Anglický román zrelého osvietenstva. Kontrastné obrázky v románe G

3.017 Henry Fielding, "Príbeh Toma Jonesa, nálezcu"

Henry Fielding
(1707-1754)

Slávny anglický publicista a dramatik, autor senzačného románu parodujúceho „Pamela“ od S. Richardsona – „Príbeh o dobrodružstvách Josepha Endrusa a jeho priateľa Abrahama Adamsa“ (1742), Henry Fielding (1707-54) v roku 1749 vytvoril "komediálny epos" "História Toma Jonesa, nálezcu" ("História Toma Jonesa, nálezca"), pre ktorý ho W. Scott nazval "otcom románu v Anglicku."

"Príbeh Toma Jonesa, nálezcu"
(1749)

„Videl som morálku mnohých ľudí,“ položil Fielding epigraf Tomovi Jonesovi a ukázal túto morálku spôsobom, ktorý pred ním nikto neukázal. Spojením „koňa a chvejúcej sa srnky“ – komédie a filozofie, dosiahol spisovateľ úžasný úspech nielen medzi svojimi súčasníkmi, ale aj medzi svojimi potomkami. Nielen od čitateľov, ale aj od spisovateľov, ktorí si osvojili jeho štýl písania a základné princípy budovania eposu. „Tom Jones“ pozostáva z rozprávačskej časti a úvodných kapitol k jednotlivým knihám – samotnému románu a traktátu o ňom.

Niektoré romány prechádzajú z jednej éry do druhej ako obušok. Ale medzi nimi sú aj takí, ktorí svoj jazyk nedokážu nazvať „prútikom“. Skôr pripomínajú mohutné stromy, zakorenené v literatúre minulosti a vypínajúce sa svojimi korunami nad literatúrou budúcnosti. Jedným z nich je, samozrejme, Tom Jones.

Fieldingov epos vyrástol zo španielskeho pikareskného románu 16. – 17. storočia, francúzskeho „komiksového románu“ 17. storočia, ale predovšetkým z Cervantesovho Dona Quijota a tiež z Defoa a Richardsona, ktorých spôsob kvázi dokumentárneho rozprávania ( denníky, korešpondencia ) sa zmenil na umelecký.

Fielding po prvý raz vo svetovej literatúre vytvoril román ako „akýsi veľký svet, ktorý sme vytvorili“ – a nie ako paródiu či napodobňovanie už existujúcich modelov, ale dáva mu úplne nový druh eposu.

A čitatelia bezprecedentne vnímali román ako niečo nezvyčajné, patriace do kategórie génia, ako to aj v skutočnosti bolo. Obraz Toma Jonesa obdivovali mnohí veľkí spisovatelia a kritici - F. Schiller, W. Thackeray a ďalší.

„Román o ľudskej prirodzenosti“, ktorého základ spisovateľ nevykreslil všeobecne o neresti a cnosti, ale so životným postojom, postavením človeka, odhalil úžasného hrdinu, bez akýchkoľvek záujmov a neúcty, a teda slobodný práve tou mierou, ktorú dnes márne hľadajú literárni intelektuáli.

„Tom Jones“ je plný mnohých udalostí, opisov a pasáží. Bohatý panoš Allworthy, ktorý prišiel o ženu a deti, dostal dieťa, ktoré vychoval ako vlastného syna. Neskôr sa ukázalo, že Tom je nemanželským synom panošovej sestry Bridget. Pred smrťou mu o tom napísala, no jej syn Blifil, ktorý počítal s dedičstvom svojho strýka, mu tento list zatajil a jeho brata ohováral, v dôsledku čoho bol Tom vykázaný z domu.

Dej románu sa odohráva počas roku 1745, keď sa v Anglicku uskutočnil ďalší neúspešný pokus o obnovenie dynastie Stuartovcov a katolicizmu, v súvislosti s ktorým musel mladík slúžiť vo vládnej armáde; za súboj, ktorý sa skončil smrťou nepriateľa, ísť do väzenia...

Na „hlavnej ceste“ hrdinu zažiarila veľká láska ako vodiaca hviezda. S hľadaním jeho milovanej Sophie Westernovej, ktorá utiekla z domu po tom, čo sa ju otec rozhodol vydať za odporného Blifila, sa spájajú mnohé dobrodružstvá nálezcu.

Tom bol opakovane pokúšaný (nie bez úspechu) dievčatami, od jednoduchých „mačiek“ po spoločenských ľudí, ale nakoniec našiel Sophiu a stal sa jej manželom. Autor, ktorý svojho hrdinu odmenil láskavosťou a srdečnosťou, práve za to korunoval svoj príbeh šťastným koncom.

Ako pocta Cervantesovi udalosti z románu pripomínali putovanie milého a čestného hrdinu „z tohto sveta“ Toma Jonesa (Don Quijote) v páre s holičom Patridgeom, bývalým učiteľom v škole (Sancho Panza).

