अलेक्जेंडर ब्लॉक - रेलवे पर। "ऑन द रेलरोड", ब्लोक की कविता, रचना का विश्लेषण

कविता पढ़ें "ओन रेल"ब्लॉक अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच और उसे पढ़ाना आसान नहीं है। यह इस तथ्य के कारण है कि प्रतीकात्मक कवि पाठक को मुख्य से दूर ले जाता है कहानी, कविता को एक विशेष शब्दार्थ भार देते हुए। ब्लोक की कविता "ऑन द रेलरोड" का पाठ नाटक, उदासी और विशेष आंतरिक तनाव से भरा है। काम 1910 में लिखा गया था और एक ट्रेन के पहियों के नीचे एक युवती की मौत को समर्पित है। ऐसा लगता है कि अन्य रूसी लेखकों और कवियों द्वारा शुरू की गई "रेलवे-ट्राम" लाइन जारी है: "अन्ना करेनिना" और "रविवार" में एल। टॉल्स्टॉय, "रेल" कविता में ए। अखमतोवा, "लॉस्ट" कविता में एन। गुमिलोव ट्राम"।

ब्लोक ने अपनी गेय नायिका को "युवा", "सुंदर" महिला के रूप में चित्रित किया, जो मजबूत, सूक्ष्म रूप से महसूस करने और अनुभव करने में सक्षम है। उसका जीवन सुचारू रूप से बहता है, वह अपने आस-पास के लोगों के लिए अदृश्य है, लेकिन वह कुछ और चाहती है, ध्यान देना चाहती है, ताकि वे "एक नज़र से भी न सरकें", उसकी बराबरी उसके बगल में खड़े लिंग या बढ़ते लिंग के साथ न करें झाड़ियाँ। 11वीं कक्षा के साहित्य पाठों में शिक्षक बताते हैं कि इस कविता में रेलवे आधुनिक कवि के जीवन का प्रतीक है, जहां घटनाओं का एक बेहूदा चक्र होता है, जहां हर कोई एक-दूसरे के प्रति उदासीन होता है, जहां हर कोई अवैयक्तिक होता है, जहां कुछ भी नहीं होता है। लेकिन "सड़क, लोहे की लालसा"। ऐसी दुनिया में जीवन जहां सभी वर्गों को गाड़ियों की लोहे की दीवारों से एक-दूसरे से दूर कर दिया जाता है, असहनीय है। ऐसी दुनिया में, एक व्यक्ति केवल शिकार हो सकता है, और यदि खुशी असंभव है, यदि जीवन व्यर्थ है, यदि कोई आपको नोटिस नहीं करता है, तो जो कुछ भी रहता है वह मरना है। कविता को पूरा पढ़ने के बाद आपको समझ में आने लगता है कि कवि किस बारे में बात कर रहा है। वह जीवन के दौरान किसी व्यक्ति पर ध्यान देने का आग्रह करता है, न कि उसकी मृत्यु के बाद उसके प्रति व्यर्थ जिज्ञासा न दिखाने का। यही कारण है कि कवि नायिका की मृत्यु के कारणों का खुलासा नहीं करता है और यह नहीं बताता है कि उसे यह कदम उठाने के लिए क्या प्रेरित किया, क्योंकि किसी को परवाह नहीं है, और "वह संतुष्ट है।"

ब्लोक की कविता "ऑन द रेलरोड" हमारी वेबसाइट पर प्रस्तुत है। आप इससे ऑनलाइन परिचित हो सकते हैं, या आप इसे साहित्य पाठ के लिए डाउनलोड कर सकते हैं।

मारिया पावलोवना इवानोवा

तटबंध के नीचे, कच्ची खाई में,
झूठ और लगता है जैसे वह जीवित है
एक रंगीन रूमाल में, ब्रैड्स पर फेंका गया,
सुंदर और युवा।

कभी-कभी वह एक सुंदर चाल के साथ चलती थी
पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी बजाने के लिए।
लंबे मंच पर घूमते हुए,
वह इंतजार कर रही थी, चिंतित, शामियाना के नीचे।

आने वाली तीन चमकीली आंखें -
कोमल ब्लश, कूलर कर्ल:
शायद कुछ गुजर
खिड़कियों से और करीब से दिखता है ...

गाड़ियों ने सामान्य लाइन का अनुसरण किया
वे काँप उठे और चरमरा गए;
पीले और नीले चुप थे;
वे रोए और हरे रंग में गाए।

शीशे के पीछे नींद से उठी
और उन्होंने एक समान निगाह से देखा
एक मंच, मुरझाई झाड़ियों वाला एक बगीचा,
उसे, उसके बगल में लिंग ...

केवल एक बार हुस्सर, लापरवाह हाथ से
स्कार्लेट मखमली के खिलाफ झुकना,
एक कोमल मुस्कान के साथ उसके ऊपर फिसल गया,
फिसल गया - और ट्रेन दूरी में चली गई।

तो बेकार युवा दौड़ पड़े,
खाली ख्वाबों में थक कर...
सड़क लालसा, लोहा
सीटी बजाते हुए, मेरा दिल तोड़ रहा है ...

लेकिन क्या - दिल को बहुत देर हो चुकी है!
इतने धनुष दिए जाते हैं
कितनी लालची निगाहें डाली जाती हैं
गाड़ियों की सुनसान निगाहों में...

सवालों के साथ उसके पास मत जाओ,
आपको परवाह नहीं है, लेकिन वह काफी है:
प्यार, कीचड़, या पहिए
वह कुचल गई है - सब कुछ दर्द होता है।

"ऑन द रेलरोड" कविता के विश्लेषण के लिए प्रश्न:

1. इस कविता को कवि के गीतों के तीसरे खंड में क्यों शामिल किया गया है?
2. नायिका की त्रासदी क्या है?
3. "डरावनी दुनिया" की तस्वीर कैसे बनती है?
4. कविता में मुख्य शब्द खोजें।
5. लेखक ने इस कविता को "होमलैंड" चक्र में क्यों शामिल किया?

"ऑन द रेलरोड" कविता का बहुत ही शीर्षक पथ के मकसद के साथ जुड़ाव को उजागर करता है, और पहला श्लोक यह बताता है कि यह एक युवा महिला की मृत्यु, मृत्यु का मार्ग है। लेखक द्वारा चित्रित चित्र रूसी भूमि के विषय से संबंधित है। यह वस्तुनिष्ठ दुनिया द्वारा दर्शाया गया है, चित्र का विवरण: एक बेदाग खाई, एक रंगीन दुपट्टा, ब्रैड्स। लेखक नायिका के जीवन के बारे में बताता है, उसकी मृत्यु के कारणों का खुलासा करता है।

नायिका के साथ मौखिक श्रृंखला उसके बारे में बात करती है जैसे कि वह जीवित थी: "वह एक आकर्षक चाल के साथ चली," "इंतजार किया, चिंतित, प्यार के लिए, उसके पास एक कोमल ब्लश, एक शांत कर्ल है। लेकिन दुनिया, जो इसका विरोध करती है, एक व्यक्ति, एक जीवित भावना के प्रति उदासीन है। वह मरणशील है। इसलिए, लेखक ऐसे शब्दों-छवियों का उपयोग "नींद", "यहां तक ​​​​कि टकटकी", "लापरवाह हाथ", "गाड़ियों की रेगिस्तानी आंखें" के रूप में करता है। जीवन उदासीनता से नायिका से आगे निकल जाता है, दुनिया को युवाओं की उम्मीदों की परवाह नहीं है। इसलिए अस्तित्व की व्यर्थता, खाली सपने, लोहे की उदासी से एक भावना पैदा होती है। विशेषण "लोहा" आकस्मिक नहीं है। इसमें "भयानक दुनिया" से जुड़ी एक नीरस निराशा शामिल है जो आत्मा को धिक्कारती है। इसीलिए
निकाले गए दिल की एक छवि दिखाई देती है ("दिल बहुत पहले निकाल लिया गया है")। लोगों की भीड़ में मौत भी बेकार की जिज्ञासा के अलावा कुछ नहीं लाती और केवल गेय नायक का दिल दर्द से प्रतिक्रिया करता है।

इस कविता को एक कारण से "होमलैंड" चक्र में रखा गया था। "डरावनी दुनिया" रूस के आधुनिक ब्लॉक का भी प्रतीक है। कविता में एक सामाजिक संकेत है: "पीले और नीले चुप थे, हरे रंग में वे रोए और गाए।" पीली और नीली - अमीर लोगों के लिए कारें, हरी - आम लोगों के लिए। इसलिए, शब्द-प्रतीक "रोया" और "गाया" दुख के विषय, लोगों के भाग्य को दर्शाता है।

तटबंध के नीचे, कच्ची खाई में,

झूठ और लगता है जैसे वह जीवित है

एक रंगीन रूमाल में, ब्रैड्स पर फेंका गया,

सुंदर और युवा।

कभी-कभी वह एक सुंदर चाल के साथ चलती थी

पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी बजाने के लिए।

लंबे मंच पर घूमते हुए,

वह इंतजार कर रही थी, चिंतित, शामियाना के नीचे।

आने वाली तीन चमकीली आंखें -

कोमल ब्लश, कूलर कर्ल:

गाड़ियों ने सामान्य लाइन का अनुसरण किया

वे काँप उठे और चरमरा गए;

पीले और नीले चुप थे;

वे रोए और हरे रंग में गाए।

शीशे के पीछे नींद से उठी

और उन्होंने एक समान निगाह से देखा

उसे, उसके बगल में लिंग ...

