्द, "अनुवाद" की आवश्यकता नहीं है।

और यदि लेखक को यह सुनिश्चित नहीं किया गया था कि वह सही ढंग से समझा जाएगा, तो उन्होंने बोलीभाषाओं को समझाया: "मैं घास के लिए गया, आप जानते हैं, जहां वह नीचे चला जाता है, वहां एक bouchies है; आप जानते हैं, यह अभी भी रीड मोटाई के साथ है। "और इस वाक्यांश में आपको कुछ स्पष्टीकरण करने की ज़रूरत है:" पूरक में एक खड़ी मोड़ है "; "Buchilo - वसंत पानी के साथ एक गहरी गड्ढा" नोट I. Turgenev है।

रूसी साहित्य XIX शताब्दी में। दो परंपराओं को द्विभाषीवादों के उपयोग में निर्धारित किया गया था: "परंपरा I Turgenev" और "परंपरा एल। टॉल्स्टॉय"। पाठ में पहले-द्वंद्ववादों के अनुसार, पाठ में व्याख्या करना आवश्यक था (समानार्थी शब्द, फुटनोट्स में, कोष्ठक में, आदि)। उदाहरण के लिए, "शिकार कहानियों" में I.. Turgenev पढ़ा: ORYOL प्रांत में नवीनतम वन और क्षेत्र पांच साल के बाद गायब हो जाएगा ... (और फुटनोट को तुरंत एक नोट दिया जाता है: "वर्ग" को ओरोल प्रांत में झाड़ियों के बड़े ठोस द्रव्यमान कहा जाता है; Orlovskoyal क्रिया विशेषण आम तौर पर पिछले, कभी-कभी बहुत लेबल में भिन्न होते हैं , कभी-कभी काफी बदसूरत, शब्द और क्रांति); मैं, अनुभवहीन लोगों, और गांव में, गांव में "लाइव" नहीं (जैसा कि हम ओरेल में कहते हैं), उसने एक विधवा सुनाई थी; उससे मना कर दिया, एक व्यक्ति से, कोई भी काम उपयुक्त नहीं है - "झूठ बोलना", जैसा कि वे ओरेल में कहते हैं।

दूसरी परंपरा के अनुसार, द्वंद्ववादों को समझाया नहीं गया था, केवल एक संदर्भ ने उनके अर्थ को इंगित किया। यहां, उदाहरण के लिए, पाठ में कैसे l.n. द्विपक्षीयता पीटा टॉल्स्टॉय:

क्या आपके पास एक बुरा झोपड़ी है?

टोगो और हम बाबा के साथ इंतजार कर रहे हैं, जो किसी को देने वाला है, "चुरिस ने उदासीनता से कहा। - जेडन और फिर छत से स्केटिन मेरे बाबा की हत्या!

2.2 द्विभाषीवाद और कलाकृति में उनके विचार।

"क्षेत्रीय" चिह्न के साथ साहित्यिक भाषा के संवेदनशील शब्दकोशों में दर्ज की गई द्विपातवाद, और केवल बोलीभाषाओं में जाने वाली त्रुटिपूर्ण द्विप्तीकरण। क्षेत्र के कूड़े के साथ एक साहित्यिक भाषा के शब्दकोशों में तय किए गए द्विपक्षीयता के उदाहरण। (शब्द क्षेत्रीय): पॉज़क्रोट - "चरागाह, चरागाह, सीधे गांव के समीप, एक फेंकी हुई हेज के सभी तरफ से"; Brodnie - "लंबे पैर के साथ मुलायम चमड़े के जूते", Biryuk - "वुल्फ"। यह कूड़े अक्सर दूसरों के साथ संयुक्त होता है: बैट, सरल। और क्षेत्र- "पिता"; बेम्पी, ओब्लास्ट, क़ानून। - "बतोगी" और अन्य। बुध: "छड़ के पास वह झाड़ियों में बदलना चाहता था" (एम। वाहक); "दोस्तों-कामरेड जो दिन में थक गए थे, ने बीट में कोशिश की" (एन। वॉलोकिटिन)। निर्विवर्तित द्विदेववाद के उदाहरण: ऑडिट - "मूत्र, स्पंज या स्नान में धोने के लिए अन्य स्थिरता"; टॉवर - "ciffusion"। बुध: "चाची ने पूरी पंख को हटा दिया और मुश्किल सेनका में बैठे जाने के लिए कहा:" क्या आप इसे स्वयं धो लेंगे या आपके साथ जाएंगे? "" (एम। वाहक); "घर का टॉवर तनावपूर्ण मौन से प्रतिष्ठित था" (ए शचरबाकोव)।

आधुनिक साहित्यिक भाषा में द्विप्तीकरण का चयन पूरी तरह से कलात्मक ग्रंथों द्वारा निर्धारित किया गया था, न कि किसी भी वैज्ञानिक सिद्धांत द्वारा (व्यापक रूप से व्यापक शब्दावली, विरोधी शब्दावली आदि)। साहित्य के माध्यम से लोगों के भाषण के साथ परिचित से, एक व्यक्ति "देश के विचार का सम्मान करता है ..., वह रूसी लोगों को अपने आध्यात्मिक जीवन के तत्काल अभिव्यक्तियों में देखेंगे" (एए शतरंज)। साहित्यिक भाषा के शब्दकोशों में, शब्द भी उपयोग में दिखाई देते हैं, लेकिन क्षेत्र को रखे बिना, और शब्दावली विंटेज किसान वास्तविकताओं को दर्शाते हुए: कार्बो और कार्बास - "कार्गो रोइंग या सफेद समुद्र और नदियों पर एक छोटा नौकायन जहाज, इसमें बहने में बह रहा है "; चालडॉन - "साइबेरिया के मूल रूसी निवासी", पिमा - "साइबेरिया में और वैलेनकी के उरल में", दुःख - "रोच का व्यापक नाम (देश के यूरोपीय हिस्से, यूरल्स, साइबेरिया और अन्य क्षेत्रों के उत्तर) ", और क्लोन -" गले के लिए कमरा और शेन्स फोल्डिंग ", कत्साविक -" रूसी महिला लोक कपड़े, कपास, फर या अस्तर पर एक स्विंग ऊपरी स्वेटर का एक जीनस। "

एक्स्ट्रास्ट्रैचरिक डायलेक्टिज़्म विशेष शब्दकोशों में दर्ज किए जाते हैं, आमतौर पर अलग-अलग लेखकों के काम से संबंधित होते हैं।

साहित्यिक भाषा में उनके पत्राचार से भिन्नताएं भिन्न होती हैं। वो हैं:

1) व्याकरणिक (यानी, एक व्याकरणिक आदेश से दूसरे, आदि में संक्रमण में भाषण के रूप में प्रकट होने वाली विशेषताओं में शामिल हैं): अग्निका - "भेड़ का बच्चा, एक भेड़ का बच्चा, एक बलिदान" ("उसने बलिदान किया शैतान की झुकाव पर अग्निका। "ए चेर्कासोव), सदस्य -" मिलें "(" खिंचाव, आयोजित - और प्यारा आत्मा के लिए पीईआई। "वी। ज़िकुनोव);

2) फोनेटिक (बोली की ध्वनि प्रणाली की विशेषताओं को प्रतिबिंबित करना), उदाहरण के लिए, ओशानी ("डेम! डेम! - उसने क्लिक किया, जाओ, मैं जाता हूं, मैं हूं कि मैं दे दूंगा!"। अस्थाफी);

3) लेक्सिको-फोनेटिक (कुछ शब्दों में एक अलग शब्दावली है: क्रॉल, खींचें? Snower (snower ("दोस्तों, उठो! स्पष्ट ओवा-उन!"। एम। Koryakina); "Ovchinnikovskiy zavimki पर, वे भी लॉन्ड्रिंग - भाग गया उनसे दूर, खींचें मत? यह सींग का है। बीमार मत हो। "एस ज़लीगिन);

4) वास्तव में लेक्सिकल (ऑब्जेक्ट्स और घटनाओं के स्थानीय नाम, साहित्यिक भाषा में समानार्थी शब्द: गैस्टनिक - "बेल्ट" ("जोरदार, कोस्ट्री, एक चिपचिपा ब्राजीयर में लत्ता के साथ, एक पुराने गैसनिक के साथ, एक सफेद शर्ट के नीचे कताई, दादी नॉन-डरावना। "वी। अस्थैफिएव); लोटर -" फोइल, ड्रुनका "(" वेरचेगा ने तुरंत रेडहेड को पहचाना: यह आर्टुष्को शेलीन, पहला मार्थर्निक है और ब्राज़ोनिकोव शुरू किया। "ए Checovalo);

5) शब्दार्थ (साहित्यिक भाषा की तुलना में राष्ट्रव्यापी शब्द, अर्थात्, अर्थ): बहुत - "बहुत" ("बहुत अधिक प्लान"। ए Checovao); कॉलर - "गार्ड, गेट पर खड़ा" ("शेरबाक कॉलर शचेरबैक ने लौह के साथ यात्रा की, पाउडर कैसल पर स्पैसकिट गेट को बंद कर दिया।" ए Checovao);

6) वर्ड-फॉर्मेटिव, (व्यक्तिगत एफ़िक्स के साथ साहित्यिक भाषा के एक तरफा समानार्थी शब्द से अलग होते हैं): गोरबुहा - "गोरबुष्का, रोटी का एक टुकड़ा" ("और दुकानों में टूट गया, जो हुंचबोन के साथ धमकी दी।" वी। बोरोडिन); Gorodokhansky - "शहरी" ("Vertichvostka, Gorodokanskaya शहर, मैं समझ गया, और?"। ए चेर्कासोव);

7) ढांचा (टिकाऊ संयोजन, केवल बोलीभाषाओं में होने वाली): बोरोनी को खर्च करने के लिए बराबू - "टॉक नॉनसेन्स" (वी। अस्थफेव) ले जाएं - "बहुत हंसते हुए" ("मनुष्य वह मजेदार है और उस रोमांच के बारे में बताता है जो उसके साथ हुआ है , इतना डांटा कि बोलन खर्च करेगा "। V. Astafiev);

8) नृवैयाहित (केवल सीमित क्षेत्रीय संस्कृति में ज्ञात विशेष वस्तुओं को दर्शाते हुए शब्द; शब्द बोली के वाहक के साथ वास्तविकता की वैचारिक सदस्यता की विशिष्टता को इंगित करने वाले शब्द): डरावना, या ड्रेकॉन, - "तेल के साथ तला हुआ आलू" ("ड्रैचेन खाया" , तला हुआ Harizhov "। V. Astafiev); लैगून - लागुहा - ला-टू - लागुष्का - लागुशोक - "एक तरल भंडारण के लिए एक छोटा पोत, नीचे एक छेद के साथ एक छोटा बैरल," प्लग-इन "(" एक पतला आदेश में सैल्मन खड़ा था .. । मां की खाल के Laguns। "पी। Asters;" और तुम वहाँ, soussek में, Braga के साथ लगूच लगाया गया है। "V. Astafyev," फ्रीलोडर के लिए choselle में गोल, जहां वह महीने के बारे में भटक गया ... ब्लैक टिंचर। "एन। वॉलोकिटिन;" मैडन के बीच में मौडनोगोन में गंदगी से काला खड़ा था। "पी। पेट्रोव;" मैं तुम्हें गर्दन पर एक मक्खी के साथ टहल दूंगा। "के सदख); सहायता - "पड़ोसियों और रिश्तेदारों का संयुक्त कार्य, जिसके अंत में व्यवहार करता है" ("केआईएसएल ब्रागा के पुराने लैगून में, पीछे की ओर घुमाव के विषय में उड़ गया।" वी। अस्थाफीव)।

1. आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा में डायलेक्टिस की विनम्र जगह ..

