रूसी लेखकों की छोटी कहानियाँ पढ़ें। बच्चों के लिए लघु कथाएँ

शास्त्रीय कहानियाँ - प्रेम, रोमांस और गीत के बारे में क्लासिक गद्य, शैली के मान्यता प्राप्त स्वामी की कहानियों में हास्य और उदासी।

मैं अद्भुत भाग्यशाली हूँ! अगर मेरे छल्ले नहीं बिकते, तो मैं जानबूझकर उनमें से एक को पानी में फेंक देता, और अगर हमारे पास अभी भी मछली होती, और अगर यह मछली हमें दी जाती, तो मैं निश्चित रूप से इसमें एक परित्यक्त अंगूठी ढूंढता। एक शब्द में - पॉलीक्रास की खुशी। असाधारण भाग्य का सबसे अच्छा उदाहरण के रूप में, मैं आपको एक खोज के साथ अपनी कहानी बताऊंगा। मुझे आपको बताना होगा कि हम बहुत पहले खोज के लिए तैयार थे। इसलिए नहीं कि उन्होंने खुद को अपराधियों के रूप में महसूस किया या पहचाना, बल्कि इसलिए कि हमारे सभी दोस्त पहले से ही खोजे गए थे, और जो हम दूसरों से भी बदतर हैं।

उन्होंने लंबे समय तक इंतजार किया - यहां तक \u200b\u200bकि थके हुए भी। तथ्य यह है कि वे आमतौर पर रात में, लगभग तीन बजे खोजते हैं, और हम घड़ी सेट करते हैं - मेरे पति एक रात, दूसरी चाची, और तीसरी - मुझे नहीं सोते थे। और फिर यह अप्रिय है अगर हर कोई बिस्तर पर है, तो प्रिय मेहमानों से मिलने और बातचीत करने के लिए कोई नहीं है, जबकि हर कोई तैयार है।

मैं

मोल्टन चेज़ एक आकर्षक पुरानी संपत्ति है जिसमें क्लेटन परिवार एक सौ से अधिक वर्षों तक रहा है। इसके वर्तमान मालिक, हैरी क्लेटन, अमीर हैं, और चूंकि वह केवल पांचवें वर्ष के लिए शादी का आनंद ले रहे हैं और अभी तक क्रिसमस के लिए कॉलेज और स्कूल से बिल नहीं मिला है, वह चाहते हैं कि घर लगातार मेहमानों से भरा हो। वह उनमें से प्रत्येक को सौहार्दपूर्ण और ईमानदार सौहार्द के साथ लेता है।

दिसंबर, क्रिसमस की पूर्व संध्या। परिवार और मेहमान डाइनिंग टेबल पर एकत्र हुए।

- बेला! क्या आप लंच के बाद घुड़सवारी करना पसंद करेंगे? हैरी ने अपनी पत्नी को उसके सामने बैठने को कहा।

बेला क्लेटन, उनके गाल पर डिम्पल के साथ एक छोटी महिला और उनके पति के लिए एक सरल-दिल मैच - उनके चेहरे पर एक अभिव्यक्ति, तुरंत जवाब दिया:

"नहीं, हैरी!" आज नहीं, प्रिय। आप जानते हैं कि शाम सात बजे तक किसी भी समय डिमर्स आ सकते हैं, और मैं उनसे मिले बिना घर नहीं छोड़ना चाहूंगा।

"क्या यह पता लगाना संभव है, श्रीमती क्लेटन, जो वास्तव में ये डीमर्स हैं, जिनका आगमन अब हमें आपके मधुर समाज से वंचित कर रहा है?" अपने पति के एक दोस्त कैप्टन मॉस से पूछा, जो कई सुंदर पुरुषों की तरह, खुद को भी अनैतिक होने का हकदार मानते थे।

लेकिन आक्रोश कम से कम बेला क्लेटन की प्रकृति की विशेषता थी।

"डीमर्स मेरे रिश्तेदार हैं, कैप्टन मॉस," उसने जवाब दिया, "किसी भी मामले में, ब्लैंच डीमेर एक चचेरे भाई हैं।"

झोपड़ी छोटी थी - दो कमरे और एक रसोई। माँ ने कमरे में खाना बनाया, रसोई घर में खाना बनाया और चूँकि कटिया ग्रंट्स की वस्तु थी, इसलिए घर पर रहने के लिए कटिया के पास कोई रास्ता नहीं था, और वह पूरे दिन एक बेंच पर बैठी रही। कटेन्का की माँ, एक गरीब लेकिन सम्मानजनक विधवा नहीं है, सभी सर्दियों में महिलाओं के कपड़े सिलती हैं और यहाँ तक कि सामने के दरवाजों पर लगे बोर्ड "मैडम परस्कोव, फैशन और ड्रेस" को भी मात देती हैं। गर्मियों में, उसने आराम किया और अपनी बेटी-छात्रा को निष्ठा के पश्चाताप के जरिए बड़ा किया। रसोइया दरिया की कल्पना बहुत पहले की गई थी, लगभग दस साल पहले, और सभी प्रकृति में अभी भी कोई प्राणी नहीं है जो उसे उसकी जगह पर रख सके।

कट्या अपनी रॉकिंग कुर्सी पर बैठती है और "उसके बारे में" सपने देखती है। एक वर्ष में वह सोलह वर्ष की हो जाएगी, तब मेट्रोपॉलिटन की अनुमति के बिना विवाह करना संभव होगा। लेकिन किससे शादी करनी है, यह सवाल है?

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह कहानी इतनी मज़ेदार नहीं है।

एक और समय जीवन से ऐसे ही कुछ मजेदार विषय हैं। किसी तरह की लड़ाई, हाथापाई या संपत्ति में मारपीट होती है।

या, उदाहरण के लिए, जैसा कि इस कहानी में है। एक बुद्धिमान महिला कैसे डूब गई इसकी कहानी। इसलिए बोलने के लिए, इस तथ्य से हँसी को इकट्ठा किया जा सकता है।

हालाँकि, मुझे यह कहना होगा कि इस कहानी में कुछ मज़ेदार स्थितियाँ होंगी। अपने लिए देखें।

बेशक, मैं इस तरह की न जाने कितनी बहादुर कहानी के साथ आधुनिक पाठक को परेशान नहीं करूंगा, लेकिन आप जानते हैं, एक बहुत ही जिम्मेदार समकालीन टेम्को। भौतिकवाद और प्रेम के बारे में।

एक शब्द में, यह एक कहानी है कि कैसे एक बार एक दुर्घटना के माध्यम से यह अंत में स्पष्ट हो गया कि सभी रहस्यवाद, हर आदर्शवादी, अलग-अलग प्यार, और इसी तरह और आगे, बकवास आकार और बकवास हैं।

और यह कि जीवन में केवल एक वास्तविक सामग्री दृष्टिकोण वैध है और कुछ भी नहीं, दुर्भाग्य से, अधिक है।

हो सकता है कि कुछ पिछड़े बुद्धिजीवियों और शिक्षाविदों को यह बहुत दुखद लगेगा, हो सकता है कि वे इसके माध्यम से वापस आ जाएं, लेकिन, रोना, उन्हें अपने पिछले जीवन को देखने दें और फिर देखें कि उन्होंने अपने आप को कितना कुछ रखा है।

तो, पुराने, असभ्य भौतिकवादी, जो अंततः इस कहानी के बाद कई अतिरंजित चीजों को समाप्त करने देते हैं, इसे बहुत ही कहानी कहें। और मुझे फिर से माफी मांगनी चाहिए, अगर हम जितना चाहें उतनी हँसी नहीं लेंगे।

मैं

सुल्तान मोहम्मद द्वितीय विजेता, दो साम्राज्यों, चौदह राज्यों और दो सौ शहरों के विजेता, ने कसम खाई कि वह रोम में सेंट पीटर की वेदी पर अपने घोड़े के जई खिलाएगा। सुल्तान के महान जादूगर, अख़्मत पाशा, स्ट्रेट के पार एक मजबूत सेना के साथ रवाना हुए, ज़मीन और समुद्र से ओट्रान्टो शहर को पार कर लिया और 26 जून को एक शब्द 1480 के अवतार से एक साल पहले हमला किया। विजेताओं को अपने रोष मीटर के संयम का पता नहीं था: उन्होंने सैनिकों के सिर को देखा। मेसेर फ्रांसेस्को लार्गो, हथियारों को ले जाने में सक्षम लोगों में से कई निवासियों को मार डाला गया था, आर्कबिशप, पुजारियों और भिक्षुओं को मंदिरों में सभी प्रकार के अपमान के अधीन किया गया था, और महान महिलाओं और लड़कियों को हिंसा से सम्मान से वंचित किया गया था।

फ्रांसेस्को लार्गो की बेटी, सुंदर जूलिया, महान जादूगर को अपने हरम में ले जाना चाहती थी। लेकिन अभिमानी नियति ने अक्रिस्ट्री का उपपत्नी बनने के लिए सहमति नहीं दी। वह तुर्क से मिलीं, अपनी पहली यात्रा में, इस तरह के अपमान के साथ कि वह उसके प्रति भयंकर क्रोध के साथ उग्र थी। बेशक, अहमत पाशा एक कमजोर लड़की के प्रतिरोध को विफल कर सकती थी, लेकिन उसने उससे और अधिक गंभीर रूप से बदला लेना पसंद किया और उसे शहर की भूमिगत जेल में फेंकने का आदेश दिया। केवल कुख्यात हत्यारों और अश्वेत खलनायक जो मौत से भी बदतर सज़ा खोजना चाहते थे, ने इस नियति शासक को जेल में डाल दिया।

जूलिया, मोटे रस्सियों के साथ हाथ और पैर, एक बंद स्ट्रेचर में जेल में लाया गया था, यहां तक \u200b\u200bकि तुर्क भी मदद नहीं कर सकता था, लेकिन उसके जन्म और स्थिति के आधार पर उसे कुछ सम्मान दे सकता था। उसे जेल की गहराई में एक संकीर्ण और गंदी सीढ़ी पर घसीटा गया और एक लोहे की चेन से दीवार तक जंजीर से बांध दिया गया। जूलिया को ल्योन रेशम से बनी एक शानदार पोशाक के साथ छोड़ दिया गया था, लेकिन उस पर लगे सभी गहने फट गए थे: सोने की अंगूठी और कंगन, एक मोती की डम और हीरे की बालियां। किसी ने उसके मोरो ओरिएंटल जूते भी उतार दिए, तो जूलिया नंगे पांव थी।

पांच दिनों में, दुनिया बनाई गई थी।

"और परमेश्वर ने देखा कि यह अच्छा था," बाइबल कहती है।

मैंने देखा कि यह अच्छा था, और मनुष्य बनाया।

क्यों? - पूछता है।

फिर भी बनाया गया।

यहाँ यह जाता है। भगवान देखता है "क्या अच्छा है," और आदमी ने तुरंत देखा कि क्या गलत था। और यह अच्छा नहीं है, और यह गलत है, और वाचाएं और प्रतिबंध क्यों हैं।

और वहाँ - एक सेब के साथ प्रसिद्ध दुखद कहानी। एक आदमी ने एक सेब खाया, और साँप को दोषी ठहराया। उसने कथित तौर पर उकसाया था। रिसेप्शन, जो कई शताब्दियों तक जीवित रहा है और हमारे समय तक बच गया है: यदि किसी व्यक्ति के पास पर्याप्त बकवास है, तो उसके दोस्तों को हमेशा दोषी ठहराया जाता है।

लेकिन यह उस आदमी का भाग्य नहीं है जो अब हमें दिलचस्पी देता है, लेकिन सवाल - यह क्यों बनाया गया था? क्या यह इसलिए है कि ब्रह्मांड, कला के किसी भी काम की तरह, आलोचना की आवश्यकता है?

