Fotografie mŕtvych ako memento: Zvláštnosti viktoriánskej éry. Expozícia "Posmrtná fotografia"

Fotografujte mŕtve deti. Normálneho človeka by niečo také nikdy nenapadlo. Dnes je to divokosť, ale pred 50 rokmi to bolo normálne. Matky si ako to najcennejšie odkladali kartičky s mŕtvymi bábätkami. A teraz na týchto pochmúrnych obrázkoch môžeme sledovať vývoj postoja človeka k smrti a k ​​svojim blízkym.

Deti umierajú pomalšie ako starí ľudia

Podivný a na prvý pohľad strašný zvyk – fotografovať mŕtvych – vznikol v Európe a do Ruska sa potom dostal v polovici 19. storočia súčasne s príchodom fotografie. Mešťania si svojich mŕtvych príbuzných začali fotiť. V skutočnosti išlo o nový prejav tradície maľovania posmrtných portrétov blízkych a odstraňovania sadrových masiek z tvárí mŕtvych. Portréty a masky však boli drahé, zatiaľ čo fotografia bola čoraz dostupnejšia pre všetky vrstvy obyvateľstva.

- Videl som jednu z prvých fotografií zosnulého dieťaťa zo 40. rokov 19. storočia,- povedal petrohradský historik fotografie Igor Lebedev.

Paralelne sa rozvíjal ďalší smer postmortálnej fotografie – kriminálna fotografia. Fotografi cestovali na miesta činu a natáčali mŕtvych pre políciu. Zároveň sa bavíme nielen o špecifickej streľbe, keď zafixovali, ako ležalo telo alebo kam zasiahla guľka. Mŕtvych tiež úhľadne ukladali na posteľ a natáčali. Tak to bolo napríklad v prípade rodiny Parsonsovcov. Otec, matka a tri malé deti boli zabití a telá boli hodené do vody. Keď ich objavili, všetkých zhromaždili a urobili poslednú rodinnú fotografiu. Ukazuje však, že všetci sfilmovaní sú už mŕtvi.

Keď fotografovali malé deti, ktoré zomreli v rodinách na choroby, veľmi často im robili dojem, že sú nažive. Boli natočené s ich obľúbenými hračkami a dokonca aj posadené na stoličky. Deti boli oblečené v najelegantnejších šatách a ozdobené kvetmi.

Často sa dokonca rodičia pokúšali usmievať, keď držali v náručí mŕtve bábätká, ako keby s nimi len tak mimochodom vošli do fotoateliéru počas prvej prechádzky. K deťom sa na obrázkoch niekedy pridávali žiaci, aby simulovali otvorené oči.

Objavili sa dokonca fotografie, na ktorých boli mŕtvi zachytení s domácimi zvieratami – vtákmi, mačkami, psami. Zarážajúce je najmä to, že mŕtvi a živí synovia a dcéry boli natočení spolu. Napríklad je tam záber, kde na gauči sedia dvojičky – jedno je mŕtve, druhé žije.

dievča naľavo je mŕtve

- Detských fotografií je pomerne veľa aj preto, že dojčenská úmrtnosť bola v tých rokoch v porovnaní s dneškom veľmi vysoká,- vysvetľuje Lebedev, - okrem toho mŕtve dieťa vyzerá dlhšie živé, kým starí ľudia sa rýchlo menia, koža ochabuje, začína sa rozklad mäsa.

Knihy mŕtvych

Už v 20. – 30. rokoch 20. storočia vedci začali skúmať fenomén posmrtných fotografií. Potom sa objavil výraz „fotografia je malá smrť“. Fotograf cvaknutím fotoaparátu akoby zabil moment a zároveň ho navždy oživil. Takže mŕtvi zostali navždy nažive na kartách, ktorí sa natáčali v ich obvyklom prostredí - čítaní novín, vo svojom obľúbenom kresle, s priateľmi a príbuznými. Tí odvážnejší si dokonca odfotili mŕtvych pri pohľade do zrkadla. Séria takýchto fotografií tvorila knihu mŕtvych. V časoch epidémií sa v týchto pochmúrnych knihách zhromaždili celé rodinné albumy.

- Zbierali ich najmä ženy. Stali sa strážcami nielen kozuba, ale aj histórie rodu,- hovorí Igor Lebedev.

Prezerať si takéto zbierky niekomu inému je, samozrejme, strašidelné. Ale pre príbuzných to boli sladké pripomienky do srdca.