2. विश्लेषण करें कला का काम करता है चयनित लेखकों ने उनमें द्विभाषीवाद के उपयोग के दृष्टिकोण से।

4. इस सवाल का सवाल यह है कि कैसे लोकप्रिय भाषण काम की भाषा की अभिव्यक्ति को प्रभावित करता है।

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क्या घटनाएं आपके साथ हुईं, जब रूसी क्लासिक्स के कार्यों को पढ़ते हुए, आपको समझ में नहीं आया कि वे किस बारे में लिखते हैं? सबसे अधिक संभावना है, यह काम की साजिश के लिए आपके असावधानी के कारण नहीं हुआ, लेकिन लेखक के शब्दांश की वजह से, जिसमें पुराने शब्द, द्विपक्षीय शामिल हैं।

वी। रसपुतिन, वी। अस्थफेव, एम। शोलोकोव, एन नेक्रसोव, एल। टॉल्स्टॉय, ए चेखोव, वी। शुक्शिन, एस। यसीनिन इस प्रकार के शब्दों से प्यार करता था। और यह केवल उनका एक छोटा सा हिस्सा है।

द्विभाषीवाद: यह क्या है और कितनी प्रजातियां मौजूद हैं

बोलीभाषाओं को शब्द कहा जाता है, वितरण और उपयोग जिसका उपयोग कुछ क्षेत्र द्वारा सीमित है। वे ग्रामीण आबादी के लेक्सियन में व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं।

रूसी में डायलक्टिस के उदाहरण बताते हैं कि वे फोनेटिक्स, मॉर्फोलॉजी, शब्दावली से संबंधित व्यक्तिगत सुविधाओं द्वारा विशेषता है:

1. फोनेटिक द्विपक्षीयता।

2. मोर्फोलॉजिकल डायलेक्टिज़्म।

3. लेक्सिकल:

• वास्तव में लेक्सिकल;
• lexico-semantic;

4. नृवंशविज्ञान द्विभाषीवाद।

5. गठन द्विभाषीवाद।

डायलक्टिम्स सिंटेक्टिक, वाक्यांशिक स्तर पर पाए जाते हैं।

मूल रूसी लोगों की कुछ विशेषताओं के रूप में द्वंद्ववाद के प्रकार

रूसी लोगों की बोली की विशिष्ट विशेषताओं को जानने के लिए, आपको बोलियों को अधिक विस्तार से विचार करने की आवश्यकता है।

द्विभाषीवाद के उदाहरण:

• शब्द में एक या एक से अधिक अक्षरों का प्रतिस्थापन फोनेटिक द्विभाषीवाद के लिए विशिष्ट है: प्रोमोको - बाजरा; हिल्वोर - फेडरर।
• शब्दों में परिवर्तन जो वाक्यों में मिलान करने वाले शब्दों के संदर्भ में मानक नहीं हैं, वे रूपांतोलॉजिकल द्विभाषियों की विशेषता हैं: मुझ पर; उन्होंने स्मार्ट लोगों के साथ बात की (मामलों के मामलों की प्रतिस्थापन, एकाधिक और एकमात्र संख्या)।
• शब्द और अभिव्यक्ति केवल एक निश्चित क्षेत्र में पाए गए, फोनेटिक और वर्ड-फॉर्मिंग अनुरूप नहीं हैं। जिन शब्दों के मान को केवल संदर्भ से समझा जा सकता है, को लेक्सिकल बोलीभाषा कहा जाता है। आम तौर पर, एक प्रसिद्ध शब्दावली में, उनके पास समकक्ष, समझने योग्य और सभी को ज्ञात होते हैं। रूस के दक्षिणी क्षेत्रों के लिए, निम्नलिखित द्विभाषीवाद (उदाहरण) की विशेषता है: बूरीक - बीट; Tsibulya - प्याज।
• शब्द केवल एक विशिष्ट क्षेत्र में उपयोग किए जाते हैं जिनके पास आबादी के जीवन की विशिष्टताओं के साथ सहसंबंध के कारण भाषा में कोई अनुरूपता नहीं है, जिसे "एथ्नोग्राफिक द्विभाषीवाद" कहा जाता है। उदाहरण: Shangu, Shanga, Shaneshka, Shanechka - द्विभाषीवाद, ऊपरी आलू परत के साथ एक निश्चित प्रकार के पकाने को दर्शाते हुए। डेटा डेटा केवल एक निश्चित क्षेत्र में व्यापक रूप से व्यापक है, एक शब्द को समग्र उपयोग के एक शब्द में वर्णित नहीं किया जा सकता है।
• विशेष प्रत्यारोपण डिजाइन के कारण उत्पन्न डायलक्टिम्स को वर्ड-फॉर्मिंग कहा जाता है: गुस्क - हंस, पेक - अब तक।

एक अलग समूह के रूप में लेक्सिकल डायलक्टिस

इसकी विषमता के कारण, लेक्सिकल डायलेक्टिज़्म निम्नलिखित प्रकारों में विभाजित हैं:

• असल में व्याख्यात्मक: द्विपक्षीय, जो ओवरहेंटर्स के साथ आम हैं, लेकिन उनके साथ लिखकर भिन्न होते हैं। उन्हें पारंपरिक और प्रसिद्ध शब्दों के विशिष्ट समानार्थी शब्द कहा जा सकता है: बीट - बटात; सिलाई - ट्रैक।
• लेक्सिको-अर्थपूर्ण। वास्तव में लेक्सिकल डायलेक्टिज़्म के लगभग पूर्ण विपरीत: हालांकि, एक सामान्य लेखन और उच्चारण है। उन्हें याद करते हुए उन्हें एक-दूसरे के रूप में नामित किया जा सकता है।

उदाहरण के लिए, देश के विभिन्न हिस्सों में "हंसमुख" शब्द में दो मूल्य हो सकते हैं।

1. साहित्यिक: ऊर्जावान, ताकत से भरा।
2. डायलक्टी वैल्यू (रियाज़ान): सुरुचिपूर्ण, साफ।

रूसी में डायलक्टिस के उद्देश्य पर सोचते हुए, यह माना जा सकता है कि, अतिरंजित शब्दों के अंतर के बावजूद, वे उनके साथ रूसी साहित्यिक शब्द निधि के भंडार को फिर से भरते हैं।

द्विभाषी की भूमिका

रूसी भाषा के लिए द्विभाषी की भूमिका विविध है, लेकिन सबसे पहले वे देश के निवासियों के लिए महत्वपूर्ण हैं।

डायलेक्टिज़्म के कार्य:

1. डायलक्टिम्स एक क्षेत्र में रहने वाले लोगों के लिए मौखिक संचार के सबसे महत्वपूर्ण माध्यमों में से एक हैं। यह मौखिक स्रोतों से है कि वे निम्नलिखित कार्य प्रजनन, लेखन में प्रवेश करते हैं।
2. जिला स्तर पर उपयोग किए जाने वाले द्विपक्षीय, क्षेत्रीय समाचार पत्रों की आपूर्ति की गई जानकारी की एक और सुलभ सेटिंग में योगदान देती है।
3. कलात्मक साहित्य विशिष्ट क्षेत्रों के निवासियों के संवादात्मक भाषण से बोलियों पर जानकारी लेता है और प्रेस से। उनका उपयोग स्थानीय भाषण सुविधाओं को स्थानांतरित करने के लिए किया जाता है, और नायकों के चरित्र के उज्ज्वल गियर में भी योगदान देता है।

कुछ अभिव्यक्ति धीरे-धीरे, लेकिन सही ढंग से बाहर निकलने वाले फंड में आती हैं। वे सभी को ज्ञात और समझे जाते हैं।

शोधकर्ताओं द्वारा डायलेक्टिस कार्यों का अध्ययन

पीजी खाली, Turgenev के काम की खोज, द्विभाषीवादों, शब्दों के उदाहरण और उनके अर्थ पर ध्यान केंद्रित, यह निम्नलिखित कार्यों को कॉल करता है:

• विशेषता;
• संज्ञानात्मक;
• भाषण गतिशीलता;
• संचयी।

वी.वी. N.V के कार्यों के आधार पर Vinogradov। गोगोल कार्यों की निम्नलिखित श्रृंखला आवंटित करता है:

• चरित्र (प्रतिबिंबित) - यह पात्रों के भाषण को धुंधला करने में मदद करता है;
• नामांकित (कॉल) - नृवंशविज्ञान और शाब्दिक द्विपक्षीयता का उपयोग करते समय खुद को प्रकट करता है।

प्रोफेसर एलजी ने कार्यों का पूर्ण वर्गीकरण विकसित किया। समता। Lyudmila Grigorievna ने 7 कार्यों को आवंटित किया जिसके लिए कलात्मक कार्य में द्वंद्ववाद के अनुरूप हैं:

मॉडलिंग;

नामांकित;

भावी;

समानांतर;

सौंदर्यशास्त्र;

फेटिक;

विशेषता।

साहित्य और द्विभाषीवाद: दुरुपयोग को क्या खतरा है?

समय के साथ, द्वंद्ववाद की लोकप्रियता मौखिक स्तर पर भी घट जाती है। इसलिए, लेखकों और संवाददाताओं को मामूली रूप से उनके कार्यों में उनका उपयोग किया जाना चाहिए। अन्यथा, काम के अर्थ की धारणा मुश्किल होगी।

द्विभाषी। अनुचित उपयोग के उदाहरण

काम पर काम करना, प्रत्येक शब्द की प्रासंगिकता के माध्यम से सोचना आवश्यक है। सबसे पहले, आपको डायलेक्टिक शब्दावली के उपयोग की प्रासंगिकता के बारे में सोचना चाहिए।

उदाहरण के लिए, बोली-क्षेत्रीय शब्द "कोक्टेरियल" के बजाय, बकाया "डांट" का उपयोग करना बेहतर है। "सुलिल" के बजाय - "वादा किया।"

मुख्य बात यह है कि डायलेक्ट शब्दों के मध्यम और उचित अनुप्रयोग के किनारे को हमेशा समझना है।

डायलेक्टिम्स को काम की धारणा में मदद करनी चाहिए, और इसे बाधित नहीं करना चाहिए। यह समझने के लिए कि रूसी भाषा के इस आंकड़े का सही ढंग से उपयोग कैसे करें, आप शब्द के स्वामी से सहायता मांग सकते हैं: ए.एस. पुष्किन, एनए। Nekrasova, v.g. रसपुतिना, एनएस Leskova। वे कुशलतापूर्वक, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि द्वंद्ववादों का उपयोग मामूली रूप से किया जाता था।

फिक्शन में द्विदेववाद का उपयोग: I.S. तुर्गनेव और वीजी रासपुतिन

कुछ काम करता है I. TURGENEV को पढ़ना मुश्किल है। उनका अध्ययन, आपको न केवल लेखक श्रम की साहित्यिक विरासत के सामान्य अर्थ पर, बल्कि लगभग हर शब्द पर भी सोचना होगा।

उदाहरण के लिए, कहानी "बेज़िन मीड" में हम इस तरह के एक प्रस्ताव को पूरा कर सकते हैं:

"मैं झाड़ियों के लंबे" वर्ग "में गया, पहाड़ी पर चढ़ गया और, इस परिचित सादे ˂ के बजाय ... ˃ मैंने पूरी तरह से अलग देखा, मैं स्थानों को नहीं जानता"

चौकस पाठक एक तार्किक प्रश्न उठता है: "इवान सर्गेविच ने सामान्य और प्रासंगिक शब्द" वर्ग "की उपस्थिति में ब्रैकेट में क्यों निष्कर्ष निकाला?"

लेखक व्यक्तिगत रूप से इसे "होरेरिंग और कालिनिच" में जवाब देता है: "" वर्ग "को ओरोल प्रांत में झाड़ियों के बड़े ठोस द्रव्यमान कहा जाता है।"

यह स्पष्ट हो जाता है कि यह शब्द केवल ओरियो क्षेत्र में व्यापक है। इसलिए, इसे समूह "द्विभाषीवाद" के लिए सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

रूस के व्यक्तिगत क्षेत्रों के निवासियों के भाषण में उपयोग किए गए एक संकीर्ण स्टाइलिस्ट अभिविन्यास के नियमों का उपयोग करके प्रस्तावों के उदाहरण सैकड़ों वीजी में देखे जा सकते हैं। Rasputin। वे उसे चरित्र की पहचान दिखाने में मदद करते हैं। इसके अलावा, नायक की पहचान, इसके चरित्र को इस तरह के अभिव्यक्तियों के माध्यम से पुन: उत्पन्न किया जाता है।

Rasputin के कार्यों से डायलक्टिम के उदाहरण:

• ठंडा ठंडा।
• गुलावेन - उग्र।
• अटेल - जबकि।
• इसे ले लो - संपर्क।

यह उल्लेखनीय है कि संदर्भ के बिना समझने के लिए कई द्विप्तीकरण का मूल्य असंभव है।

"तेजी से कदम, मैंने लंबे समय तक" पी एल ओह्लिश "झाड़ियों को पारित किया, पहाड़ी पर चढ़ गया और अपेक्षित परिचित सादे (...) के बजाय मैंने पूरी तरह से अलग देखा, मुझे नहीं पता था कि स्थानों" (तुर्गनेव "बेज़िन मीड है ")। टर्गेनेव ने उद्धरण में "वर्ग" शब्द क्यों लिया? इस प्रकार, वह इस बात पर जोर देना चाहता था कि इस अर्थ में यह शब्द साहित्यिक भाषा के लिए विदेशी है। निर्देशित शब्द ने लेखक को उधार लिया और इसका क्या अर्थ है? जवाब उसकी कहानी के दूसरे में है। "ओरियो प्रांत में, अंतिम जंगल और वर्ग पांच साल में गायब हो जाएंगे ..." "कोरियन और कालिनिक" में तुर्गनेव कहते हैं और ऐसा नोट है: "वर्ग" को ओरोल प्रांत में बुखारों के बड़े ठोस द्रव्यमान कहा जाता है । "

कई लेखकों, देहाती जीवन को दर्शाते हुए, लोक बोली के शब्दों और टिकाऊ वाक्यांशों का उपयोग करते हैं, इस क्षेत्र में आम (क्षेत्रीय बोली)। साहित्यिक भाषण की संरचना में उपयोग किए जाने वाले बोलों को बोलीभाषा कहा जाता है।

हम ए एस पुष्किन, आई। एस टर्गेनेव, एन ए नेक्रासोवा, एल एन टॉर्टॉय, वी। ए स्लेप्सोवा, एफ। एम। रेसोलेन-कं, वी जी कोरोलन-कं, वी जी। , वीएम शुक्शिना, वी। रसपुतिना, वी। पी। अस्थफेवा, ए ए। प्रोकोफिव, एन एम रूबसोवा और कई अन्य।