Rozprávaniu, ako už bolo spomenuté, predchádzali teoretické a estetické kapitoly, ktoré boli manifestom osvietenskej estetiky, ktoré stanovili umelcovi hlavnú úlohu – verne napodobňovať prírodu a určili hlavný predmet jeho tvorby – človeka.

Na prvé miesto dal Fielding vzdelávaciu a publicistickú hodnotu literatúry, ktorú podľa neho najlepšie podporoval smiech. Pre tieto a ďalšie nemenej dôležité argumenty je spisovateľ považovaný nielen za jedného z tvorcov románu, ale aj za jeho prvého teoretika.

Vo Fieldingovom epose je život v plnom prúde, nielen fiktívny, ale skutočný, ulica, mesto, rodina. Cesty a ulice, kaviarne a reštaurácie boli znovu vytvorené pod ich vlastnými menami; ľudia, krajčíri a poslanci žijú so svojimi menami; obnovuje sa vtedajšie divadlo, rozpráva sa o starej i novej dráme, ktorá nadchla mysle spisovateľových súčasníkov, o herectve veľkých hercov (D. Garrick a ďalší).

Tento spôsob si od neho osvojili ďalší pisatelia, „farskí“, ako napríklad J. Joyce. Tom Jones, ktorý niektorí kritici označili za obscénny, najpriamejšie ovplyvnil vývoj románu ako žánru v nasledujúcom storočí.

Román bol prvýkrát vydaný v ruštine v roku 1770, preložený z francúzštiny. Dielo A. Frankovského je uznávané ako klasický preklad z angličtiny do ruštiny.

V roku 1963 nakrútil anglický režisér T. Richardson podľa Fieldingovho románu komédiu „Tom Jones“, ktorá získala štyroch Oscarov vr. a za najlepší film.

História Toma Jonesa, nálezcu je román od Henryho Fieldinga. Fielding, potomok z chudobnej aristokratickej rodiny, absolvent Etonu, bol novinár, komik, politický pamflet, divadelný manažér, sudca. Táto pestrá životná skúsenosť bola obsiahnutá v románe o Tomovi Jonesovi, ktorý je najlepším Fieldingovým dielom a jedným z vrcholov anglickej literatúry.

Rovnako ako Fieldingov prvý román Dobrodružstvá Josepha Andrewsa (1742), Tom Jones má byť „klubom proti Richardsonovi“; obsahuje morálno-filozofické a umelecké polemiky o človeku, o cnosti, o šťastí; toto všetko interpretuje Fielding oveľa širšie ako Richardson, bez dogmatizmu a moralizovania. Začiatku vzniku knihy The History of Tom Jones, a Foundling (1746) predchádzali tragické udalosti: smrť jeho milovanej manželky Charlotte (1744), tvorivá kríza. Obraz Charlotte sa stal prototypom Sophie Westernovej, hrdinky Toma Jonesa, a Amelie, hrdinky Fieldingovho posledného rovnomenného románu (1751). V obraze Toma je veľa autobiografie: hrdina je polosirota bez dedičstva, charakter - zmes láskavosti, ľahkomyseľnosti, tolerancie a vznetlivosti.

Tom Jones ako dieťa je uvrhnutý do domu štedrého panoša Allverziho (toto priezvisko znamená „hodný“, čo nie je viditeľné pri ruskom prenesení ako Allverty; patróni a priatelia Fieldinga D. Littletona a R. Allaena slúžili ako prototypy). Allversy miluje Toma ako syna a vychováva ho s vlastným synovcom Blifilom. Blifil (v niektorých ruských prekladoch - Blifil), ktorý ohováral Toma, sa snaží o jeho vylúčenie z rodiny. Začína sa „high road romance“ – putovanie hrdinov, vtipné i nebezpečné procesy na pozadí života vtedajšieho Anglicka, plného konkrétnych detailov, vrátane politických (sprisahanie uchádzača o trón v roku 1745). Nakoniec sú Blifilove machinácie odhalené; zistí sa, že Tomova matka je Allversiho zosnulá sestra a Tom a Blifil sú bratia. Starodávny motív bratovej zrady, premietnutý do biblického príbehu o Ábelovi a Kainovi, teraz zasiahne literatúru – napr. do „Zbojníkov“ (1781) F. Schillera – už prostredníctvom Fieldinga.

Fielding interpretoval svoj román Príbeh Toma Jonesa, Foundling ako „komickú epickú prozaickú báseň“; bol si vedomý toho, že „otvára nové pole v literatúre“ tým, že aplikuje naratívne princípy a štruktúru Homérovej Odysey a Vergíliovej Eneidy na moderné mravy a život. Odtiaľ pochádza Fieldingova inovácia – „obraz autora“: jeho román nie je písaný v mene fiktívnej postavy, ale v mene autora, ktorý ako epický básnik staroveku vie všetko o svojich hrdinoch a ich osudoch a je schopný najvyššieho morálneho úsudku a zároveň je moderným človekom, ktorý vstupuje do nenúteného rozhovoru s čitateľom, plný humoru, filozofie a poézie. Ďalšou predlohou pre Fieldinga je Cervantesov Don Quijote s tragikomickým hrdinom a objektívnym pohľadom na svet. Fielding je zakladateľom nového filozofického komiksového románu, ktorého humor podlieha témam akejkoľvek vážnosti a tragédie.