Existuje niekoľko vysvetlení, prečo tieto fotografie vznikli. V prvom rade to bola móda – ľudia len navzájom kopírovali svoje správanie.

Okrem toho sa z fotografií dala viesť osobná kronika. Fotograf bol pozvaný na každú významnú udalosť v živote človeka – jeho narodenie, sviatky, pri kúpe domu či auta, na svadbe, pri narodení detí. A posmrtný obraz sa stal logickým záverom tejto série.

Ale hlavné je, že sa týmto spôsobom ľudia snažili zachytiť posledný moment milovanej osoby. V XIX-XX storočia. rodina znamenala oveľa viac ako dnes. Preto existovali tradície udržiavať kučery, kusy oblečenia mŕtvych.

A v prípade detí by to mohli byť vôbec ich jediné obrázky. Nie vždy si ich rodičia počas života stihli vyzliecť. A tak mali aspoň na čo spomínať.

- A mimochodom, keď sa príbuzní pýtali na takéto fotografie, vždy si pamätali nie na smrť zosnulého, nie na jeho muky, nie na ich smútok, ale na to, ako sa mal počas svojho života. Pamätal si len to dobré povedal Lebedev.

dievča v strede je mŕtve

Dnes je už ťažké pochopiť takýto spôsob zvečnenia blízkych – veď v dnešnej dobe, keď má „mydelničky“ takmer každý, sa hromadia stovky jeho kariet o život človeka. Nie je teda potrebné robiť pitvu.

Hrob nahradil muža

V europeizovanom Petrohrade bola táto tradícia rozvinutejšia ako na periférii. Na dedinách bolo nakrúcanie vždy udalosťou porovnateľnou významom s pohrebom. Často sa tieto dve udalosti spojili. Na smútočné fotenie sa zišla celá dedina. V tom istom čase bola do popredia postavená rakva so zosnulým a tí, ktorí sa zhromaždili na pohrebe, sa zoradili za ňou.

- Ukázalo sa, že opozícia mŕtvych a živých, zosnulý sa vždy pozrel na oblohu, zhromaždil sa okolo - priamo do kamery,- poznamenáva historik Igor Lebedev.

Takmer všetky pohrebné ústavy mali fotografov. Boli to majstri, ktorí len robili svoju prácu.

- Profesionáli majú vždy otázku: "A kto okrem mňa?" Pokračujte v etike a odmietnite natáčať mŕtvych, alebo stlačte tlačidlo a zanechajte fotku milovanej osoby svojej rodine,- vysvetľuje Lebedev.

Možno preto my – nie profesionáli – nechápeme, ako môžete strieľať mŕtvych. Výnimkou je len Lenin v mauzóleu.

Je známe, že tradícia nakrúcania mŕtvych detí sa u nás zachovala aj v povojnových rokoch. Posmrtné fotografie začali miznúť až v 60. rokoch. Potom začali lepiť obrázky na náhrobné kamene. A v tých rokoch bolo možné vidieť vzácne posmrtné karty na krížoch a hviezdach.

- Takmer každá rodina v Rusku mala takéto obrázky, ale potom ich začali ničiť, teraz ich len ťažko nájdete,- Igor Lebedev si je istý.

Roztrhali a zahodili obrázky mŕtvych, pretože si už na týchto ľudí nepamätali a rodinné hodnoty – ako spomienka na rodinu – boli minulosťou. Vonkajší prejav intimity sa stal výraznejším. Preto sa v Sovietskom zväze objavil unikátny jav – nakrúcanie pohrebu. Ak sa v iných krajinách obmedzili na jeden či dva smútočné výstrely, tak u nás natáčali celý sprievod. A ak by v inom čase človek nikdy nesúhlasil s tým, že ukáže svoje slzy, tak tu to bolo dovolené - aby každý videl, aký je smutný z toho, čo sa stalo.

- Fotografie mŕtvych boli nahradené fotografiami hrobu. Ľudia sa mohli pri kríži fotiť a zároveň ho objímať, usmievať sa, akoby stáli pri zosnulom,- o premene tradícií hovoril historik Igor Lebedev.

Doteraz fotografi počas pohrebov pracujú na cintorínoch. Aj keď tento zvyk postupne vymiera.

Neuveriteľné fakty

Najstrašidelnejšie fotografie sú nepochybne tie, ktoré zaváňajú smrťou.