चरित्र के भाषण को चित्रित करने के लिए, लेखक द्वारा डायलेक्ट शब्द पेश किए जाते हैं। वे स्पीकर की सामाजिक स्थिति (आमतौर पर किसान पर्यावरण से संबंधित) और इसकी उत्पत्ति एक निश्चित क्षेत्र से एक साथ इंगित करते हैं। "ऐसे सभी बुउरा हैं, सर्कल के चारों ओर रैविन, और रैविन में सबकुछ पाया जाता है," तुर्गनेव लड़के इल्लाशा का उपयोग करते हुए कहते हैं

सांप को नामित करने के लिए oryol शब्द। या ए। याशीना: "मैं डेटाबेस के साथ जा रहा हूं, मैं देखता हूं, मैं एक चैपलिच की तरह दिखूंगा। अचानक, मुझे लगता है, स्नैपशॉट? " - वोलोग्डा किसान बताता है। नेरालाइन को दर्शाता है सी। तथा एचकुछ उत्तरी वार्ता में निहित, साथ ही स्थानीय शब्द "ओएसके" - कहानियों या टहनियों से बाड़, कटाई को हेरोकोसा या निपटारे से अलग करना।

लेखकों, पतले महसूस, डायलेक्टिक सुविधाओं द्वारा नायकों के भाषण को अधिभारित न करें, और कई स्ट्रोक अपने स्थानीय चरित्र को प्रेषित करते हैं, एक अलग शब्द पेश करते हैं, फिर फोनेटिक सलाहकार शो

(ध्वनि), शब्द-निर्माण या व्याकरणिक रूप।

लेखक के भाषण में द्वंद्ववादों का उपयोग किया जा सकता है।

अक्सर लेखकों ऐसे स्थानीय शब्दों की ओर मुड़ते हैं जो वस्तुओं को बुलाते हैं, ग्रामीण जीवन की घटनाएं और साहित्यिक भाषाओं को पूरा नहीं करते हैं। यसीनिन की कविताओं को याद करें, जिसे मां को संबोधित किया गया: "पुरानी शैली वाली पुरानी शशुन में" सड़क पर इतनी बार न जाएं //। " शशुन - कार्यशाला के महिलाओं के कपड़ों का नाम, जिसे रयज़न महिलाओं द्वारा पहना जाता था। इस तरह के द्वंद्ववाद दोनों आधुनिक लेखकों को मिलते हैं। उदाहरण के लिए

फेडरर इवानोविच बसलेव (1818-18 9 7)

पहले से ही घरेलू भाषा के शिक्षण पर "बसलाव का पहला प्रमुख काम" (1844) ने अपना नाम व्यापक रूप से किया। इसने एक पूरी तरह से नई पद्धति प्रणाली विकसित की, सिद्धांत के सिद्धांत और शिक्षण के करीबी संबंधों, छात्रों की आयु से संबंधित सुविधाओं सहित सामग्री के जागरूक आकलन के सिद्धांतों को पूरा किया। रूसी भाषा और उसके इतिहास का अध्ययन करते समय, पहली बार बसलेव ने इसमें एक तुलनात्मक ऐतिहासिक विधि लागू की, जो बाद में सभी फिलोलॉजिकल अध्ययनों का मुख्य तरीका बन गया। तुलनात्मक ऐतिहासिक भाषाविज्ञान के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका Buslaev के पूंजी श्रम द्वारा खेला गया था<0пыт исторической грамматики рус­ского языка» (1858).

तथाकथित पौराणिक स्कूल का नाम तथाकथित पौराणिक स्कूल के नाम से जुड़ा हुआ है - तथाकथित पौराणिक स्कूल का उदय - एक विशेष वैज्ञानिक दिशा, जिसने पूरी लोक कलात्मक संस्कृति की पौराणिक कथाओं को पहचान लिया, बुलाव के कई कार्यों ने भाषा, पौराणिक कथाओं और लोक कविता की कार्बनिक एकता को दिखाया। कविता इस दूरस्थ समय में थी, जैसा कि यह एक महाकाव्य कहानी थी, जिसमें से मौखिक लोक जीवों के सभी मुख्य शैलियों

। और अब तक, वैज्ञानिक ने दावा किया, हमारे महाकाव्य, परी कथाएं, गीत, नीतिवचन, कहानियां और पहेलियों ने अपने प्राचीन पौराणिक आधार को बनाए रखा। लोगों के भारत-यूरोपीय परिवार में पौराणिक किंवदंतियों आम थे। यह लोकगीत में भूखंडों, आदर्शों और छवियों की समानता बताता है इन पीपुल्स। पौराणिक कथाओं ने बुलाव पर जोर दिया, न केवल काव्य रचनात्मकता का आधार है। इसमें लोकप्रिय दर्शन और सामान्य रूप से सोचने के कानूनों पर डेटा शामिल है, इसे ज्ञान की शुरुआत, उनके और सबसे पुराने संस्कारों की तलाश करनी चाहिए। पौराणिक कथाओं की खोज, बुलाव ने संस्कृति की लोक उत्पत्ति की पहचान करने की मांग की, लोगों के विश्वव्यापी के सार को प्रकट किया

बुलाव ने अन्य वैज्ञानिक दिशाओं के गठन और विकास में एक बड़ा योगदान दिया। रूस समेत पूर्व से पश्चिम में पूर्वोत्तर से पश्चिम में राष्ट्रपति कार्यों के संक्रमण में, राष्ट्रीय संस्कृतियों के संवर्धन में लोगों के ऐतिहासिक संचार के महत्व को दिखाने वाले पहले लोगों में से एक। बुलाव, पश्चिमी यूरोपीय वैज्ञानिकों के बावजूद, विभिन्न देशों से लोककथाओं के भूखंडों और आदर्शों के स्वयं-स्थानांतरण की संभावना को उचित ठहराया गया। उन्होंने मौखिक लोक कला के रूसी लोकगीतवादी ऐतिहासिक अध्ययन में बहुत कुछ किया। लोकपाल के लिए बुलाव के काम, प्राचीन रूसी साहित्य और पुरानी रूसी कला संग्रह "रूसी लोगों के साहित्य और कला के ऐतिहासिक निबंध" (दो खंड, 1861) में एकत्रित की जाती हैं,<еМои досуги» (два тома. 1886) и «Народная поэзия» (1887).

उपाय, rasputin:<Из всего класса в чир­ках ходил только я». В Сибири чирки - ко­жаная легкая обувь обычно без голенищ, с опушкой и завязками. Употребление таких слов помогает более точно воспроизвести быт деревни.

लेखक परिदृश्य की छवि में बोलीभाषा शब्द का उपयोग करते हैं, जो स्थानीय स्वाद का विवरण देता है। तो, वीजी Koh Rollenko, लेना पर एक कठोर पथ आकर्षित, लिखते हैं: "यह" Torosya "के विभिन्न दिशाओं में पूरी चौड़ाई में फंस गया था, जो क्रोधी तेज नदी एक दूसरे पर एक दूसरे पर भयानक के खिलाफ लड़ाई में flushed साइबेरियाई ठंढ। " और फिर: "पूरे सप्ताह के लिए मैं उच्च किनारे के बीच पीले आकाश की लेन को देख रहा हूं, एक शोक सीमा के साथ सफेद ढलानों पर," धान "(जॉर्ज) पर, टंगस्की रेगिस्तान से कहीं से रहस्यमय तरीके से पागल ... "

द्विभाषीवाद के उपयोग का कारण भी अभिव्यक्तिपूर्ण हो सकता है। ध्वनि को चित्रित करना, जो कोमन्स के रिबाउंड द्वारा प्रकाशित किया गया है, आई। तुर्गेंव लिखते हैं: "... रीड्स ... जंगली, जैसा कि वे कहते हैं" (मेरा मतलब है ओरलोव्स्काया प्रांत)। आजकल, क्रिया "मज़ा" साहित्यिक भाषा का एक आम शब्द है, आधुनिक पाठक अपनी डायलेक्टिक मूल के बारे में मार्गदर्शन नहीं करेगा यदि यह इस नोट लेखक के लिए नहीं था। लेकिन तुर्गनेव के समय के लिए, यह डायलेक्टिक है, जिसने लेखक को अपने ध्वनि-संभावित चरित्र से आकर्षित किया।

कलावादी कार्यों के मतभेद लेखक के भाषण में द्विभाषीवाद दर्ज करने के विभिन्न तरीकों से भी जुड़े हुए हैं। Turgenev, Korolenko आमतौर पर उन्हें आवंटित करते हैं और उन्हें एक स्पष्टीकरण देते हैं। अपने भाषणों में, द्वंद्ववाद समान रूप से समान हैं। बेलोवा, रसपुतिना, अब्रामोवा, डायलेक्ट शब्द साहित्यिक के बराबर अधिकारों पर पेश किए जाते हैं। उनके कामों में और उन और दूसरों को एक ही ऊतक में अलग-अलग धागे के रूप में बुना जाता है। यह इन लेखकों के गैर-ऐतिहासिक कनेक्शन को अपने नायकों के साथ दर्शाता है - उनकी मूल भूमि के लोग, जिनमें से वे लिखते हैं। तो द्विभाषीवाद काम की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने में मदद करते हैं।

कलात्मक समेत साहित्य, एक साहित्यिक भाषा में बोलीभाषा शब्दों के कंडक्टरों में से एक के रूप में कार्य करता है। हमने इसे "जंगली" के लिए क्रिया के उदाहरण पर पहले ही देखा है। यहाँ एक उदाहरण है। "समोडोर" शब्द, हम सभी को अच्छी तरह से जाना जाता है, कॉमेडी ए एन ओस्ट्रोव्स्की से साहित्यिक भाषा में प्रवेश किया। उस समय के शब्दकोशों में, इसे "जिद्दी" के रूप में व्याख्या किया गया था और क्षेत्रीय लिटर के साथ लगा: pskov (Skoy), टीएएस /? (आकाश), ओस्टैश (कोक)। साहित्यिक में डायलेक्टिक की प्रविष्टि

(सामान्यीकृत) भाषा - प्रक्रिया लंबी है। डायलेक्टिक शब्दावली के कारण साहित्यिक भाषा को फिर से भरना हमारे समय में जारी है।

डायरी

^ डायरी - साहित्यिक काम ^ में,

दैनिक रिकॉर्ड का रूप (अक्सर तारीख को इंगित करता है), आधुनिक घटनाओं का वर्णन किया गया। कई अन्य साहित्यिक रूपों (पत्र, संस्मरण) की तरह, वास्तविक जीवन से साहित्य में स्थानांतरित किया जाता है। साहित्य ने डायरी के लाभों की बहुत सराहना की है: पहले से ही जे। स्विफ्ट "स्टेला के लिए डायरी" और रॉबिनज़ोन क्रूज़ो में डी। डिफो ने विश्वसनीयता, जीवन पूर्णता की छाप बनाने के लिए डायरी की क्षमता का उपयोग किया। डायरी शुरुआत में पूर्ण स्पष्टता का तात्पर्य है, लेखन के विचारों और भावनाओं की ईमानदारी का अर्थ है। ये गुण एक डायरी अंतरंगता, गीतकारता, छेड़छाड़ के जुनून देते हैं, जिसके साथ अन्य, अधिक उद्देश्य शैलियों की तुलना करना मुश्किल होता है।

साहित्य में एक शैली के रूप में डायरी की कम से कम तीन किस्में हैं। पहला पूरी तरह साहित्यिक है, पूरी तरह से एक काल्पनिक डायरी, जो या तो काम ही है ("एक अतिरिक्त व्यक्ति की डायरी" आई एस टर्गेनेव, "मैडमैन के नोट्स" एन वी। गोगोल, "मेरा भाई क्लारन" ए जी। अलेक्सिना), या ए इसका महत्वपूर्ण हिस्सा "हमारे समय के नायक" में "पेचोरिना का जर्नल" एम। यू। लर्मोंटोव, जो पुष्किन "यूजीन वनजिन" एल्बम वनजिन के ड्राफ्ट में बने रहे)।

दूसरी किस्म लेखकों की असली डायरी है, या प्रकाशन के लिए अग्रिम में ("लेखक की डायरी" एफ एम डोस्टोवेस्की), या खुद के लिए अग्रणी (डायरी एल एन टॉल्स्टॉय)।

दोनों मामलों में, डायरी के साहित्यिक समापन की डिग्री अलग है, वे एक नियम के रूप में, विषम सामग्री शामिल करते हैं जो उनके लेखकों के क्षणिक हितों तक ही सीमित नहीं है। लेखकों, वैज्ञानिकों, कलाकारों, अन्य सांस्कृतिक और कला आंकड़ों की डायरी, प्रकाशन के लिए भी नहीं, फिर भी बहुत ही अभिव्यक्तिपूर्ण हैं, विचारों, भावनाओं, विचारों, और उनके कलात्मक मूल्य में समृद्ध अक्सर साहित्यिक नायकों की विशेष रूप से बनाई गई डायरी के साथ प्रतिस्पर्धा करता है। डायरी के लिए पाठक का रवैया निश्चित रूप से विश्वसनीय ऐतिहासिक डॉक के रूप में