केवल एक बार, लापरवाह हाथ वाला हुसार

स्कार्लेट मखमली के खिलाफ झुकना,

फिसल गया - और ट्रेन दूरी में चली गई।

खाली ख्वाबों में थक कर...

सड़क लालसा, लोहा

सीटी बजाते हुए, मेरा दिल तोड़ रहा है ...

इतने धनुष दिए जाते हैं

कितनी लालची निगाहें डाली जाती हैं

गाड़ियों की सुनसान निगाहों में...

सवालों के साथ उसके पास मत जाओ,

आपको परवाह नहीं है, लेकिन वह काफी है:

प्यार, कीचड़, या पहिए

वह कुचल गई है - सब कुछ दर्द होता है।

ए। ब्लोक की रचनात्मकता, उनकी सभी समस्याओं और कलात्मक समाधानों की विविधता के साथ, एक संपूर्ण, एक कार्य समय में सामने आया, कवि द्वारा यात्रा किए गए पथ का प्रतिबिंब है।

ब्लोक ने स्वयं अपने काम की इस ख़ासियत की ओर इशारा किया: "... यह मेरा मार्ग है ... अब जब यह पारित हो गया है, तो मुझे दृढ़ता से विश्वास हो गया है कि यह नियत है और सभी कविताएँ एक साथ" अवतार की त्रयी " हैं।

क्रॉस-कटिंग मकसद, विवरण, चित्र कवि के सभी गीतों में व्याप्त हैं। "ऑन द रेलरोड" कविता सड़क की छवि के माध्यम से पथ के विषय की प्राप्ति के रूप में ब्लोक की रचनात्मकता की आलंकारिक प्रणाली में शामिल है। यह एल.एन. द्वारा उपन्यास पढ़ने की छाप के तहत लिखा गया था। टॉल्स्टॉय का "पुनरुत्थान"। ब्लोक अपनी कविता के बारे में कहते हैं: "टॉल्स्टॉय के पुनरुत्थान के एक एपिसोड की एक बेहोश नकल: एक छोटे से स्टेशन पर कत्युशा मास्लोवा नेखिलुदोव को एक गाड़ी की खिड़की में एक चमकदार रोशनी वाले प्रथम श्रेणी के डिब्बे में मखमली कुर्सी पर देखता है।"

एक अनजाने में एक और टॉल्स्टॉय की नायिका, अन्ना करेनिना की दुखद मौत को याद करता है ...

कविता "ऑन द रेलवे", अपनी दृश्यमान बाहरी सामग्री के साथ, निस्संदेह एक और, गहरी योजना है, और "होमलैंड" चक्र में इसकी केंद्रीय स्थिति कोई संयोग नहीं है।

आकस्मिक श्रृंखला "तटबंध के नीचे, अनमनी खाई में", जो कविता को खोलती है, इसे एक दुखद खंडन के साथ शुरू करती है, हमारे सामने रिवर्स स्टोरीटेलिंग तकनीक का कार्यान्वयन है।

दुखद अंत पूर्वव्यापी विवरणों की भावनात्मक रागिनी को निर्धारित करता है, जो मुख्य भाग का गठन करता है, जो पाठ में स्थिति के लिए केंद्रीय है। पहला और आखिरी (नौवां) श्लोक एक वलय बनाता है, दोनों क्षणिक वर्तमान में दिए गए हैं, हमारे सामने पाठ की एक स्पष्ट गोलाकार रचना है। केंद्रीय, पूर्वव्यापी भाग "हुआ" शब्द के साथ खुलता है, जो छंद और कविता की पंक्ति की शुरुआत में सबसे "सदमे" स्थिति में रखा जाता है। यह "हो गया" सभी बाद की कार्रवाइयों में एक लंबे अतीत की दोहराव की सामान्य योजना शामिल है: "कभी-कभी, वह चलती थी, इंतजार करती थी, चिंतित होती थी ... .. थका हुआ, सीटी बजाता हुआ ... फाड़ ..."। सभी घटनाएं, सभी क्रियाएं जो सीधे उस से संबंधित हैं जो अब "झूठ और जीवित दिखती हैं", विषय से अलगाव में दी गई हैं। अपूर्णता पाठ में एक संरचनात्मक रूप से महत्वपूर्ण कारक बन जाती है।

"वह" केवल पांचवें श्लोक की अंतिम पंक्ति में प्रकट होता है:

शीशे के पीछे नींद से उठी

और उन्होंने एक समान निगाह से देखा

एक मंच, मुरझाई झाड़ियों वाला एक बगीचा,

उसे, उसके बगल में लिंग ...

निकट आने वाली ट्रेन को दूर से एक अज्ञात प्राणी के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। फिर एक क्रमिक "मान्यता" होती है: सबसे पहले, धारणा श्रवण संकेतों से दृश्य संकेतों तक जाती है: "पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी, आने वाली तीन उज्ज्वल आंखें।" फिर: "गाड़ियों ने सामान्य लाइन का अनुसरण किया।" "तीन उज्ज्वल आँखों" की प्रत्येक उपस्थिति को आशा और वादे के रूप में माना जाता है, इसलिए:

... कोमल ब्लश, कूलर कर्ल ...

मोटे रेखाचित्र इसे स्पष्ट करते हैं:

हमेशा अनजान से वादा किया था

तीन लाल आँखें आ रही हैं ...

नायिका का आवर्ती परिवर्तन ("नरम ब्लश, टाइट कर्ल ...") आशा के कारण है:

शायद कुछ गुजर

खिड़कियों से और करीब से दिखता है ...

ये दो पंक्तियाँ नायिका का अनुचित प्रत्यक्ष भाषण हैं। यह उसके लिए है, जो ट्रेन से मिलती और देखती है, कि उसमें सभी लोग "गुजर रहे हैं"। प्रश्नवाचक-रिश्तेदार "कौन" द्वारा अनिश्चित सर्वनाम "कोई" का प्रतिस्थापन बोलचाल की स्थानीय भाषा की विशेषता है। उस व्यक्ति की आवाज जो अब "झूठ बोलती है और ऐसा लगता है कि वह जीवित है" कथाकार की आवाज में फूट पड़ती है। "वह" इस टुकड़े को पुनर्जीवित करती है: आशा और अपेक्षा के संकेत के तहत, कहानी को एक और अस्थायी विमान में स्थानांतरित किया जाता है - अतीत में वर्तमान-भविष्य: "नरम ब्लश, कूलर कर्ल" (अब), "देखो" (भविष्य)। दीर्घवृत्त एक डिफ़ॉल्ट संकेत के रूप में इस श्लोक को समाप्त करता है, इसे तोड़ता है।

गाड़ियों ने सामान्य लाइन का अनुसरण किया

वे काँप उठे और चरमरा गए;

पीले और नीले चुप थे;

वे रोए और हरे रंग में गाए।

जब मानव भाग्य, आशाओं और अपेक्षाओं की बात आती है, तो अभिव्यक्ति के अन्य माध्यमों के बीच, उल्लंघन के माध्यम से, दुख का संचार किया गया था सीधा आदेशशब्दों। पद्य की शुरुआत में, परिस्थिति को आगे रखा गया ("तटबंध के नीचे, बिना खाई में"), फिर परिचयात्मक शब्द("हो गया", "शायद"), फिर परिभाषा पोस्टपोजिशन ("घटना की तीन उज्ज्वल आंखें") में बन गई, फिर अनुलग्नक भाग नाममात्र विधेयआगे लाया गया ("नरम ब्लश, तंग कर्ल"); और केवल चौथे श्लोक की शुरुआत सीधे शब्द क्रम में भिन्न होती है:

गाड़ियों ने सामान्य लाइन का अनुसरण किया... -

विषय विधेय, नाबालिग सदस्य... मशीनों और तंत्रों की दुनिया में, सब कुछ सही और स्पष्ट है, सब कुछ एक निश्चित दिनचर्या के अधीन है।

उसी श्लोक का दूसरा भाग - टूटे हुए शब्द क्रम के साथ:

पीले और नीले चुप थे;