बेशक, इस ब्रह्मांड में सब कुछ सही नहीं है। बहुत बकवास है। क्यों, उदाहरण के लिए, घास के कुछ घास का मैदान ब्लेड बारह किस्मों और सभी कुछ भी नहीं है। और गाय आकर उसे चौड़ी जीभ में ले जाएगी, और सभी बारह को खा जाएगी।

और एक व्यक्ति को क्यूकम के शूट की आवश्यकता क्यों है, जिसे जल्द से जल्द हटा दिया जाना चाहिए?

  - अच्छा, अच्छा! - वे कहेंगे। "आप हल्के से सोचते हैं।" यह वर्मीफॉर्म अपेंडिक्स इंगित करता है कि एक बार एक व्यक्ति ...

मुझे याद नहीं है कि वह क्या गवाही देता है, लेकिन शायद कुछ पूरी तरह से अप्रभावित चीज़ के बारे में: बंदरों के एक निश्चित जीन या कुछ दक्षिण एशियाई जल कटलफ़िश से संबंधित है। बेहतर नहीं गवाही। Wormlike! कुछ घृणित! लेकिन बनाया गया।

अपनी डेक कुर्सी से, श्रीमती हेमलिन ने यात्रियों को रैंप पर चढ़ते हुए देखा। जहाज रात में सिंगापुर पहुंचा, और लोडिंग भोर से शुरू हुई: पूरे दिन विजेता फटे रहे, लेकिन परिचित होने के कारण, अथक क्रेक ने अब उनके कान नहीं काटे। उसने "यूरोप" में नाश्ता किया और समय गुजरने के क्रम में, एक रिक्शा घुमक्कड़ में आ गया और शहर की सड़कों पर अलग-अलग लोगों के साथ भव्यता से घूमने लगा। सिंगापुर राष्ट्रों की महान भीड़ का एक स्थान है। मलेशियाई, इस भूमि के सच्चे बेटे, कुछ के पार आते हैं, लेकिन स्पष्ट रूप से अदृश्य रूप से आज्ञाकारी, चुस्त और मेहनती चीनी; अंधेरे चमड़ी वाले तमिल बेवजह नंगे पैरों से उंगली कर रहे हैं, जैसे कि वे खुद को यहां अजनबियों और यादृच्छिक लोगों के रूप में महसूस करते हैं, लेकिन अच्छी तरह से तैयार अमीर बंगाली अपने क्वार्टर में बहुत अच्छा महसूस करते हैं और शालीनता से भरे होते हैं; सर्विसिंग और चालाक जापानी कुछ जल्दबाजी और जाहिरा तौर पर अंधेरे मामलों में तल्लीन हैं, और केवल ब्रिटिश, हेलमेट और कैनवास पतलून के साथ सफेदी, अपनी कारों में उड़ान भरने और स्वतंत्र रूप से रिक्शा पर बैठे, दिखने में लापरवाह और पीछे-पीछे हैं। मुस्कुराहट की उदासीनता के साथ, इस झुंड के शासक अपनी शक्ति का बोझ उठाते हैं। शहर और गर्मी से थककर श्रीमती हैमलिन ने हिंद महासागर के माध्यम से अपनी छोटी यात्रा जारी रखने के लिए स्टीमर का इंतजार किया।

जब उसने डॉक्टरों और श्रीमती लिंसेल को डेक पर चढ़ते देखा, तो उसने उन्हें लहराया - उसकी हथेली बड़ी थी, और वह खुद बड़ी थी, ऊँची थी। योकोहामा से, जहां उसकी वर्तमान यात्रा शुरू हुई, उसने निर्दोष जिज्ञासा के साथ देखा कि इस युगल की निकटता कितनी जल्दी बढ़ गई। लिंसेल टोक्यो में ब्रिटिश दूतावास के लिए एक नौसैनिक अधिकारी थे, और जिस उदासीनता के साथ उन्होंने देखा कि डॉक्टर अपनी पत्नी से कैसे सावधान रहते थे, उन्होंने श्रीमती हैमलिन को हैरान कर दिया था। दो नए लोग सीढ़ी पर चढ़ गए, और मज़े करने के लिए, वह आश्चर्य करने लगे कि क्या वे शादीशुदा हैं या एकल हैं। उसके पास, विकर कुर्सियों को खिसकाते हुए, एक पुरुष कंपनी थी - प्लांटर्स, उसने सोचा, उनकी खाकी सूट और चौड़ी-चौड़ी टोपी देखकर लगा; उनके आदेश को पूरा करते हुए, स्टीवर्ड ने दस्तक दी। उन्होंने बात की और बहुत जोर से हंसे, क्योंकि उन्होंने किसी तरह के मूर्खतापूर्ण एनीमेशन में गिरने के लिए अपने आप में पर्याप्त शराब डाली; यह स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था, लेकिन श्रीमती हैमलिन समझ नहीं पा रही थी। नौकायन से पहले केवल कुछ ही मिनट बने रहे। सभी यात्री पहुंचे और पहुंचे, और अंत में श्री जेफसन, कौंसुल, राजसी रास्ते से गुज़रे; वह छुट्टी पर चला गया। वह शंघाई में जहाज पर चढ़ गया और तुरंत श्रीमती हेमलिन की देखभाल करने लगा, लेकिन उसके पास इश्कबाजी करने का जरा सा भी स्वभाव नहीं था। यह याद करते हुए कि अब वह यूरोप में क्या कर रही थी, वह डूब गई। वह समुद्र में क्रिसमस का जश्न मनाना चाहती थी, जो हर किसी से दूर रहता है। उसका दिल तुरंत विचार में डूब गया, लेकिन वह इस तथ्य के लिए खुद से तुरंत नाराज थी कि जिस स्मृति को उसने निर्णायक रूप से खारिज कर दिया था, वह उसके प्रतिशोधी मन को फिर से जीवित कर देती है।

यह मुफ़्त है, लड़का, जंगली में! बाहर पर, लड़का, अपने दम पर!

नोवगोरोड गीत

- तो गर्मियां आ गई हैं।

- यहाँ बसंत आता है। मई। वसंत।

आप यहां कुछ भी नहीं कर सकते वसंत? ग्रीष्मकालीन? गर्मी, सामानता, फिर - बारिश, बर्फ, स्टोव गरम होते हैं। फिर से भरवां, गर्मी।

हमारे साथ ऐसा नहीं था। हम - हमारा उत्तरी वसंत एक घटना थी।

आकाश, वायु, पृथ्वी, पेड़ बदल गए।

सभी गुप्त बलों, सर्दियों में जमा हुए गुप्त रसों को फाड़ दिया गया।

जानवर गरजते हैं, जानवर गरजते हैं, हवा पंखों से जंग खा जाती है। उच्च, बहुत बादलों के नीचे, एक त्रिभुज, पृथ्वी के ऊपर एक दिल की तरह, क्रेन भाग गए। नदी बर्फ में बँधी हुई थी। धाराएँ हिल-डुल कर हिल गईं। पूरी पृथ्वी प्रकाश में, रिंगिंग में, सरसराहट में, फुसफुसाते हुए, रोते हुए कांप गई।

और रातें शांति नहीं लाती थीं, शांतिपूर्ण अंधेरे के साथ अपनी आँखें बंद नहीं करती थीं। दिन फीका, गुलाब, लेकिन नहीं गया।

और लोग भटक गए, पीला, सुस्त, भटक गया, सुना, जैसे कवि एक छवि के लिए एक कविता की तलाश कर रहे थे जो पहले से ही उत्पन्न हुई थी।

साधारण जीवन जीना मुश्किल हो रहा था।

इस सदी की शुरुआत में, एक महत्वपूर्ण घटना हुई: एक बेटा अदालत के सलाहकार इवान मिरोनोविच ज़ेडिन से पैदा हुआ था। जब माता-पिता के उत्साह के पहले आवेग पारित हो गए और माँ की शक्ति कुछ हद तक बहाल हो गई, जो बहुत जल्द ही हुआ, इवान मिरोनोविच ने अपनी पत्नी से पूछा:

- और क्या, प्रिय, तुम्हें क्या लगता है, जवान आदमी, मुझे बाहर होना चाहिए?

- ओह कितना गलत है! और भगवान न करे!

"ठीक है, यह है ... मैं अच्छा नहीं हूँ, सोफिया मार्कोवना?"

- अच्छा है, लेकिन दुखी! अलग से जाना; आपको कोई चिंता नहीं है: कपड़े के सात मेहराब टेलकोट में जाते हैं!

- यह वास्तव में जोड़ा गया है। क्या आपको कपड़े के लिए खेद है, या क्या? ओह, सोफिया मार्कोवना! तुम न कहोगे, मैं न सुनूंगा!

- मैं अपनी वाटिका से बनियान छुपाना चाहता था: कहाँ! आधे में नहीं जाता ... ईश्वर की कृपा! यदि केवल आप थोड़ी देर के लिए जाते हैं, इवान मिरोनिविच: आखिरकार, यह जल्द ही आपके साथ लोगों में दिखाई देने के लिए शर्म की बात है!

"ठीक है, क्या गलत है, सोफिया मार्कोवना?" हर दिन मैं विभाग में जाता हूं और मुझे खुद को कोई नुकसान नहीं होता है: हर कोई मेरी तरफ सम्मान से देखता है।

- वे आप पर हंसते हैं, लेकिन आपका मन नहीं है! और आप चाहते हैं कि दूसरे आपके जैसे हों!

- वास्तव में, प्रिय, आप समझदार हैं: अगर बेटा अपने पिता जैसा दिखता है तो क्या आश्चर्य है?

- नहीं होगा!

- यह होगा, प्रिय। अब मूंगफली की तरह है ... फिर से, अपनी नाक ले ... आप कह सकते हैं कि एक व्यक्ति में मुख्य बात है।

- आप अपनी नाक के साथ चारों ओर क्या चिल्ला रहे हैं! वह मेरा जन्म है।

- और मेरा भी; आप देखेंगे।

आपसी बहस और खंडन शुरू हुआ, जो एक झगड़े में समाप्त हुआ। इवान मिरोनोविच ने इस तरह के उत्साह के साथ बात की कि उसके विशाल पेट के ऊपरी हिस्से को एक खड़े दलदल की तरह, अनजाने में झटका लगा। चूंकि नवजात शिशु के चेहरे पर कुछ भी बनाना अभी भी असंभव था, कुछ हद तक शांत हो जाने के कारण, माता-पिता ने विवाद को सुलझाने के लिए सबसे सुविधाजनक समय की प्रतीक्षा करने का फैसला किया और इस छोर पर निम्नलिखित शर्त लगाई: यदि बेटा, जिसे दिमित्री माना जाता था, वह पिता की तरह दिखाई देगा, तो पिता को उठाने का अधिकार है। वह पूरी तरह से अपने विवेक पर है, और उसकी पत्नी को उस मामले में मामूली हस्तक्षेप करने का कोई अधिकार नहीं है, और इसके विपरीत, अगर लाभ मां की तरफ है ...