युवा साहित्यिक आलोचक के विश्वकोष शब्दकोश

एन। गोगोल कुबिस-की sumbassded की कहानी के लिए एन Kuzmina के चित्रण।

यह आपको वास्तविक व्यक्ति के बारे में ऐतिहासिक वर्णन में एक काल्पनिक डायरी का सफलतापूर्वक उपयोग करने की अनुमति देता है।

तीसरा प्रकार सामान्य लोगों की डायरी है - बस भावनाओं और घटनाओं के विभिन्न संबंधित लेखक के रिकॉर्ड दिनांकित। जब ऐसी डायरी एक व्यक्ति से संबंधित होती है, तो यह तथाकथित वृत्तचित्र साहित्य की एक उत्कृष्ट घटना बन सकती है। तो फासीवाद "डायरी अन्ना फ्रैंक" के खिलाफ लड़ाई पर कार्यों के वैश्विक निधि में प्रवेश किया। "नाकाबंदी पुस्तक" में कम दृढ़ता से नहीं लग रहा था

ए एम एडमोविच और डी ए ग्रानोव डायरी बारह वर्षीय लेनिनराडमैन युरा रायबिन-किना की। इस लड़के के आवृत्ति रिकॉर्ड, आशा से भरा, फिर निराशा, फिर लगभग वयस्क साहस, अकादमी ऑफ साइंसेज गा Knyazheva की द्वितीयक डायरी की डायरी के साथ "नाकाबंदी पुस्तक" में संयुक्त हैं, परिपक्व वर्षों और बुद्धिमान अनुभव के एक आदमी , और मां की डायरी, और पूरी तरह से भूखे मौत से अपने बच्चों के उद्धार से अवशोषित।

बड़ी हद तक उत्पादित डायरी का प्रभाव इसके संदर्भ, ऐतिहासिक और साहित्यिक पर निर्भर करता है। इसलिए, लेनिनग्राद में तान्या सविचवा के हाथ से भूख के सूखे द्वारा लिखे गए लाइनों को हिलाकर रख दिया। इसलिए, एल। एन। टॉल्स्टॉय की डायरी इतनी बढ़ती है। इसलिए, डायरी ए, एस पुष्किन के नुकसान के नुकसान में, उसके द्वारा नष्ट कर दिया गया।

डायरी - समय गवाही। कोई आश्चर्य नहीं इतिहासकार, अभिलेखियास, लेखकों, फिल्म निर्माताओं ने सामान्य लोगों की डायरी की बहुमूल्य निष्कर्षों के साथ विचार किया, जो खुद को पूरा नहीं करते हैं। यह इन डायरी में सबसे बड़ी शक्ति के साथ समय की भावना को छापे।

डायरी का साहित्यिक मूल्य अपने फॉर्म में लिखे गए कार्यों से काफी दूर है। डायरी को "रूसी यात्री के पत्र" कहा जा सकता है, जैसे एन एम। करमज़िन, "नो डे टू ए लाइन", जैसे यू। के ओलेशी, "एक युवा डॉक्टर का स्कोर", जैसे एम ए बुल्गाकोव, या कोई नाम नहीं है -

एक साहित्यिक डायरी कैसे रखें

स्मृति में पढ़ने वाली किताबों की सामग्री को बेहतर ढंग से बचाने के लिए। आप एक साहित्यिक डायरी का संचालन कर सकते हैं। परीक्षाओं, रिपोर्ट, भाषणों की तैयारी करते समय यह आपकी मदद करेगा। डायरी के साथ काम करने से पढ़ने के बारे में विचारों को स्वतंत्र रूप से तैयार करने की क्षमता उत्पन्न होती है।

जूनियर छात्रों को आमतौर पर डायरी में रिकॉर्ड किया जाता है पुस्तक के बारे में एक संक्षिप्त जानकारी: लेखक का नाम, नाम, पुस्तक के मुख्य नायकों के नाम और कभी-कभी सामग्री को सारांशित करते हैं।

हाई स्कूल के छात्र अधिक कठिन हैं। लेखक और नाम के अलावा, आपको पुस्तक का सप्ताहांत निर्दिष्ट करना होगा: प्रकाशन की जगह, प्रकाशक, वर्ष। यह बाद में इसे लाइब्रेरी में ढूंढने में मदद करेगा। डायरी काम लिखने के समय, साथ ही पुस्तक में प्रश्न में भी समय को चिह्नित करती है।

काम के विषय का वर्णन, सामान्य शब्दों में, इसकी सामग्री निर्धारित करें, और उसके बाद पुस्तक के विचार को निर्दिष्ट करें। फिर पढ़ने की समग्र धारणा लिखें।

पढ़ने की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाले विचार, नायकों को दूर करने के बारे में तर्क, उन स्थानों पर रोकें जिन्होंने आप पर एक मजबूत प्रभाव डाला है, महत्वपूर्ण टिप्पणियां व्यक्त करते हैं। डायरी में, हम सुविधाओं के बारे में अनुमान लगा सकते हैं; कलात्मक रूप-कंप्यूटर, कॉपीराइट के बारे में; दूसरों के साथ इस काम की तुलना करें, घाव< прочитанными произведениями тог(же автора или других писателей Hi аналогичную тему.

स्वतंत्रता की एक डायरी बनाए रखने का रूप। आप * लिखित या पढ़ने के साथ जुड़े कार्यक्रमों के बारे में, पुस्तक के बारे में पैक्स के बारे में, दोस्तों की राय के बारे में बता सकते हैं। साहित्यिक डायरी लीड) केवल अपने लिए। डायरी रखना; स्वतंत्र सोच के कौशल का उत्पादन करता है। इसके अलावा, यह इसे फिर से पढ़ने के लिए भी उपयोगी है।

मैं अभी भी दुनिया और अपने आप पर ताजगी और ईमानदारी को देखता हूं। सच है, साहित्य का एक क्षेत्र है जिसमें झूठे और पाखंड, सीमाएं और एक पाखंड, डायरी रिकॉर्ड में कब्जा कर लिया गया है, केवल अपने लेखक की एक अलग छवि बनाने में मदद करता है, एक क्षेत्र है सतीरा यह इस उद्देश्य के लिए है कि ए एन। ओस्ट्रोव्स्की ने ग्लूमोव की डायरी, "सुंदर सादगी के सभी संतों पर" अपने नाटक में पेश किया।

डायरी सबसे लोकतांत्रिक साहित्यिक शैलियों में से एक है। डायरी प्रत्येक सक्षम व्यक्ति के लिए उपलब्ध है, और उन्हें लाने के लिए, विशाल है: दैनिक रिकॉर्ड, छोटे, कुछ पंक्तियों में, खुद को और दूसरों को ध्यान दें, आत्म-विश्लेषण के कौशल को विकसित करें, ईमानदारी लाएं, ईमानदारी से, अवलोकन, खुद को नियंत्रित करने की क्षमता, विषयों का उत्पादन, वैसे, सटीक निर्णय, सख्त वाक्यांश। पिछले रिकॉर्ड्स को फिर से पढ़ना लेखक को देखने के लेखक की मदद कर सकता है क्योंकि यह साइड से थे, जल्दबाजी की निंदा या अनुचित शौक का शर्मिंदा हो गया, प्रत्याशा से आश्चर्यचकित होकर लोगों के साथ संबंधों में मायोपिया की अंतर्दृष्टि या गायब हो जाने के लिए। प्राथमिक

एक डायरी रखने के लिए प्रिक्वल जीवन के कठिन क्षणों में किसी व्यक्ति की मदद करने में सक्षम होता है जब वह दुःख या असफल संघर्ष, हानि या चयन के चेहरे में एक रहता है। साहित्यिक घटना बनने के बिना भी, डायरी अभी भी एक सांस्कृतिक घटना है।

रूसी क्लासिक कविता में, एम वी। लोमोनोसोव और वी के। के। ट्रेकोकोव्स्की से इसकी उत्पत्ति का नेतृत्व करने वाले मेट्रिक्स और लय के सख्त कानूनों पर प्रभुत्व, पांच सिल्होब-टॉनिक मीटर का प्रभुत्व था: जाम्ब, कोरिया, डैक्टिल, अनापस्ट, एम्फ्रैचियस। XX शताब्दी की शुरुआत से पहले। कविता sillabo tonic verse महारत हासिल (देखें) Poeth)।

लेकिन साथ ही यह महसूस नहीं किया जा सकता है कि इन मीटर और लय को काव्य भाषण की आवाज की संपत्ति से थक नहीं दिया गया है, जिसमें इसमें ऐसे अवसर हैं जो फिएलाबोटोनिक्स की कार्रवाई के क्षेत्र के बाहर रहते हैं। ए। पी। सुमारोव और प्रयोगकर्ता ए ए रेजेव्स्की के लिए, लोमोनोसोव और ट्रेडोकोव्स्की के सख्त दार्शनिकों के लिए, मुख्य कार्य मेट्रिक्स और लय के कानूनों की अनौपचारिकता को मजबूत करना था। एक जीवित भाषा की बढ़ती भावना वाले कवियों, काव्य भाषण की प्राकृतिक आवाज लोक गीत के सभी कानूनों में से पहला कविता के संगठन के एक बहुत ही अन्य कानूनों की उपस्थिति महसूस नहीं कर सका। यहां से लयबद्ध प्रयोग जी आर derzhavin हैं। जबकि अभी भी बहुत ही छोटे पैमाने पर, एक बहुत ही सीमित सामग्री पर, शास्त्रीय मीट्रिक के "ढीला" शुरू हुआ, नई लय दिखाई दी।

जाहिर है, "गैर-शास्त्रीय" मीट्रिक के लिए पहला दृष्टिकोण, एक कविता के भीतर विभिन्न तीन आकार के आकार के शास्त्रीय संयोजनों के मीट्रिक में विभिन्न "स्वतंत्रता" के उद्भव पर विचार किया जाना चाहिए, रोस्टर में मजबूत एनकोमिक तनाव की उपस्थिति ।

तथाकथित लॉगऑड अभी भी बलों-लैबोोटोनिक्स - छंदों से हटा दिए जाते हैं जिनमें स्ट्रोक एक पूर्व निर्धारित योजना के अनुसार वितरित किए जाते हैं जो किसी भी मूर्खतापूर्ण टॉनिक मीटर के साथ मेल नहीं खाते हैं:

आप हमेशा के लिए होने के लिए वफादार कसम खाता है, नेशी की मेरी देवी ने झूठ दिया, ठंड के उत्तर में सांस लेता है, शपथ गायब हो गई। (A. N. Radishchev)

इन "सुरक्षित stanzas" में, स्ट्रोक चौथे में 1, 3.5, 8, 10 वीं सिलेबल्स, प्रत्येक स्टंजा के पहले तीन छंदों में 1 और चौथे स्थान पर गिरते हैं। अक्सर, लोगाद प्राचीन आकार का अनुकरण किया गया था। PogaAds अक्सर कम दिखाई दिया, कवि की लय की प्राकृतिक भावना को दर्शाते हुए:

उस परिचित पर्वत पर एक सौ बार मैं दिन में आया; मैं स्टाफ पर झुकता हूं, और मैं शीर्ष से दूर देखता हूं। (V. A. Zhukovsky, I. V. से चाची)

वे एक दूसरे को इतने लंबे और धीरे से प्यार करते थे। भयानक विद्रोही के गहरे और जुनून के साथ! (एम। यू। लर्मोंट, गेन से)

पहले उदाहरण में, स्ट्रोक के सभी छंदों में, 2, 4 और 7 वें सिलेबल्स गिर रहे हैं, दूसरे में - 2, 4, 7, 9 और 11 वें सिलेबल्स द्वारा।

"लिबरेशन" की अगली डिग्री एक डॉलनिक था - एक मीटर, जिसमें, कविता के अंदर विभिन्न मजबूत स्थानों को देखते हुए, कमजोरियों की संख्या (अस्थिर सिलेबल्स) उनके बीच होती है, यह एक है, फिर दो, और भविष्यवाणी अग्रिम में अगली कविता में इनमें से कितने शब्दांश होंगे, यह असंभव है:

अंधेरे फार्ट्स गलियों के साथ घूमते हुए, झीलों ने तटों को झुका दिया, और शताब्दी हम मुश्किल से श्रव्य जंगली चरणों की सराहना करते हैं। (A. A. Akhmatova)

पहले दो छंद हमें तीन प्रतिरोधी आस्तीन की जड़ता से पूछते हैं, हम एक ही आकार और तीसरी कविता में सुनने के लिए तैयार हैं, लेकिन इसके बजाय 3, 6 और 8 वें (और 9 वीं नहीं!) स्लोग्स को सुनने के लिए तैयार हैं। और अगली कविता में - एक और भिन्नता: तनाव के तहत 3, बी और 8 वां शब्दांश। ये दो छंद अनाज नहीं हैं, लेकिन वे एक हूरर नहीं हैं, न कि किसी अन्य सिल्लोब-टॉनिक मीटर। यह एक डॉल्नीका है।

Akhmatova का एक उदाहरण हमें सबसे सरल नमूना देता है, अधिकांश क्लासिक आकार के समान। लेकिन एक डॉलनन रूप है, जो सिला बोटोनिका के समान नहीं है:

मैं अंधेरे मंदिरों में प्रवेश करता हूं, एक गरीब संस्कार करता हूं। मैं मेरज़ियन रेड लैंपैड में एक उत्कृष्ट महिला की प्रतीक्षा कर रहा हूं।

(A. A. BLOK)

इस तरह की एक कविता का एकमात्र पैटर्न इसमें तीन तनाव है (इसलिए, इसे ट्रोन या ट्रायोटिक डॉलर कहा जाता है), लेकिन उनके बीच अस्थिर अक्षरों की संख्या (और पहले सदमे) 1-2 सिलेबल्स की सीमा में उतार-चढ़ाव करती है। इन्हें उद्धृत ब्लॉक में

शब्दांशों को पंक्तियों के माध्यम से निम्नानुसार वितरित किया जाता है: 1-, 1-2, 2-1-2, 1-2-1 और 1-1-2 सिलेबल्स।

हम गलती से डॉल्नीका में निरंतर तत्व के बारे में बात नहीं करते हैं जो मजबूत स्थान हैं, और सदमे के शब्दांश नहीं हैं। सिल्लोर-टॉनिक आकार के रूप में, डोली में, सभी मजबूत स्थानों पर उच्चारण नहीं होते हैं:

सरल शिष्टाचार के रूप में, यह मेरे से संपर्क किया, मुस्कराए, आधे से एक चुनौती, आधा पक्षियों के बच्चे अपने हाथों को छुआ चुंबन ... (ए ए अख़्मातोवा)

तीसरी कविता में यहां तीन तनाव नहीं हैं, क्योंकि यह सिद्धांत पर होना चाहिए, और केवल दो। एक तनाव "मिस्ड", और इंटरैक्शन अंतराल 5 अक्षरों तक बढ़ता है। हालांकि, लयबद्ध जड़ता हमें यह सुनने का मौका देती है कि यहां कोई "पीछे हटना" नहीं है कि हमारे पास एक ही ट्रेचीनी डॉल्लनिक है, जिसमें मजबूत स्थानों में से एक (6 वें शब्दांश पर) तनाव से भरा नहीं है।

एक मीटर के अंदर - डॉल्निक - हमें लयबद्ध विविधताओं की एक बड़ी संख्या मिलती है, फिर इसे किसी भी विनियमित कविता (क्लासिक आकार या लॉगैड में) के पास पहुंचती है, फिर अधिक मुफ्त। मान लीजिए, शुरुआती छंदों में एम। I. Tsvetaeva, अक्सर Logaad में Dolnica वाइन:

भारी कदम और हार्ड ड्रिंक, और आप से जल्दबाजी में। इन उंगलियों में नहीं, Rogozhin गार्डन चाकू को चुरा लिया।

चार- और दो-बिट डॉलर का संयोजन एक ही रूप है (दो-बिट के लिए तीसरे और 5 वें स्थान पर चार-बिट के लिए 3, 5, 8 और 10 सिलेबल्स के लिए मजबूत स्थानों के साथ) दो-बिट के लिए दोहराया जाएगा ।

हालांकि, मजबूत स्थानों के बीच अंतराल 1--2 सिलेबल्स तक सीमित नहीं हो सकता है, लेकिन 0-1 -2 या 1-2-3 सिलेबल्स की सीमा में विभिन्न रूपों के लिए अलग-अलग हो सकता है। इस कविता को घड़ी कहा जाता है:

Walkiriy मक्खियों, धनुष गा। अंत तक बोझिल ओपेरा आता है। संगमरमर सीढ़ियों पर गाइडुक के भारी फर कोट भगवान के लिए इंतजार कर रहे हैं।

यह पर्दे गिरने के लिए बहुत कसकर है, फिर भी रेका में एक मूर्ख लागू किया गया, फायर के चारों ओर कैबिंग नृत्य। Karetu ऐसा कुछ! यात्रा। समाप्त। (ओ ई। मंडेलस्टम)

यह एक अच्छी तरह से सुलझे हुए टैंक का एक उदाहरण है, जो दो रूपों में आता है: 2, 5, 9 और 11 वें सिलेबल्स (लाइन्स 1, 2, 5 और 8) और 2, 5, 8 और 10 वें के लिए मजबूत स्थानों के साथ सिलेबल्स (पंक्तियाँ 3, 4, 6 और 7, और केवल में

श्लोक 3 एक मजबूत जगह में कोई तनाव नहीं)। तो Tovik काफी अधिक मुफ्त हो सकता है:

काला आदमी शहर के चारों ओर भाग गया। इसने लालटेन, सीढ़ियों पर धूम्रपान किया। धीमी, सफेद डॉन पहुंचे, एक आदमी के साथ सीढ़ियों पर चढ़ गए।

(A. A. BLOK)

घड़ियों का एक असाधारण रूप रूसी महाकाव्य, ऐतिहासिक गीतों और उनके साहित्यिक अनुकरण की एक कविता है। एस यासेनिन, हां ई। ई। Evtushenko और कई अन्य अक्सर अपने काम में Dolpnik पर लागू होते हैं।

नाटक (यूनानी से। नाटक - "एक्शन") - साहित्य का जन्म, तीन में से एक के साथ ईपोसॉम तथा बोल। नाटक का आधार, जैसा कि शब्द का प्रारंभिक अर्थ यह इंगित करता है, यह क्रिया है। इस नाटक में ईपीओएस के करीब है: दोनों मामलों में जीवन की एक उद्देश्य छवि है - घटनाओं, कार्यों, नायकों के टकराव, संघर्ष, जो बाहरी दुनिया के गठन की घटना के माध्यम से है। लेकिन ईपीआईसी के बारे में क्या बताया गया है कि नाटक में एक घटना (या घटनाओं की प्रणाली) की घटना के बारे में कैसे, वर्तमान समय में (दर्शक के सामने और देखे गए कार्यों और में दिखाए गए कार्यों के माध्यम से दिखाए गए कार्य एक संवाद का रूप।

नोट किए गए मतभेदों को एक साहित्यिक आदेश के लाभ के बारे में निष्कर्ष निकाला नहीं जाना चाहिए, हालांकि महाकाव्य कार्य की श्रेष्ठता जो घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला को कवर करती है, पहली नज़र में स्पष्ट हो सकती है। नाटक केवल अपने अंतर्निहित कलात्मक एजेंटों द्वारा अपने स्वयं के भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव तक पहुंचता है। बिना किसी अन्य अवसर के, टिप्पणियों को छोड़कर, बोलें<Јot себя», драматург переносит центр тяже­сти на изображение самого процесса дейст­вия, делая зрителя (или читателя) живым свидетелем происходящего.

नाटककार की स्थिति मंच कार्रवाई के लिए जीवन घटना के चयन के सिद्धांत में प्रकट होती है।

नाटक के विशेष रूप से मजबूत भावनात्मक प्रभाव में यह थिएटर में रखा गया है, जहां अभिनेता नाटकीय पात्रों से जुड़े हुए लोगों की उपस्थिति से जुड़े हुए हैं। व्यूअर से पहले जीवन ही दिखाई देता है, केवल दृश्य पर होने वाली घटनाएं नहीं होती हैं, लेकिन खेली जाती हैं। रंगमंच का प्रतिनिधित्व सबसे अलग प्रकार की कला को जोड़ता है: काव्य शब्द और संगीत, चित्रकला और वास्तुकला, नृत्य और नकल आदि। यह नाटककार, अभिनेता, निदेशक, कलाकार-डिजाइनर, संगीतकार, अप के सामान्य रचनात्मक प्रयासों का परिणाम है दृश्य के चालक के लिए। कि नाटक केवल भावनात्मक और सौंदर्य प्रभावों के विशाल अवसरों का खुलासा करता है

sO-POS: I-M SLI-8 और 10TH केवल में

युवा साहित्यिक आलोचक के विश्वकोष शब्दकोश

डी। बिस्गी का नाटक ए एन ओस्ट्रोव्स्की "ग्रो-

अन्य प्रकार की कला के साथ संश्लेषण में, इसमें साहित्यिक क्रम के रूप में इसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषता होती है। Tensions और dra की एकाग्रता-

मैटिकल पात्रों को साजिश के लिए विशेष कठोरता के कब्जे के नाटक की आवश्यकता होती है। नाटक में कार्रवाई को लक्षित किया जाना चाहिए, साथ ही साथ अपने नायकों के व्यवहार, मुख्य भागों, ताई और सबसे छोटे विवरणों में दोनों को जोड़ा जाना चाहिए। नाटकीय साजिश के लिए इस तरह की आवश्यकता "एक्शन की एकता" का नाम प्राप्त हुआ। वी जी। बेलिनस्की ने बताया: "नाटक कार्रवाई को एक ब्याज पर केंद्रित किया जाना चाहिए और साइड हितों के लिए अजीब होना चाहिए ^ ..) सबकुछ एक गोल में भेजा जाना चाहिए, एक माप के लिए एक के लिए।"

क्लासिकिस्ट ने कार्रवाई की एकता में सबसे दृढ़ता से जोर दिया, इसे तीन इकाइयों के प्रसिद्ध शासन में स्थान और समय की एकता के साथ हटा दिया (देखें) क्लासिकवाद)। लेकिन नाटक में कार्रवाई की एकता न केवल इसकी तार्किकता, सद्भावता है, जैसा कि क्लासिकिस्टों का मानना \u200b\u200bहै, यह व्यापक है - इसकी एकाग्रता, तनाव, दृश्य के नियमों के अनुसार, जो कुछ भी हासिल किया जाता है। यही कारण है कि नाटक ने लगातार तीन सदस्यीय साजिश विकास का पता लगाया: टाई - कार्रवाई का विकास (परिणति समेत) एक चूक है। अक्सर, नाटकीय कार्रवाई के प्रवाह अनुक्रम की बाहरी अभिव्यक्ति कार्यों पर नाटक की सदस्यता है, जिनमें से प्रत्येक में तैनाती संघर्ष के कुछ चरण पर कब्जा कर लिया जाता है।

कलात्मक शब्द

आमतौर पर इस तरह के एक सर्कल मध्य विद्यालय की उम्र के लोगों के लिए आयोजित किया जाता है। अपनी कक्षाओं में, वे अभिव्यक्तिपूर्ण पढ़ने के लिए सीखते हैं। काम उन लोगों के लिए उपयोगी है जो नाटकीय या साहित्यिक की मंडलियों में भाग लेना चाहते हैं। हालांकि, कलात्मक शब्द के सर्कल का अपना कार्य है: हमारे पास अपने संगीत के लिए एक शब्द खोलने के लिए अभिव्यक्तिपूर्ण पढ़ने के कौशल हैं।

कोशिश कर रहा है, धीरे-धीरे, ईजीन के बारे में "तांबा राइडर" से पुशकिन लाइनों को जोर से पढ़ें, जो ... रन और सुनता है जैसे कि थंडर गड़गड़ाहट, भारी-ज़ीकोक एक चौंकाने वाले फुटपाथ पर कूद रहा है ... न केवल व्यंजनों का सहयोगी, बल्कि ध्वनि प्रभाव स्वर भी तांबा राइडर के गड़गड़ाहट, गुरुत्वाकर्षण, भयानक आवर्धक संचारित करता है। इन पंक्तियों की अद्भुत ध्वनि को माना जाता है, और जोर से पढ़ने के माध्यम से सबसे अच्छा प्रसारित किया जाता है। कलात्मक पढ़ने से न केवल कविताओं के छिपे हुए अवसरों का पता चलता है

, लेकिन प्रोसिक टेक्स्ट भी। सुनिश्चित करें कि एक कलात्मक शब्द के इस तरह के स्वामी के रिकॉर्ड को सुनकर, वी। I. कचलोव, वी। योखोंटोव, वी। अक्ससेनोव, डी। झुरावलेव, एस यर्सकी और अन्य। रिकॉर्ड सुनना - कक्षाओं का एक अनिवार्य तत्व। लेकिन, ज़ाहिर है, किसी और का प्रदर्शन नकल के लिए एक उदाहरण नहीं है। हर किसी को अपने तरीके से पढ़ना सीखना चाहिए।

पढ़ने के लिए अभियुक्त या काव्य पाठ की पसंद कलाकार और इसके स्वाद की संभावनाओं से निर्धारित की जाती है जो अपूर्ण हो सकती है। तो कामरेड के मग के सिर की युक्तियां अक्सर बहुत उपयोगी होती हैं।

पाठ का चयन करने के बाद, इसका विश्लेषण कक्षा में किया जाता है: सामग्री को अलग करें, जिसका अर्थ है, साथ ही साथ मनोवैज्ञानिक आधार जिसके लिए पाठक को भरोसा करना होगा। आखिरकार, उन्हें नायकों की भावनाओं और विचारों को पढ़ने में व्यक्त किया जाना चाहिए, और इसके लिए आपको मार्ग की विस्तृत समझ की आवश्यकता है।

प्रदर्शन और कविताओं, और गद्य में कठिनाइयों हैं। कविताओं को बेहद सावधान की आवश्यकता होती है

"साजिश के नाटक से टी: दर्द-चेतावनी नायकों, भागों के साथ जुड़े हुए, इसलिए आवश्यकता ने नाम सीखा है। Belinsky 10 बेल्ट जीवन 1. * और किसी और के होने के लिए 1 सब कुछ अकेला होना चाहिए