वे रोए और हरे रंग में गाए।

यहां नायिका की धारणा में ट्रेन की गति को, जैसा कि था, दिया गया है।

आंदोलन का सूत्र "उसे" और "गाड़ी" को पाठ में प्रकट नहीं करता है: "एक सजावटी चाल के साथ चला गया" - "एक परिचित रेखा में चला गया।" इसके अलावा, क्रिया में जाना (चलना, चलना), प्रत्येक विशिष्ट मामले में, इस क्रिया के विभिन्न अर्थ सक्रिय होते हैं। वह चली - "चलती है, आगे बढ़ती है" - "एक सुंदर चाल के साथ चली ..."। "गाड़ियां चली गईं" - "स्थानांतरित हो गई, अंतरिक्ष पर काबू पा लिया।" यहाँ इन अर्थों को जानबूझकर एक साथ लाया गया है, कुछ यांत्रिक, जैसे कि बाहर से निर्देशित, इस आंदोलन में एक दूसरे की ओर दिखाई देता है। सभी क्रियाएं ("चलना", "कांपना", "चरमाहट", "चुप थे", "रोया और गाया") समान रूप से परिचित और लंबे समय तक ("सामान्य रेखा के साथ चले") हैं।

पूर्व-क्रांतिकारी रूस में, क्रमशः प्रथम और द्वितीय श्रेणी की कारें "पीली और नीली" थीं; "ग्रीन" - तीसरी श्रेणी की कारें। यहां समृद्ध "पीले और नीले" "हरे" के विरोध में हैं। यह कंट्रास्ट व्याकरणिक संरचनाओं के विपरीत जटिल है - दो-भाग "पीले और नीले चुप थे" (सूक्ष्म रूपक) विधेय के अनिश्चित व्यक्तिगत अर्थ के साथ एक-भाग का विरोध करते हैं: "वे रोते थे और गाते थे हरा" - यह ज्ञात नहीं है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कौन रो रहा है और गा रहा है।

पीली, नीली, हरी गाड़ियाँ न केवल चलती ट्रेन के वास्तविक संकेत हैं, बल्कि अलग तरह से विकसित मानव नियति के प्रतीक हैं।

शीशे के पीछे नींद से उठी

और उन्होंने नींद भरी नज़रों से चारों ओर देखा

एक मंच, मुरझाई झाड़ियों वाला एक बगीचा,

उसे, उसके बगल में लिंग ...

और फिर, उलटा और विपरीत। कंट्रास्ट "नींद" उनके "यहां तक ​​​​कि टकटकी" और "वह" के साथ है, जो अंततः पाठ में दिखाई दिया। "नींद" के लिए "वह" एक ही उबाऊ और परिचित विषय है, जैसे एक मंच, फीकी झाड़ियों वाला एक बगीचा, लिंग। और फिर से इलिप्सिस एक शब्द, छवि, विचार, चिंता और अपेक्षा के संकेत के रूप में उजागर करने के साधन के रूप में। "

धूसर रोज़मर्रा की ज़िंदगी की इस धारा में, एक अकेला चमकीला स्थान अचानक चमक उठा:

लापरवाह हाथ से केवल एक बार हुसार

स्कार्लेट मखमली के खिलाफ झुकना,

उस पर हल्की सी मुस्कान बिखेर दो...

कोमलता, ध्वनि की मधुरता इस श्लोक में "-ओई" (लापरवाह - कोमल) पर कविता द्वारा बढ़ाई जाती है, जहां "-ओई" पर आमतौर पर इस्तेमाल किया जाने वाला रूप भी संभव है।

यह महत्वपूर्ण है कि छंद की शुरुआत में समय की परिस्थिति "केवल एक बार" रखी जाती है, इस खुशी के क्षण की विशिष्टता पर जोर देती है। पूरी तस्वीर सुस्त रोजमर्रा की जिंदगी के विपरीत है: जीवन का उत्सव का आनंद हुसार की मुद्रा में भी चमकता है। मखमली सिर्फ लाल - लाल रंग का नहीं है। यहाँ लाल रंग आशा की निशानी है, प्रेम की संभावना है। तुकबंदी जोड़ी "स्कारलेट" - "उमचलो" विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जो न केवल तुकबंदी है, बल्कि अनिवार्य रूप से एक दूसरे के साथ सहसंबंधित है। आशा के रूप में आशा, तीसरे श्लोक में दी गई:

शायद कुछ गुजर

खिड़कियों से और करीब से दिखता है... -

कठोर भाग्य, भाग्य द्वारा नष्ट, वह भयानक शक्ति जो मानव नियति को नियंत्रित करती है डरावनी दुनियाअपने नियत, लोहे के रास्ते से भागते हुए।

यह महत्वपूर्ण है कि ट्रेन भाग नहीं गई, लेकिन इसे "दूर भाग गया"। ऐसा प्रतीत होता है कि कार्रवाई अपने आप ही घातक हो रही है। एक अज्ञात शक्ति ने सपना ("शायद") को छीन लिया, खुशी की संभावना को दूर कर दिया - और कथा फिर से एक वर्ग में लौट आती है: आगे क्रिया रूपों का उपयोग किया जाता है जो संदेश देते हैं सामान्य योजनालंबे समय तक, उसके बाद आने वाली हर चीज को दोहराते हुए ("हो गया"):

तो बेकार युवा दौड़ पड़े,

खाली ख्वाबों में थक कर...

सड़क लालसा, लोहा

सीटी बजाते हुए, मेरा दिल तोड़ रहा है ...

लेक्सिकल दोहराव: "ट्रेन दूरी में चली गई" - "इस तरह युवा दौड़े" छठे और सातवें श्लोक को एकजुट करें। सातवें छंद में एक ट्रैक की छवि है, एक तेज गति वाली ट्रेन की एक छवि: "जल्दी", "लालसा सड़क, लोहा", "सीटी।"

अगले, आठवें श्लोक की शुरुआत में, एक कण "हाँ क्या" है, जो अगले पाठ से एक विराम द्वारा अलग किया गया है। यह रोना, "हां वह" है जो पूरे श्लोक के भावनात्मक स्वर को निर्धारित करता है, जो पूर्वव्यापी भाग में अंतिम है। अनाफोरा: "इतने सारे ... इतने सारे ..." दूसरी और तीसरी कविता पंक्तियों को जोड़ता है। पहले श्लोक में पूरे छंद पर जोर दिया गया है:

लेकिन क्या - दिल को बहुत देर हो चुकी है!

(काव्य पाठ में एकमात्र विस्मयादिबोधक वाक्य), और दोहरावदार व्याकरणिक रूप से सजातीय रूपों से एकजुट है: "बाहर निकाला", "दिया", "फेंक दिया"।

"आने वाले लोगों की तीन उज्ज्वल आँखें" "गाड़ियों की खाली आँखों" में बदल जाती हैं; पिछले श्लोक के "खाली सपने" "गाड़ियों की खाली आँखों" से संबंधित हैं। छठे श्लोक का "केवल एक बार" - एकमात्र, और फिर भी, खुशी की एक भ्रामक संभावना - दोहराव के साथ विपरीत है "इतने धनुष दिए जाते हैं, इतनी लालची आँखें डाली जाती हैं ..."

नौवां और आखिरी श्लोक हमें "वर्तमान" में वापस लाता है, जो "झूठ बोलता है और ऐसा लगता है कि यह जीवित है।" इस श्लोक की आलंकारिक प्रणाली इसके विपरीत पर आधारित है। "वह," एक विषय की भूमिका में दूसरी बार दिखाई दे रही है, "गाड़ी" के निवासियों का विरोध करती है: "वह पर्याप्त है" - "आपको परवाह नहीं है"।

कई सजातीय सदस्य: "प्यार, कीचड़, या पहिए ..." - सामान्य श्रवण विलोम को एकजुट करता है। श्रृंखला के पहले दो सदस्य एक छोटे से निष्क्रिय कृदंत में इसके रूपक अर्थ को "कुचल" में प्रकट करते हैं - "नष्ट, नैतिक रूप से कुचल"; तीसरा शब्द - "बाय व्हील्स" - "कुचल" शब्द में प्रत्यक्ष निकटतम अर्थ को प्रकट करता है - "मारे गए, मौत के घाट उतारे", "जानबूझकर जीवन से वंचित।" "क्रश्ड बाय व्हील्स" भी मानव भाग्य को तोड़ने वाले भाग्य, इतिहास के एक रूपक चक्र के विचार से जुड़ता है। इस छवि का उपयोग ब्लोक द्वारा किया गया था: "... वह अपने मानव हाथ से उस पहिया को पकड़ने के लिए तैयार है जो मानव जाति के इतिहास को आगे बढ़ाता है ..." (प्रस्तावना से प्रतिशोध तक)।

श्रृंखला के पहले सदस्य - "प्यार, गंदगी" तीसरे शब्द - "पहियों" के विरोध में हैं, लेकिन न केवल: पूरी श्रृंखला "कुचल" क्रिया से एकजुट है और उपकरण के प्रत्येक सदस्य के लिए सामान्य अर्थ है, क्रिया का साधन।