Desivé posmrtné zábery nie sú pre slabé povahy. Ich krv tuhne. Sú to predsa ľudia zajatí naposledy.

Ľudia žijúci vo viktoriánskej dobe mali vlastnú víziu života a smrti. Ochotne sa odfotili s už zosnulými príbuznými, pričom ich na fotografii vydávali za živých.

Niektoré z týchto fotografií sú skutočne skutočné, zatiaľ čo iné boli urobené pre zábavu.

Pozri sa na ďalších 13 fotieka pokúste sa pochopiť, ktorí z nich sú skutočne mŕtvi a ktorí nie sú ničím iným ako falošnými a podvodnými.

Posmrtné fotografie

1 Falošný: Dvojičky pred zvláštnym objektom s kapucňou

Táto pomerne rozkošná fotografia dvoch bucľatých, zdravých a živých bábätiek bola prezentovaná používateľom internetu ako posmrtná fotografia.

Dvojčatá sedia na pozadí drapérie, ktorá veľmi pripomína kus rubáša. A rubáš spájame so smrťou.

vies co to je?

S najväčšou pravdepodobnosťou je zahaleným predmetom matka detí.

Takáto technika nazývaná „neviditeľná matka“ umožnila fotografovať tie najnepokojnejšie deti.

Cez matku bol prehodený závoj, aby mohla upokojiť svoje deti, ak by boli príliš nepokojné a nepokojné. S najväčšou pravdepodobnosťou sa s nimi rozprávala, možno aj spievala.

Bábätká na fotke majú otvorené oči, spustené ručičky a je zrejmé, že v pozadí je ich mama prikrytá kúskom látky, aby bábätká v prípade núdze upokojila.

Ak by boli deti mŕtve, nebolo by potrebné, aby ich takzvaná „neviditeľná matka“ držala v pokoji.

Záver: deti na tomto obrázku sú živé.

2. Skutočná posmrtná fotografia: Dvojičky sediace na gauči

Toto je fotografia dvoch bratov, z ktorých jeden sa pozerá do fotoaparátu a objíma svojho brata, ktorý vyzerá, že spí. Zľahka sa sklonil a ruky si zložil do lona. Chlapci sú oblečení rovnako a vyzerajú silní a zdraví.

Aké dôvody by však mohli mať na to, aby sa dospelý nechal fotografovať spí? Ibabábätká sa dali odfotiť v spánku.

Bolo a aj naďalej bude bežnou praxou, že sa dospelí fotografujú počas bdelosti.

Venujte pozornosť aj bratovej tvári. V očiach mal smútok a jeho výraz zamrzol v neskrývanom smútku.

Záver: Toto je skutočná posmrtná fotografia z viktoriánskej éry.

3. Falošný: Matka, otec a dieťa

Táto mierne pomaľovaná fotografia páru s dieťaťom bola vyhlásená za posmrtnú. Dieťa je stále na kolenách matky, oči rodičov smerujú za dieťa.

Na internete sa okolo fotografie rozvinuli búrlivé diskusie. Mnohí obraz označili za posmrtný. Stojí však za to sa pozorne pozrieť a ľahko pochopíte, že to tak nie je.

Prvým dôvodom, prečo fotka nemôže byť posmrtná, je, že oblečenie na mužovi neladí so smútkom.

Druhým dôvodom je, že dieťa má na sebe podbradník, čo naznačuje, že dieťa je pripravené na jedlo, a na stole pri hlave dieťaťa je šálka s lyžičkou.

Otázka: Prečo mŕtve dieťa potrebuje podbradník a kuchynské potreby?

Záver: dieťa na fotografii žije.

Posmrtné fotografie nie sú pre slabé povahy

4. Skutočná posmrtná fotografia: bradatý muž na stoličke

Oči mladého muža skutočne vyzerajú ako mŕtve, ale to môže byť spôsobené tým, že veľmi jasný blesk na starom fotoaparáte zmyje svetlomodré oči.

Poloha hlavy a jeho zvláštne bezvládne držanie tela však vedú k presvedčeniu, že chlap je naozaj mŕtvy.

Okrem toho šatka okolo krku jednoznačne slúžila na fixáciu hlavy v požadovanej polohe.

Obraz je dosť chladný, s mŕtvymi očami bez života a zvláštnym otočením hlavy.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia.

5. Skutočná posmrtná fotografia: chlapec s bielym psom

O tom, že chlapec na obrázku žije, niet pochýb. Jasne o tom svedčí výraz jeho tváre a jeho držanie tela.