- आप शर्मिंदा होंगे, प्रिय, मैं पहले से जानता हूं कि आप शर्मिंदा होंगे; बेहतर तरीके से मना करें ... अपनी नाक लें, "अदालत के सलाहकार ने कहा," और मुझे इतना यकीन है कि कम से कम मैं अपनी शर्त मुद्रांकित कागज पर लिखूंगा और इसे घर में घोषित करूंगा, सही। "

- यहाँ एक और विचार है कि क्या पैसा खर्च करना है; एह, इवान मिरोनिविच, भगवान ने आपको ध्वनि तर्क नहीं दिया, और आपने उत्तरी मधुमक्खी को पढ़ा।

"आप, सोफिया मार्कोवना आपको खुश नहीं करेंगे।" अब देखते हैं कि आप क्या कहते हैं, मैं मितेनका को कैसे लाऊंगा।

- आप जीत नहीं सकते!

- लेकिन मैं देख रहा हूँ!

- देखिये!

कुछ दिनों बाद, मिटेनके ने घर पर कई रिश्तेदारों और दोस्तों की उपस्थिति में एक औपचारिक परीक्षा ली।

"वह तुम्हारे लिए एक कोटा की तरह नहीं दिखता है, प्रिय!"

- वह पृथ्वी से स्वर्ग की तरह है, इवान मिरोनोविच!

दोनों विस्मयादिबोधक एक ही समय में पति-पत्नी के होठों से बाहर निकल गए और उपस्थित लोगों ने पुष्टि की। वास्तव में, मितेनका अपने पिता या अपनी माँ के समान नहीं थी।

“क्या एक जंगली व्यक्ति होने का आशीर्वाद है! - कत्यूषा ने सोचा, मठ के जंगल की झाड़ियों के बीच से गुजरते हुए। - यहां, मैं भटकता हूं जहां, शायद, एक मानव पैर ने अभी तक कदम नहीं उठाया है। मैं अपने पूरे शरीर के साथ, अपनी पूरी आत्मा के साथ महसूस करता हूं कि मैं इस धरती से कैसे जुड़ा हूं। और वह शायद मेरा महसूस करती है। यह अफ़सोस की बात है कि मैं नंगे पैर नहीं चल सकता - यह बहुत दर्द देता है। धिक्कार है पूर्वजों को! उन्होंने संस्कृति के साथ मेरे तलवों को बर्बाद कर दिया। ”

तरल पाइंस के माध्यम से आकाश बढ़ गया है। कितना अद्भुत है!

उसने उत्साह से अपनी नाक की नथ को ऊपर उठा लिया और पाठ किया:

और टार और जंगली स्ट्रॉबेरी

इसमें पुराने बोरान की तरह खुशबू आ रही है।

लेकिन मुख्य अभियंता के राज्य घर के पास पुराना बोरान तुरंत समाप्त हो गया।

कत्यूषा रुक गई। लॉन पर कुछ किया गया था। कुछ असाधारण। मुख्य अभियंता, उनके सहायक, एक युवा डॉक्टर, और पांच अन्य - वे पीछे से बाहर नहीं कर सकते थे - एक सर्कल में इकट्ठा हुए, नीचे झुक गए, कुछ नीचे भी बैठ गए, और किसी ने अचानक नाराजगी के साथ गर्जना की, और सभी को हंसी आई।

"वे किस पर हंस रहे हैं?" सच, कुछ मूर्ख, बहरा और गूंगा।

यह डरावना और थोड़ा घृणित हो गया।

नमस्कार दोस्तों।
  मैं एक नई श्रृंखला शुरू कर रहा हूं: "कहानी कैसे लिखूं।"

अब प्रकाशन गृह मेरी छोटी कहानियों और पत्रकारिता का संग्रह है। और एक लिखित कहानी भी है, जो "XXI सदी के नीतिवचन" संग्रह में प्रकाशित हुई थी। कुल मिलाकर, मैंने 30 से अधिक विभिन्न कहानियाँ लिखी हैं, अब मैं उनके प्रकाशन पर काम कर रहा हूँ।

सच कहूं, तो उपन्यास की तुलना में कहानियां बनाना ज्यादा कठिन है। यह कई लोगों द्वारा मान्यता प्राप्त है। लेकिन यह बिना कारण नहीं है कि कई लेखक मानते हैं कि कहानी कहने की कला रोमांस की कला की तुलना में बहुत अधिक जटिल है।

यदि किसी बड़े काम में कमजोरियां हैं, तो वे मजबूत स्थानों के साथ भुगतान करने से अधिक हैं। मुख्य बात यह है कि उनमें से कई नहीं हैं। तुम्हें पता है, यह है कि लड़कियों को युद्ध और शांति कैसे पढ़ा जाता है? युद्ध के माध्यम से स्क्रॉल करें, और दुनिया को पढ़ें। क्योंकि युद्ध और शांति जैसे महान उपन्यास में भी कमजोरियां हैं। आप उपन्यास में पानी ले जा सकते हैं, लेकिन कभी कहानी में नहीं।

लेकिन कहानी इतनी अद्भुत है कि यदि आप एक मजबूत काम, एक मजबूत कहानी बनाने का प्रबंधन करते हैं, तो आप तुरंत परिमाण के कई आदेशों से बढ़ते हैं।

इसके अलावा, उनकी खुद की आँखों में, और दूसरों की आँखों में नहीं। और सच्चाई सबसे अच्छी प्रतियोगिता है, यह स्वयं के साथ है। और यह अहसास कि आज आप आत्म-विकास की सबसे खूबसूरत चीज कल से बेहतर हैं।

और एक कहानी बनाने में सक्षम होने के लिए, फिर इसे लिखें, और फिर प्रकाशित करें कि हर कोई जो लिखता है वह सक्षम होना चाहिए।

और मैं वादा करता हूं कि मैं बकवास नहीं लिखूंगा - जो कि मेरे लिए कोई दिलचस्पी नहीं है। उदाहरण के लिए, कहानी की उत्पत्ति, कहानी की कहानी हमेशा दिलचस्प नहीं है, यहां तक \u200b\u200bकि साहित्यिक आलोचकों को भी, जैसा कि मुझे लगता है।

चलो शुरू हो जाओ!

इस श्रृंखला में, मैं विस्तृत उदाहरणों के साथ ठीक 10 भागों की योजना बनाता हूं:

1. कहानी की मूल बातें (यहाँ यह है)
2. तीन-कार्य संरचना + रचना
3. संघर्ष
4. वर्ण
5. उत्कर्ष
6. आवाज़ का उतार-चढ़ाव
7. शैली
8. भाग
9. प्रकाशन

पिछले एपिसोड की एक विशेषता यह थी कि मैंने न केवल सिद्धांत को बताया, बल्कि मजबूत ग्रंथों के विशिष्ट उदाहरण भी दिखाए। तो यह इस बार होगा।

कहानी की जरूरतें। के घटक

वास्तव में, कहानी की जटिलता यह है कि आपको न केवल यह जानने की जरूरत है कि कहानी में क्या शामिल है।

लेकिन यह अभ्यास करना महत्वपूर्ण है। इसे अपना दैनिक अभ्यास बनाएं।

कम से कम एक कहानी में क्या शामिल होना चाहिए

• सुविचारित निर्माण
• pithiness
• उच्च वोल्टेज की साजिश
• दिलचस्प नायक
• तीव्र संघर्ष।
• इशारा। यह मुश्किल है।

यह वही है जो मैं प्रत्येक भाग में बात करूंगा, केवल अधिक विस्तार से।

कहानी बनाते समय सामान्य गलतियाँ

शुरुआती अक्सर सामान्य गलतियाँ करते हैं

1. तैयारी का अभाव।

मुझे लगता है कि यह लेखकों की मुख्य गलती है। विशेष रूप से शुरुआती लोगों के लिए, लेकिन अनुभवी भी पर्याप्त रूप से तैयार नहीं हैं।

शुरू करने के लिए, कहानी की एक योजना पर विचार करने के लायक है, जो आप कहना चाहते हैं। और तभी।

सभी विवरणों, संघर्ष, प्रत्येक नायक के चित्र पर विचार करना आवश्यक है। और उसके बाद ही कहानी शुरू करें।

1. दंभ

"मुझे सीखने की ज़रूरत नहीं है," "मैं संभाल सकता हूं" - एक लेखक के विशिष्ट विचार

टेक्स्ट को वर्कआउट करने के लिए आपको काम करने की जरूरत है, जितना हो सके उतना काम करें, ताकि टेक्स्ट में विचार ठीक वैसे ही हों जैसे आपको चाहिए।

1. कोई जुनून नहीं

लेखकों का पुराना नियम कहता है: "जोश के बिना लिखा जाता है - वह बिना जुनून के पढ़ा जाएगा।"

बहुत से लोग लिखते हैं क्योंकि वे लिखना चाहते हैं। ग्रेफोमेनिया शुद्ध पानी। और हर कोई इस अवस्था से गुजरता है। लेकिन जब आप पहले से ही महसूस करते हैं कि यह करने के लायक नहीं है, तो इसका मतलब है कि आपके अंदर आंतरिक शक्ति है जो अब और नहीं तैयार करना है।

दृढ़ता से लिखना सीखें। सोच-समझकर लिखना सीखें। जल्दी मत करो

कुछ जगह और समय के अनुसार कहानी को परिभाषित करते हैं। जगह और समय की एकता। यह वह है जो एक निश्चित अवधि में और एक निश्चित स्थान पर होता है। तब जॉयस द्वारा "यूलिसिस" एक कहानी है, बस खिंची हुई।

लेकिन ऐसी कहानियां हैं जब इस नियम का सम्मान नहीं किया जाता है, और फिर भी यह एक कहानी है।

सबसे अच्छा, एक कहानी 45 चादरों की मात्रा से निर्धारित होती है। वास्तव में यह आंकड़ा क्यों?

45 पृष्ठों से अधिक लंबा गद्य पहले से ही एक कहानी है। और अगर कई कथानक हैं, तो एक उपन्यास है।

कहानी पर काम - एक बढ़ईगीरी कार्यशाला में के रूप में।

इससे पहले कि आप एक कहानी बनाना शुरू करें, आपको इसकी संरचना पर विचार करना होगा।

मैं प्रत्येक कहानी के लिए 5 तत्वों का उपयोग करता हूं। आज मैं उन्हें संक्षेप में साझा करूंगा, लेकिन भविष्य में कहानी के इस घटक के लिए समर्पित एक पूरा लेख होगा।

1. विचार

मैं कहानी में क्या विचार रखना चाहता हूं। उदाहरण के लिए

• खरगोश जीना चाहता है, लेकिन उसे शाम के मुख्य पाठ्यक्रम के रूप में रसोई में भेजा जाता है।
• एक महिला का ख्याल रखना हर पुरुष के लिए एक सम्मान की बात है।
• संतान सुख है।

यही है, एक विचार एक साधारण विश्वास है जिसे आप प्रकट करना चाहते हैं। और दो कहानियां हो सकती हैं जिनमें सीधे विपरीत विचार हैं।

उदाहरण के लिए, एक प्यार करने वाला पति पहली कहानी लिखता है: "एक महिला की देखभाल करना हर पुरुष के लिए एक सम्मान है।" और दूसरी कहानी एक ऐसे व्यक्ति द्वारा लिखी जाएगी जिसने अभी-अभी तलाक लिया है, और उसका विचार होगा: "महिला सबसे मतलबी प्राणी हैं।" यही कारण है कि हम विभिन्न लेखकों से प्यार करते हैं - हर किसी के अपने मूल्य हैं।

1. मुख्य संघर्ष।   जो उजाला करेगा।

दूसरा विचार लो। कल्पना कीजिए कि हमारा पुरुष नायक अपनी पत्नी से प्यार करता है। और उसका एक्सीडेंट हो गया था।