"वह कुचल दी गई है" अंतिम रूप है जो छोटे प्रतिभागियों की श्रृंखला को बंद कर देता है: "दिल हटा दिया गया," "कई धनुष दिए गए," "कई आंखें फेंक दी गईं"। विशेष रूप से पंक्तियों में छोटे निष्क्रिय कृदंत संबंधित हैं: "लेकिन क्या - दिल बहुत पहले निकाल लिया गया है!" और "वह कुचल गई है - सब कुछ दर्द होता है।" ये पंक्तियाँ कविता के अंतिम दो छंदों को फ्रेम करती हैं।

पीड़ित रूप "कुचल", "बाहर निकाला गया" पूरी कविता का एक लाक्षणिक रूप से महत्वपूर्ण प्रभाव बन जाता है।

ब्लोक के काम में शब्द के रचनात्मक और शैलीगत रूपों की समझ कविता के अर्थ को एक अलग तरीके से समझने में मदद करती है, लेखक की गीतात्मक दुनिया में प्रवेश करती है।

ब्लोक की कविताओं में, एक प्रतीक, विषय और विचार के रूप में पथ एक विशेष भूमिका निभाता है। कविता "ऑन द रेलरोड" ट्रैक की एंड-टू-एंड छवि के पहलुओं में से एक को प्रकाशित करती है।

रेल मार्ग, गति, विकास का प्रतीक है। एक ट्रेन, एक स्टीम लोकोमोटिव, एक "रोड-ट्रैक" की छवि, एक यात्रा के एक चरण के रूप में एक स्टेशन या एक यात्रा का एक क्षण, एक स्टीम लोकोमोटिव की रोशनी और एक सेमाफोर की रोशनी - ये छवियां ब्लोक के सभी ग्रंथों में व्याप्त हैं , कविताओं से लेकर निजी पत्रों तक। और उसका अपना, व्यक्तिगत और रचनात्मक, भाग्य ट्रेन के छवि-प्रतीक में प्रकट होता है। ए। बेली को लिखे पत्र में, पथ-भाग्य की एक ही छवि उभरती है: "यह बहुत संभावना है कि मेरी ट्रेन केवल अंतिम मोड़ लेगी - और फिर स्टेशन पर पहुंचेगी, जहां यह लंबे समय तक रहेगी। यहां तक ​​कि अगर स्टेशन औसत है, तो यात्रा और उससे आने वाले रास्ते पर पीछे मुड़कर देखना संभव होगा। आजकल ट्रेन की धीमी गति से कई ख़तरनाक स्क्रैप अभी भी कानों में सीटी बजा रहे हैं...” एक ट्रेन की छवि - भाग्य का प्रतीक, कवि का अपना जीवन, एक अज्ञात रास्ते पर अनियंत्रित रूप से भागते हुए, "आप सभी उज्ज्वल, सच्चे और अधिक आकर्षक थे ..." कविता में भी दिखाई देते हैं। रेलवे की छवि रेलवे के प्रतीक के रूप में विकसित होती है - एक कठोर और असीम भाग्य:

मेरी ट्रेन जिप्सी गाने की तरह उड़ती है

उन अटल दिनों की तरह...

क्या प्यार किया था - सब कुछ द्वारा, द्वारा,

आगे - रास्ते का अनजाना...

धन्य, अमिट

अपरिवर्तनीय ... क्षमा करें!

ब्लोक से ई.पी. को एक पत्र में। इवानोव के पास उस दिन का जिक्र करते हुए एक महत्वपूर्ण संदेश है जिसने रेलवे पर कविता के प्रारंभिक मसौदे को चिह्नित किया: "मैं पीटर्सबर्ग में था ... मैं आपकी सेवा में आना चाहता था; लेकिन अचानक हाथ हिलाया और उदास होकर गाड़ी में चढ़ गया। बोरियत से कितना नीरस दर्द हो सकता है! और इसलिए लगातार - जीवन "अनुसरण करता है", एक ट्रेन की तरह, नींद में, नशे में, और हंसमुख, और खिड़कियों में उबाऊ छड़ी - और मैं, जम्हाई लेते हुए, "गीले मंच" से मेरी देखभाल करता हूं। या - वे अभी भी खुशियों की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जैसे रात में ट्रेन बर्फ से ढके खुले मंच पर।" इस रिकॉर्डिंग और कविता के बीच सभी पत्राचार सांकेतिक और महत्वपूर्ण हैं: पत्र और कविता दोनों में एक सामान्य भावनात्मक राग है जो वास्तविकताओं को एक साथ लाता है: "... नींद में, नशे में, और मजाकिया और उबाऊ लोग बाहर रहते हैं खिड़कियाँ" - "... वे कांच के पीछे सो गए", "चुप पीले और नीले थे, हरे रंग में रोए और गाए। और अंत में, मुख्य मकसद जो उन्हें एक साथ लाता है: ट्रेन खुशी की आशा के संकेत के रूप में: "... आने वालों की तीन उज्ज्वल आंखें", "... वे अभी भी खुशी की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जैसे रात में एक खुले मंच पर ट्रेनें बर्फ से ढंका हुआ"।

पथ, सड़क न केवल आंदोलन, विकास का प्रतीक है, बल्कि यह एक वचन और प्रतिज्ञा के रूप में पलायन का भी प्रतीक है। ब्लोक के काम में एक ट्रैक और एक ट्रेन की छवि कई बार तुलना की वस्तु के रूप में दिखाई देती है, एक स्पष्ट समाधान का सुझाव देती है:

... इस विचार को सख्त दिखाई दें,

सड़क के रूप में सरल और सफेद

यात्रा कितनी लंबी है, कारमेन!

("अरे हाँ, प्यार आज़ाद है, चिड़िया की तरह...")

और एक ट्रैक की एक ही छवि, एक निकास के संकेत के रूप में एक ट्रेन, आशा की "न तो सपने और न ही वास्तविकता" लेख में दिखाई देती है: "हमारा सारा जीवन हमने खुशी के लिए इंतजार किया है, जैसे शाम को लोग लंबे समय तक इंतजार करते हैं बर्फ से ढके खुले प्लेटफॉर्म पर ट्रेन। बर्फ से अंधा, और हर कोई मोड़ पर तीन बत्तियों के आने का इंतजार कर रहा है। यहाँ अंत में एक लंबा, संकरा लोकोमोटिव है लेकिन खुशी के लिए नहीं: हर कोई इतना थका हुआ है, इतना ठंडा है कि कोई गर्म गाड़ी में भी गर्म नहीं रह सकता।"

"ऑन द रेलरोड" कविता भयानक दुनिया में जीवन के सार को प्रकट करती है, यह कठोर, अनूठा और निर्दयी मार्ग है। रेलवे, प्रतीकात्मक समझ में, निस्संदेह डरावनी दुनिया के प्रतीकों-संकेतों की संख्या से संबंधित है।

ए। ब्लोक के रचनात्मक अभ्यास में, "लोहा", "लोहा" प्रतीक और वास्तविकता के कगार पर है, निरंतर बातचीत और अंतर्विरोध में। पहले से ही "सुंदर महिला के बारे में कविताएं" प्रतीकात्मक अर्थ में "लोहा" दिखाई देती हैं:

हमें सताया गया, सदियों से मिटा दिया गया,

उन्होंने दिलों को लोहे से कठोर किया ...

("किंवदंतियों के बारे में, परियों की कहानियों के बारे में, रहस्यों के बारे में ...")

"लोहा", "लोहा" - "क्रूर, निर्दयी, अपरिहार्य":

यह है लौह भाग्य का नियम...

("प्रतिशोध", अध्याय I)

और जादूगर सत्ता में है

वह ताकत से भरी लग रही थी

जो लोहे के हाथ से

बेकार की गांठ में फँसा...

("प्रतिशोध", अध्याय II)

सर्वनाश की छवि - ब्लोक की आलंकारिक प्रणाली में "लोहे की छड़" एक अपरिहार्य और दुर्जेय खतरे के प्रतीक के रूप में या सजा और प्रतिशोध के साधन के रूप में प्रकट होती है:

इसमें लाया जाता है - यह छड़ लोहे की है -

हमारे सिर के ऊपर...

अनिवार्यता का प्रतीकात्मक पदनाम, "लोहा", "लोहा" की छवि के माध्यम से गंभीर अनम्यता ब्लोक के प्रतीकों के बीच एक तेज नकारात्मक मूल्यांकन के साथ खड़ा है, भले ही "लोहा" शब्द "मजबूत, अटूट" के अर्थ पर प्रकाश डालता है:

यह उन्हें लोहा लगता है, जाग्रत नहीं

मेरा मरा हुआ सपना...