Román „Príbeh Toma Jonesa, Foundlinga“ bol prijatý s nadšením a preložený do hlavných európskych jazykov (napríklad do ruštiny v roku 1770). Objavili sa však aj ostrí kritici hrdinovej „podlosti“ a „bifláčnosti“ (Richardson, Smollett, S. Johnson). Medzi nasledovníkov Fieldinga patria Goethe, Schiller, W. Scott, Dickens, Thackeray, Priestley. V roku 1963 bol román sfilmovaný (scenár D. Osborne, réžia T. Richardson, A. Finney ako Tom).

Henry Fielding je slávny britský spisovateľ 18. storočia, ktorý sa preslávil ako jeden zo zakladateľov realistického románu. Najznámejším dielom autora je Príbeh Toma Jonesa, nálezcu. O tomto románe budeme hovoriť v našom článku.

O knihe

Román bol prvýkrát vydaný v roku 1749 a stal sa najznámejším dielom, ktoré Henry Fielding napísal. Má výraznú sociálnu orientáciu, ale bez tvrdej kritiky. Autor súcití s ​​poníženými biednymi chudobnými, chce zmierniť ich nezávideniahodný osud. Nie je nimi dotknutý, v čom by sa dala badať istá neúprimnosť. Nechýba preto žiadne prikrášľovanie vzhľadu žobrákov. Aristokrat tiež neunikne Fieldingovej pozornosti. Nestojí s nimi na ceremónii, zobrazuje ich klam, klam a chamtivosť.

Napriek tomu je kniha písaná veľmi ľahko a živo. Nedá sa čítať bez úsmevu. Autor sa nesnaží zo svojho výtvoru urobiť tragédiu. Jeho túžbou je zobraziť život tak, ako ho vidí on sám.

Henry Fielding. "Príbeh Toma Jonesa, nálezcu": zhrnutie

Squire Allworthy žije so svojou sestrou Bridget. Jedného dňa im na prahu hodia dieťa. Rozhodnú sa, že si chlapca nechajú a dajú mu meno Tom. Allworthy však neprestáva hľadať nájdených rodičov. Čoskoro je tu matka - Jenny Jones, všetko sa prizná a je vyhnaná z dediny. Potom je odhalený otec - učiteľ Partridge, ktorý sa tiež ukáže ako vylúčený.

Bridget sa čoskoro vydá a porodí syna Blifila. Ona a Tom sú spolu vychovávaní a stali sa priateľmi. Aj keď povahovo si chlapci nie sú vôbec podobní. Blifil je vždy rezervovaný, tvrdo študuje a neporušuje pravidlá. Zatiaľ čo Tom je jeho úplný opak.

Tom sa kamaráti s dcérou ich suseda, bohatého panoša, Sophie.

strážna rodina

Tom Jones nie je len zlomyseľný. Henry Fielding obdaril svojho hrdinu schopnosťou reagovať. Chlapec navštívi rodinu žobráka, ktorý umiera od hladu, a vydá všetky svoje peniaze. Tom sa zamiluje do Molly, dcéry správcu. Dievča prijíma dvorenie a čoskoro sa všetci dozvedia o jej tehotenstve.

Správa sa okamžite rozšírila po okolí. O tom sa dozvie aj Sophia Western – dievča je už dlho zamilované do Toma, a tak ju táto správa privádza do zúfalstva. Samotný Tom, ktorý ju dlho vnímal ako kamarátku, si krásu dievčaťa začína všímať až teraz. Postupne sa mladý muž zamiluje do Sofie.

Tom sa však teraz musí oženiť s Molly. Situácia sa však dramaticky zmení, keď mladý muž nájde svoju budúcu nevestu v náručí iného muža. Ukázalo sa, že Molly nenosí jeho dieťa.

Allworthyho choroba a tajná láska

Henry Fielding stvárňuje hlavného hrdinu s veľkou láskou a odlišuje ho od ostatných. Takže, keď Allworthy začne ochorieť, celá domácnosť, dokonca aj Blifil, myslia len na dedičstvo. Všetci okrem Toma, ktorý sa o starého muža úprimne bojí. Čoskoro prídu správy o Bridgetovej smrti. Allworthy sa zlepšuje. Tom sa opije od radosti, čo spôsobí odsúdenie ostatných.

Panoš Western, ktorý chce dať svoju dcéru Blifilovi, súhlasí s Allworthym. V predvečer svadby Sofia oznámi, že sa nebude vydávať. Blifil má prefíkaný plán. Presvedčí Allworthyho, že Tom sa opil a bol rád, že umiera. Panoš uverí jeho slovám a vykopne Toma.

Tom tajne píše list Sophii, v ktorom vyznáva svoju lásku a to, že teraz nemôžu byť šťastní: je žobrák a je nútený opustiť dom Allworthy.