उनके विचार, उनकी इच्छाएं, विचार और सबसे महत्वपूर्ण बात, उनकी पत्नी के लिए कार्य और सहायता - यह कहानी का शरीर होगा। और अधिक जटिल उसकी पत्नी, संघर्ष तेज।

1. नायकों। जिन विशेषताओं से मुझे सहानुभूति है, उनके साथ सहानुभूति है।

युवा - हमेशा जल्दी में, कानों में हेडफोन।

बूढ़े मोटे हैं।

व्यवसायी अमीर हैं, जीवन से नाखुश हैं।

यह जीवन का एक बहुत ही सरल और आदिम दृष्टिकोण है, और ऐसी कहानियां बिना रुचि के सपाट और पढ़ी जाती हैं।

आपके हीरो दिलचस्प होने चाहिए। कम से कम एक घंटे के लिए कैफे में बैठें। क्या आप वहां कम से कम दो समान लोगों से मिलेंगे? एक ज़ोर से बोलता है, दूसरा शांत होता है, तीसरे को अपने नाखून काटने की आदत होती है। वास्तविक दुनिया में, हम सभी अलग हैं।

तो कहानी में हम लोगों को नीरस और उबाऊ क्यों बनाते हैं।

1. तीन-कार्य संरचना + रचना

सभी गंभीर फिल्मों और पुस्तकों में आमतौर पर तीन मुख्य कार्य होते हैं:

- एक टाई। लगभग 20% कहानी।

- संघर्ष विकास। यहां हम संघर्ष के बुनियादी विकास और पूरी स्थिति को प्रस्तुत करते हैं। आमतौर पर यह औसतन 60% कहानी है।

- बदनामी। यह कुल मात्रा का 20% है।

मैं इस बारे में और बाद में लिखूंगा, जैसा कि वादा किया गया है, श्रृंखला के एक हिस्से में।

1. उत्कर्ष

यह किसी भी काम में मुख्य बात है। आप आदर्श रूप से पुस्तक के पूरे ढांचे के माध्यम से सोच सकते हैं और काम कर सकते हैं, और फिर अंत को कुंद कर देंगे और सब कुछ सुलग जाएगा।

यह चरमोत्कर्ष और संप्रदाय के बाद है कि aftertaste रहता है।

1. मजबूत शब्दांश

ऐसे शब्द जो पकड़ते हैं जो पढ़ने में दिलचस्प हैं। प्रत्येक आयोजित लेखक की अपनी शैली है, जिसे महसूस किया जाता है।

आप इसे जोशचेंको, हेमिंग्वे, चेखव की कहानियों के उदाहरणों में देखेंगे, जिन्हें मैं एक बोनस के रूप में संलग्न करता हूं। और जोशचेंको की कहानी में भी, जिसे आप सीधे इस लेख में पढ़ सकते हैं।

शक्तिशाली कहानियों के उदाहरण। कहानी जोशचेंको

मिखाइल ज़ोशेंको - छोटे गद्य, लघु कथाओं के मास्टर

आवेदन में आप 3 छोटी कहानियों को डाउनलोड कर सकते हैं, जो मुझे लगता है कि बहुत मजबूत हैं।

और यहां मैं एक कहानी बनाना चाहता हूं। इसमें सब कुछ है - एक विचार, एक संरचना, एक मजबूत शब्दांश।

यह मिखाइल ज़ोशेंको है - लघु कथाओं का मास्टर, जिसमें से आप फर्श पर हंसते हुए रोल करते हैं।

एक आदमी की मौत

  यह खत्म हो गया है। Basta! मेरे दिल में लोगों के लिए कोई दया नहीं बची थी।
  कल शाम छह बजे से पहले भी, मुझे लोगों से सहानुभूति और सम्मान था, लेकिन अब मैं नहीं कर सकता
  बच्चों को। मानव अंतर्द्वंद्व अंतिम बिंदु पर आ गया है।
  कल, यदि आप कृपया, मैं अपने पड़ोसी के लिए मेरी दया के लिए बहुत आहत हूं और
  शायद निकट भविष्य में लोगों की अदालत में भी पेश हो।
  Basta। मेरा दिल लाल हो गया है। पड़ोसियों को अब मुझ पर भरोसा नहीं करने दें।
  और मैं कल गली से नीचे चला गया। कल मैं सड़क पर उतर रहा था और मैंने देखा कि लोग खड़े दिख रहे थे, गेट के पास जमा हो गए। और कोई व्यक्ति बुरी तरह से कराह रहा है। और कोई व्यक्ति हाथ हिलाता है, और सामान्य तौर पर मैं देखता हूं - एक दुर्घटना। मैं आ रहा हूँ मैं पूछता हूं कि शोर किस बारे में है।
  - हां, वे कहते हैं, यहां एक नागरिक ने अपना पैर तोड़ दिया। अब नहीं जा सकते ..,
  "ठीक है, मैं कह रहा हूँ कि यह चलने का समय नहीं है।"
  मैंने दर्शकों को धकेल दिया और दृश्य के करीब आ गया। और मैं देखता हूं - कुछ छोटा आदमी वास्तव में स्टोव पर झूठ बोलता है। उसका चेहरा एकदम सफ़ेद है और पतलून में उसका पैर टूटा हुआ है। और वह झूठ बोलता है, एक सौहार्दपूर्ण मित्र, जो बहुत कर्बस्टोन और म्यूटर्स के खिलाफ अपने सिर को आराम देता है:
  - जैसे, बहुत घिनौना, नागरिक, मुझे क्षमा करें। चले और गिरे, जरूर। पैर - बात
  नाजुक।
  मेरा दिल गर्म है, मुझे लोगों पर बहुत दया आती है और आम तौर पर मौत को नहीं देख सकते
  सड़क पर आदमी।
  । - भाइयों, मैं कहता हूं, हां, शायद वह संघ का सदस्य है। फिर भी वही करना चाहिए।
  और खुद, ज़ाहिर है, मैं टेलीफोन बॉक्स में भागता हूं। मैं एम्बुलेंस को फोन करता हूं। मैं कहता हूं: एक व्यक्ति का पैर टूट गया है, पते तक जल्दी करो।
  गाड़ी आती है। चार डॉक्टर सफेद हुडी में चले जाते हैं। उन्होंने जनता को तितर-बितर कर दिया और घायल व्यक्ति को स्ट्रेचर पर लिटा दिया।
वैसे, मैं देखता हूं - यह व्यक्ति बिल्कुल स्ट्रेचर पर नहीं डालना चाहता है। वह अपने शेष, स्वस्थ पैर के साथ सभी चार डॉक्टरों को हिलाता है और खुद को ऐसा करने की अनुमति नहीं देता है।
  "आप गए, वह कहते हैं, सभी चार डॉक्टर आगे और पीछे।" मैं कहता हूं, शायद मैं जल्दी में हूं।
  और वह खुद थोड़ा, तुम जानते हो, रोता नहीं है।
  "क्या," मुझे लगता है, "मन में भ्रम की स्थिति के लिए।"
  और अचानक कुछ भ्रम हुआ। और अचानक मैंने सुना - वे मुझे फोन करते हैं।
  "वे कहते हैं, चाचा, क्या आपने एम्बुलेंस को कॉल किया था?"
  - मैं कहता हूं।
  - ठीक है, वे कहते हैं, आपको पूरी गंभीरता के साथ इसका जवाब देना होगा
  क्रांतिकारी कानून। क्योंकि व्यर्थ में उन्होंने एक गाड़ी को बुलाया - नागरिक के पास एक कृत्रिम है
  पैर टूट गया।
  उन्होंने मेरा सरनेम लिखकर छोड़ दिया।
  और इस तथ्य के बाद कि मैं अभी भी अपने महान दिल को परेशान करूंगा - व्यर्थ नहीं! उन्हें मेरी नजर में एक व्यक्ति को मारने दो - मुझे कुछ भी विश्वास नहीं हुआ। क्योंकि - शायद वे उसे फिल्माने के लिए मार रहे थे।
  और सामान्य तौर पर, मैं अभी कुछ भी नहीं मानता - ऐसा अविश्वसनीय समय।

आगे की हलचल के बिना।

विचार   वहाँ है।

संघर्ष   - वहाँ है।

शैली   - भव्य। मुझे कहना होगा कि बीसवीं शताब्दी के 20 के दशक में कहानी का एक फूल था, ज़ोशेंको, बैबेल, ग्रीन दिखाई दिया। और शब्दजाल के जंक्शन पर, जेल की शब्दावली, सैन्य और बोलचाल की भाषा में, ज़ोशेंको की शैली दिखाई दी। जैसा कि मेरे लिए - शानदार।

संरचना   - वहाँ है। यह संक्षेप में बात नहीं है या नहीं।

नायकों   - सरल और समझ में आता है।

उत्कर्ष   - अप्रत्याशित

कहानी कैसे लिखनी है पहला निष्कर्ष

कहानी बनाना काम है। मुझे 20 वीं शताब्दी के 20-30 के दशक के लेखक यूरी ओलेशा की तरह, खनन कार्य के लेखन की तुलना में पसंद है। वास्तव में, नम्रतापूर्वक विचार प्रक्रियाओं से थक जाते हैं। कभी-कभी आप बस साँस छोड़ना चाहते हैं, तो मैं एक किताब लेता हूं, बालकनी पर बैठ जाता हूं और दूसरे के नारकीय श्रम को पढ़ता हूं। मैं स्थानांतरित हो गया हूं, खासकर जब मैं अन्य लेखकों के गंभीर प्रयासों को देखता हूं।

और इस श्रृंखला को समाप्त करने के बाद, एक मजबूत कहानी बनाने के लिए आपके पास सभी आवश्यक न्यूनतम शस्त्रागार होंगे।

और वादा किया गया उपहार: जोशचेंको, हेमिंग्वे और चेखव की कुछ बेहतरीन कहानियां।

मेरे बारे में संक्षेप में: दो ब्लॉगों के लेखक (और शब्दों के प्रोत्साहन), ग्रंथों के स्टूडियो के प्रमुख "वर्ड"। मैं १ ९९९ से लिख रहा हूं, मैं २०१३ से पाठ अर्जित कर रहा हूं। चलो सामाजिक नेटवर्क पर दोस्त बनें।

एक बार, हेमिंग्वे ने तर्क दिया कि वह एक छह-शब्द कहानी (मूल भाषा में) की रचना करेगा, जो पहले लिखे गए सभी में से सबसे अधिक चलती है। और उसने तर्क जीत लिया।
  1. "बच्चों के जूते बिक्री पर हैं। पहना नहीं है। ”
  ("बिक्री के लिए: बच्चे के जूते, कभी इस्तेमाल नहीं किए गए।")
  2. सबसे छोटी कहानी के लिए प्रतियोगिता का विजेता, जिसमें कथानक, चरमोत्कर्ष और संप्रदाय है। (ओ। हेनरी)
  “ड्राइवर ने एक सिगरेट जलाई और गैस की टंकी के ऊपर यह देखने के लिए झुक गया कि कितनी गैस बची है। मृतक तेईस साल का था। ”
3. फ्रेडरिक ब्राउन। अब तक की सबसे छोटी डरावनी कहानी।
  “पृथ्वी पर अंतिम व्यक्ति एक कमरे में बैठा था। दरवाजे पर दस्तक हुई। ”
  4. ब्रिटेन में, एक छोटी कहानी प्रतियोगिता आयोजित की गई थी।
  विकल्प इस प्रकार थे:
  - भगवान का उल्लेख किया जाना चाहिए,
  - रानी
  - कुछ सेक्स करना होगा
  और कुछ रहस्य मौजूद है।
  कहानी विजेता है:
  - भगवान! - रानी ने पुकारा, - मैं गर्भवती हूँ, और यह अज्ञात है
  किसका! ...
  5. सबसे छोटे पाठ्यक्रम विटाइ के लिए प्रतियोगिता को एक बुजुर्ग फ्रांसीसी ने लिखा था:
  "मेरे पास एक चिकना चेहरा और एक उखड़ी हुई स्कर्ट हुआ करती थी, लेकिन अब यह दूसरा रास्ता है।"