यह на на на на на на на ного зник (देखें ठंडानाटक में - सद्भाव, - व्यापक - 1 लाइन, हासिल, और जे। साजिश के लिए यहां समय है: जयुकान kred-th बाहरी दबाव

कार्रवाई की एकता एक तीव्र साज़िश, तेजी से विकासशील साजिश का मतलब नहीं है; कई ड्रामा हैं, खासकर एक्सएक्स शताब्दी के साहित्य में, जिसमें न तो एक या दूसरा होता है। नाटकीय में इस लाइन के संस्थापक को सही ढंग से ए पी। चेखोव माना जाता है, जिन्होंने "सीगल", "अंकल वान्या", "तीन बहनों", "चेरी गार्डन" को नाटकीय साजिश बनाए रखने के लिए अद्यतन किया। लेकिन उन नाटकों में, कहाँ। ऐसा लगता है कि "कुछ भी नहीं होता", कार्रवाई की एकता मनाई जाती है, और यह मनोदशा की एकता बनाता है, जो भावनाएं जीती हैं। इस मामले में, सबसे महत्वपूर्ण भूमिका सबटेक्स्ट द्वारा निभाई जाती है (विशेष रूप से निर्मित वार्तालाप में, जहां सबसे महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण चुप है, और भाषण को माध्यमिक और महत्वहीन के रूप में जोर दिया जाता है; जिससे डिफ़ॉल्ट रूप से एक बड़ी काव्य और अर्थपूर्ण भार होता है " फटकार लगाई गई ", शब्दों में व्यक्त)।

चेखोव प्रकार नाटकीयागरन ने आश्वस्त रूप से नाटक में शब्द की भूमिका को सबसे महत्वपूर्ण के रूप में पहचानता है, दृश्य के साथ, दृश्य का अर्थ है। संवाद में व्यवस्थित नाटकीय शब्द प्रतिकृतियों के रूप में एक विशेष गतिविधि दिखाता है, एक तरह का पारस्परिक मौखिक हमला करता है, जो कि अभिनय व्यक्तियों के अभिनय व्यक्तियों के अभिनय व्यक्तियों में बिजली का आदान-प्रदान कर रहे हैं। नाटक में एक काव्य और अभियोक्ता भाषण का उपयोग किया जाता है। XVIII तक, संगीत के लिए पूरी कलात्मक रेखा में, अर्थपूर्ण और लयबद्ध विराम के लिए, तालबद्ध बाधाओं के लिए, सभी को पढ़ने में स्थानांतरित किया जाना चाहिए। ऐसी साधारण बात नहीं है, जैसा कि यह प्रतीत हो सकता है, और गद्य पढ़ रहा है। आखिरकार, इशारा, चेहरे की अभिव्यक्ति, अभिनय, बिल्कुल आवश्यक पाठक, एक सामान्य स्वर के साथ संयुक्त किया जाना चाहिए, एक निष्पादन का एक अनावश्यक।

कलात्मक पढ़ने के एक मग में ड्राइंग, आप न केवल शब्द के संगीत को सुनने और प्रसारित करने के लिए सीखेंगे, बल्कि पाठ में जटिल तार्किक स्ट्रोक की व्यवस्था भी करेंगे। प्रशिक्षण की प्रक्रिया में, मार्ग संपूर्ण रूप से साहित्यिक कार्य की सामग्री की आपकी समझ को गहरा कर देगा। सर्कल में कक्षाएं आपको मास्टर और सुंदर भाषण की मूल बातें करने में मदद करेंगी, जिसमें उच्चारण पर काम शामिल है, भाषण की कमी में सुधार।

युवा पाठक साहित्यिक प्रतिष्ठानों पर, छोटे चरणों में, एक सर्कल में, कक्षा में या पाठकों की स्कूल प्रतियोगिताओं में काम करने में सक्षम होंगे।

नाटक में, नाटक में एक काव्य रूप प्रबल हुआ। आधुनिक नाटक दोनों रूपों द्वारा समान रूप से उपयोगी है, हालांकि गद्य निस्संदेह इसमें प्रचलित है।

नाटक की उल्लेखनीय विशेषताएं सबसे आम, सामान्य संकेतों से संबंधित हैं जो नाटक को महाकाव्य और गीतात्मक कार्यों से अलग करती हैं। नाटक को कई आवश्यक किस्मों में बांटा गया है, ljf ^।संघर्षों की प्रकृति के आधार पर, ^ पीजे ^ स्ट्रगल के उद्देश्यों को दर्शक या पाठक से उत्पन्न भावनाओं से, नाटकीय कार्यों में बांटा गया है त्रासदी, कॉमेडी, नाटक (शब्द की संकीर्ण भावना में)। लंबे ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में, इन नाटकीय प्रजातियों में से प्रत्येक को कई ठोस शैलियों में विभाजित किया गया है: कॉमेडी - फारस, वॉटरविले, व्यंग्यात्मक, गीतात्मक कॉमेडी आदि में सबसे बड़ी शैली स्थिरता त्रासदी है, क्योंकि इसकी छवि नहीं है पूरे कई गुना में विशिष्ट वास्तविकता, लेकिन सभी युग में मानवता के लिए महत्वपूर्ण, नैतिकता, महत्वपूर्ण समस्याएं।

एक विशेष प्रकार का नाटकीय कार्रवाई एक कार्निवल है जो लोगों की संस्कृति का सबसे महत्वपूर्ण लिंक का प्रतिनिधित्व करती है: सड़क कार्निवल के दौरान भीड़ का सीधा खेल, पारंपरिक भूमिकाओं में अपने प्रतिभागियों के पुनर्जन्म। प्रारंभ में, कार्निवल के दृश्यों में संस्कारों का अर्थ था, फिर विशुद्ध रूप से नाटकीय, गेमिंग चरित्र का अधिग्रहण किया। कार्निवल अक्षर आमतौर पर लोगों की रचनात्मक कल्पना द्वारा बनाए गए प्रकारों को चमकते हैं, और भूखंड जीवन की एक या किसी अन्य घटना के प्रति लोकप्रिय दृष्टिकोण हैं। एक आधुनिक नाटक विशेष रूप से शैली की किस्मों में समृद्ध है, जिन्होंने नाटकीय प्रजातियों (ट्राजीफार, ट्रैगिकॉमेडी) का विरोध करने के विलय की प्रवृत्ति को पाया। नाटक और महाकाव्य (विभिन्न इतिहास, दृश्य, आदि), नाटक और गीत। आधुनिक नाटककार अपने नाटकों की व्यक्तिगत शैली विशिष्टता के लिए प्रयास करते हैं, इसलिए आधुनिक नाटकीयता के शैलियों की विविधता पर एक आम नज़र रखना संभव नहीं है। यह उल्लेखनीय है कि पारंपरिक, नाटकीय नाटक के साथ, नए उद्योगों के थोक हैं: सिनेमा, टेलीविजन, रेडियो संसाधन।

शब्द की संकीर्ण भावना में नाटक एक गंभीर संघर्ष के साथ एक नाटक है, हालांकि, दुखद के विपरीत, इतना ऊंचा नहीं है, अधिक उतरा, सामान्य और वैसे भी। नाटक दुखद और हास्य सिद्धांत को जोड़ती है, इसलिए इसे अक्सर मध्य शैली कहा जाता है। शे इस

xVIII शताब्दी में निकला। एक शैली के रूप में शैक्षिक नाटक (डिड्रो, गुलाल, कम) में, क्लासिक त्रासदी और कॉमेडी की एक तरफा साइडनेस को दूर करने का प्रयास कर रहा है। XIX शताब्दी के यथार्थवाद के समृद्ध युग में नाटक का विशेष बहती हुई थी।

रूसी साहित्य में, नाटक शैली में उत्कृष्ट कार्य ए एस पुष्किन ("मत्स्यस्त्री"), एम। यू। लर्मोंटोव ("अजीब आदमी", "मुखौटे"), ए एन ओस्ट्रोव्स्की ("आंधी", "गिफ्ट के बिना शराब") से संबंधित हैं। एनवी गोगोल ("खिलाड़ियों"), एवी सुखोवो-कोबिलिन ("क्रिश्चिन-स्कोगो की शादी", "केस", "टॉल्सिन की मौत"), एलएन टॉल्स्टॉय ("लिविंग कॉर्प"), एम। गोर्की ("प्रोमेनबान", " नीचे "," दुश्मन "), बीए Lavrenyev (" रिफ्ट "), एई Korechu-ku (" प्लेटो गेट्स "," फ्रंट "), के। एम Simonov (" रूसी लोग "), एक Arbuzov (तान्या, "ज़ारे में शहर"), वीएस रोसोव ("शाश्वत लाइव", "ग्लहाहर घोंसला"), एमएफ शत्रोव ("बोल्शेविक", "छठी जुलाई", "तो हम हार!"), एआई गेलमैन ("एक बैठक का प्रोटोकॉल" , "अकेले सभी के साथ") और अन्य।

पुरानी रूसी साहित्य

"पुराने रूसी साहित्य" की अवधारणा में XI-XVII शताब्दी के साहित्यिक कार्य शामिल हैं। इस अवधि के साहित्यिक स्मारकों में न केवल वास्तविक साहित्यिक कार्य शामिल हैं, बल्कि ऐतिहासिक (इतिहास और क्रॉनिकल परीक्षण) के भी काम करते हैं, यात्रा के विवरण (उन्हें हाइव्स कहा जाता था), शिक्षाएं, जीवन (चर्च द्वारा पाए गए लोगों के जीवन के बारे में कहानियां) सनी संतों के लिए), संदेश, भाषण शैली की संरचना, एक व्यावसायिक प्रकृति के कुछ ग्रंथ। इन सभी स्मारकों में कलात्मक रचनात्मकता के तत्व हैं, आधुनिक जीवन का भावनात्मक प्रतिबिंब।

प्राचीन रूसी साहित्यिक कार्यों के भारी बहुमत ने अपने रचनाकारों को नहीं बचाया। पुराने रूसी साहित्य, एक नियम, अज्ञात, और इस संबंध में यह मौखिक लोक रचनात्मकता के समान है। प्राचीन रूस हस्तलिखित: कार्यों को ग्रंथों के पत्राचार से वितरित किया गया था। सदियों के दौरान कामों के पांडुलिपि अस्तित्व के दौरान, ग्रंथों ने न केवल कॉपी किया, लेकिन अक्सर साहित्यिक स्वाद, सामाजिक-राजनीतिक स्थिति, व्यक्तिगत के कारण परिवर्तन के कारण पुनर्नवीनीकरण किया गया था

पत्राचारों की प्राथमिकताएं और साहित्यिक क्षमताओं। यह हस्तलिखित सूचियों और एक ही स्मारक के लिए विकल्पों में विभिन्न संस्करणों के अस्तित्व को बताता है। तुलनात्मक पाठ विश्लेषण (देखें) पाठविज्ञान) संपादक और विकल्प काम के साहित्यिक इतिहास को पुनर्स्थापित करना और यह तय करना संभव है कि मूल, लेखक के करीब कौन सा टेक्स्ट है, क्योंकि वह समय में बदल गया है। केवल दुर्लभ मामलों में हमारे पास स्मारकों की कॉपीराइट सूचियां हैं, और अक्सर बाद की सूचियों में हमसे जल्द ही सूचियों की तुलना में लेखक के निकटतम ग्रंथों तक पहुंचते हैं। इसलिए, प्राचीन रूसी साहित्य का अध्ययन अध्ययन कार्य की सभी सूचियों के व्यापक अध्ययन पर आधारित है। प्राचीन रूसी पांडुलिपियों के संग्रह संग्रहालयों, संग्रहालयों में यूएसएसआर के विभिन्न शहरों के बड़े पुस्तकालयों में उपलब्ध हैं। कई कार्यों को बड़ी संख्या में सूचियों में संरक्षित किया गया है, बहुत सीमित है। एकमात्र सूची द्वारा प्रस्तुत किए गए कार्य हैं: "माउंट-ज़्लोफेटिया की कहानी" व्लादिमीर मोनोमख, "माउंट-ज़्लोफेटिया की कहानी", इत्यादि। एकमात्र सूची में और "इगोर के रेजिमेंट के बारे में शब्द" पर पहुंच गया, लेकिन उन्होंने मास्को को नेपोलियन के आक्रमण के दौरान मृत्यु हो गई 1812 जी में

प्राचीन रूसी साहित्य की एक विशेषता विशेषता कुछ स्थितियों, विशेषताओं, तुलना, उपांशियों, रूपकों के विभिन्न समय के विभिन्न लेखों में दोहराव क्षमता है। प्राचीन रूस के साहित्य के लिए "शिष्टाचार" द्वारा विशेषता है: हीरो इन परिस्थितियों में कार्य करने के लिए उस समय की अवधारणाओं के अनुसार उसके बाद आता है और व्यवहार करता है; विशिष्ट घटनाओं (उदाहरण के लिए, युद्ध) को निरंतर छवियों और रूपों के उपयोग के साथ चित्रित किया गया है, सबकुछ एक निश्चित औपचारिकता है। पुरानी रूसी साहित्य गंभीर, मैग्नीकिटी, पारंपरिक। लेकिन इसके अस्तित्व के सात सौ वर्षों के लिए, उसने विकास का एक कठिन मार्ग पारित किया है, और इसकी एकता के भीतर हम विषयों और रूपों की विविधता, पुराने और नए शैलियों के निर्माण में परिवर्तन, साहित्य के विकास के करीबी रिश्ते को देखते हैं देश की ऐतिहासिक स्थलों के साथ। हर समय लाइव वैधता, लेखकों के रचनात्मक व्यक्तित्व और साहित्यिक कैनन की आवश्यकताओं के बीच एक तरह का संघर्ष था।