Poďme na cestu

Príbeh Toma Jonesa pokračuje. Henry Fielding opisuje, ako jeho postava opúšťa panstvo. Sofia zároveň uteká z domu, nechce sa vydať za nemilovaného.

Na ceste sa Tom stretne s Partridgeom, ktorý presvedčí mladého muža, že nie je jeho otec, no požiada ho o dovolenie, aby ho mohol sprevádzať. Potom sa Tomovi podarí zachrániť pani Watersovú z rúk násilníka. Pole, z ktorého žena ľahko zvedie mladého muža.

Sophia skončí v jednom hoteli s Tomom, no keď zistí, že ju podviedol, začne zúriť. Dievča opustí hotel a okamžite sa objaví jej nahnevaný otec.

Ráno si Tom uvedomí, prečo Sophia utiekla. V zúfalstve sa vydáva na cestu v nádeji, že dobehne svoju milovanú.

Londýn

Henry Fielding nás zavedie do hlavného mesta Anglicka. Sophia prichádza do Londýna a býva u lady Bellastonovej, ktorá jej sľúbi pomoc. O chvíľu príde Tom. S veľkými ťažkosťami hľadá svoju milovanú, no ona zostáva neoblomná.

Lady Bellaston sa zamiluje do Toma. Mladý muž sa chce zbaviť jej obťažovania a navrhne jej ruku. Dáma nemôže spojiť svoj osud so žobrákom, ktorý je o polovicu mladší ako ona. Bellaston odmietne Toma, ale rozzúri sa. Informuje Fellamara, ktorý je do Sophie zamilovaný, že ich šťastiu bráni darebák. Ak ho odstránite, dievča bude súhlasiť so svadbou.

Väzenie

Opäť nečakaný zvrat v románe predstavuje svojim čitateľom Henryho Fieldinga. Tomov životopis sa opäť dramaticky mení. Na ulici je napadnutý mladý muž, ktorý sa bráni a zraní svojho protivníka. Toma okamžite obkľúčia námorníci, ktorých Fellamar poslal a odovzdali do väzenia.

Western nájde svoju dcéru a zamkne ju, kým neprídu Blifil a Allworthy, ktorí sa čoskoro objavia. Ukáže sa, že Tomova rodná matka je pani Watersová. Allworthy zavolá ženu k sebe. Prezradí, že Tom je synom panoša a jeho matkou je Allworthyina sestra Bridget. Odhalí sa aj pravda o Blifilovom ohováraní.

rozuzlenie

Román, ktorý napísal Henry Fielding, sa blíži ku koncu. Príbeh Toma Jonesa končí tým, že mladík je prepustený z väzenia – ním porazený nepriateľ žije a nenabíja. Allworthy sa kajá a prosí o odpustenie, no mladík ho z ničoho neobviňuje.

Sophia sa dozvie, že Tom sa nechcel oženiť s Bellaston, ale jednoducho sa chcel zbaviť dvorenia starej dámy.

Jones prichádza za Sophiou, mieni sa jej spýtať znova. Dievča súhlasí. A keď sa Western dozvie, že Allworthyho dedičom sa stane Tom a nie Blifil, rád dá svoje požehnanie.

Svadba sa oslavuje v Londýne, po obrade odchádzajú mladomanželia na dedinu, kde hodlajú žiť až do konca svojich dní mimo ruchu veľkomesta.

Túto knihu som si nechala pre seba na prázdniny a tisíckrát nesklamala. Nielenže neprehrala, ale Henryho Fieldinga si zamilovala – takmer od prvého riadku, od prvej strany. Fielding stelesňuje najvzácnejšiu kombináciu bystrej, ironickej mysle a filantropie, láskavosti. Jeho irónia sa nikdy nezmení na žieravý výsmech, jeho schopnosť všímať si ľudské slabosti a nedostatky má nekonečne ďaleko od odsúdenia a celá „História Toma Jonesa, nálezcu“ nemá napriek premene hrdinu nič spoločné s moralizovaním a vyučovanie. Koľkí z nás sú schopní „nevyhlásiť postavu za zlú, pretože nie je neúprosne dobrá“, hoci naše vlastné postavy majú k dokonalosti rovnako ďaleko? Henry Fielding toto umenie ovláda naplno, a preto ho nemožno nemilovať.

Príbeh Toma Jonesa, Foundlinga, má, samozrejme, veľmi jasnú zápletku. Raz neskoro večer, po modlitbe za noc, ctihodný pán Allworthy našiel na svojej posteli bábätko, ktoré sladko spalo. Pán Allworthy, ako bohatý a mimoriadne milý človek, vychoval nájdeného ako vlastného syna a úprimne sa doňho zamiloval, čo sa, samozrejme, nie každému páčilo. Tom Jones sa z bezmocného dieťaťa zmenil na veľmi príťažlivého mladého muža, ktorému nie sú cudzie žarty a hlúposti, ale čestný, slušný a s dobrým srdcom. Pán Allworthy nehľadal dušu vo svojom miláčikovi, ako, treba poznamenať, mnoho susedných dievčat rôzneho veku a tried. Zápletku však nemôžete postaviť na univerzálnom zbožňovaní, takže v románe je miesto pre zradu, chyby, chamtivosť, závisť a obyčajnú ľudskú hlúposť (ako obvykle, v hojnosti).