जेन ऑर्विस खिड़की।

चूंकि रीता की बेरहमी से हत्या की गई थी, कार्टर खिड़की से बैठा है।
  टीवी नहीं, पढ़ना, पत्राचार। उनका जीवन पर्दे के माध्यम से दिखाई देता है।
  वह ध्यान नहीं देता कि कौन भोजन लाता है, बिलों का भुगतान करता है, वह कमरे से बाहर नहीं निकलता है।
  उनका जीवन एथलेटिक्स, बदलते मौसम, कारों को गुजारना, रीता का भूत है।
  कार्टर यह नहीं समझता है कि असबाब वाले कक्षों में कोई खिड़कियां नहीं हैं।

लरिसा किर्कलैंड। प्रस्ताव।

तारों वाली रात। सबसे उपयुक्त समय। कैंडललाइट डिनर। आरामदायक इतालवी रेस्तरां। छोटी काली पोशाक। शानदार बाल, चमकदार आँखें, चांदी की हँसी। दो साल तक एक साथ। अद्भुत समय! सच्चा प्यार, सबसे अच्छा दोस्त, कोई और नहीं। शैम्पेन! मैं एक हाथ और एक दिल प्रदान करता हूं। एक घुटने पर। क्या लोग देख रहे हैं? अच्छा, रहने दो! ठीक हीरे की अंगूठी। उसके गालों पर एक ब्लश, एक आकर्षक मुस्कान।
  कैसे नहीं!

चार्ल्स एनराइट। भूत।

जैसे ही यह हुआ, मैं अपनी पत्नी को दुखद समाचार बताने के लिए घर लौट आया। लेकिन वह मुझे बिल्कुल नहीं सुनती थी। उसने मुझे बिल्कुल नहीं देखा। उसने मेरे माध्यम से सही देखा और खुद को पी लिया। टीवी चालू कर दिया।

उसी क्षण एक टेलीफोन बज उठा। वह ऊपर चली गई और फोन उठाया।
  मैंने देखा कि उसका चेहरा झुर्रीदार था। वह फूट-फूट कर रोई।

एंड्रयू ई। हंट। धन्यवाद।

ऊनी कंबल जो उन्हें हाल ही में चैरिटी फंड के लिए दिया गया था, आराम से उनके कंधों को गले लगाया गया था, और जो जूते आज उन्हें कूड़ेदान में मिले, वे बिल्कुल भी नहीं डगमगाए।
  स्ट्रीट लाइट्स इतनी गर्मी के बाद मेरी आत्मा को बहुत गर्म करती है ...
  पार्क की बेंच का मोड़ उसकी थकी हुई पुरानी पीठ से परिचित था।
  "धन्यवाद, भगवान," उसने सोचा, "जीवन बस अद्भुत है!"

ब्रायन नेवेल शैतान क्या चाहता है।

दो लड़के खड़े होकर देखते थे कि शैतान धीरे-धीरे चलता है। उसकी सम्मोहित आँखों की चमक अभी भी उनके सिर पर चढ़ गई थी।
  "सुनो, वह तुमसे क्या चाहता था?"
  - मेरी आत्मा। और आप से?
- एक पे फोन के लिए सिक्का। उसे तत्काल बुलाने की जरूरत थी।
  - क्या आप चाहते हैं, चलो खाओ?
  - मैं चाहता हूं, लेकिन अब मेरे पास बिल्कुल पैसा नहीं है।
  - यह ठीक है। मेरे पास बहुत है।

एलन ई। मेयर। बुरी किस्मत वाला।

मैं अपने पूरे शरीर में एक गंभीर दर्द से जाग गया। मैंने आँखें खोलीं और देखा कि एक नर्स मेरे बिस्तर के पास खड़ी है।
  "श्री फूजीमा," उसने कहा, "आप भाग्यशाली हैं; आप दो दिन पहले हिरोशिमा की बमबारी से बचने में सफल रहे।" लेकिन अब आप अस्पताल में हैं, इससे ज्यादा आपको कोई खतरा नहीं है।
  कमजोरी से थोड़ा जिंदा, मैंने पूछा:
  - मैं कहाँ हूँ?
  "नागासाकी में," उसने जवाब दिया।

जे रिप भाग्य।

हमारे जीवन के लिए केवल एक ही रास्ता था, अन्यथा क्रोध और आनंद के एक जटिल जटिल गुत्थी में उलझ जाना, अन्यथा निर्णय लेना। हम बहुत भरोसा करते हैं: ईगल - और हम शादी करते हैं, पूंछ करते हैं - और हम हमेशा के लिए भाग लेते हैं।
  सिक्का फँसा हुआ था। वह तिलमिलाया, चारों ओर घूम गया और रुक गया। ईगल।
  हम उसे घबराहट में घूरते रहे।
  फिर, एक आवाज़ के साथ, हमने कहा, "शायद एक बार और?"

रॉबर्ट टॉमकिन्स। सत्य की खोज में।

अंत में, इस दूरदराज के एकांत गांव में, उसकी तलाश समाप्त हो गई। आग से जर्जर झोंपड़ी में, प्रावदा बैठ गई।
  उसने कभी बड़ी और बदसूरत महिला को नहीं देखा।
  - तुम सच में?
  पुराने, झुर्रियों वाली नाग पूरी तरह से सिर हिलाया।
  - मुझे बताओ, मुझे दुनिया को क्या बताना चाहिए? संदेश देने के लिए क्या है?
  बुढ़िया ने आग पर थूका और जवाब दिया:
  "उन्हें बताओ कि मैं युवा और सुंदर हूँ!"

अगस्त सलेमई। आधुनिक चिकित्सा।

अंधा कर रही हेडलाइट्स, तेजस्वी खड़खड़ाहट, छेदन दर्द, पूर्ण दर्द, फिर गर्म, आकर्षक, स्पष्ट नीली रोशनी। जॉन ने आश्चर्यजनक रूप से खुशी महसूस की, युवा, मुक्त, वह तेज चमक की ओर बढ़ गया।
  दर्द और अंधेरा धीरे-धीरे लौट आया। जॉन ने धीरे से, कठिनाई से, अपनी सूजी हुई आँखें खोलीं। पट्टियाँ, कुछ ट्यूब, प्लास्टर। दोनों पैर कट गए। अश्रुपूर्ण पत्नी।
  "वे तुम्हें बचा लिया, प्रिय!"

1. एक आकर्षक साजिश।   यह एक या दो पैराग्राफ में कहानी में फिट बैठता है। और इसका मुख्य लक्ष्य: पाठक को बनाए रखना, उसे आगे निर्देशित करना, इसलिए उसके ध्यान के लिए इस "सुराग" के साथ आना जरूरी है।

2. एक स्पष्ट कहानी।   इससे पहले कि आप कहानी लिखना शुरू करें, उसका मुख्य उद्देश्य निर्धारित करें। साजिश के बारे में सोचें, इसे अपने दिमाग में रखें। शुरुआत से ही, आपको इस बारे में बहुत स्पष्ट होना चाहिए कि आप कहानी क्यों लिख रहे हैं। अन्यथा, यह आपकी आंखों के सामने बस "गिर" जाएगा।

3. एक अप्रत्याशित दिलचस्प अंत।   पाठक को किसी बात से आश्चर्य होना चाहिए। कहानी पढ़ने के बाद, पाठकों को कुछ समय के लिए आभास होता है। उसे निराश नहीं करना चाहिए।

अपने आप से सवाल पूछें:   क्या? कहाँ? कब? कैसे? क्यों? कहाँ क्यों?   (आप अपने विवेक पर सवालों की एक सूची जोड़ सकते हैं)। इसलिए आपके लिए अपने नायकों के इरादों को समझना बहुत आसान हो जाएगा।

  रचना

कहानी का रचना (निर्माण, संरचना) चयनित सामग्री की व्यवस्था इस तरह से है कि पाठक पर अधिक प्रभाव का प्रभाव तथ्यों के एक सरल बयान के साथ संभव होगा। एपिसोड के अनुक्रम और निकटता में परिवर्तन सामग्री के विभिन्न साहचर्य, भावनात्मक, अर्थ संबंधी धारणाओं को एक पूरे के रूप में निर्धारित करता है। एक सफल रचना आपको कम से कम मात्रा के साथ अधिकतम सिमेंटिक और भावनात्मक भार प्राप्त करने की अनुमति देती है।

रचनाओं के प्रकार:

1. प्रत्यक्ष-प्रवाह रचना। सामग्री को व्यक्त करने का सबसे सरल और सबसे पारंपरिक तरीका: महत्वपूर्ण अभिनेताओं की एक न्यूनतम संख्या के साथ कुछ सरल कहानी एक एकल कारण श्रृंखला से जुड़ी घटनाओं के अनुक्रम में बताई गई है। इस तरह की रचना के लिए, प्रस्तुति की सुस्ती और विस्तार विशेषता है: ऐसा और ऐसा किया, और फिर ऐसा था। यह आपको नायक के मनोविज्ञान में पूरी तरह से तल्लीन करने की अनुमति देता है, पाठक को नायक के साथ पहचान करने, उसकी त्वचा में उतरने, सहानुभूति और सहानुभूति देने का अवसर देता है। बाहरी सादगी, जैसे कि इस तरह के निर्माण की सरलता और कलाहीनता, अतिरिक्त पाठक आत्मविश्वास का कारण बनती है, कथा का एक भी सूत्र आपको पूरी तरह से चित्रित और ध्यान केंद्रित नहीं करने की अनुमति देता है।

2. बजने वाला।आमतौर पर केवल एक में पिछले प्रकार की रचना से भिन्न होता है: शुरुआत में और अंत में लेखक का फ्रेम। यह एक कहानी में एक कहानी की तरह है, जहां लेखक पाठक को एक नायक के साथ प्रस्तुत करता है जो बाद में कहानीकार के रूप में प्रकट होता है। इस प्रकार, कहानी के बारे में एक दोहरे लेखक का दृष्टिकोण निर्मित होता है: चूंकि कथाकार की विशेषता पहले है, फिर कहानी को "कथाकार के लिए समायोजित" किया जा सकता है - लेखक और कथाकार की छवियों को जानबूझकर पसंद किया जाता है। लेखक, एक नियम के रूप में, कथाकार की तुलना में समझदार और अधिक सूचित है, वह अपनी कहानी पर एक न्यायाधीश और टिप्पणीकार के रूप में कार्य करता है।

3. बिंदु (लघुकथा) रचना।   यह अलग है कि एक निश्चित संख्या में छोटे विवरण और परिस्थितियाँ नगण्य पैमाने की एक घटना से जुड़ी हुई हैं। समय, स्थान और कर्म की त्रिमूर्ति का सम्मान किया जाता है। घरेलू गद्य के लिए विशेषता। लेखक, जैसा कि यह था, एक बिंदु पर एक आवर्धक कांच इंगित करता है और इसे और आसपास के क्षेत्र की सावधानीपूर्वक जांच करता है। "बिंदु" लघु कहानी में न तो चरित्र का विकास होता है और न ही स्थिति में बदलाव होता है: यह जीवन की एक तस्वीर है।