Ale biely pes v chlapcovom náručí je s najväčšou pravdepodobnosťou mŕtvy.

Psy boli počas viktoriánskej éry najobľúbenejším domácim miláčikom. Boli považovaní za plnohodnotných členov rodiny.

Preto niet divu, že keď uhynul milovaný maznáčik, bola urobená aj jeho posmrtná fotografia.

S najväčšou pravdepodobnosťou tento mladík miloval svojho psa natoľko, že sa ho rozhodol zachytiť na fotografii ešte naposledy.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia milovaného domáceho maznáčika.

posmrtné obrázky

6 Falošné dievča odpočíva na gauči

Toto dievča bolo používateľom World Wide Web prezentované ako mŕtve. Avšak nie je.

Dotyčné dievča sa volalo Alexandra Kitchin (známa ako Axi). Často ju fotografoval sám Lewis Carroll, autor Alice v krajine zázrakov.

Lewis Carroll (vlastným menom Charles Dodgson) bol známy svojou vášňou pre malé deti.

Fotil ich z rôznych uhlov pohľadu. Znie to hrozne a nie je to úplne nesprávne. Pre obyvateľov viktoriánskej éry to však nebolo považované za obscénnosť.

Obrázok s dievčaťom na gauči bol prezentovaný ako posmrtná fotografia.

Ale to je hlboko zavádzajúce. Koniec koncov, je spoľahlivo známe, že Alexandra Kitchin vyrástla, vydala sa a porodila 6 detí.

Záver: dievča na fotografii žije.

post mortem

SourcePhoto 7Fake: Bledá, tmavovlasá žena ležiaca obklopená bielymi ľaliami

Brunetka na fotografii má vpadnuté oči a jej tvár je bledá, akoby sa jej skutočne dotkla ruka smrti. Zdá sa, že jej chladná a tichá krása je stelesnením smrti.

Táto žena je pokojná a krásna. V jej rukách je kniha a ruženec. Jej telo je zahalené kúskom taftu a ramená zdobí strihaná umelá kožušina.

Umelá kožušina? Je to možné?

Vo viktoriánskej dobe predsa neexistovala žiadna umelá kožušina!

Aj chudobní nosili králičie kožušiny.

Ukázalo sa, že táto fotografia je moderným umeleckým dielom s názvom „Bridget“ prevzatým z webovej stránky Deviant Art.

Fotka, hoci moderná, pôsobí goticky ponuro.

A hoci je táto fotografia na internete prezentovaná ako skutočná posmrtná fotografia, nejde o nič iné ako o novodobú poctu viktoriánskej dobe.

Záver: dievča na fotografii žije.

8. Skutočná posmrtná fotografia: dve dievčatá v sarafánoch

Pred nami sedia na gauči dve krásne dievčatá. S najväčšou pravdepodobnosťou sú tieto dievčatá sestry.

Jedna zo sestier hľadí do kamery. V jej očiach smútok a smútok.

Zdá sa, že druhé dievča pokojne spí. Obe sestry sú oblečené v kockovaných letných šatách...

Ak sa pozriete pozorne, za chrbtom spiaceho dievčaťa môžete vidieť knihu, ktorá podopiera jej telo, aby ho udržalo v správnej polohe.

Ruky má pokojne zložené na hrudi. Tvár je nehybná a smrteľne bledá.

Teraz sa pozrite na druhú sestru.

Smútok v očiach žijúcej sestry nenechá nikoho na pochybách, že jej staršia sestra je mŕtva. Rodičia dievčat chceli zrejme ešte poslednýkrát zachytiť obe dcéry spolu.

*Pre porovnanie, detská úmrtnosť bola počas viktoriánskej éry vysoká a v Anglicku bola úmrtnosť detí mladších ako päť rokov 1 zo 4.

V tých časoch mali rodiny v priemere 6 detí. Nie každý sa dožil dospelosti.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia.

9. Faloš: deti a matka bez tváre

Tvrdilo sa, že na tejto fotografii je buď matka mŕtva, alebo dievča stojace vedľa nej, keďže jej oči vyzerajú na živú osobu veľmi zvláštne.

Za zváženie však stojí fakt, že vtedajšia fotografia sa od tej modernej líšila tým, že blesk bol oveľa jasnejší. Ľudí to prinútilo prižmúriť oči. A veľmi svetlé oči nevyšli príliš dobre. Oči, ktoré na snímkach nevyšli, preto špecialisti vyretušovali. Vďaka tomu na niektorých fotkách vyzerali veľmi zvláštne.