Krása románu však vôbec nie je v zápletke, ale v tom, čím je popretkávaná, totiž vo vtipnej, prekvapivo sviežo znejúcej autorkinej úvahe. Každá z 18 kníh, ktoré tvoria román, začína krátkou kapitolou, v ktorej si Fielding dovolí rozprávať o abstraktných témach. Tu sú úvahy o láske a diskusie o vážnych veciach v literatúre, analýza vysokej spoločnosti a citlivé narážky na kritikov, s ktorými mal Fielding zjavne zvláštny vzťah. Okrem toho sú v texte tohto nádherne dlhého románu roztrúsené kuriózne postrehy – výstižné a odvážne, no nikdy neprezrádzajúce autorovu večnú láskavosť a blahosklonnosť voči slabej ľudskej povahe. „Príbeh Toma Jonesa, Foundlinga“ je skutočnou encyklopédiou morálky, ale ešte viac – sprievodcom, ako by sa s touto morálkou malo zaobchádzať a ako ju posudzovať: nikdy nezabúdať na svoju vlastnú nedokonalosť.

Tom Jones je ukážkovým príkladom nedokonalej, no dokonalej postavy. Ach, Tom je plný nedostatkov a vyznávači obzvlášť prísnej morálky sa určite budú mať na čo sťažovať. Ako by sa zdalo, že spája vznešenú a čistú lásku k Sophii s početnými milostnými víťazstvami, keď ho uchvátili iné očarujúce oči? Tak ako v iných, aj tu sa spája zlé a dobré, tma a svetlo. Tak ako všetci ostatní ľudia, aj Tom Jones sa naučil žiť a nevyhýbal sa chybám. Rozdiel je len v pôvodnom jadre a v tom, čo so svojimi chybami urobíte ďalej.

Fieldingov značný komediálny talent sa v tomto románe prejavuje pozoruhodne dobre. Fielding nielen šalie vo svojich lyrických odbočkách, ale do Príbehu Toma Jonesa vpúšťa aj klasické komediálne triky založené na vtipných zmätkoch, nedorozumeniach, paroháčskych manželoch a ich zvodných manželkách, pestrých krčmároch a podobne. To všetko dáva knihe expresívnosť a hĺbku, čo jej umožňuje presiahnuť romantiku dospievania alebo príbeh lásky. Vďaka takejto žánrovej nejednoznačnosti, mnohovrstevnatému rozprávaniu, nedostatočnému pokrytiu tém, rýchlym a niekedy sotva postrehnuteľným prechodom od vtipného k vážnemu a naopak sa „Príbeh Toma Jonesa, nálezcu“ mení na skutočne skvelý román. - skvelý anglický román.

Pre koho? Pre milovníkov hrubých a veľmi hrubých kníh o všetkom na svete, staré dobré anglické romány. Pre tých, ktorí sa nikam neponáhľajú a sú pripravení vychutnať si - každý riadok, každú stranu.

Čo bude ďalej? Ak to takto pôjde ďalej, tak rok 2016 bude venovaný Henrymu Fieldingovi. Idem si prečítať Dejiny dobrodružstiev Josepha Andrusa, Amelie, Dejiny neskorého Jonathana Wilda Veľkého a možno aj niečo iné. A určite nejaký životopis Fieldinga. Zatiaľ som to našiel len od Pata Rogersa.

41. Žánrová originalita Fieldingovho románu "Príbeh Toma Jonesa, nálezcu"

„Príbeh Toma Jonesa, Foundlinga“ – Fieldingova najlepšia práca, top náučný realistický román v Anglicku. Román možno nazvať Fieldingovým pozitívnym programom. Vysoký stupeň tu dosahuje osvietenský realizmus. sociálny náhľad pri zachovaní plnosti svojho optimizmu. Obraz súčasnej sociálnej reality reprodukovaný v Tomovi Jonesovi je pravdivý a mnohostranný. Dejiskom románu je dedina a mesto, statky statkárov a hlavné salóny, hotely a veľtrhy pri cestách, väznice a obydlia chudobných. Román zobrazuje ľudí rôznych spoločenských vrstiev: šľachticov, veľkých i malých meštiakov, cirkevných ministrov, tulákov bez domova, súdnych úradníkov. Nominovaný v "Joseph Andrews" princíp panorámy získal svoj skvelý vývoj v Tom Jones. Román je štruktúrovaný ako životný príbeh hlavného hrdinu Toma Jonesa(odo dňa narodenia do dovŕšenia 21. roku života). S obrazom Toma Jonesa spája Fielding svoje predstavy o skutočnej „ľudskej prirodzenosti“. Odzrkadľovala charakteristiku Fieldinga počas tvorby tohto románu optimizmus a viera v zdravé zásady obsiahnuté v človeku a v živote.