("ग्रे स्मोक के माध्यम से")

अधिक बार, "लोहा" का अर्थ "अपरिहार्य" होता है

लोहे की आवश्यकता के साथ

सफेद चादर ओढ़कर सोएं?..

("यह सब था, था, था ...")

लौह युग, लौह युग, लौह मार्ग कुछ स्थिरता प्राप्त करते हैं क्योंकि वाक्यांश "लौह" शब्द के प्रतीकात्मक अर्थ के साथ अटूट रूप से जुड़े विचारों के एक चक्र को दर्शाते हैं:

उन्नीसवीं सदी, लोहा,

वास्तव में एक क्रूर उम्र!

("प्रतिशोध", अध्याय I)

रूपक "लोहा" ब्लोक की कविताओं में ठंड और बुरी क्रूरता के प्रतीक के रूप में प्रकट होता है।

"ऑन द रेलरोड" कविता में रेलमार्ग की छवि एक स्थिर पथ की छवि के रूप में प्रकट होती है, एक अपरिहार्य भागती हुई निर्दयी भाग्य।

ब्लोक के गीतों में, यात्रा का विषय रूस के विषय के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, मातृभूमि का विषय:

ओह, मेरे रस! मेरी पत्नी! दर्दनाक

हमें एक लंबा रास्ता तय करना है!

("कुलिकोवो मैदान पर")

नहीं, मैं एक ऐसे रास्ते पर जा रहा हूँ, जिसे कोई आमंत्रित नहीं करता,

और पृथ्वी मेरे लिए आसान हो!

मधुशाला की छत के नीचे आराम करें।

("शरद विल")

ब्लोक रूस को एक "मानवीकृत" सामान्यीकृत छवि के रूप में प्रस्तुत करता है: "जितना अधिक आप अपनी मातृभूमि के साथ संबंध महसूस करते हैं, उतना ही वास्तविक और इच्छुक आप इसे एक जीवित जीव के रूप में कल्पना करते हैं ... मातृभूमि एक विशाल, प्रिय, सांस लेने वाला प्राणी है ... कुछ भी नहीं मर गया, सब कुछ ठीक करने योग्य है, क्योंकि वह मर गई और हम नहीं।" ब्लोक की आलंकारिक प्रणाली में, रूस अक्सर एक रंगीन या पैटर्न वाले हेडस्कार्फ़ पहने रूसी महिला की आड़ में दिखाई देता है:

और असंभव संभव है

सड़क लंबी और आसान है

जब सड़क दूर से चमकती है

रूमाल के नीचे से तुरंत नज़र...

("रूस")

नहीं, बूढ़ा चेहरा नहीं और दुबला नहीं

मास्को रंग के रूमाल के नीचे!

("नया अमेरिका")

"ऑन द रेलवे" कविता में, जो "झूठ बोलता है और ऐसा लगता है कि वह जीवित है, एक रंगीन दुपट्टे में, उसकी चोटी पर छोड़ दिया गया" - क्या यह "कुचल" रूस नहीं है? (याद रखें कि इस कविता को कवि ने "होमलैंड" चक्र में शामिल किया है)।

मारिया पावलोवना इवानोवा

तटबंध के नीचे, कच्ची खाई में,
झूठ और लगता है जैसे वह जीवित है
एक रंगीन रूमाल में, ब्रैड्स पर फेंका गया,
सुंदर और युवा।

कभी-कभी वह एक सुंदर चाल के साथ चलती थी
पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी बजाने के लिए।
लंबे मंच पर घूमते हुए,
वह इंतजार कर रही थी, चिंतित, शामियाना के नीचे।

आने वाली तीन चमकीली आंखें -
कोमल ब्लश, कूलर कर्ल:
शायद कुछ गुजर
खिड़कियों से और करीब से दिखता है ...

गाड़ियों ने सामान्य लाइन का अनुसरण किया
वे काँप उठे और चरमरा गए;
पीले और नीले चुप थे;
वे रोए और हरे रंग में गाए।

शीशे के पीछे नींद से उठी
और उन्होंने एक समान निगाह से देखा
एक मंच, मुरझाई झाड़ियों वाला एक बगीचा,
उसे, उसके बगल में लिंग ...

केवल एक बार हुस्सर, लापरवाह हाथ से
स्कार्लेट मखमली के खिलाफ झुकना,
एक कोमल मुस्कान के साथ उसके ऊपर फिसल गया,
फिसल गया - और ट्रेन दूरी में चली गई।

तो बेकार युवा दौड़ पड़े,
खाली ख्वाबों में थक कर...
सड़क लालसा, लोहा
सीटी बजाते हुए, मेरा दिल तोड़ रहा है ...

लेकिन क्या - दिल को बहुत देर हो चुकी है!
इतने धनुष दिए जाते हैं
कितनी लालची निगाहें डाली जाती हैं
गाड़ियों की सुनसान निगाहों में...

सवालों के साथ उसके पास मत जाओ,
आपको परवाह नहीं है, लेकिन वह काफी है:
प्यार, कीचड़, या पहिए
वह कुचल गई है - सब कुछ दर्द होता है।

ब्लोकी की कविता "ऑन द रेलरोड" का विश्लेषण

"ऑन द रेलवे" (1910) कविता ब्लॉक "होमलैंड" के चक्र में शामिल है। कवि ने न केवल एक भाप इंजन के पहियों के नीचे एक महिला की मौत की एक आकस्मिक घटना का चित्रण किया। यह एक कठिन रूसी भाग्य की प्रतीकात्मक छवि है। ब्लोक ने बताया कि कथानक अन्ना करेनिना की मृत्यु की दुखद कहानी पर आधारित है।

इतना तो तय है कि नायिका बहुत दुखी है। दुख और खुशी की उम्मीद उसे स्टेशन पर लाती है। स्टीम लोकोमोटिव के आने से पहले, एक महिला हमेशा बहुत चिंतित रहती है और खुद को अधिक आकर्षक रूप देने की कोशिश करती है ("एक नरम ब्लश", "एक सख्त कर्ल")। ऐसी तैयारी सहज गुण वाली लड़की की विशेषता होती है। लेकिन रेलवे प्लेटफॉर्म ग्राहकों को खोजने के लिए शायद ही सही जगह है।

ब्लोक पाठक को स्वयं महिला के भाग्य को "खत्म" करने के लिए आमंत्रित करता है। यदि यह एक किसान महिला है, तो वह ग्रामीण जीवन से भागने की कोशिश कर सकती है। लेखक हुसार की क्षणभंगुर मुस्कान पर जोर देता है, जिसने एक पल के लिए लड़की को आशा दी। यह दृश्य नेक्रासोव के ट्रोइका की याद दिलाता है। अंतर केवल परिवहन के साधनों में है।

लेकिन दिन-ब-दिन बीतते जाते हैं, और भाप के इंजनों से गुजरने वाले यात्रियों को अकेली लड़की की परवाह नहीं होती है। उसकी जवानी अपरिवर्तनीय रूप से उदासी और बेकार प्रत्याशा में गुजरती है। नायिका निराशा में पड़ जाती है, उसके अंतहीन "धनुष" और "लालची दिखने" का कोई परिणाम नहीं होता है। गर्लफ्रेंड, शायद, बहुत पहले ही अपने लिए जीवन साथी ढूंढ चुकी है, और वह अभी भी उसकी कल्पना में रहती है। इस अवस्था में, वह आत्महत्या करने का फैसला करती है। रेलवे ने उससे उसकी जवानी छीन ली, उसे उसकी भी जान लेने दो। शारीरिक मृत्यु अब कोई मायने नहीं रखती, क्योंकि लड़की लंबे समय से "प्यार से कुचल गई है ..."। उसने अपने जीवनकाल में वास्तविक दर्द का अनुभव किया।

अंतिम छंद में, लेखक चेतावनी देता है: "उससे प्रश्नों के साथ संपर्क न करें, आपको परवाह नहीं है ..."। ऐसा लगता है कि यह मृत लड़की पहले से ही "परवाह नहीं करती"। लेकिन ब्लोक विशेष रूप से इस पर ध्यान केंद्रित करता है। लोग गपशप करेंगे और अपने व्यवसाय के बारे में जानेंगे, जो हुआ उसे भूलकर। और लड़की ने अंत तक दुख का प्याला पिया। मौत उसके लिए एक राहत थी। उसके भाग्य की चर्चा और जिन कारणों ने उसे आत्महत्या करने के लिए प्रेरित किया, वह एक शुद्ध आत्मा की स्मृति को अपवित्र कर देगा।

कविता "ऑन द रेलरोड" आपको युवाओं को आगे बढ़ाने के कारणों के बारे में सोचने पर मजबूर करती है स्वस्थ लोगआत्महत्या करने के लिए। ईसाई धर्म में, इसे एक भयानक पाप माना जाता है। लेकिन ऐसा कदम उनके आसपास के लोगों की सामान्य उदासीनता के कारण हो सकता है, जो सही समय पर हताश व्यक्ति का समर्थन नहीं करना चाहते थे।