Prečo teda na tomto obrázku chýba tvár matky?

Možno sa jej niekto jednoducho nepáčil alebo bola tvár na fotografii odstránená z nejakého iného dôvodu.

Záver: na tejto fotografii všetci žijú.

Zverejniť mortem fotografiu

10. Skutočná posmrtná fotografia: dievča v posteli obklopené kvetmi

Vo viktoriánskej dobe mali kvety osobitný význam. Používali sa na každú príležitosť.

Vďaka kvetom ľudia vyjadrovali svoje emócie, smutné aj radostné. Na znak smútku a smútku sa vedľa zosnulého často kládli kvety.

Na tejto fotografii môžete vidieť malé kytice vedľa postele zosnulej dievčiny. Zosnulá je oblečená v bielych šatách, ruky má pokojne zložené na hrudi. Dievča vyzerá, že spí. Ale to sa len zdá.

Toto je posledná fotografia milovaného dieťaťa, ktoré zomrelo skôr, ako mohlo vyrásť.

Záver: dievča na fotografii je skutočne mŕtve.

Fotky post mortem

11. Falošný: Päť detí zoradených podľa výšky

Na fotke je päť bratov a sestier. Zjavná podobnosť detí medzi sebou hovorí o príbuzenstve.

Pohlavie posledného dieťaťa je ťažké určiť. Ide o to, že vo viktoriánskej dobe boli chlapci aj dievčatá oblečení v šatách, dostali aj dlhé vlasy, bez ohľadu na pohlavie.

Preto často deti oboch pohlaví vyzerali rovnako.

Prečo deti na obrázku stoja v takej zvláštnej póze s pevne zaťatými päsťami? To platí najmä pre posledné dieťa. S najväčšou pravdepodobnosťou dostali jednoducho pokyn, aby sa správali slušne, aby fotku nepokazili.

Deti to jednoducho prehnali, zobrazovali poslušnosť a pokoru. A najmladšie dieťa bolo príliš napäté. Tvár vyzerá tak zvláštne, pravdepodobne preto, že bola oslepená jasným zábleskom.

Záver: všetky deti na fotografii sú živé.

Zverejnite mortem fotografiu s vysvetlivkami

12. Falošný: traja zvláštni chlapi

Na fotografii je skupina troch mladých mužov. Všetky tri vyzerajú veľmi primitívne a tvrdo.

Takáto neprirodzená strnulosť názorov viedla k tomu, že používatelia internetu usúdili, že muž v strede na stoličke je mŕtvy.

Avšak nie je.

Chlap sediaci na stoličke žije. Očividne sa len necíti veľmi pohodlne na niekoľkohodinové pózovanie pred fotoaparátom.

To vysvetľuje jeho neprirodzené mierne strnulé držanie tela.

Všetci traja mladí ľudia vyzerajú nešťastne a príliš napäto, pretože museli zostať nehybní, aby nepokazili obraz. Úsmev na fotke vo viktoriánskej dobe nebol všeobecne akceptovaný.

Záver: na tejto fotke všetci žijú, len sa necítia celkom pohodlne.

13. Falošný: dieťa na pozadí zvláštnej drapérie

Toto je ďalšia fotka mňa, takzvanej neviditeľnej matky, v pozadí.

Venujte pozornosť objektu v podivnej kapucni. A hoci fotografia vyzerá strašidelne a zdá sa, že je na nej mŕtve dieťa, nie je to tak. Za dieťaťom, očividne, matka, prikrytá prikrývkou. Žena drží svoje vystrašené dieťa a upokojuje ho.

Takéto prijatie by bolo sotva potrebné, keby bolo dieťa mŕtve. Nie je potrebné držať mŕtve dieťa v pokoji.

Chlapec zdvihne hlavu a pochybovačne sa pozerá do kamery, pretože sa mu celá situácia zdá čudná.

Záver: dieťa na fotografii je živé a zdravé.

Fotografovanie mŕtvych detí sa koncom 19. storočia stalo tradíciou. Matky držali kartičky s mŕtvymi mŕtvymi bábätkami ako to najcennejšie, čo majú.

Pri fotografovaní malých detí, ktoré zomreli v rodinách na choroby, veľmi často vyzerali ako živé. Boli natočené s ich obľúbenými hračkami a dokonca aj posadené na stoličky. Deti boli oblečené v najelegantnejších šatách a ozdobené kvetmi.