4. विकर रचना।   इसमें कार्रवाई होती है, घटनाओं का एक क्रम भी होता है, लेकिन कथा का चैनल धाराओं के नेटवर्क में मिट जाता है, लेखक का विचार अभी और फिर अतीत के समय में लौटता है और भविष्य में चलता है, अंतरिक्ष में एक नायक से दूसरे में जाता है। यह अनुपात-लौकिक पैमाने को प्राप्त करता है, विभिन्न घटनाओं के संबंध और उनके पारस्परिक प्रभाव को प्रकट करता है।

  5. एक्शन से भरपूर रचना।इसका सार यह है कि सबसे महत्वपूर्ण घटना को कहानी के अंत में रखा गया है, और नायक का जीवन या मृत्यु इस बात पर निर्भर करती है कि ऐसा होता है या नहीं। एक विकल्प के रूप में - दो नायकों का टकराव, जिसे बहुत अंत में हल किया जाता है। संक्षेप में - चरमोत्कर्ष संप्रदाय है।

6. जासूसी रचना।   पिछले एक के लिए पर्याप्त नहीं है। यहां, केंद्रीय घटना - एक प्रमुख अपराध, एक असाधारण घटना, हत्या - तस्वीर के बाहर डाल दी जाती है, और आगे का सारा वर्णन एक तरह से वापस आ गया है जो पहले भी हो चुका है। जासूस के लेखक के पास हमेशा दो कार्य होते हैं: पहला, अपराध के साथ आने के लिए, और दूसरा, इसे हल करने के तरीके के साथ आना। सभी कदमों और घटनाओं को मूल रूप से अपराध द्वारा पूर्व निर्धारित किया गया था, जैसे कि पथ के प्रत्येक खंड से एकल एकल बिंदु तक फैलाए गए तार। एक जासूसी कहानी का निर्माण एक दर्पण की तरह है: इसकी कार्रवाई यह है कि नायक मॉडल बनाते हैं और पहले से मौजूद क्रिया को फिर से बनाते हैं।

  7. दो पूंछ वाली रचना।   सबसे शानदार, शायद, गद्य के निर्माण में एक तकनीक। 19 वीं शताब्दी की पहली छमाही के साहित्य में इस रूप में इसका सामना किया गया था: वर्णित कुछ घटना एक सपने के रूप में सामने आती है, और फिर काम पूरी तरह से अलग तरीके से समाप्त होता है, जो कि जैसा कि पाठक ने सोचा था, पहले ही समाप्त हो गया है।

  8. उलटा रचना।इसका प्रभाव, पिछले एक की तरह, इसके विपरीत पर आधारित है। कुछ घटना प्राकृतिक कालानुक्रमिक श्रृंखला से हटा दी जाती है और टोन में विपरीत के बगल में रखी जाती है; एक नियम के रूप में, नायकों के भविष्य से एक एपिसोड वर्तमान तक ले जाया जाता है, और एक पड़ोस आशाओं और युवाओं की मस्ती से भरा होता है - और थका हुआ, बूढ़ा, जिसने बहुत कुछ हासिल नहीं किया है, जीवन की क्षणभंगुरता, आशाओं की घबराहट, दर्दनाकता की दर्दनाक सनसनी को जन्म देता है।

9. व्यक्त रचना।   जासूसी, झूठे कदम और उलटा के तत्वों का उपयोग करते हुए एक दिलचस्प संकर। कार्रवाई के विकास के नोडल बिंदु पर, सबसे मौलिक रूप से महत्वपूर्ण घटना लेखक द्वारा वापस ले ली जाती है, और बहुत अंत में रिपोर्ट की जाती है। एक पूरी तरह से अनपेक्षित अंत पूरी कहानी को पाठक की तुलना में एक अलग अर्थ देता है: नायकों के कार्यों से एक अलग प्रेरणा प्राप्त होती है, उनका लक्ष्य और परिणाम अलग हो जाते हैं। लेखक, जैसा कि यह था, पाठक को अंतिम पंक्तियों में बेवकूफ बनाता है, यह सुनिश्चित करता है कि वह कहानी में मुख्य बात नहीं जानता था। इस तरह की रचना को विपरीत कहा जा सकता है: कहानी का अंत पाठक की अपेक्षा के विपरीत है।

  10. प्रतिवाद।   एक संगीत शब्द की तरह, दो या दो से अधिक लाइनों का समानांतर विकास।

ए) दो या तीन कथानक जो परस्पर जुड़े हुए नहीं होते हैं, उन्हें स्पोटियोटेम्पोरल सिद्धांत के अनुसार संयोजित किया जाता है - दोनों एक और दूसरे और तीसरे यहाँ और अब हो रहे हैं: इस स्थापना के परिणामस्वरूप, एक पूरी तरह से नए साहचर्य, भावनात्मक, अर्थ संबंधी रंग दिखाई देते हैं;

बी) अतीत से एक पंक्ति, एक पिछले जीवन की एक कहानी जो एक चेहरे की योजना के साथ अन्तर्निहित होती है, वर्तमान समय में नायक के व्यवहार को समझाते हुए, उसकी आंतरिक दुनिया को प्रकट करती है - अतीत वर्तमान में रहता है, जैसा कि यह था।

11. घूमती रचना।   यहां, घटना को कई नायकों की आंखों के माध्यम से अलग-अलग दृष्टिकोणों से दिखाया गया है, एक भाग के समान, वांछित आकार के लिए समायोजित, बारी-बारी से एक घूर्णन क्लिप द्वारा आपूर्ति की गई कई कटर द्वारा संसाधित किया जाता है। यह आपको द्वैध रूप से विचार करने की अनुमति देता है कि क्या हो रहा है, और बाहर और अंदर से दोनों नायकों को अपनी आँखों से दिखाएं।

गर्भाधान या गर्भाधान

गर्भाधान के विभिन्न रूप हैं:

1. कथा। सबसे परिचित और पारंपरिक।

2. संवाद।   एक बहुत ही सुविधाजनक और लाभदायक शुरुआत। सबसे पहले, आप कुछ भी कह सकते हैं जो आप चाहते हैं: नायक और परिदृश्य के बारे में, कार्रवाई के बारे में और शाश्वत सत्य के बारे में। तीसरा, संवाद को लम्बा खींचा जा सकता है, या इसे किसी भी समय बाधित किया जा सकता है और कथा को आगे बढ़ाया जा सकता है। चौथा, प्रत्यक्ष तार्किक उत्तर और सबसे अप्रत्याशित, असंगत दोनों पहली पंक्ति का पालन कर सकते हैं, जो कहानी में प्रवेश को बढ़ाता है।

3. एकालाप।   संवाद के कई लाभों को पुनः प्राप्त करता है। यह प्रत्यक्ष और आंतरिक हो सकता है, एक श्रोता को सुझाव दे सकता है या नहीं। यह आपको बोलचाल की विभिन्न अभिव्यक्तियों और सूचनाओं के साथ किसी भी वाक्यांश को पुनर्जीवित करने की अनुमति देता है।

4. एक पत्र।   यह मोनोलॉग के करीब है, और इसका फायदा यह है कि यह बोली जाने वाली भाषा को एपिस्टरी शैली की विशिष्टताओं के साथ जोड़ सकता है। शुरुआत के रूप में लिखना एक कहानी में एक कहानी हो सकती है, नाटकीय रूप से पाठ की क्षमता और समृद्धि को बढ़ा सकती है।

5. दस्तावेज़   और सबसे विविध: संग्रह से निकालें, एक अपार्टमेंट के लिए एक आवेदन, एक अदालत का फैसला, आदि।

मुख्य शरीर

मुख्य भाग लिखने के तरीके:

1. लगातार विकास।इसमें टिप्पणियों की आवश्यकता नहीं है: यह तार्किक और प्राकृतिक है, एक कारण संबंध के अनुसार, कार्रवाई होती है।

2. कालानुक्रमिक क्रम।   यह झूठी कहानियों के लेखकों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, झूठी बग़ल में निर्माण करता है। यह एक कहानी की पॉलीफोनी बनाने के लिए सुविधाजनक है: असंबंधित, लेकिन समय के कार्यों में संयोग एक मनोरम दृश्य देता है।

3. अस्थायी धनवापसी।   लेखक शुरुआत में एक पृष्ठभूमि देता है जो उसने पाठक को पेश की। अक्सर शुरुआत किसी तरह की कार्रवाई का परिणाम होती है: पहले तो हम परिणाम से प्रभावित होते हैं, साज़िश करते हैं, फिर पहले होने वाली घटनाओं को दिया गया। अक्सर यह एक स्मृति का रूप ले लेता है, और फिर प्राकृतिक उदासीनता से रंगीन हो जाता है।

4. एक अस्थायी छलांग।कभी-कभी गर्भाधान को मुख्य क्रिया से अलग किया जाता है, कभी-कभी सदियों: हम एक ऐसे व्यक्ति के बारे में बात कर सकते हैं जो पहले से ही एक व्यापार यात्रा पर अपने माता-पिता की आकस्मिक बैठक के परिणामस्वरूप पैदा हुआ है, या फिरौन के दफन के बारे में, उदाहरण के लिए, और पिरामिड के लिए एक अभियान।

5. संघ।   तो बर्डॉक के टूटे हुए फूल ने टॉलस्टॉय को हादजी मुराद की याद दिला दी। यहां, निरंतरता इस प्रकार है, न कि स्वयं वास्तविकताओं पर निर्भर करती है, लेकिन शुरुआत के मूड, ध्वनि, आंतरिक टन के अनुसार, जो शायद प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करता है।

6. विपरीत।   यह शुरुआत और निरंतरता के बीच पहलुओं के एक मेजबान में मौजूद हो सकता है: शाब्दिक, भावनात्मक, सहज, सूचनात्मक, स्थानिक, आदि - जो कि किसी भी शैलीगत या तथ्यात्मक स्तर पर है। एक शाखा पर एक पक्षी चिंराट करता है - और एक व्यक्ति को एक ही शाखा पर लटका दिया जाता है: केवल सबसे सरल उदाहरणों में से एक। इसके विपरीत पाठक को एक प्रकार का झटका देता है: दो असंगठित तत्वों का संयोजन मनोवैज्ञानिक असुविधा का कारण बनता है, एक अपेक्षाकृत मजबूत भावना - हंसी या उदासी, कभी-कभी एक-दूसरे की सीमा: एक ही "आंसुओं के माध्यम से हँसी": दो भयावह तत्वों का एक संयोजन पूरी तरह से अलग परिणाम देता है जो उन्होंने दिया था। मैं अलग हूँ। इसके विपरीत का प्रतिनिधित्व करते हुए, लेखक खड़ा है, जैसा कि इसके दो पक्षों के बीच की सीमा पर था, और चित्र उभयलिंगी, द्वंद्वात्मक है।

  शैली

यह आमतौर पर शैलियों में उपविभाजित करने के लिए प्रथागत है:

• व्यवसाय / आधिकारिक /;
• अखबार / पत्रकारिता /;
• शोधकर्ता;
• पर्व;
• संवादी / रोज़ /;
• स्थानीय भाषा;
• शब्दजाल;
• परिचित;
• पत्रकाव्यगत;
• विनोदी / विनोदी /;
• व्यंग्य / मज़ाक से मज़ाक करना।

कलात्मक शैली बाहर खड़े हैं:

• सजावटी - जटिल, रूपक रूप से संतृप्त;
• विडंबना;
• शून्य-शैली - एक अगम्य, बाह्य रूप से शुष्क विवरण;
• लैपिडरी - छोटा, यहां तक \u200b\u200bकि कटा हुआ;
• अर्थपूर्ण;
• भावुक;
• रोमांटिक - पिछले एक की तरह, उपयुक्त शब्दावली द्वारा निर्धारित किया जाता है;
• कहानी - उज्ज्वल, "झटका", बोलचाल के भाषण की तुलना में;
• वर्णनात्मक - शांत, विस्तृत।