ए.ए. की कविता ब्लॉक "ऑन द रेलरोड" कलात्मक विवरणों में समृद्ध है जो पाठक को झकझोर देता है। सिनेमाई प्रशंसनीयता जिसके साथ प्रत्येक छंद को लिखा गया है, हमारे सामने एक दुखद तस्वीर पेश करता है।

इस समय, ब्लोक ने लियो टॉल्स्टॉय के पुनरुत्थान को फिर से पढ़ा। कविता के कथानक का नेखिलुदोव और कत्युशा मास्लोवा की कहानी के साथ एक अंतःविषय संबंध है। यहां आप दूसरे का संदर्भ देख सकते हैं, कोई कम प्रसिद्ध उपन्यास "अन्ना करेनिना" नहीं। हालाँकि, कोई यह नहीं कह सकता कि "ऑन द रेलरोड" एक काव्यात्मक नकल है। लेखक नए प्रतीकों का उपयोग करता है, उन्हें एक अवरुद्ध ध्वनि के साथ संतृप्त करता है।

अवधारणा एक वास्तविक मामले पर आधारित है, जिसे ब्लोक ने देखा है। जैसे ही वह ट्रेन स्टेशन के पास से गुजरा, उसने ट्रेन की खिड़की से एक जहरीली किशोरी लड़की को देखा और कुछ दूरी पर स्थानीय लोग खड़े थे और क्षुद्र जिज्ञासा से देख रहे थे। ब्लॉक ने अंदर से सब कुछ देखा। वह मदद नहीं कर सकता था लेकिन अपने दिल से जवाब दे सकता था।

जैसा कि आप जानते हैं, कवि बहुत चौकस और उदासीनता के प्रति पराया था। यह निष्कर्ष उनके समकालीनों के संस्मरणों से लिया जा सकता है, जो ब्लोक द्वारा बनाया गया था, उदाहरण के लिए, उनकी डायरी और पत्रों से "आयरन" जैसा लेख। लेखक ने हमेशा विश्व व्यवस्था में किसी भी तरह के मामूली बदलाव पर तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की है। क्रांति का संगीत सुनकर उनका संवेदनशील हृदय यांत्रिक इंजन होने का ढोंग करने में असमर्थ था।

ब्लोक के लिए मानव जीवन पूरे देश का जीवन है। "ऑन द रेलवे" कविता में एक व्यक्ति के अस्तित्व और पूरी मातृभूमि के भाग्य की पहचान को स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है।

शैली, दिशा, आकार

"ऑन द रेलवे" कविता की शैली एक गेय कृति है। यह प्रतीकात्मक प्रवृत्ति की विशेषताओं को दर्शाता है।

सबसे पहले, यह काम में दिखाई देने वाली प्रत्येक छवि की बहुरूपता, शब्दांश की संगीतमयता और केंद्रीय विषय की दार्शनिक ध्वनि पर ध्यान दिया जाना चाहिए। इस कविता के अंत में अनंत काल की दृष्टि से जीवन की वास्तविकताओं का एक प्रतीकात्मक दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से खोजा गया है। संगीतमयता, न केवल काव्य तकनीकों द्वारा व्यक्त की जाती है, बल्कि इसमें केंद्रित भी होती है आंतरिक ऊर्जा"ऑन द रेलरोड" भी इस कार्य को प्रतीकवाद से संबंधित बनाता है।

ब्लॉक एक अस्पष्ट काव्य मीटर का उपयोग करता है: वैकल्पिक आयंबिक पांच और चार फीट। "ऑन द रेलरोड" में नौ क्वाट्रेन होते हैं। तुकबंदी का प्रकार भी विशेष है, चतुर्भुज की पहली और तीसरी पंक्तियों को युक्तियुक्त रूप से तुकबंदी की जाती है। दूसरे और चौथे में एक महिला उपवाक्य है। इस प्रकार, एक आंतरिक लय का निर्माण होता है जो कविता को एक लहर जैसी स्वर ध्वनि देता है।

रचना

रचना "ऑन द रेलवे" गोलाकार है। कविता एक मृत लड़की की छवि के साथ शुरू होती है जो "एक टीले के नीचे, एक बेदाग खाई में" पड़ी है और उसी छवि पर लौटने के साथ समाप्त होती है। ब्लॉक एक सिनेमाई तकनीक का उपयोग करता है, धीरे-धीरे अपने भाग्य को दिखाने के लिए लेंस को मुख्य चरित्र से दूर ले जाता है, और फिर फिर से दुर्भाग्यपूर्ण लड़की की आकृति पर लौटता है। यह पाठक को जो हो रहा है उसमें शामिल होने की भावना देता है। एक व्यक्तिगत नायिका का अस्तित्व मातृभूमि के भाग्य को प्रतिबिंबित करने के लिए एक आवेग बन जाता है।

रिंग रचना ब्लॉक को अनंत की एक छवि बनाने की अनुमति देती है: अंत शुरुआत है, और शुरुआत अंत है। हालाँकि, अंतिम पंक्तियाँ इस चट्टान से छुटकारा पाने की उम्मीद छोड़ती हैं। मृत नायिका का वर्णन इस प्रकार किया गया है जैसे कि वह जीवित थी: "उससे प्रश्नों के साथ संपर्क न करें, / आपको परवाह नहीं है, लेकिन वह पर्याप्त है: / प्यार, कीचड़ या पहियों के साथ / उसे कुचल दिया जाता है - सब कुछ दर्द होता है"। किसी को यह महसूस होता है कि वह अभी भी अपने आस-पास की अफवाहें और हलचल सुन सकती है, वह अभी भी उसके पास आने वाली आकृतियों को देख सकती है, वह अभी भी जिज्ञासु दर्शकों के चेहरों को अलग कर सकती है। मरे हुए आदमी को बाहर लिखा जाता है, जैसे कि नीचे और नीचे की दुनिया के बीच विद्यमान हो। यह द्वैत है कि मांस पृथ्वी का है, और आत्मा आकाश की ओर दौड़ती है, मृत दिखाई देती है, लेकिन फिर भी मौजूद है।

छवियां और प्रतीक

कविता में ऐसे प्रतीक हैं जो युग के सार को पकड़ते हैं।

• उदाहरण के लिए, इस क्वाट्रेन में: "गाड़ियाँ सामान्य रेखा के साथ जाती थीं, / कांपती थीं और चरमराती थीं; / पीले और नीले चुप थे; / हरे रंग में वे रोते थे और गाते थे ..." - कवि रूपक का अर्थ है सामाजिक असमानताऔर सामान्य तौर पर उस समय विभिन्न वर्गों द्वारा रूसी वास्तविकता की धारणा की ध्रुवीयता। और साथ ही, वह एक व्यक्ति के भाग्य के प्रति एक बधिर उदासीनता को नोटिस करता है, दोनों उच्च और निम्न स्तर के। कोई अभिजात के मुखौटे के पीछे छिपा है, कोई - अपनी आत्मा की चौड़ाई के भ्रम के पीछे। किसी भी मामले में, हर कोई एक चीज में समान है: कोई भी मानवीय अपेक्षा पर ध्यान नहीं देता है, कोई नहीं पहुंचता है। हालांकि, ब्लोक लोगों को फटकार नहीं लगाता है, वह केवल उन्हें कम से कम उसकी मृत्यु के प्रति अधिक संवेदनशील होने के लिए कहता है, क्योंकि वे जीवित नहीं रह सकते थे। ब्लोक ने लिखा: "दिल, हर चीज के लिए दया के आंसू बहाता है और याद रखता है कि किसी का न्याय नहीं किया जा सकता ..."
• नायिका के दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य को प्रतीकात्मक दृष्टिकोण से देखा जा सकता है। एक लड़की की छवि "एक रंगीन दुपट्टे में, उसकी चोटी पर फेंकी गई" - रूस का व्यक्तित्व... "सभ्य चलना", इस उम्मीद में रोमांचक उम्मीदें कि अब एक चमत्कार होगा - और जीवन आसान हो जाएगा, और सब कुछ बदल जाएगा। मुझे ऐसा लगता है कि ब्लोक इस प्रतीक में एक वैश्विक अर्थ रखना चाहता था - बेहतर जीवन के लिए रूसी लोगों की शाश्वत अपेक्षाएं।
• लड़की के भाग्य में, एक और आसानी से अनुमान लगाया जाता है। प्रतीक - एक रूसी महिला की कड़ी मेहनत... नेक्रासोव की कविता की नायिका के अनुसार, खुशी की अंतहीन उम्मीदें, जिनमें से चाबियां गहरे पानी में फेंक दी गईं और बहुत पहले मछली खा गईं।
• रेलरोड छविपथ का प्रतीक है। लोग ट्रेन में सवार हो जाते हैं, कोई नहीं जानता कि कहां है, यह नहीं देखा कि कैसे देश का पूरा क्षेत्र नश्वर उदासी में डूब रहा है। दिल से प्रतिक्रिया की उम्मीद में लड़की गाड़ियों की खिड़कियों पर जो "लालची दिखती है" फेंकती है, वह उस युग की ट्रेन को रोकने और प्यार से भागने का एक प्रयास है।
• गीतात्मक नायकलड़की के साथ गहरी सहानुभूति और करुणा के साथ व्यवहार करता है। सबसे पहले, वह रूस को लड़की के चेहरे में देखता है। किसी को यह महसूस होता है कि वह इस दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के सभी दर्द को सह रहा है, जो उस त्रासदी के सामने अपनी बेबसी का एहसास कर रहा है।