Často sa dokonca rodičia pokúšali usmievať, keď držali v náručí mŕtve bábätká, ako keby s nimi len tak mimochodom vošli do fotoateliéru počas prvej prechádzky.

K deťom sa na obrázkoch niekedy pridávali žiaci, aby napodobnili otvorené oči. Objavili sa dokonca fotografie, na ktorých boli mŕtvi zachytení s domácimi zvieratami – vtákmi, mačkami, psami. Zarážajúce je najmä to, že mŕtvi a živí synovia a dcéry boli natočení spolu. Napríklad je tam záber, kde na gauči sedia dvojičky – jedno je mŕtve, druhé žije.

Prezerať si takéto zbierky niekomu inému je, samozrejme, strašidelné. Ale pre príbuzných to boli sladké pripomienky do srdca. Existuje niekoľko vysvetlení, prečo tieto fotografie vznikli. V prvom rade to bola móda – ľudia len navzájom kopírovali svoje správanie.

Okrem toho sa z fotografií dala viesť osobná kronika. Fotograf bol pozvaný na každú významnú udalosť v živote človeka – jeho narodenie, sviatky, pri kúpe domu či auta, na svadbe, pri narodení detí. A posmrtný obraz sa stal logickým záverom tejto série.

Ale hlavné je, že sa týmto spôsobom ľudia snažili zachytiť posledný moment milovanej osoby. V XIX-XX storočia. rodina znamenala oveľa viac ako dnes. Preto existovali tradície udržiavať kučery, kusy oblečenia mŕtvych. A v prípade detí by to mohli byť vôbec ich jediné obrázky. Nie vždy si ich rodičia počas života stihli vyzliecť. A tak mali aspoň na čo spomínať.

A mimochodom, keď sa príbuzní pýtali na takéto fotografie, vždy si pamätali nie na smrť zosnulého, nie na jeho muky, nie na ich smútok, ale na to, ako sa mal počas svojho života. Pamätalo sa len na dobré veci. Dnes je už ťažké pochopiť takýto spôsob zvečnenia blízkych – veď v dnešnej dobe, keď má „mydelničky“ takmer každý, sa hromadia stovky jeho kariet o život človeka. Nie je teda potrebné robiť pitvu.

Po vynájdení dagerotypie na konci 19. storočia začala fotografia rýchlo nahrádzať drahú a nie príliš realistickú maľbu. Počas viktoriánskej éry sa okolo rodinných fotografií vyvinuli veľmi zvláštne zvyky. Snáď najzvláštnejšia z nich bola tradícia fotografovania mŕtvych ľudí, ako keby boli živí.

Pre moderného človeka sa takáto prax zdá zvláštna a desivá. Bojíme sa akéhokoľvek fyzického kontaktu s mŕtvymi, pred našimi deťmi skrývame smrť blízkych, bojíme sa zraniť ich dušu alebo ich vystrašiť. A vôbec, mŕtvi v nás vyvolávajú hrôzu a strach. Ale nebolo to tak vždy.

Fotografie mŕtvych ľudí z 19. storočia

V 19. storočí sa mŕtvych nikto nebál. Boli pochovaní vedľa domu, v ktorom počas svojho života bývali. Večerná prechádzka na rodinný cintorín nevzbudzovala hrôzu, ale naopak, upokojenie.

Keď človek zomrel, zostal nejaký čas vo svojom dome. Rozprávali sa s ním ako so živým, dotýkali sa ho a obliekali, a to nikoho nevystrašilo.

Móda posmrtných fotografií, ktorá sa začala vo viktoriánskej ére, sa nakoniec zvrhla počas najkrvavejšej vojny 20. storočia.

Fotografie mŕtvych detí z 19. storočia

Detská úmrtnosť v 19. storočí bola veľmi vysoká. Často boli posmrtné fotografie detí jedinou spomienkou na zosnulé dieťa.

Pomerne často sa živé deti fotili so zosnulou sestrou alebo bratom. Aby mŕtvym dodali realistickosť, otvorili oči. Blush a whitewash sa aktívne používali, aby dodali živý vzhľad. Do rúk bola vložená kytica čerstvých kvetov. Mŕtvi boli oblečení v najlepších šatách.

Niekedy sa mŕtve deti fotili, ako keby spali.