रूसी साहित्य का उद्भव एक्स के अंत को संदर्भित करता है "जब, रूस में ईसाई धर्म को एक राज्य धर्म के रूप में गोद लेने के साथ, चर्च स्लावोनिक भाषा में आधिकारिक और ऐतिहासिक कथा ग्रंथ प्रकट होना चाहिए। प्राचीन रूस

बुल्गारिया के माध्यम से, जहां से लाभ इन ग्रंथों पर गए थे, तुरंत दक्षिणी स्लाव के अत्यधिक विकसित बीजान्टिन साहित्य और साहित्य में शामिल हो गए। विकासशील कीव सामंती राज्य के हितों ने अपने स्वयं के मूल कार्यों और नए शैलियों के निर्माण की मांग की। साहित्य को देशभक्ति की भावना लाने के लिए डिजाइन किया गया था, प्राचीन रूसी लोगों की ऐतिहासिक और राजनीतिक एकता और रियासत के भेदों का पर्दाफाश करने के लिए पुराने रूसी राजकों की जीनस की एकता को मंजूरी देने के लिए।

साहित्य Xi के कार्य और थीम - प्रारंभिक XIII शताब्दी। (विश्व इतिहास के साथ अपने संबंध में रूसी इतिहास के प्रश्न, रूस का इतिहास, बाहरी दुश्मनों के खिलाफ लड़ाई - पेचेंग्स और पोलोवेटी, कीव सिंहासन के लिए राजकुमार का संघर्ष) इस समय की शैली की समग्र प्रकृति को निर्धारित करता है स्मारक ऐतिहासिकता की अकादमिक डीएस likhachey शैली। रूसी साहित्य की शुरुआत के साथ, रूसी इतिहास का उदय जुड़ा हुआ है। बाद के रूसी इतिहास के हिस्से के रूप में, "बागोन वर्ष की कहानी" हमारे पास पहुंची - क्रॉनिकल, प्राचीन रूसी इतिहासकार द्वारा संकलित और मोंक नेस्टर के प्रचारक, लगभग 1113. "बागोन वर्षों की कहानी" के दिल में, जो विश्व इतिहास के बारे में एक कहानी, और रूस में साल की घटनाओं, और पौराणिक किंवदंतियों, और रियासत के अलग होने के बारे में वर्णित, और व्यक्तिगत राजकुमारों की प्रशंसित विशेषताओं, और उनके फिलीपींस की निंदा करते हुए, और वृत्तचित्र सामग्री की प्रतियां, यहां तक \u200b\u200bकि पहले क्रॉनिकल फसलों की निंदा करते हैं। , हमें नहीं पहुंचा। प्राचीन रूसी पाठ की सूचियों का अध्ययन पुराने रूसी कार्यों के साहित्यिक इतिहास के अविश्वसनीय नामों को पुनर्स्थापित करना संभव बनाता है। ज़ी सेंचुरी पहले रूसी डेटिंग कर रहे हैं

"प्रेरितों। इवान स्लावस्केल द्वारा मुद्रित पहली रूसी फेडोरोव पुस्तक

जीवन (प्रिंसेस बोरिस और ग्लेब, कीव-पेचेर्स्क मठ फीडोसिया के हेग्यूमेन)। इन्हें साहित्यिक पूर्णता, आधुनिकता की तत्काल समस्याओं पर ध्यान, कई एपिसोड की जीवन शक्ति पर ध्यान दिया जाता है। राजनेता के विचार, देशभक्ति, पत्रकारिता, और उच्च साहित्यिक कौशल की परिपक्वता "आईएलए रियोन (शी शताब्दी का 1 आधा), सिरिल के शब्दों और शिक्षाओं के बारे में" शब्द और अनुग्रह "के शानदार वाक्प्रवाही के स्मारकों द्वारा विशेषता है Torovsky (आईओ -1182)। देश की नियति की देखभाल, महान कीव राजकुमार व्लादिमीर मोनोमख (1053- 1125) (1053- 1125) की "शिक्षण" गहरी मानवता के साथ umbued है।

80 के दशक में। बारहवीं सदी हमारे लिए अज्ञात लेखक प्राचीन रूसी साहित्य का सबसे शानदार काम बनाता है - इगो-रोयर के शेल्फ के बारे में शब्द। " विशिष्ट विषय "शब्द" के लिए समर्पित है - 1185 में एक असफल अभियान नोवगोरोड-सेवरस्की प्रिंस इगोर Svyatoslavich के पोलोवेट्स स्टेपपे में। लेकिन लेखक पूरी रूसी भूमि के भाग्य के बारे में चिंतित है, वह दूरदराज के अतीत और आधुनिकता की घटनाओं को याद करता है। और उनके काम का सच्चा नायक इगोर नहीं है, न कि ग्रैंड प्रिंस कीव Svyatoslav vsevolodovich, जो "शब्द" और रूसी लोगों, रूसी पृथ्वी में बहुत ध्यान दिया जाता है। कई विशेषताएं "शब्द" अपने समय की साहित्यिक परंपराओं से जुड़ी हुई है, लेकिन, एक उत्पाद सरल है, यह उनमें से कई सुविधाओं से प्रतिष्ठित है: शिष्टाचार तकनीकों की प्रसंस्करण की मौलिकता, भाषा की संपत्ति लयबद्ध पाठ निर्माण का परिष्करण, इसके बहुत सार की राष्ट्रीयता और मौखिक तकनीक लोक रचनात्मकता, विशेष गीतकार, उच्च नागरिक पथों की रचनात्मक पुनर्विचार। के। मार्क्स के अनुसार, मुख्य विचार

युवा साहित्यिक आलोचक के विश्वकोष शब्दकोश

"शब्द ..." का सार - आक्रमण से ठीक पहले एकता के लिए रूसी राजकुमारों का आह्वान ... मंगोलियाई हिस्सों (मार्क्स के।, एंजल्स एफ। ओ टी 2 9. पी। 16)।

ऑर्डा आईईजीए की अवधि के साहित्य का मुख्य विषय (XIII शताब्दी के 1243 एक्सवी शताब्दी का अंत है।) राष्ट्रीय देशभक्ति। स्मारक-ऐतिहासिक शैली एक अभिव्यक्तिपूर्ण छाया प्राप्त करती है: इस समय बनाए गए कार्यों को अपने आप पर दुखद छाप लेते हैं, गीतकार जोखिम में भिन्न होते हैं। साहित्य में बहुत महत्व का एक मजबूत रियासत शक्ति का विचार प्राप्त करता है। इतिहास में, और कुछ poses ("रियाज़ान बैटिम के खंडहर की कहानी") में, प्रत्यक्षदर्शी द्वारा लिखित और मौखिक किंवदंतियों के आरोही, दुश्मन आक्रमण की भयावहता और दासों के साथ अप्रासंगिक वीर संघर्ष के बारे में बात करता है । एक आदर्श राजकुमार की छवि - एक योद्धा और एक राजनेता, रूसी भूमि के डिफेंडर - सबसे उज्ज्वल "अलेक्जेंडर नेवस्की के जीवन की कहानी" (70 के दशक। XIII शताब्दी) में सबसे चमकदार। रूसी भूमि की महानता की पोएटिक तस्वीर, प्रसव में रूसी, रूसी राजकुमारों की पूर्व शक्ति "रूसी पृथ्वी की मौत के बारे में शब्द" में दिखाई देती है - पूरे काम से हॉर्डे की दुखद घटनाओं को समर्पित है IEGA (XIII शताब्दी का 1 आधा)।

साहित्य XIV शताब्दी - 50s। एक्सवी शताब्दी मास्को के आस-पास पूर्वोत्तर रूस, रूसी राष्ट्रीयता का गठन और रूसी केंद्रीकृत राज्य के क्रमिक गठन के समय की घटनाओं और विचारधाराओं को प्रतिबिंबित करता है। इस अवधि के दौरान, एक अलग व्यक्ति के मनोविज्ञान में रुचि प्राचीन रूसी साहित्य में अपनी आध्यात्मिक दुनिया (हालांकि, धार्मिक चेतना की सीमाओं के भीतर) में प्रकट होने लगती है, जो व्यक्तिपरक सिद्धांत में वृद्धि की ओर ले जाती है। मौखिक परिष्कार, सजावटी गद्य (तथाकथित "शब्दों की बुनाई") द्वारा विशेषता एक अभिव्यक्तिपूर्ण भावनात्मक शैली है। यह सब मानव भावनाओं को चित्रित करने की इच्छा को दर्शाता है। XV के दूसरे भाग में - XVI शताब्दी की शुरुआत में। एक कहानी है, जिसकी साजिश काउंटरक्लेम की मौखिक कहानियों ("पीटर की कहानी, त्सरेविच ऑर्डिन्स्की", "ड्रेकुला की कहानी", "मर्चेंट बेसर्ज और उनके बेटे बोरुजोमॉट" की कहानी ") की मौखिक कहानियों में वापस जाती है। एक काल्पनिक प्रकृति के अनुवादक स्मारकों की संख्या में उल्लेखनीय वृद्धि हुई है, राजनीतिक पौराणिक कार्यों की शैली व्यापक है ("व्लादिमीर के राजकुमारों की कहानी")।

XVI शताब्दी के बीच में। प्राचीन रूसी लेखक और प्रचारक यर्मोलई-एराज़म बनाता है

"अलेक्जेंडर बोइड के जीवन के बारे में कहानी। लघु अर्थात व्यक्ति-नेवस्की। " बर्फ कोड। में xvi।

"पीटर और फेवरोनिया की कहानी" साहित्य प्राचीन रूस के सबसे अद्भुत कामों में से एक है। कहानी अभिव्यक्तिपूर्ण भावनात्मक शैली की परंपराओं में लिखी गई है, यह पौराणिक कथाओं पर बनाया गया है कि किसान लड़की अपने दिमाग के लिए धन्यवाद राजकुमारी बन गई। लेखक ने व्यापक रूप से शानदार तकनीकों का उपयोग किया, साथ ही सामाजिक उद्देश्यों को पूरी तरह से ध्वनि दिया जाता है। "पीटर और फेवरोनिया की कहानी" काफी हद तक अपने समय और पिछली अवधि की साहित्यिक परंपराओं से संबंधित है, लेकिन साथ ही आधुनिक साहित्य से पहले कलात्मक पूर्णता, उज्ज्वल व्यक्तित्व से अलग है।

XVI शताब्दी में साहित्य की आधिकारिक प्रकृति बढ़ जाती है, इसकी विशिष्ट विशेषता पफ और गंभीरता बन जाती है। एक सामान्य प्रकृति के कार्यों द्वारा व्यापक वितरण प्राप्त किया जाता है, जिसका उद्देश्य आध्यात्मिक, राजनीतिक, कानूनी और दैनिक जीवन को नियंत्रित करना है। "Chettyi की महान खान" बनाई गई हैं - प्रत्येक महीने के लिए हर रोज पढ़ने के लिए उद्देश्य ग्रंथों का एक 12-वॉल्यूम टेक्स्ट। साथ ही, "डोमोस्ट्रॉय" लिखा गया था, जो परिवार में मानव व्यवहार के नियमों को निर्धारित करता है, अर्थव्यवस्था के प्रबंधन की विस्तृत सलाह, के बीच संबंधों के नियम

पुरानी रूसी साहित्य

पीटर और फेवरोनिया मुरोमस्की के बारे में प्रश्न। " फेवोनिया

कपड़ा। एक्सवीआई-मालिश एक्सवी 11 वी के अंतिम आइकन का विवरण

लोग। साहित्यिक कार्यों में, लेखक की व्यक्तिगत शैली अधिक ध्यान देने योग्य है, जो इवान ग्रोजनी के संदेशों में विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से प्रभावित हुई थी। ऐतिहासिक कथाओं में, कल्पना तेजी से घुसपैठ कर रही है, जो अधिक भूखंड सगाई की कथा को सब्सिडी देती है। यह अंतर्निहित है "ग्रैंड डुजा मॉस्को के बारे में कहानियां" आंद्रेई कुर्ब्स्की, "कज़ान इतिहास" में परिलक्षित थी - कज़ान साम्राज्य के इतिहास और कज़ान इवान ग्रोजनी के संघर्ष के बारे में एक व्यापक साजिश-ऐतिहासिक वर्णन।