ŽÁNRE diela – „komiksový epos“. V predslove k Josephovi Andrewsovi Fielding definuje žáner svojej práce: to" komiksový román"alebo inými slovami" komediálna epická prozaická báseň» . Tento druh romantiky je iný ako komédia." to isté ako vážna epická báseň z tragédie: jej dej sa vyznačuje dlhším trvaním a väčším záberom; rozsah udalostí, ktoré sú v ňom opísané, je oveľa širší a postavy sú rozmanitejšie». « Od seriózneho románu sa líši svojím dejom a akciou: tam sú dôležité a slávnostné, ale tu sú ľahké a vtipné. Komiksový román sa líši aj svojimi postavami, keďže vyzdvihuje ľudí z nižších vrstiev a teda opisuje skôr spodnú morálku, kým seriózny román nám ukazuje všetko najvyššie. Napokon sa vyznačuje svojimi úsudkami a štýlom, pričom zdôrazňuje nie vznešené, ale smiešne.“ – pokračuje autor.

v teréne varuje pred miešaním komickej romantiky s burleskou; burleska umožňuje zjavné zveličovanie a porušovanie proporcií: “ To, čo je v maľbe karikatúra, je v literatúre burleska". Fieldingové obrázky bez karikatúry. Oni prirodzené v ich vitalite, napriek extrémom v ich zobrazovaní. Fielding nerád zobrazuje škaredé, ale vo svojich románoch predstavuje normálny každodenný život, málokedy karikuje a aj pri stvárňovaní negatívnych postáv sa vedome snaží vyhýbať groteske. Štúdium ľudskej povahy ho priviedlo k záveru, že neexistujú zlí ľudia: nemôžeš niekoho považovať za zlého len na základe toho, že nie je dosť dobrý. Fielding verí, že v živote, rovnako ako na javisku, „ten istý človek hrá zloducha, hrdinu; a ten, kto dnes vzbudzuje náš obdiv, sa možno zajtra stane predmetom nášho pohŕdania.

Fielding považuje tvorbu postáv za dôležitú úlohu prozaika. . Cestu k jeho riešeniu nevidí v kopírovaní prírody, ale vo vyjadrení jej podstaty. V tomto smere jeho argumenty o rozdiely medzi "historikmi" a "biografmi"(„Joseph Andrews“, kniha III, kap. 1). Fielding píše o dvoch typoch v prístupe k zobrazovaniu reality. „Historici“ sú spokojní s „ kopírovanie z prírody". Svoju hlavnú úlohu vidia v „ popis krajín a miest, čo im s mapami ide celkom dobre, takže sa na ne dá spoľahnúť". No pravú životnú pravdu, zobrazenie ľudských charakterov a činov, nenájdeme v „historikoch“, ktorých Fielding nazýva „topografmi“, ale v „životopiscoch“, medzi ktorých sa ráta aj ako prozaik. Zdôraznenie vášho usilujúc sa o široké zovšeobecnenia na základe svojich pozorovaní nad životom a ľudskou prirodzenosťou poznamenal: Opisujem nie ľudí, ale mravy, nie jednotlivca, ale druh».

Názov „komický epos“ znamená a nový typ románu(nie romantika a nie román), a orientácia na tradíciu románu 17. storočia, pohľad na román ako na epos v próze (hoci vtedy existovali len hrdinské eposy). Komiksový epos je neodmysliteľný neuveriteľná otvorenosť života. Charakter hrdinu sa odhaľuje na najširšom pozadí života, v kolízii s ľuďmi všetkých úrovní a profesií. Pomáhajú nám spoznať ho, on pomáha im. Fielding nechá všetkých svojich hrdinov plaviť sa po mori života. Táto plavba má špecifický účel. Fieldingov román je tiež filozofický epos. Je pravda, že filozofické otázky, ktoré rieši, sú zbavené abstrakcie a sú priamo spojené so životom. Fielding si kladie za úlohu objavte zákony, ktoré riadia skutočný svet, bez toho, aby si skryl tvár a ponechal si právo vstúpiť do rozhovoru s čitateľom, vysvetliť mu význam udalostí. Fieldingov veľký prínos k žánru románu bol „ Sloboda prejavu". Vzdáva sa nárokov na dokumentárnu autenticitu rozprávania a otvorene prihovára sa čitateľom ako umelec-tvorca.

HEROES Pre „komiksový epos“ je charakteristické o mimoriadna šírka života. Fieldingovi hrdinovia žijú v spoločenstve s mnohými ďalšími ľuďmi, o ich osude sa nerozhoduje v uzavretom svete citových zážitkov, ale v závislosti od ich vzťahu k „veľkému“ svetu vonku. Voľná ​​schéma pozemku„dobrodružstvá“ alebo „putovanie“ hrdinu umožnili umelcovi voľne uviesť do rozprávania množstvo postáv rôznych tried a profesií.