Posmrtné fotografie dievčat v rakve

Zdá sa, že tento chlapec len stojí uprostred miestnosti a neochotne pózuje fotografom. V skutočnosti zomrel už dávno a hlavu mu spod závesu drží neviditeľná ruka.

Existovala aj samostatná móda fotografovania mŕtvych v stoji. Na to boli použité špeciálne kovové držiaky, na fotografii neviditeľné.
Na fotografii je mŕtve dievča
Táto fotografia zobrazuje Johna O'Connora dva roky po jeho smrti. O päť dní neskôr bol pochovaný.

S vynálezom dagerotypie (predchodca fotoaparátu) v polovici 19. storočia si získali obľubu najmä posmrtné fotografie zosnulých ľudí. Príbuzní a priatelia zosnulého si najali fotografa, aby zachytil mŕtveho na pamiatku a nechal obrázok ako suvenír. Čo je to: zlý rozmar alebo mystické znamenie?

Posmrtné fotografie a ich účel

Príbeh

V tých časoch bola detská úmrtnosť veľkým problémom, takže na preživších posmrtných fotografiách môžete často vidieť dieťa. Ľudia spravidla nezomierali v nemocniciach, ale doma. Prípravu pohrebu zvyčajne vykonávala rodina zosnulého a nie rituálne organizácie. V takéto dni rozlúčky sa najal fotograf.

Vo viktoriánskej dobe bol k smrti iný postoj. Ľudia tej doby akútne zažili oddelenie a stratu, ale telo zosnulého nespôsobilo strach a hrôzu. Smrť bola niečo bežné, dokonca aj medzi deťmi. Bábätká a batoľatá sa zvyčajne počas života nefotografovali. Rozšírený šarlach alebo chrípka poslali na druhý svet obrovské množstvo detí. Preto bola posmrtná fotografia celkom adekvátnym spôsobom, ako zachovať pamäť človeka.

Na najať fotografa s dagerotypom boli potrebné vážne finančné prostriedky. Zvyčajne si takúto službu objednávali bohaté rodiny. Nedokonalá dagerotypia si vyžadovala výdrž a dlhú nehybnosť fotografovanej osoby. Ale v prípade imobilizovaného a bezvládneho tela sa proces výrazne zjednodušil a priniesol fotografovi značný zisk. Ak žijúci príbuzní vyjadrili túžbu odfotografovať sa so zosnulým, ukázalo sa, že sú na obrázku rozmazaní, ale mŕtvola vyzerala úplne jasne.

Zvláštnosti

Radi dávali mŕtvym ležérne pózy: akoby boli nažive, ale odpočívali alebo spali. Deti sa preto umiestňovali nielen do rakiev, ale aj na pohovky, do kočíkov, na stoličky. Dieťa bolo oblečené, urobilo mu krásny účes, obklopené svojimi obľúbenými hračkami alebo dokonca domácimi miláčikmi. Aby sa telo udržalo v polohe, mohlo by sa položiť rodičom na kolená.

Rozvoj posmrtnej fotografie vyústil do určitého druhu umenia. Bol vyvinutý špeciálny statív, ktorý fixuje telo v požadovanej polohe. Čím vyššia je zručnosť fotografa, tým živšie vyzeral zosnulý na obrázku. Fotografi použili iné triky, napríklad namaľované oči na zavreté viečka, zafarbené líca rumencom, orezané fotografie osoby ležiacej zvisle, napodobňujúce polohu v stoji.

Bol tam nejaký bod?

Začiatkom 20. storočia začala obľuba posmrtných fotografií klesať.

Posmrtné fotografie sú predmetom štúdia a majetkom historických zbierok, pretože tie najkvalitnejšie a najneobvyklejšie fotografie stoja rozprávkové peniaze.

Nezvyčajné umenie v tých časoch prinútilo znovu prehodnotiť život a smrť. Medzi veľkých ľudí, ktorí boli posmrtne odfotografovaní, patrí Victor Hugo a najznámejším fotografom mŕtvych je Nadar (Gaspard Felix Tournachon).

Kuriózne je aj to, že posmrtná fotografia dala vzniknúť alternatívnemu štýlu, keď živí predstierali, že sú mŕtvi. Takáto kultúra sa objavila v dôsledku nedokonalosti daguerrotypie uvedenej vyššie. Nemožnosť okamžitého snímania a potreba dlhého pózovania si vyžiadala vytváranie obrazov mŕtvych.