बच्चों की कहानी कैसे लिखें

बच्चों की कहानी लिखने के लिए, आपके पास एक विशेष रचनात्मक क्षमता, एक बच्चे की आँखों के माध्यम से दुनिया को देखने की क्षमता और कल्पना की असीमित उड़ान होनी चाहिए। बच्चे सबसे सच्चे दर्शक होते हैं। भूल जाओ कि तुम एक वयस्क हो। खुद को एक बच्चे के रूप में कल्पना करें, बच्चों के संदर्भ में सोचने की कोशिश करें। याद रखें कि आप खुद कैसे बच्चे थे, बचपन में लौट आए। उस ईमानदारी और सहजता के साथ चार्ज करें।

बच्चों की अच्छी कहानी के लिए, आपको एक दिलचस्प कहानी चाहिए। यह कुछ वास्तविक स्थिति या एक काल्पनिक मामला हो सकता है। मुख्य बात यह है कि कहानी रोमांचक और दिलचस्प पात्रों के साथ रोमांचक है। हो सकता है कि सबसे पहले आपके लिए मुख्य पात्रों के साथ आना आसान होगा, और उनके तहत पहले से ही कथानक का निर्माण किया जाएगा। चरित्र पात्रों को स्पष्ट और सकारात्मक लक्षणों के साथ ज्वलंत होना चाहिए। एक बच्चे के लिए यह समझना बहुत महत्वपूर्ण है कि कौन बुरा है और कौन अच्छा है।

आप रंगीन दृश्यों का उपयोग करके बच्चों की कहानी लिख सकते हैं। बच्चों के लिए समझ में आने वाले सरल शब्दों का उपयोग करें, उस उम्र पर ध्यान केंद्रित करें जिसके लिए आप लिखते हैं। स्थिति, वर्णों का वर्णन करें, ताकि आपकी कहानी पढ़ते समय बच्चे ने स्पष्ट रूप से वर्णित चित्र प्रस्तुत किया हो।

चुटकुलों का प्रयोग अवश्य करें। अपनी कहानी को विभिन्न मज़ेदार स्थितियों के वर्णन के साथ सजाएं जिसमें मुख्य चरित्र गिरता है। बस यह मत भूलो कि बच्चों की कहानी लिखें, इसलिए हास्य एक छोटे पाठक के लिए दयालु और समझने योग्य होना चाहिए। बच्चों के लिए एक बात पर अपना ध्यान रखना अभी भी मुश्किल है, इसलिए उनके लिए कहानियाँ छोटी और सरल भूखंडों वाली होनी चाहिए। बड़े बच्चों के लिए, आप अधिक जटिल कहानी बना सकते हैं।

बच्चों की कहानियों में शब्दजाल और गैर-साहित्यिक शब्दावली का उपयोग कभी न करें। याद रखें कि आप पढ़ने के लिए स्वाद और अपनी मूल भाषा से प्यार करते हैं। सही लिखें, सुंदर, अभिव्यंजक शब्दों का उपयोग करें। बच्चों के लिए, न केवल एक दिलचस्प कथानक महत्वपूर्ण है, बल्कि यह भी कि यह किन शब्दों में वर्णित है।

कैसे एक नायक बनाने और वर्णन करने के लिए

एक साहित्यिक नायक का निर्माण

सबसे प्रसिद्ध ले लो: मुनचूसन, रॉबिन हूड, डॉन क्विक्सोट, गुलिवर, पिनोचियो। उनकी विशेषताएं क्या हैं?

1. प्रत्येक अपने स्वयं के आला पर कब्जा कर लेता है, एक मुख्य विशेषता रखता है: एक यात्री, एक रईस डाकू - गरीबों का रक्षक, झूठा, बीच में एक विशालकाय, आदि।

2. वे सफलता के साथ बेहतर ताकतों के खिलाफ काम करते हैं या सम्मान के साथ मर जाते हैं (मुनचूसन - सामान्य ज्ञान के खिलाफ, रॉबिन्सन - प्रकृति के खिलाफ)।

3. वे निर्णय लेते हैं और अपने कार्यों के लिए जिम्मेदार होते हैं; उनके लिए किसी का आदेश या आधिकारिक कर्तव्य नहीं है, बल्कि केवल विवेक, सम्मान, व्यक्तिगत इच्छा और कर्तव्य है, जो स्वेच्छा से किया जाता है।

4. वे किसी भी तरह से पुण्य की भीड़ नहीं हैं।

5. वे महत्वपूर्ण कार्य करते हैं, एक तरह के या किसी अन्य के जीवन के जोखिम के साथ और बिना किसी गारंटी के - कानूनी, सामाजिक, आदि।

नायक, कुछ मानवीय गुणों के अवतार के रूप में, साहित्यिक पाठ से दूर हो जाता है और अपना जीवन जीना शुरू कर देता है, लेखक की कल्पना के अलावा किसी और चीज में - इसमें लोगों की आवश्यकता के अनुसार। यह उल्लेखनीय है कि साहित्यिक सिद्धांत कलात्मक रूप से अपूर्ण या सरल रूप से कमजोर हो सकता है: सुनहरा अनाज एक अंकुर को जन्म देता है।

  हीरो वर्णन

1. मुख्य नाम।
  2. लेखक से पाठ में नाम विविधता।
  3. जैसा कि नायक दूसरों द्वारा कहा जाता है: रिश्तेदार, दोस्त, परिचित, दुश्मन, विदेशी।
  4. नायक का उपनाम।
  5. कम करने योग्य विकल्प।
  6. पेशे से एक गैर-व्यक्तिगत पदनाम (किशोरी, स्वस्थ लड़की, मजबूत आदमी) के वेरिएंट।
  7. उच्चारण की कुछ विशेषताएं: उच्चारण, भाषण बाधा।
  8. लगातार इस्तेमाल किए जाने वाले शब्द, वाक्यांश ("मृत व्यक्ति की छाती पर चालीस लोग")।
  9. चरित्र का प्रकार।
  10. अन्य पात्रों के साथ नायक के पारिवारिक संबंध।
  11. विकास। सामान्य संविधान, त्वचा का रंग। शरीर की संरचना सुविधाएँ (एक-पैर वाली समुद्री डाकू)।
  12. पॉल, किससे, जो दूर से दिखता है।
  13. बालों का रंग, बाल कटवाने, केश।
  14. आंखें: रंग, अनुभाग, आंखों की कमी (पट्टी या कांच), स्ट्रैबिस्मस, चश्मा।
  15. नाक की संरचना, मुंह का आकार, दांत। क्या यह धूम्रपान करता है, यदि ऐसा है - क्या, यह पाइप कैसे पकड़ता है।
  16. मूंछें, दाढ़ी, चेहरे और गर्दन पर निशान, विशेषताएं (इंगित कान), मोल्स।
  17. हाथों की विशेषताएं (कोई उंगली, कॉलोसिटी, पियानोवादक के हाथ), नाखूनों का विवरण।
  18. विशिष्ट आंदोलनों (एक बातचीत के दौरान हाथ लहराते हुए, कंधों को हिलाना)।
  19. कपड़े, टोपी, जूते।
  20. लगातार पहनने योग्य सामान (तलवार, कैलकुलेटर), गहने।
  21. यदि पेशे, नायक के कब्जे ने उपस्थिति पर छाप छोड़ी है - यह नोट करना उपयोगी है।

विवरण विवरण

एक भाग को आमतौर पर एक वस्तु स्तर के विवरण के रूप में समझा जाता है: एक विशिष्ट सामग्री ट्रिफ़ल या कुछ विशिष्ट गुण, एक वस्तु की एक विशेषता।

विस्तार का पहला पहलू इंद्रियों के लिए अपील है:

1. रंग। आकाश नीला, नीला, नीला, धूसर, काला हो सकता है; भोर - लाल या सोना, छाया - स्लेटी, काला, बकाइन, नीला, भूरा।

2. 3 गंध।   यदि रंग आमतौर पर "कुछ" है, तो गंध आमतौर पर "कुछ" है: सुइयों, साबुन, गैसोलीन, पेंट्स, गुलाब, पृथ्वी, आदि। गद्य में गंध एक वस्तु का विज़िटिंग कार्ड है जो चरित्र को सजावट को पूरक करता है, लेकिन अगर एक साधारण नामकरण या लिस्टिंग मुख्य रूप से दृश्य कल्पना को संदर्भित करता है, फिर गंध के उल्लेख में एक और भावना शामिल होती है।

3. स्वाद।   गद्य में, जीभ पर थोड़ी कोशिश की जाती है। लेकिन स्वाद संवेदनाएं लगातार बदबू के लिए लागू होती हैं: गंध कड़वा, नमकीन, कसैला, खट्टा, मीठा, संतोषजनक, आदि हो सकता है।

4. आवाज।   ध्वनि इसका उत्पादन करने वाली वस्तु के एक सरल नामकरण द्वारा दिया जा सकता है: खुरों की आवाज, एक बिगुल, एक ट्रेन, एक वायलिन, एक रेजर। यह निर्दिष्ट किया जा सकता है: खुरों की आवाज़, एक बिगुल का गायन, एक ट्रेन की गड़गड़ाहट। कई ध्वनियों में से, फिर से, सबसे अधिक विशिष्ट लोगों की आवश्यकता है।

5. स्पर्श करें।   जिस तरह स्वाद आमतौर पर घ्राण सीमा द्वारा सक्रिय होता है, स्पर्श अधिक बार दृश्य श्रेणी द्वारा उपयोग किया जाता है: "चिकनी सड़क", "खुरदरा पानी", "ठंडा रूप"। यद्यपि ध्वनि (आवाज, उदाहरण के लिए) "गर्म, नरम", आदि हो सकती है और "गर्म हवा", "नरम कुर्सी", "कठिन हाथ" सीधे स्पर्श की भावना के लिए अपील करते हैं।

विवरण का दूसरा पहलू विवरण है:

1. पोर्ट्रेट:   ऊंचाई, आंकड़ा, आंखें, बाल, दांत, आवाज; छोटे या बड़े चेहरे की विशेषताओं का संकेत दिया, एक मुस्कान, जो उसने पहना था। एक या दो विवरणों के साथ एक चित्र देने के लिए यह अधिक कठिन है, लेकिन अधिक दिलचस्प भी है, ताकि एक छवि बनाई जाए। मिन्स्की (पुश्किन, "स्टेशन केयरटेकर") एक काली मूंछों वाला एक युवा युवा हुस्सर है।

2. परिदृश्य।   कहानी में, जहां संक्षिप्तता हमेशा अच्छी होती है, परिदृश्य का विवरण संक्षेप में होना चाहिए - सबसे पहले, स्थानिक और रंग छवि। "एक जय सड़क के पीछे ग्रोव में चिल्लाया" - यह पहले से ही एक परिदृश्य है: "ग्रोव", अगर यह बिल्कुल भी निर्दिष्ट नहीं है, तो इसे हरे रंग के रूप में माना जाता है, और कल्पना में एक हरे रंग का ग्रोव देश की सड़क, भूरे-रेतीले या ग्रे डामर से मेल खाती है। तथ्य यह है कि सड़क से परे ग्रोव तस्वीर की गहराई बनाता है, और जय का रोना तस्वीर को अधिक वास्तविकता देता है; और भले ही पाठक यह नहीं सोचता कि कुख्यात जय कैसा दिखता है और उसका रोना कैसा दिखता है, यह अमूर्त "बर्ड ट्विटिंग" की तुलना में अभी भी अधिक विश्वसनीय है: विशिष्टता हमेशा आत्मविश्वास को प्रेरित करती है। वह है: एक परिदृश्य बनाने के लिए, दो या चार विवरण पर्याप्त हैं, जिससे पाठक को एंकर पॉइंट दिए जा सकते हैं, जो बाकी के बारे में सोचता है।