Vonkajší svet a postavy románu sú súčasne skutočné (presvedčivé) a fiktívne (nemajú konkrétne prototypy), a za tým všetkým je umelecké zovšeobecnenie. Fieldingovi obľúbení hrdinovia sa objavujú v celom ich materiálnom každodennom živote. dôveryhodnosť. Autor sa nebojí svojich obľúbencov ponížiť či zosmiešniť, je si istý, že nad všetkým zvíťazí ich hlavná prednosť - slobodne a prirodzene sa prejavujúca ľudskosť. Na svoju dobu F vytvoril neuveriteľne pôsobivé obrázky, však ešte nedosiahol úplné rozpustenie prototypu na obrázku. Preto - určitá dualita jeho postáv. Napríklad obraz Sophie sa ukázal byť príliš dokonalý (“ Sophia je ako umelecký výtvor nedokonalá práve preto, že je tak veľkoryso obdarená všetkými mysliteľnými dokonalosťami."). Fielding tiež prejavuje túžbu nájsť zovšeobecňujúci význam pri popise konkrétnych prípadov morálnej deformácie alebo nespravodlivosti. Ohováranie a hádky spôsobené aroganciou Molly Sigrim sa teda prirovnávajú k intrigám vo vyšších sférach. Výber hrdinu „komiksového eposu“ nie je náhodný. Bezkoreňovosť Toma Jonesa ho akoby odklonila od zabehnutého systému spoločenských a rodinných vzťahov a vopred odsúdila na všemožné skúšky a peripetie osudu.

Obraz Toma Jonesa Fielding pokračoval vo svojej polemike s Richardsonom. Opustil idealizáciu hrdinu a jednostrannú predstavu cnosti. Nebojí sa ukázať osobe vedený vo svojom správaní nie náboženskými dogmami, ale pudmi pocity a vášne. Tom Jones je temperamentný človek, hlboko a silne cítiaci. Môže sa mýliť a robiť chyby, ale vždy je prirodzený.

Tomova ľudskosť je odhalená pri porovnaní s Blifilom. S pomocou týchto dvoch kontrastných postáv sa Fielding snaží odhaliť rozporuplnú povahu sveta. Kontrast je tiež základom akcie mnohých epizód románu.; opisy sú postavené na princípe kontrastu.

Fielding vychádza z úplne iného chápania kladného hrdinu ako D. Defoe či Richardson, z nového pohľadu na „ľudskú povahu“. Navonok cnostný Blifil, nevlastný brat Toma Jonesa, sa ukáže ako pokrytec, chladne kalkulujúci egoista. Disolute Tom sa riadi vo svojom konaní impulzy dobrého srdca. F. zrieka sa úplnej dôvery v rozum len čo sa obozretnosť buržoázie zmení na sebectvo a vypočítavosť. nedôvera v rozum a osloviť srdce Fielding predznamenáva etiku sentimentalistov s ich kultom cítenia.

Tom Jones je obdarený množstvom dobrosrdečnosti. Samozrejme, Joseph Andrews bol tiež milý a dobrý človek. Ale, ako sa hovorí, bol príliš dobrý pre tento svet - najmä pre román. Alebo skôr povedané, nikdy sa nenarodil ako živý obraz. Tom Jones je iný. On už nie abstraktná schéma. Vo svete nie je prítomný ako zosobnenie mravnej pozície autora, ale pôsobí v ňom a je s ním spojený desiatkami reálnych i psychologických nití. Bude musieť urobiť veľa chýb a spáchať veľa falošných skutkov. Môže byť nepochopený – ako pastor Adams – ale v skutočnosti môže konať zle. prečo? Áno, len preto človeka nepoháňajú abstraktné pojmy neresti, ale cnosť ale niečo oveľa zložitejšie. Podlieha toľkým impulzom, že počítať ich znamená stratiť počet. Dolezitejsie - hlavná dominanta ľudského správania, inštalácia vo vzťahu k životu.

V postave Toma Jonesa je niečo renesančné. Je humánny, a preto impulzívny, ľahko podlieha svojim impulzom, neriadi sa vypočítavosťou, ale srdcom. Správa sa podľa zásady „rob si, čo chceš“. Fielding sa odvážne vracia k sloganu renesancie. Robí na ňom len jednu opravu – ale možno tú najvýznamnejšiu v podmienkach Anglicka 18. storočia. " Rob čo chceš", hovorí svojmu hrdinovi." Robte si, čo chcete, pretože ste nesebecký ". To je dôvod, prečo Fielding tak starostlivo vybral hlavnú postavu svojho románu. Tom Jones je vnútorne krásny, pretože je slobodný. Ale má právo na slobodu, pretože je nezainteresovaný." záujem o svet a nie túžbu privlastniť si viac životných požehnaní.

Je vždy takýto? Nie, samozrejme, že nie. Život ho postaví do ťažkých podmienok a on jedného dňa podľahne vôli okolností – ide vlastne na vyživovanie lady Bellastonovej. Ale Fielding sa nesnaží urobiť zo svojho hrdinu stelesnenie integrity. stará sa morálny dominantný Tom Jones. A zostáva láskavosťou, čestnosťou, nezáujmom.