विषय

कविता का मुख्य विषय एक भीड़ में अकेलेपन का विषय है, एक ऐसे व्यक्ति का दुखद भाग्य जो प्यार के लिए उत्सुक था और केवल ठंडी बाहरी जगह से स्वागत किया गया था। सार्वभौम अंधेपन के परिणामस्वरूप मानव उदासीनता का विषय भी कथानक के कैनवास में बुना गया है। अपने आप को भूलने और अपने पड़ोसी को देखने की असंभवता, जीवन की गाड़ी से बाहर निकलने में असमर्थता, कौन जानता है कि कहाँ और बस एक पल के लिए रुकें, चारों ओर देखें, नोटिस करें, सुनें, संवेदनशील बनें। प्रत्येक की निकटता और अलगाव एक सर्व-उपभोग करने वाला बर्फीला खालीपन उत्पन्न करता है, जिसमें पूरा देश डूब जाता है। ब्लोक एक विशेष नायिका और रूस के भाग्य के बीच एक समानांतर खींचता है, यह दर्शाता है कि उसकी मातृभूमि उसे कितनी अकेली और जीर्ण-शीर्ण लगती है, इतना दर्द सहती है और अपने स्वयं के विस्तार में एक संवेदनशील आत्मा नहीं ढूंढती है।

ब्लॉक एक अधूरे सपने के विषय को भी सामने लाता है। सपनों पर जीवन की वास्तविकताओं की इस जीत से "ऑन द रेलरोड" की आवाज दुखद है।

समस्या

"ऑन द रेलरोड" का विषय बहुआयामी है: यहाँ रूस का मार्ग है, और एक रूसी महिला का भाग्य, और भाग्य की दुर्गमता है।

कविता में एक भी अलंकारिक प्रश्न नहीं है, हालाँकि, कार्य के उप-पाठ में प्रश्नवाचक स्वर स्पष्ट है। कवि अपने देश के भाग्य को दर्शाता है, यह समझने की कोशिश कर रहा है कि सब कुछ कहाँ और क्यों घूम रहा है। बाहरी हलचल और आंतरिक अकेलेपन की भावना स्टेशन के परिवेश से पैदा होती है। एक विशाल स्थान की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक व्यक्ति की उथल-पुथल, लोगों की भीड़ में व्यस्त, कहीं भागती हुई ट्रेनें। निराशा और निराशा की समस्या को एक अलग मानव नियति के उदाहरण पर माना जाता है।

विचार

ब्लोक ने अपनी रचना में जो मुख्य विचार रखा है वह भी अस्पष्ट है। प्रत्येक प्रतीक एक से अधिक अर्थों से भरा होता है।

मुख्य विचार मातृभूमि के मार्ग को समझना है। गेय नायक जो हो रहा है उसके प्रति उदासीन नहीं है। वह लोगों को संवेदनशील और सावधान रहने के लिए प्रोत्साहित करने की कोशिश करता है। यदि हम नायिका के भाग्य को रूस के भाग्य का प्रतीक मानते हैं, तो हम कह सकते हैं कि इस कविता का केंद्रीय विचार पहले से ही मरते हुए देश को सुनना है। यह उस युग की आने वाली घटनाओं का एक प्रकार का पूर्वाभास है। आठ साल बाद "बुद्धिजीवी और क्रांति" लेख में जो कहा जाएगा वह इस काम में परिलक्षित होता है।

क्या मायने रखता है गेय नायकवह उन लोगों में से भी है जो अतीत में भागते हैं, और केवल मृत्यु का चिंतन ही उसके पूरे अस्तित्व को उत्तेजित करता है। वास्तव में, ये सभी कलात्मक विवरण("सजावटी चाल", "नरम ब्लश, तंग कर्ल", आदि) केवल उसकी कल्पना में बनाए गए हैं। इस दुखद कहानी के परिणाम को देखकर, वह गलती का एहसास करने के लिए, मुख्य चरित्र के अनुभव के सभी दर्द को महसूस करने के लिए वापस पलटने लगता है।

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन

इस कविता में पाए जाने वाले कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन भी बहुआयामी हैं। यहाँ और विशेषण "यहां तक ​​कि टकटकी", "लालची टकटकी", आदि, और तुलना "एक जीवित की तरह", और "मौन पीला और नीला; / हरे रंग में रोया और गाया।"

स्टेशन के वातावरण को अधिक सटीक रूप से व्यक्त करने के लिए ब्लॉक साउंडट्रैक का भी उपयोग करता है "कैरिज ने सामान्य लाइन का पालन किया, हिलाया और चरमराया"।

छठी क्वाट्रेन में अनाफोरा "उसके ऊपर एक कोमल मुस्कान गिरा, / फिसल गया - और ट्रेन चली गई ..." यहाँ अभिव्यक्ति के लिए आवश्यक है और जो हो रहा है उसकी क्षणभंगुरता पर जोर देता है। अंतिम यात्रा में, एक अलंकारिक विस्मयादिबोधक है: "क्यों, दिल बहुत पहले निकाल लिया गया है!", कविता के भावनात्मक तनाव को व्यक्त करते हुए। उसी क्वाट्रेन में, ब्लोक फिर से अनाफोरा का उपयोग करता है: "इतने धनुष दिए गए, / इतनी लालची आँखें फेंक दी गईं," जो सबसे पहले, एक प्रबल स्वर बनाता है।

इसके अलावा, ब्लोक अक्सर एक पंक्ति के बीच में एक पानी का छींटा का उपयोग करता है, इस प्रकार एक लंबा कैसुरा बनाता है, जो जो कहा गया था उस पर ध्यान केंद्रित करता है और आंतरिक तनाव का आवेग बन जाता है: "मैं फिसल गया और ट्रेन भाग गई", "आप नहीं करते देखभाल, लेकिन वह पर्याप्त है", "... या पहियों से / उसे कुचल दिया जाता है - सब कुछ दर्द होता है।"

दिलचस्प? इसे अपनी दीवार पर रखो!

आज, लगभग सभी के पास है: किताबों की दुकानों में संग्रह के रूप में काम खरीदा जा सकता है या आप इंटरनेट की मदद से उनके इलेक्ट्रॉनिक संस्करणों से परिचित हो सकते हैं। हालाँकि, यदि महान गीतकारों की रचनाओं को पढ़ना कठिन नहीं है, तो उन्हें समझना अधिक कठिन हो जाता है। आज हम अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ब्लोक जैसे कुख्यात कवि के काम की ओर मुड़ते हैं। "रेलमार्ग पर" (कविता का विश्लेषण बाद में प्रस्तुत किया जाएगा) - यह रचना हर मायने में जिज्ञासु है, और यहाँ क्यों है।

सृजन के इतिहास से: एल एन टॉल्स्टॉय की पुस्तकों के कवि पर प्रभाव

कविता "ऑन द रेलवे" कवि द्वारा जून 1910 में बनाई गई थी। इसके एक साथ कई अप्रत्यक्ष स्रोत थे। यह इस समय था कि अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ने एलएन टॉल्स्टॉय के उपन्यास "पुनरुत्थान" को फिर से पढ़ा, और परिणामस्वरूप, उनकी खुद की रचना कत्युशा की कहानी के एक एपिसोड की एक अचेतन नकल बन गई। मास्लोवा और नेखिलुदोव। एक बार एक लड़की, जो एक छोटे से स्टेशन पर थी, एक गुजरती ट्रेन में, एक महंगे प्रथम श्रेणी के डिब्बे में, उसे, नेखिलुदोव, बैठे हुए देखा आरामदायक कुर्सीलाल मखमल से।

कविता की सामान्य मनोदशा, उसके स्वर और कथानक के घटक भी पाठक को टॉल्स्टॉय के एक अन्य उपन्यास - "अन्ना करेनिना" का संदर्भ देते हैं। मुख्य चरित्रजिससे वह ट्रेन के नीचे गिर गया। के साथ एक युवा, सुंदर रूसी महिला की मौत के विषय से जुड़ा दुखद भाग्यइन सभी कार्यों में, जिसमें ब्लोक ने लिखा है - "रेलवे पर"। कविता के विश्लेषण के लिए इस जीवनी संबंधी जानकारी की आवश्यकता है।