3. इंटीरियर। कुछ विशेषता विवरण। क्षैतिज पट्टी के नीचे मैट, एक तेज़ गूंज - एक खेल हॉल। इस तरह के विवरण का एक छोटा या बड़ा विनिर्देश कार्य की समग्र शैलीगत कुंजी पर निर्भर करता है।

4. इशारा।किसी व्यक्ति के आसन, चेहरे के भाव, आंदोलनों का संचरण गद्य में सबसे कठिन कार्यों में से एक है। कल्पना कीजिए कि एक खड़ा हुआ व्यक्ति एक अवरोध पर झुक गया, जिसकी ऊंचाई उसकी छाती तक है, ताकि उसका अग्रभाग लंबवत हो, और उसकी कसी हुई मुट्ठी उसकी ठोड़ी के स्तर पर हो, जिसे ठोड़ी सहारा देती है। मैं इसे संक्षेप में और बुद्धिमानी से कैसे कह सकता हूं? "मैं बैरियर पर झुक गया, मेरी ठोड़ी पर अपनी मुट्ठी को आराम दिया", "मैं झुक गया" मोटे तौर पर बैरियर की ऊंचाई निर्धारित करता है, "मेरी ठोड़ी पर अपनी मुट्ठी रखो" का अर्थ है कि हाथ ठोड़ी तक उठाया गया है, और इसके विपरीत नहीं, ठोड़ी को मुट्ठी पर उतारा जाता है; एक कम अवरोध उसे दुबला बना देगा, लेकिन यह नहीं कहा जाता है - इसलिए यह नहीं है। "अपना हाथ लहराया" तात्पर्य: अपने हाथ को ऊपर उठाया और जल्दी से नीचे - सीधा या मुड़ा हुआ? आगे या बगल में? या अपने हाथ से एक परिपत्र गति का वर्णन किया? सभी संभावित लोगों में से, छोटा और सरल "लहराया" चुना जाता है, और आगे भी - जो कैसे पेश करेगा। या: संदेह के संकेत के रूप में, एक व्यक्ति एक सिर आंदोलन करता है ताकि सिर थोड़ा सा तरफ की ओर झुक जाए, जबकि ठोड़ी थोड़ा ऊपर उठती है, और गाल की हड्डी के विपरीत तरफ से आगे की तरफ फैला होता है; एक सेकंड के बाद यह अपनी मूल स्थिति में लौट आता है। यह इशारे का विस्तृत वर्णन है।

संवाद कैसे लिखें?

संवादों में, "ब्रेविटी प्रतिभा की बहन है" के सिद्धांत का पालन करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। याद रखें कि कुछ अतिरिक्त शब्द पात्रों की बातचीत को सुस्त या हास्यास्पद रूप से काल्पनिक बना सकते हैं।

संवाद होना चाहिए   बिल्कुल आवश्यक है, यानी। इसके बिना, कथानक का विकास या नायक के व्यक्तित्व का खुलासा असंभव है।

प्रत्येक पात्र को अपनी बात कहनी चाहिए अपनी भाषा। उसे अपने पसंदीदा शब्दों के साथ संपन्न होने की आवश्यकता है, अग्रिम में सोचें कि वह वाक्यांशों का निर्माण कैसे करेगा, उसका शाब्दिक स्टॉक क्या है, साक्षरता का स्तर क्या है, आदि। वही पसंदीदा इशारों और पोज़ के लिए जाता है। यह तकनीक न केवल साजिश के लिए आवश्यक जानकारी का उच्चारण करने की अनुमति देगा, बल्कि एक विश्वसनीय छवि भी बनाएगी। यह याद रखना चाहिए कि नायक सभी के साथ एक जैसा व्यवहार नहीं कर सकते हैं और रानी और पोर्ट लोडर के साथ एक ही तरीके से बात कर सकते हैं।

पाठक को स्पष्ट होना चाहिए कहाँ और दिन का समयहीरो हैं। उनके आसपास, आपको एक जीवित दुनिया बनाने की आवश्यकता है - गंध, आवाज़, वातावरण, मौसम, प्रकाश व्यवस्था आदि के साथ। लेकिन आपको विवरण के साथ भी दूर जाने की आवश्यकता नहीं है। "कुंजियों" का उपयोग करें: कई चित्र हैं, जिनमें से उल्लेख तुरंत पाठक को एक निश्चित तरीके से सेट करता है। उदाहरण के लिए, वज्रपात एक अलार्म और परिवर्तन का संकेत है; पक्षियों का गायन - शांति; मोमबत्तियाँ - आराम, अंतरंग वातावरण (कुछ मामलों में - अकेलापन), आदि।

कार्रवाई के एक स्पष्ट दृश्य के लिए, पाठक को दिखाएं कि नायक न केवल बोलता है, बल्कि कीटनाशक, चाल, ग्रिमेस भी है   आदि यदि नायक मजबूत भावनाओं का अनुभव करता है, तो बताएं नहीं, लेकिन इसे दिखाएं।

ध्यान से सुनिश्चित करें कि नायकों का भाषण सुसंगत है   जगह, समय, मूड और पात्रों की व्यक्तिगत विशेषताओं।   यदि किसी व्यक्ति को सिरदर्द है, तो वह लड़कियों के साथ मजाक करने में सक्षम होने की संभावना नहीं है; यदि एक लकड़हारा एक स्लेजहैमर के पैर पर गिर गया, तो उसने यह नहीं कहा: "अय, कितना दर्दनाक है!"

संवादों में वाक्यों की लंबाई अनुरूप होनी चाहिए   घटनाओं की गति के साथ। संकट की स्थितियों में, व्यक्ति संक्षेप में बोलता है; फायरप्लेस द्वारा घर पर फूलों के घुमाव और काव्य की तुलना की जा सकती है।

  सामान्य गलतियाँ

सुस्त

एक निरंतर संवाद बहुत लंबा नहीं होना चाहिए, अन्यथा यह काम की गतिशीलता को धीमा कर देता है। पात्रों की बातचीत का तात्पर्य समय के एक वास्तविक प्रवाह से है, जबकि सामान्य तौर पर कथानक बहुत तेजी से विकसित होता है। यदि एक लंबा संवाद फिर भी आवश्यक है, तो इसे पतला होना चाहिए - उदाहरण के लिए, कार्यों का वर्णन, नायक की भावनाएं आदि। एक लंबी बातचीत को रोशन करने का एक और तरीका है अपने व्यक्तिगत हिस्सों को फिर से बेचना। एक पैराग्राफ में, पूरे पृष्ठ पर एक सीधा भाषण प्रदर्शित होगा जो फिट होगा।

संवाद जितना लंबा होगा, उसका दावा उतना ही अधिक होगा। इसलिए, यह बहुत महत्वपूर्ण है कि इसे उन वाक्यांशों के साथ न डालें जो उपयोगी जानकारी नहीं रखते हैं। इस नियम के अपवाद, निश्चित रूप से हो सकते हैं, लेकिन फिर भी यह याद रखना चाहिए कि एक खाली संवाद उबाऊ है, और एक उबाऊ पाठक नाराज़ है।

  थियेट्रिकलिटी

संवाद स्वाभाविक लगना चाहिए। आपको पांच पंक्तियों या अभिव्यक्तियों के साथ जटिल वाक्यों का उपयोग नहीं करना चाहिए जो नायकों की बातचीत में बोलचाल में उपयोग नहीं किए जाते हैं। इस नियम के अपवाद: जब लेखक के विचार के अनुसार, नायक को एक पुस्तक में व्यक्त किया जाना चाहिए। प्राकृतिक ध्वनि के लिए संवाद की जाँच करने के लिए, इसे ज़ोर से पढ़ें। काल्पनिक शब्द कान काट देंगे।

स्थिति या नायकों के चरित्र के संवाद के बीच विसंगति

नवागंतुकों के उपन्यासों में, दृश्यों का सामना अक्सर किया जाता है जब लड़ाई की गर्मी में खलनायक अच्छे और बुरे के बारे में नायकों के साथ बात करते हैं: बारी-बारी से प्रतिभागियों के साथ लंबे वाक्य। यह प्राथमिक प्रतीत होता है: मैराथन के तुरंत बाद धावक लंबा साक्षात्कार नहीं दे सकता है, धधकती इमारत में फायरमैन यह नहीं पूछ सकता है: "वसीली इवानोविच, मुझे एक नली दें, कृपया!"

  एट्रिब्यूट ब्रूट बल

वर्ब और लेबल की बात कर रहे हैं

यदि संभव हो, तो नायकों की प्रतिकृतियों की आपूर्ति करने की कोशिश करें, जिसके साथ "बात" कर रहे हैं क्रियात्मक क्रिया। भावनाओं को दृश्य के बहुत सार द्वारा व्यक्त किया जाना चाहिए, और चिपके हुए लेबल द्वारा नहीं। चरित्र को अपने शब्दों और कर्मों में बदलना चाहिए।

छोटे वाक्यों का लंबा संवाद
  - कहाँ जा रहे हो?
  - गाँव को।
  - वहाँ क्या है?
  - कुछ नहीं।
  - क्यों?
  - इससे थक गए।
  - क्यों?
  "आप नहीं समझेंगे।"

इस तरह का संवाद आलंकारिक सोच को बंद कर देता है। पाठक को मानसिक चित्र नहीं, बल्कि अक्षर दिखाई देने लगते हैं। यदि कथानक में शब्दों की मोनोसैलिक वर्तनी पूरी तरह से आवश्यक है, तो इसे विवरण के साथ पतला होना चाहिए।

  उच्चारण और भाषण विकृति

जोर देने और भाषण के विरूपण के साथ, एक को बहुत सावधान रहना चाहिए। यदि कम से कम एक पल के लिए पाठक को “विकासवाद पेकास” जैसे वाक्यांशों को पढ़ने में कठिनाई होती है, तो आपको लहजे से शाब्दिक रूप से अवगत कराना चाहिए। यह उल्लेख करने के लिए पर्याप्त है कि नायक गड़गड़ाहट करता है।

  एक फोकल चरित्र का नाम बदलने में विफल

यदि आपने पहले से ही अपने नायक के नाम का उल्लेख किया है और वह वास्तव में मुख्य पात्र है, तो उसे लिंग, आयु, पेशे, सामाजिक वर्ग, स्थिति और उपस्थिति का संकेत देने वाले शब्दों के साथ नामित न करें। उदाहरण के लिए: "लड़का", "एकाउंटेंट", "काउंटेस", "भिखारी", "फूहड़"। पाठक उस दुनिया को देखता है जिसे आपने मुख्य चरित्र की आंखों के माध्यम से बनाया है, क्रमशः, वह एक बूढ़े आदमी या शिकारी को "खुद को" नहीं कह सकता है। ये अन्य लोगों के लिए परिभाषाएं हैं, उन लोगों के लिए जिनके साथ मुख्य चरित्र संवाद करता है।

एक संवाद में नाम का उपयोग करना

एक बातचीत के दौरान, हम लगभग कभी भी लोगों को नाम से नहीं बुलाते हैं। इसलिए, यह संवाद असत्य लगता है।