Naopak, vlastný záujem je hlavnou charakteristickou vlastnosťou Tomovho rivala Blifila. Chamtivosť vo všetkom. Blifil vo všeobecnosti nedokáže prežívať pocity náklonnosti, lásky, vďačnosti. Toto je muž, ktorý v teste neuspel. Je to ako machiavelisti z alžbetínskych hier.

Kto by mal vyhrať v tejto súťaži cti a necti, ušľachtilého impulzu a chladnej vypočítavosti, ľahkomyseľnosti a skorej sofistikovanosti? Česť a šľachta? No ak áno. ale Sám Fielding veľmi pochyboval o správnosti takýchto priaznivých výsledkov.. O výsledku románu nerozhoduje triezvy pohľad na vec, a túžbu odmeniť svojho obľúbeného hrdinu. Za toto sa Fieldinga sotva oplatí súdiť, pretože súhlasiť s Mandevillem až do konca pre neho znamenalo podriadiť sa dnešnej realite, a to v žiadnom prípade nechcel. Triumf Toma Jonesa nad Blifilom bol pre neho východiskom z tejto pre neho neprijateľnej reality.

Na umelecká textúra románu to, samozrejme, nemohlo ovplyvniť. Príbeh Toma Jonesa vedie k šťastnému koncu systém šancí, prevzaté do značnej miery z chodiacich dramatických zápletiek. Okrem toho však existuje ďalšie, silnejšie odôvodnenie. Tomovo životné víťazstvo bolo zvláštne „reifikácia“ jeho morálneho víťazstva Tom Jones, bez ohľadu na to, aké ťažké to bolo pre neho, vždy pomáhal druhým, jeho láskavosť nebola prázdnymi impulzmi srdca, "vtelila" sa do osudu Andersona, slečny Millerovej, Nightingalovej a potom prostredníctvom nich - do jeho vlastného.

TEORETICKÉ KONŠTRUKCIE Príbeh Toma Jonesa je oboje román aj pojednanie o románe. Každej z 18 kníh románu predchádzajú niektoré teoretická kapitola o kreativite a jej podstate. V 1. kapitola 1. kniha Fielding zase uvádza, že všetok materiál jeho práce mu poskytuje príroda. In 2. kniha hovorí v románe o čase: úlohou prozaika je podrobne reprodukovať len tie obdobia a momenty v živote postáv, ktoré sú naplnené významnými udalosťami. Tieto významné časové obdobia, akokoľvek krátke, musia byť podrobne opísané; ale spisovateľ má plné právo vynechať celé mesiace a dokonca roky, ak neobsahujú nič významné. V začiatok knihy 5 hovorí o prílišnej autorite kritikov a o zákone kontrastu. Na začiatku 7- porovnáva svet s javiskom divadla, dianie v živote - s predstavením a seba - s dramatikom a režisérom, ktorý kontroluje hercov a sleduje reakcie publika. Fielding ako spisovateľ veľa čerpal z jeho skúsenosti ako dramaturg a režisér. Dramatický začiatok je v jeho románoch vyjadrený veľmi výrazne. Prejavovalo sa to v živosti deja, v ostrosti a napätosti situácií; Fielding ukázal, že ako dráma, aj román zobrazuje silné ľudské vášne. Život vníma ako „veľkú drámu, ktorá sa takmer vo všetkých detailoch podobá divadelným predstaveniam“. V knihe 9, kapitola 1, Fielding nás uisťuje, že jeho román je celkom dobrý možno považovať za históriu, takže všetky jeho postavy sú požičané z " veľká kniha prírody". Fieldingova "história" kontrastoval s precíznymi galantnými románmi, pretože tvorcovi takéhoto „príbehu“ nestačí mať talent a erudíciu, potrebuje širokú a pestrú komunikáciu s ľuďmi, ktorá mu dáva poznanie reálneho života. V začiatok kapitoly 11 autor sa sťažuje na ohováranie kritikov, ktorí pre drobné nedokonalosti odsudzujú dielo ako celok. V románe spoznáva isté nedokonalosti, pretože v prírode nie je nič úplne ideálne.

V začiatok knihy 15 Fielding hovorí o neresť a cnosť. Uznáva, že tvrdenie, že „ cnosť je priama cesta k šťastiu a neresť je nešťastie“nie je úplne pravda, ale tiež to vidí veľa potvrdenia tohto pravidla (vezmite si aspoň Toma Jonesa). Táto kapitola vyjadruje Fieldingovu pozíciu v spore o „ľudskej prirodzenosti“, ktorá zaplnila celé 18. storočie. V Anglicku opačné názory na túto tému vyjadrili Shaftesbury (ktorý veril v harmonickú povahu človeka, vrodený zmysel pre morálku a krásu) a Mandeville (ktorý bol presvedčený o nevyhnutnosti a nevyhnutnosti ľudských nerestí, pričom za sebecký záujem považovali základ ľudského správania). V tomto spore Fielding zaujal kompromisné stanovisko. Čím širšie zobrazoval spoločenské zlozvyky, tým rozhodnejšie sa proti nim staval ľudskou vlastnosťou, ktorá je cenená nad všetky ostatné – láskavé srdce.