कवि के प्रतिबिंब और महिला मृत्यु के वास्तविक मामले

कविता के निर्माण के लिए एक और प्रेरणा कवि के व्यक्तिगत विचार थे, जिसे उन्होंने अपने मित्र येवगेनी इवानोव के साथ एक पत्र में साझा किया था। अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ने लिखा कि वह लोगों को कितनी उदासीनता से देखता था, जैसे कि ट्रेन में उसके सामने दौड़ रहा हो। वह मंच पर अकेला खड़ा था और उन्हें देखा - हंसमुख, उदास, उबाऊ, नशे में ... बाद में, 1910 में, और येवगेनी ने कवि के साथ वह कहानी साझा की जिसे उन्होंने व्यक्तिगत रूप से देखा था कि कैसे एक दिन, स्ट्रेलिन्स्की पार्कों से गुजरते हुए, उन्होंने बगल में देखा खाई एक जवान लड़की, लगभग एक किशोरी (13-15 वर्ष), जिसे जहर दिया गया था। उमड़े दर्शक-गर्मी के निवासी उससे कुछ ही दूरी पर खड़े थे।

यह इवानोव की बहन और ब्लोक की मां मारिया पावलोवना की करीबी दोस्त हैं, जिन्हें कवि ने उनकी दया और जवाबदेही के लिए बहुत सम्मान दिया और यह रचना समर्पित है।

ब्लोक, "ऑन द रेलवे": कथानक के दृष्टिकोण से कविता का विश्लेषण

यह गेय कृति पाठक को निराशाजनक उदासी की दुनिया में तुरंत पेश करती है। पहले छंद में, हम पहले से ही एक मृत युवती को देखते हैं, और यह अफ़सोस की बात है कि उसका जीवन इतनी जल्दी छोटा हो गया। हिंसक मौत की ओर कोई इशारा नहीं करता: सबसे स्पष्ट रूप से, उसने खुद अपने अस्तित्व को खत्म करने का फैसला किया। इसके अलावा, लेखक अपने अतीत का खुलासा करते हुए बताता है कि ऐसा क्यों हुआ। बात लड़की की प्यार और प्यार पाने की इच्छा में छिपी थी, लेकिन गरीब, अशिक्षित, भोली प्रांतीय, वह खुद के प्रति एक गंभीर रवैये पर भरोसा नहीं कर सकती थी और खुशी की उम्मीद में नियमित रूप से मंच पर जा रही थी, किसी का ध्यान नहीं गया। केवल एक बार एक अमीर बांका हुसार ने "उस पर एक कोमल मुस्कान बिखेरी" - और उसके साथ ट्रेन दूरी में चली गई। लड़की एक तड़पते हुए दिल की पीड़ा और गर्म यौवन के प्रकोप को सहन नहीं कर सकी, जिसके परिणामस्वरूप उसने खुद पर हाथ रखा।

कविता का प्रतीकवाद

क्या हैं छिपे हुए अर्थक्या ब्लोक ने अपनी रचना में डाल दिया? "रेलवे पर" (प्रतीकात्मक कवि की कविता का विश्लेषण इस श्रेणी पर स्पर्श नहीं कर सकता) सबसे विविध अर्थ संयोजनों की एक प्रणाली है। ट्रेन और रेलमार्ग की छवियां पाठक को मकसद के लिए संदर्भित करती हैं जीवन का रास्ता, और यह कोई संयोग नहीं है कि काम "होमलैंड" चक्र से संबंधित है, जिसमें कई अन्य कविताएं सड़क की छवि पर आधारित हैं। यह सड़क पूरे देश के विकास का इतिहास है।

महिला छवि न केवल सभी बर्बाद रूसी महिलाओं की पहचान है (जो गुणात्मक रूप से नई है, पिछले से अलग, कवि का दृष्टिकोण; यह स्पष्ट है, उदाहरण के लिए, छवि की तुलना एक प्यारी महिला का), बल्कि रूस का प्रतीक भी है।

यह कोई संयोग नहीं है कि लड़की ने गुजरने वाली ट्रेनों (मूर्तिपूजा का मकसद) को "इतने सारे" धनुष दिए, यह कुछ भी नहीं है कि "दिल को लंबे समय से निकाल दिया गया है!" (बलिदान का मकसद)। यह सब पाठक को बुतपरस्ती के लिए संदर्भित करता है, इसलिए रूस के गठन के प्रारंभिक चरणों की विशेषता है। दुखद परिणाम के बावजूद, कवि द्वारा नायिका को जीवित बताया गया है, जिसका अर्थ है कि ब्लोक ने पूरे राज्य के भविष्य के लिए एक भयानक शगुन नहीं किया। इसके विपरीत, युगों के प्रमुख अपवर्तन की भावना के बावजूद, उन्होंने "गरीब रूस" की सुंदरता में विश्वास करना जारी रखा, इसकी आंतरिक पवित्रता और पवित्रता का उसी तरह सम्मान किया जैसे वह एक मृत लड़की का सम्मान करते हैं।

इस प्रकार, "रेलमार्ग" (ब्लोक) कविता का विश्लेषण, संक्षेप में या पूरी तरह से प्रस्तुत (आवश्यकता के आधार पर), एक जबरदस्त जीवन-पुष्टि शक्ति को दर्शाता है।

ट्रेल्स और कलात्मक साधन

ब्लोक की कविता "ऑन द रेलरोड" का भाषाई विश्लेषण यह समझना संभव बनाता है कि लेखक ने अपने निपटान में सभी संसाधनों का कितना व्यापक उपयोग किया। यहां हम तुलना ("एक जीवित की तरह"), विशेषण ("सजावटी चाल", "तीन उज्ज्वल आंखें"), विरोध ("पीले और नीले चुप थे, वे रोए और हरे रंग में गाए": पहले की गाड़ियां रंग प्रतिनिधियों के लिए अभिप्रेत थे उच्च समाज, देश के भाग्य और दूसरों के जीवन के प्रति उदासीन, जबकि आम लोग हरी कारों में सवार होते हैं)।

लेखक सक्रिय रूप से ध्वनि लेखन ("शोर और सीटी") का सहारा लेता है, जो एक तरफ, स्थिति का निरंतर तनाव पैदा करने की अनुमति देता है, और दूसरी ओर, इसकी दिनचर्या, अपरिवर्तनीयता ("गाड़ियों ने एक परिचित रेखा का पालन किया, कांप गया और चरमरा गया")। रंगीन पेंटिंग, जैसा कि यह थी, एक बंद, निराशाजनक दुनिया ("फीकी झाड़ियों के साथ") की तस्वीर को पूरा करती है। अलेक्जेंडर ब्लोक ने इस तरह की वास्तविकता बनाने के लिए किसे दोषी ठहराया? "रेल मार्ग पर" (उपयोग के दृष्टिकोण से कविता का विश्लेषण कलात्मक साधनआपको इसे स्थापित करने की अनुमति देता है) - यह पूरे समाज के लिए एक तिरस्कार है, सभी का ध्यान मौजूदा समस्याओं की ओर आकर्षित करने की इच्छा, विशेष रूप से सत्ता में रहने वालों के लिए। उन्हें कवि ने "नींद" कहा है, उन्हें "यहां तक ​​​​कि टकटकी" के साथ सब कुछ देखने के रूप में चित्रित किया गया है।

आकार, लय, छंद

यदि खंड की कविता "रेलमार्ग" का विश्लेषण योजना के अनुसार किया जाता है, तो विश्लेषण को रचनात्मक घटकों को परिभाषित किए बिना पूर्ण और पूर्ण नहीं माना जा सकता है। तो, यह गीतात्मक काम एक वैकल्पिक आयंबिक पांच- और चार-फुट के साथ लिखा गया है, जो अपरिवर्तनीय जीवन की उदासी, मापा, एकरसता को व्यक्त करता है। श्लोकों की कुल संख्या ९, ४ पंक्तियाँ प्रत्येक (कुल ३६ पंक्तियाँ) हैं। गोलाकार रचना कहानी को बंद कर देती है और पाठक को शुरुआत में वापस लाती है: "इसे कुचल दिया गया है," और इसे कभी वापस नहीं लाया जाएगा।

वाक्यात्मक रूप से कैसे व्यक्त किया गया मुख्य विचारउनकी रचना ए.ए. ब्लोक? "रेलवे पर" (कविता का विश्लेषण लगभग समाप्त हो गया है) पाठक को बहुत सारे विराम चिह्नों का पता चलता है: यह ऐसा है जैसे आपको उन पर कदम रखना है, "ठोकर" और रुकना है। अंतिम छंद का अंतिम बिंदु कविता के निष्कर्ष में तीक्ष्णता जोड़ता है और एक निर्णय है: यह अंत है, कुछ भी वापस नहीं किया जा सकता है।