XVII शताब्दी में नए समय के साहित्य में मध्ययुगीन साहित्य को बदलने की प्रक्रिया शुरू होती है। नए शुद्ध साहित्यिक शैलियों उत्पन्न होते हैं, साहित्य के लोकतांत्रिककरण की प्रक्रिया चल रही है, इसके विषय काफी विस्तार कर रहे हैं। परेशान समय की घटनाएं और XVI के अंत के किसान युद्ध - प्रारंभिक XVII शताब्दी। कहानी पर एक नज़र डालें और उसके व्यक्ति में भूमिका, जिससे चर्च प्रभाव से साहित्य की मुक्ति की ओर ले जाती है। परेशानियों के युग के लेखकों (अब्राए-एमआई palitsyn, im katiew-rostovsky, इवान Timofeev, आदि) इवान के कृत्यों को समझाने की कोशिश कर रहे हैं भयानक, बोरिस गोदुनोवा, falsiedmanry, vasily shuisky न केवल अभिव्यक्ति के द्वारा दिव्य इच्छा, लेकिन यह भी

इन अधिनियमों की सादगी स्वयं, उनकी व्यक्तिगत विशेषताओं से। साहित्य बाहरी परिस्थितियों के प्रभाव में मानव प्रकृति के गठन, परिवर्तन और विकास के बारे में एक विचार उठता है। साहित्यिक कार्य व्यक्तियों की एक विस्तृत श्रृंखला को संलग्न करना शुरू कर देता है। पोसाडा का तथाकथित साहित्य पैदा हुआ है, जो बनाई गई है और लोकतांत्रिक माहौल में है। कौन; "एक डेमोक्रेटिक व्यंग्य की शैली, जिसमें राज्य और चर्च के आदेशों का उपहास किया जाता है: कानूनी कार्यवाही (" शियाकिन कोर्ट के बारे में कहानी "), चर्च सेवा (" कैबैक्टर की सेवा "), पवित्रशास्त्र (" किसान पुत्र की कहानी "), OVIDAGOLOGIOL स्टेशनरी अभ्यास (^ ^ yershchovich के बारे में, "Ka-Lyazinskaya पूल")। जीवन की प्रकृति, जो तेजी से वास्तविक जीवन-लेखकों बन रहे हैं। XVII शताब्दी में इस शैली का सबसे अद्भुत उत्पाद। यह 1672-1673 में उनके द्वारा लिखित अववाकम प्रोटोपोपोपा (1620-1682) का आत्मकथात्मक "जीवन" है। यह न केवल लेखक के कठोर और साहसी मार्ग के बारे में अपनी जीवंत और उज्ज्वल कहानी से उल्लेखनीय रूप से है, बल्कि अपने समय के सामाजिक और वैचारिक संघर्ष की एक उज्ज्वल और भावुक छवि के रूप में, गहरी मनोवैज्ञानिक, एक प्रचार पथ, जो स्वीकारोक्ति द्वारा पूर्ण प्रकाशन का संयोजन करता है। और यह सब जीवित, रसदार, फिर उच्च किताबें, फिर उज्ज्वल बातचीत गृह लिखा गया है।

जीवन के साथ साहित्य का संक्षिप्तीकरण, प्रेम साज़िश की कथा में उपस्थिति, नायक के व्यवहार की मनोवैज्ञानिक प्रेरणाएं XVII में अंतर्निहित हैं। ("माउंट-ज़्लोफेटिया की कहानी", "सावन ब्रेस्ट-टीना की कहानी", "फ्रोल स्कोबेव की कहानी", आदि)। एक नए दुश्मन प्रकृति के अनुवाद संग्रह, ब्रीफ के साथ पूछा, लेकिन साथ ही एक ही समय में मनोरंजक कहानियां, नाइटली उपन्यासों के अनुवाद ("टेले-कोरोल-वाइस", "एट्रेंटलैंड लाजरविस की कहानी", आदि)। रूसी मिट्टी में उत्तरार्द्ध ने मूल की प्रकृति का अधिग्रहण किया, "उनके" स्मारक और समय के साथ लॉबुलर लोक साहित्य में प्रवेश किया। XVII शताब्दी में कविता विकास कर रही है (शिमोन पोलॉथस्की, सिल्वेस्टर मेदवेदेव, कैरियन ईस्टोमिन और अन्य)। XVII शताब्दी में महान पुराने रूसी साहित्य का इतिहास इस घटना के रूप में पूरा हो गया था कि समान सिद्धांत स्वाभाविक थे, सच्चाई, कुछ बदलाव। पुराने रूसी साहित्य, इसके सभी विकास ने नए समय के रूसी साहित्य तैयार किए।

शैली

शैली को ऐतिहासिक रूप से तह और विकासशील प्रकार की कलाकृति कहा जाता है।

इंसान, संस्कृति की आध्यात्मिक और रचनात्मक गतिविधि, हमेशा सतत शैली के रूपों के लिए लेखन। जो कुछ भी हम लिखते हैं वह एक डायरी, एक पत्र, स्कूल निबंध, एक रिपोर्ट, दीवार समाचार पत्र में एक नोट है - ये सभी अपने कानूनों और आवश्यकताओं के साथ कुछ शैलियों हैं। शैली के बाहर कोई भी पाठ लिखें बस असंभव है। मान लीजिए कि आप पेपर की एक खाली शीट लेते हैं और कई वाक्यांशों को लागू करते हैं जो आपके इंप्रेशन या ध्यान को ठीक करते हैं। उनके सामने कोई भी विशेष साहित्यिक कार्य किसी भी विशेष साहित्यिक कार्यों के बारे में नहीं चुना गया था, लेकिन आपके विच्छेदरी रिकॉर्ड के अलावा आपके पास एक निश्चित शैली के लिए कुछ प्रासंगिक है - अभियोजन खंड (यह व्यापक रूप से जर्मन रोमांटिकों से दर्शाया गया था, और हमारे समय में यह है सोवियत लेखक यू की पुस्तक में पाया। के ओलेशी<Ни дня без строчки») . Отсюда, конечно, вовсе не следует, что ваша фрагментарная запись - литера­турное произведение. У фрагмента как худо­жественного жанра свобода и глубина суж­дения должны сочетаться с виртуозной отто­ченностью выражения. Дело в другом - в цепкости и властности жанровых тради­ций: они дают возможность каждому, кто берется за перо, выбрать подходящий угол зрения, и в то же время они предъявляют к каждому автору строгий счет, напоминая ему о высоких образцах, о примере предше­ственников.

फ्रांसीसी से अनुवादित शब्द "शैली" का अर्थ है "रॉड", एन के पूर्व में शैलियों कहा जाता है ईपीओएस, गीत तथा नाटक जिसे आज जेनेरिक की श्रेणियों पर विचार करने के लिए माना जाता है (देखें) जन्म और साहित्य के प्रकार)। "शैली" की अवधारणा "उपस्थिति" की समान अवधारणा बन गई (देखें) जन्म और साहित्य के प्रकार)। कुछ साहित्यिक अवधि में, लेखकों को बढ़ते महत्व की शैली की समस्याएं और जेनर सिद्धांत अभ्यास के साथ हाथ में जाते हैं: इसलिए उदाहरण के लिए, एक युग में था क्लासिसिज़म साहित्यिक प्रजातियों के अपने सख्त पदानुक्रम और उनमें से प्रत्येक के लिए रचनात्मक निर्देशों की प्रणाली के साथ। अन्य समय के लिए

शैलियों के बारे में सोचते हैं और कम कहते हैं, हालांकि उनका विकास रोक नहीं है एन धीमा नहीं होता है।

शैली के अस्तित्व के लिए दो सबसे महत्वपूर्ण स्थितियां लंबी, टिकाऊ साहित्यिक स्मृति और निरंतर ऐतिहासिक विकास हैं। यह ए एस पुष्किन द्वारा "तांबा राइडर" के बीच बाहरी समानता प्रतीत होता है, "नाइटिंगेल गार्डन" ए। ए। ब्लोक और "वसीली टेरेकिन" ए टी। Tvardovsky, लेकिन विधि में, निर्माण की विधि में इन कार्यों के बीच एक कनेक्शन है प्रतिबिंब और वास्तविकता की अपवर्तकता, क्योंकि वे एक शैली के हैं ~ कविता। जेनर रोल अप्रत्याशित हैं, बाध्यकारी धागे तुरंत ध्यान देने योग्य नहीं हैं, लेकिन फिर भी टिकाऊ हैं। इसलिए, उपन्यास एनजी चेर्नशेव्स्की "क्या करना है?", भविष्य में सही समाज (कार्यशालाओं का विवरण, पावलोवाना के विश्वास का चौथा सपना) डिजाइन, ऐतिहासिक रूप से पुनर्जागरण के यूटोपियन उपन्यास की परंपरा ("यूटोपिया" टी मोरा , "सूर्य का शहर" टी। कैम्पानेला और डॉ।)। और उपन्यास के व्यंग्यात्मक प्रमुखों ने पुनर्जागरण के पैमाइशलेट जैसा दिखता हूं: कोई आश्चर्य नहीं कि चेरनिशेवस्की के प्रमुखों ने इरास्मस रॉटरडैम की "प्रशंसा मूर्खता" के साथ समानता से "आ रहा शब्द मैरी अलेकसेवना" कहा। शैली आयुध डिपोयह XIX शताब्दी की शुरुआत में रूसी कविता द्वारा निश्चित रूप से छोड़ दिया जाएगा, वी वी। मायाकोव्स्की में पुनर्जन्म, जिनकी कविताओं में से एक कहा जाता है - "ओडीई क्रांति"। और यहां बिंदु लेखकों के व्यक्तिपरक इरादों में इतना नहीं है, जैसा कि मौजूदा "शैली की स्मृति" (सोवियत साहित्यिक आलोचना एम। बख्तिन की अभिव्यक्ति)। शैलियों मर नहीं जाते हैं, कभी भी पिछले अपरिवर्तनीय रूप से नहीं जाते हैं, वे केवल पीछे हट सकते हैं, एक अतिरिक्त तरीके से जा सकते हैं, और उनके लिए लौटने की संभावना हमेशा खुली होती है - यदि इस समय की आवश्यकता होगी, तो तर्क को साहित्यिक विकास के तर्क की आवश्यकता होगी ।

हर शैली एक जीवित, विकासशील जीव है, लगातार विकसित प्रणाली (यू द्वारा इंगित यू। एन टाइनीन अपने कार्यों में) है। सभी साहित्यिक शैलियों एक साथ एक समग्र प्रणाली बनाते हैं जो वास्तविकता के रचनात्मक पुन: निर्माण में कलात्मक शब्द की संभावनाओं की संपत्ति का प्रदर्शन करता है। इस प्रणाली में, प्रत्येक लिंक अनिवार्य है। इसलिए, दूसरों पर कुछ शैलियों को बढ़ाना असंभव है, और विश्व साहित्य ने धीरे-धीरे शैलियों के पदानुक्रमों से इनकार कर दिया, उन्हें "उच्च" और "कम" में विभाजित करने से। वोल्टायर के हाय-टस्टी एफ़ोरिज़्म "सभी प्रकार की कविता अच्छी होती है, उबाऊ को छोड़कर, स्पष्ट रूप से, हमेशा के लिए सच रहेगी

संस्कृति।

शैलियों रचनात्मक अनुभव के एक प्रकार के विनिमय में भाग लेते हैं। यह साहित्य और स्वाभाविक रूप से, और फलदायी के लिए है। कई काम विभिन्न शैलियों की विशेषताओं को जोड़ते हैं, साहित्यिक प्रजातियों के बीच की सीमाएं कभी-कभी चलती हैं, खुली होती हैं, लेकिन उनमें से प्रत्येक का केंद्र किसी भी समय पता चला जा सकता है।

सभी साहित्य के नवीनीकरण की अवधि के दौरान शैलियों के बीच बातचीत की प्रक्रिया को पुनर्जीवित किया जाता है। तो उदाहरण के लिए, रूसी के गठन और हेयडे के समय था यथार्थवाद XIX "जब पुशकिन एक असामान्य, प्रयोगात्मक शैली का एक काम बनाता है - छंदों में एक उपन्यास, जब कहानी और कहानी के बीच कोई कठोर सीमाएं नहीं होती हैं," स्टू और रोमन। एलएन टॉल्स्टॉय ने लिखा: "से शुरू "मृत शावर» गोगोल और "डेड हाउस" एफ एम। डोस्टोवेस्की, नए में

रूसी साहित्य की अवधि में एक कलात्मक प्रोसिक काम नहीं है, जो मध्यस्थता से थोड़ा उभर रहा है, जो उपन्यास, कविताओं या कहानी के रूप में पूरी तरह से फिट होगा। " इस कारण से, "युद्ध और दुनिया" के लेखक ने अपने काम को किसी भी पारंपरिक शैली में श्रेय देने से इंकार कर दिया: "यह एक उपन्यास नहीं है, एक भी कम कविता, एक कम ऐतिहासिक क्रॉनिकल भी है।"

लेकिन फिर भी, "युद्ध और दुनिया" शैली प्रणाली के बाहर नहीं रहे, एल ने बाद में बात की कि वह "इलियड की तरह" थी, जो महाकाव्य की प्राचीन परंपरा के लिए अपने काम की भागीदारी महसूस करती थी। समय के साथ, वैज्ञानिक इस काम की दो-तरफा प्रकृति के बारे में निष्कर्ष पर आए और इसे एक उपन्यास-महाकाव्य के रूप में निर्धारित किया: यह संभव हो गया और क्योंकि "गैर-मानक" "युद्ध एन मीर" ने एक नई शुरुआत की

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